5. Консолидация единого исторического пространства

Трехвековой период Прединдустриальной цивилизациисопровождался дальнейшим формированием единого общеевропейского исторического пространства. Однако процесс этот был не менее противоречивым и болезненным, чем в эпоху Средневековья. Он сопровождался военными и политическими конфликтами. Европа изжила варварский мир, но собирание земель, исключая владения, английский, французских и испанских королей, еще не завершила. Образовалось несколько центров политической консолидации и несколько узлов международных противоречий. Политическими центрами Европы в XVI-XVII вв. являлись Англия, Франция и Испания. Политика этих стран, все больше подчиняясь национальным интересам, приводила к агрессивным настроениям и конфликтам. Причинами этих конфликтов былипограничные споры, связанные с процессом становления независимых государств и определением их границ;династические притязания результат монархических браков и наследований, государственных и личных уний;торговые противоречия. Обострились противоречия между Францией и Германией за лидерство в Европе, что привело к Итальянским войнам (1494-1559 гг.). В XVI-XVII вв. между Данией и Швецией шла борьба за Балтийское море, закончившаяся победой Швеции.

Непримиримые противоречия возникли в XVI в. между Англией и Испанией, правители которой стремились к созданию всемирной католической монархии. Уже в конце XV в. Испания завершила собирание земель, а в XVI в. достигла вершины своего могущества. Однако КастилияиАрагон, связанные, прежде всего, династической унией, реально сохраняли значительную самостоятельность. Долгое время Испания не имела даже официальной столицы. Сначала это был Толедо, а с 1561 г. Мадрид.

Одним из самых острых социально-экономических противоречий того времени было противоречие между феодальнойИспанией и находящимися под властью испанской короны Нидерландами, страной нарождающейсябуржуазии. Именно это противоречие привело кпервой в Европе буржуазной революции 1566-1609 гг., которая приняла форму борьбы Нидерландов за свою независимость.

В эпоху Прединдустриальной цивилизациипроизошла первая общеевропейская война Тридцатилетняя война (1618-1648 гг.), которая начиналась как общегерманская. Германия понесла в этой войне территориальные потери. Для Германии, как и для Италии того времени была характерна политическая раздробленность, однако, в отличие от Италии здесь сохранялась единая императорская власть, хотя по сути она была номинальной. Не было единой имперской финансовой системы, имперских войск, имперских органов управления и даже единой столицы. В XVI в. в Германии насчитывалось около 300 различных территориально-политических образований. Эта политическая чересполосица была официально закрепленаВестфальским миром 1648 г., который отразил новое соотношение сил в Европе.

6. Золотой век европейского абсолютизма

Наиболее распространенной формой правления в эпоху Прединдустриальной цивилизацииоставаласьмонархия. Расстановка сил между властью и обществом изменились. На сменудиалогу пришелдиктат короля, на сменусословной монархии абсолютизм.Феодальноеобщество стремилось сохранить существующие порядки, не уступая нарождающейсябуржуазии. Появились централизованныегосударства, нуждающиеся в больших средствах, сильной армии, чиновничьем аппарате.Абсолютизмначал складываться еще в XV в., но расцвет его в рамках крупного централизованного национального образования приходится на XVII в.

Важной вехой в развитии французского абсолютизмастало правление Франциска I, указы и распоряжения которого сопровождались фразой: Ибо такова наша воля. При Генрихе IV из династии Бурбонов процесс централизации власти усилился. При его сыне, короле Людовике XIII, 20 лет пост первого министра занимал кардиналРишелье, который был фактическим правителем Франции. Ему принадлежит особая роль в укреплении французскогоабсолютизма. Он провел ряд реформ, направленных на укрепление центральной власти. Так, были созданы должностиинтендантовкоролевских комиссаров, обеспечивавших реальный контроль над провинциальным управлением, а в некоторых областях отменены провинциальные выборные органы.

После Людовика XIII ту же политику проводил и Людовик XIV, коронованный еще ребенком в 1643 г. и правивший до 1715 г., и его первый министр кардинал Мазарини. Им пришлось вести борьбу сфрондой движением противабсолютизма, объединившем народные массы,буржуазиюифеодальнуюзнать (фрондапринцев). ПриЛюдовике XIVчиновничий аппарат Франции стал самым мощным в Европе. Если в XVI в. он насчитывал 8 тыс. человек, то в XVII в. 46 тыс. Усилилось значение королевского двора, который состоял из домов короля, королевы и их детей и насчитывал в это время до 500 человек. В то же времяГенеральные штатыкак представительный орган уже ни имели прежнего значения. ПравлениеЛюдовика XIVвремя наивысшего расцвета французскогоабсолютизма. Не случайно, легенда приписывает этому королю слова:Государствоэто я.

В Англии при династии Тюдоров королевская власть также значительно усилилась. Английский абсолютизм, начавший складываться еще при Генрихе VII, приобрел законченные формы при Генрихе VIII и достиг своего расцвета при дочери этого короля Елизавете I, которая правила страной 45 лет. Подобную политику продолжал и Яков I Стюарт, вступивший на престол после Елизаветы I. Но он, как и его сын Карл I, все свое царствование провел в борьбе спарламентом, не считаться с которым короли уже не могли. В Палате общин большинство состояло из представителей нового дворянства, купечества,буржуазии, которые стремились направить политикугосударствав своих интересах.

Самой деспотичной из монархий Европы этого времени была абсолютная монархия Испании. Ее опорой являлось мелкое и среднее дворянство идальго. Роль сословно-представительных кортесов была незначительной. По путиабсолютизмав Европе пошли также Дания и Швеция. Но здесьабсолютизмне достиг устойчивых форм: периоды усиления королевской власти чередовались с усилением отдельныхфеодальныхгрупп. В Италии и Германии также складывался своеобразный региональный или мелкодержавныйабсолютизм.

