Пособие по Редактированию

«гламур» не обошел стороной и писателей мужского пола. Конечно, у них получается более жесткое произведение с кроваво-криминальной подоплекой в разборках воротил бизнеса всех мастей, борющихся за свое место под солнцем и попутно участвующих в светской жизни с ее интригами, порочными связями и прочей мишурой. В качестве примера книги, которая может пусть и с натяжкой быть отнесена к категории лучшие произведения современной литературы, может послужить роман Андрея Лебедева «ТВари» по закулисные игры в телевизионных коридорах и прочее с непременной историей современной золушки, совершившей головокружительную карьеру.

Но в большинстве своем писатели этого жанра страдают однообразием сюжетов и литературного языка. И их произведения вряд ли можно отнести к понятию

– современная литература лучшее.

Надо сказать, что литературные произведения подобного рода воспринимается читателями по-разному. Кто-то и впрямь может посочувствовать богатым, которым, оказывается. Тоже несладко приходится и не все удается решить с помощью денег.

В результате происходит своеобразное виртуальное сближение бедных с богатыми, дистанция между которыми в действительности просто огромна. Но с другой стороны, делая объективный обзор современной литературы, нельзя не отметить, что «гламурные романы», написанные в духе Оксаны Робски, могут способствовать развитию в обществе таких негативных настроений, как зависть, агрессия, ощущение собственной несостоятельности и, как следствие, депрессия со всеми вытекающими отсюда последствиями. Поэтому современная литература книги такого толка относит к направлению с условным названием «светский реализм», о жизнеспособности которого будут, по-видимому, судить историки. Нельзя, проводя пусть самый общий и поверхностный обзор современной литературы, не остановиться на деятельности молодых писателей-неореалистов.

Хотя сегодня в культуре преобладает эклектический подход, и говорить о чистоте литературного жанра можно в определенной степени условно.

Новая книга приключения детектив Марии Конрад «На остров» это увлекательное захватывающее путешествие по островам французской Полинезии в веселой компании бывших одноклассников.

211

Зачастую современная литература книги создает на стыке разных, порой противоположных художественных направлений, методов и приемов. При этом позитивизм может превратиться в метафизику, ставя все с ног на голову. Но и здесь можно найти лучшие произведения современной литературы, хотя они, возможно, и не будут пользоваться столь массовым спросом, как авантюрные романы.

Но современная литература лучшее, безусловно, нам еще представит в будщем новыми именами и талантливыми произведениями.

Литература:

Рябинина Н.З. Технология редакционно-издательского процесса: учеб. пособие – М.: Логос, 2010. – 256 с.

Сенкевич М.П. Стилистика научной речи и литературное редактирование научных произведений: учеб. Пособие. Изд. 2-е, испр. и доп.- М.: Высшая школа, 1984. – 320 с.

Контрольные вопросы:

1.Основные требования к документам вторичной информации.

2.Особенности языка и стиля реферата и аннотации.

3.Функции реферата.

4.Заглавие реферата.

5.Обзоры – состав, структура, требования.

6.Особенности языка и стиля обзора.

Практическая работа № 14

Тема: Рецензирование произведений Цель занятия: закрепление теоретических знаний по теме, отработка практиче-

ских навыков анализа рукописи.

Задание 1. Напишите редакционное заключение, проверьте достоверность фактического материала. Проанализируйте заголовок.

Лирическая поэзия

В то время как Гесиод в своей отсталой земледельческой Беотии преподавал крестьянам накопленные столетиями и рассчитанные на века уроки хозяйской и житейской мудрости, города островной Греции и Малоазийского побережья жили тревожной и беспокойной жизнью. Родовая организация разваливалась на глазах; знать, забравшая в свои руки чуть ли не весь земельный фонд общины, не гнушалась также оптовой торговлей или ростовщичеством. Из массы обезземеленных рядовых общинников выделялись отряды смельчаков, готовых с оружием в руках искать пахотной земли и сносного существования в чужих краях; личная инициатива, предприимчивость и смекалка, прославленные в гомеровской «Одиссее», воспринимались теперь как свойства, необходимые десяткам и сотням людей.

Но и для тех, кто оставался в родном городе и должен был отражать натиск воинственных соседей, потеряли всякую привлекательность героические идеалы

212

знати: поединки богатырей ушли в далекое прошлое и защитить отчизну в бою могло только сплоченное гражданское ополчение.

Впериод классовых схваток, характерных для второй половины VII и всего VI вв., нередко на первый план выдвигались так называемые тираны. Слово это в своем первоначальном значении не ассоциировалось с деспотизмом и жестокостью; тираном назывался человек, пришедший к единоличной власти, не имея на нее наследственных прав.