Во Франции в XVII в. возник классицизм, как стиль и направление в искусстве. Он появился одновременно с установлением абсолютной монархии и укреплением абсолютизма. Сущностью классицизма было возрождение классических античныхтрадиций, возврат к строгости, гармонии и рационализму. Представители классицизма разработали целую теорию создания произведений искусства, установив свои нормы прекрасного.

Ориентируясь на античные образцы, драматурги писали пьесы на сюжеты греческой и римской истории и мифологии, художники изображали на своих полотнах античных богов и героев, архитекторы подражали треугольным фронтонам и колоннадам античных храмов. Основная тема художников и писателей-классицистов конфликт общественных и личных начал, долга и чувства, имеющая свои корни в античной драме и трагедии, перекликалась в то же время с новыми нормами поведения, которые складывались в те годы в высшем обществе: сдержанность, самоконтроль, подчинение инстинктов разуму.

Классицизм достиг своих вершин в драматургии и театре. Эстетика классицизма устанавливала иерархию жанров. К высоким жанрам относились трагедия, эпопея, ода, живопись на религиозные сюжеты. К низким комедия, сатира, басня, жанровая живопись. Произведение должно было подчиняться требованию трех единств места, времени и действия. Так, действие пьесы должно было происходить в одном месте, в один день и никакие детали не должны были отвлекать внимание от основной интриги.

Основоположником французской классической трагедии считался Пьер Корнель. Его творчество складывалось в обстановке борьбы кардинала Ришелье противоппозиционнойаристократии за укреплениеабсолютизма. В одной из своих трагедийКорнель, создавая образ идеального монарха, выводил на сцену римского императора Августа и изображал его человеком разумным, справедливым и гуманным, что не соответствовало исторической реальности.

Действие пьес младшего современника КорнеляЖака Расина происходило не на фоне политических событий, а в мире человеческих страстей. ГероиРасинастрадали от неразделенной любви, от осознания собственной греховности. Так, основная идея трагедии Федра, сюжет которой заимствован уЭврипида, - неотвратимость высшей кары за грех.

Несмотря на то, что теоретики классицизма считали комедию низким жанром, она была очень популярна как при дворе, так и среди простонародья. Выдающийся французский комедиограф классицизма, он же талантливый актер, - Жан Батист Поклен, более известный по своему сценическому псевдониму какМольер, в своих комедиях Тартюф, Мещанин во дворянстве, Скупой, Плутни Скапена и других дал острые сатирические зарисовки быта и нравов современного ему общества, ханжества католических святош, лицемерия и фальши светских людей, жадности и ограниченности купцов и торговцев.

Король и двор покровительствовали искусству. Процветало меценатство, особенно при дворе короля Людовика XIV, который считал себя тонким знатоком и ценителем литературы, искусства и науки. При нем были учреждены Академия надписей, Академия художеств, Академия наук (Академия общество ученых, писателей, художников, архитекторов). С помощью Академий монархи пытались оказывать свое влияние на развитие науки и искусства. Однако отношения представителей разных жанров классицизма с властью были далеко не безоблачными. Пьеса или картина могла не понравиться кардиналу или королю и тогда судьбу художника решала милость или немилость, а иногда просто настроение власть имущих. Показательной в этом отношении была постановка в 1665 г. пьесыМольераДон Жуан, из-за которой драматург подвергся преследованиям.

Главой классицизма в живописи был Николо Пуссен. Он разработал теорию классицизма в живописи, согласно которой сюжеты картин должны быть благородными, величественными, возвышенными. В композиционном построении должна быть логика и простота. Критерий красоты разум. Большую часть жизни Пуссен провел вРиме, где изучал искусство мастеров Античности и Возрождения. Сюжеты для своих полотен он искал в античной мифологии, истории, Священном Писании, воспевая единство красоты духовной и телесной, разум и гармонию, единство человека и природы.

Яркие примеры классицизма в архитектуре Пантеон и Дом Инвалидов в Париже, Собор Св. Павла в Лондоне, Королевский дворец в Мадриде, Ратуша в Амстердаме. Классицизм дал толчок развитию садово-парковой архитектуры. Всемирно известным образцом классицизма стала резиденция французских королей в Версале, в 18 км. от Парижа, строительство которой продолжалось около 50 лет. Дворец и парки составляли единый ансамбль, в котором дворец должен был своим видом прославлять короля Людовика XIVи его безграничную власть, и весь ансамбль как бы вращался вокруг короля центра этой своеобразной вселенной. В подражание Версалю строились резиденции других монархов Европы.

Впоследствии, продолжением и завершением классицизма во Франции стал стиль ампир (империя), характерный для времен правленияНаполеона, который подчеркивал и прославлял политическую и военную мощьнаполеоновскойимперии (церковь Мадлен, Бурбонский дворец и Триумфальная арка в Париже).

В ряде европейских стран в XVII-XVIII вв. преобладал иной архитектурный стиль барокко (от итал. странный, причудливый). Своей пышностью и вычурностью этот стиль как бы подчеркивал могуществофеодальнойзнати и католической церкви. Яркие примеры стиля барокко Собор Св. Петра вРиме, ансамбли дворцовых зданий в Дрездене, Бельведерский дворец в Вене. В стиле барокко построен Зимний дворец в Петербурге. В живописи барокко это П.П. Рубенс и А. ван Дейк.

В период кризиса абсолютизмапоявляется утонченный, галантный стильрококо (от фр. рокай раковина), в котором создан садово-парковый комплекс в Потсдаме.