Вусловиях, когда знать уже окончательно себя скомпрометировала и не могла претендовать на политическое руководство, а силы нарождающейся рабовладельческой демократии были еще слишком слабы, возникал этот античный вариант «бонапартизма»: опираясь на поддержку низов, кто-нибудь из знатных приходил к власти и, ограничивая чрезмерные претензии своих братьев по классу, создавал возможность для экономической стабилизации ремесленников, торговцев и мелких землевладельцев. Со временем эти же самые силы приводили к свержению тирании, но в течение нескольких десятков лет удачливый тиран и даже его потомки могли удерживаться у власти.

Для придания авторитета и блеска своему двору тираны охотно приглашали к себе художников и поэтов. Первые украшали резиденцию правителя и город храмами и скульптурами, вторые сочиняли произведения для исполнения их хорами на религиозных празднествах или спортивных состязаниях, которые в конечном счете тоже являлись составной частью культа. Впрочем, гимны в честь боговпокровителей, как и свадебные или погребальные песнопения, исполняемые раздельно хорами юношей, девушек, взрослых граждан и продолжавшие традицию фольклорных обрядов, существовали во всяком греческом государстве, независимо от его политического строя, и в этих жанрах сохранялись предпосылки для дальнейшего расцвета религиозно-мифологического мышления.

Героический эпос с его безбрежным и неторопливым рассказом о делах давно минувших дней одинаково не годился для выражения мыслей и чувств как горсточки людей, навеки бросивших родные берега и ищущих счастья на чужбине, так и всей общины, собиравшейся в боевом строю или на городской площади. Конечно, гомеровские поэмы все еще исполнялись рапсодами на общегреческих праздниках, занимая по нескольку дней из их официальной программы, но они восприни-

213

мались уже как традиционное искусство, как голос вчерашнего дня, не дающий ответа на запросы дня текущего. Оружием новой эпохи стал новый поэтический жанр - лирика.

Термин «лирика», введенный в употребление александрийскими учеными в III в. до н. э., имел первоначально более узкое значение, чем теперь, и относился только к произведениям,исполнявшимся под аккомпанемент струнного инструмента - лиры или кифары. В настоящее время в понятие греческой лирики включаются как стихотворения разных жанров, носившие музыкально-вокальный характер, так и произведения декламационного склада, исполнявшиеся в сопровождении флейты. Первая разновидность носит название сольной и хоровой мелики (от греч. «мелос» - песня), ко второй относятся элегия и ямбы.

Различия между отдельными видами древнегреческой лирики (в широком смысле этого слова) не сводятся к формальным моментам, которые сами обязаны своим происхождением фольклорным жанрам: сольная мелика восходит к любовным, свадебным и застольным песням; хоровая - к торжественным обрядовым славлениям или гимнам; элегия возникла из погребальной заплачки, ямб - из народных обличительных куплетов.

Хотя в творчестве индивидуальных поэтов возможности отдельных жанров существенно расширяются (например, элегия в значительной степени утрачивает свой скорбный характер и становится средством размышлений на личные и общественные темы), сохраняется их первоначальная специфика как в области содержания, так и в форме: мелические произведения пишутся свободными музыкальными размерами, чаще всего на эолийском или дорийском диалекте; традиционным размером элегии остается элегический дистих (сочетание дактилического гексаметра с пентаметром), и ее сочиняют, как и ямбы, на близком эпосу ионийском диалекте.

Так как в процессе литературного развития элегия и ямб сблизились между собой по содержанию и одни и те же поэты нередко выступали в обоих жанрах, в дальнейшем изложении удобно рассмотреть отдельно творчество поэтов декламационного направления и поэтов-меликов.

Декламационная поэзия древних греков - элегия и ямб - представляет собой до сих пор огромное поле обломков. Несколько стихотворений, сохраненных почти

214

полностью более поздними авторами, - редчайшее исключение на фоне обрывков в два-четыре элегических дистиха, уцелевших в виде цитаты по случайному поводу, или более обширных, но сильно поврежденных папирусных фрагментов.

Тем не менее ясно, что среди всех лирических жанров элегия и ямб наиболее активно отражают осознание человеком происходящих в мире перемен и поиски им своего места в новых исторических условиях, когда обаяние «гомеровской» личности безнадежно утрачено, а нормы поведения гражданина государства еще не сформировались. Показательно при этом, что, пользуясь традиционным языком эпоса, элегия выдвигает перед аудиторией совершенно новые этические постулаты.

В единственной дошедшей до нас элегии основоположника этого жанра, малоазийского поэта Каллина (первая половина VII в. до н. э.), а еще более в сохранившихся фрагментах Тиртея (вторая половина VII в. до н. э.) предъявляются требования к общественному поведению гражданина в суровую пору тяжелой для государства войны. В отличие от гомеровского эпоса, чьим идеалом является благородный герой, ищущий в войне прежде всего добычи и личной славы (некоторое исключение составляет только Гектор), элегия Тиртея обращена к коллективу граждан, которых он побуждает принять активное участие в войне и тем самым выполнить свой общественный долг.

Сначала изображаются невзгоды и моральное состояние человека, который захотел бы оставить родной город в трудный час (он будет нищим и всем ненавистным скитаться на чужбине со стариками-родителями, женой и малыми детьми, повсюду ему будут сопутствовать позор и бесчестье), затем делается вывод: только тот достоин почета и уважения, кто, не щадя жизни, сражается за отчизну.

Задание 2. Напишите развернутую рабочую рецензию на произведение с постраничными замечаниями и рекомендациями.

Старушка, кот и смерть.

Под лёгкое, едва слышимое, но вполне различимое его чутким ухом жужжание спиц ему всегда так уютно, так хорошо дремалось. Её колени, укрытые старым, но чистым и мягким пуховым платком, были тёплыми. Свет в комнате был тусклым, но это было даже приятно для его прищуренных глаз , хотя ей наверно приходилось

215

напрягать своё ослабевшее, утратившее прежнюю остроту зрение. Она еле слыш-

но, себе под нос, считала петли, он так же тихо мурлыкал. По обыкновению они проводили вечера вдвоём. Кремовые занавески, выцветшие от многочисленных стирок, закрывали их от заглядывавшей в окна тёмной и бесприютной ночи. Что бы ни было там снаружи – дождь, ветер, снег, - здесь всегда было тепло, спокойно и тихо… В прежние времена он любил выбираться на улицу: у самого дома росло высокое

дерево, ветви которого подбирались к и балкону так, что можно было легко пере-

прыгнуть, а дальше – вниз по стволу. Там он гонялся за воробьями, убегал от со-

седских собак и местных ребятишек, ловил в подвале мышей. В прежние времена он был сильным, быстрым и ловким. В прежние времена и наверху, в их квартирке не всегда царила такая вязкая тёплая тишина. В прежние времена к ней часто приезжала родня – дети, внуки, племянники, дети племянников… Однако со временем тишина стала всё чаще и чаще навещать их, а вскоре посе-

лилась здесь как будто бы насовсем. Его тело с годами перестало быть таким гиб-

ким как раньше, в шерсти появились седые волоски, утратилась прежняя чуткость зрения и слуха, хоть они и оставались по-прежнему лучше человеческих. Старые зубы уже не могли с былой лёгкостью, расправляться с птичкой или мышью, да и зачем было мучить их такой твёрдой и неудобной пищей, когда наверху его всегда ждала заботливо наполненная мягким и аппетитным кормом миска? Так его ми-

рок, постепенно сокращаясь, вскоре ограничился стенами их квартиры. С нею бы-

ло, думал он, точно так же. Теперь они день за днём проводили вместе. Выполнив нехитрую работу по дому, она усаживалась за вязание. Она вязала свитера, шар-

фики, варежки, тёплые носочки, вязала, не задумываясь о том, кто же будет это носить. Обычно всё это отправлялось в подарок одному из многочисленных род-

ственников на один из многочисленных праздников. Она вела особый учёт всех

216

этих праздников. На стене в её комнате висел видавший виды календарь, в кото-

ром аккуратно были помечены дни рождения всей её родни и прочие праздники.

Каждый раз в преддверие того или иного торжества она подписывала своим не-

много подрагивающим почерком открытку, укладывала свитер, шарф, варежки или носочки и отправлялась на почту, чтобы отправить подарок имениннику.

Её родные забывали поздравить её с новым годом, не говоря уже о дне рожде-

ния… Помимо них в этой квартире обитало ещё старенькое, немного хрипевшее радио,

которое она иногда слушала. Он же не любил этих дребезжащих звуков, доносив-

шихся из приёмника, и когда старушка включала его, кот сбегал с кухни, где на хо-

лодильнике и располагалось радио, и скрывался где-нибудь под кроватью. Ещё за своих соседей он почитал несколько цветов, выстроившихся в рядок на подокон-

никах. Там были фиалки, белая герань, какие-то кактусы и что-то ещё. Все они бы-

ли в глиняных коричневых, иногда украшенных каким-нибудь орнаментом или цве-

точками, горшках, тоже изрядно поживших на этом свете, что было заметно по трещинам или отколотым краешкам. Старушка регулярно их поливала, при этом невероятно нежно и заботливо разговаривая с ними. Именно из-за этого кот отно-

сился к цветам как к обитателям квартиры, а не как к неживым предметам. Радио же заслужило свой особый статус, потому что разговаривало само, да ещё таким неприятным голосом….

Однако перед ними он имел неоспоримое преимущество, так как его старушка всё-

таки любила больше всех, и кот это чувствовал. Для него она каждый день напол-

няла миску кормом, наливала молочка, а по праздникам, сливок или сметаны. Ему было позволено забираться к старушке на постель, там он ложился у неё в ногах и спал безмятежно урча. Он мог играться с клубком, пока она вязала, даже спутать нитки, и она только ласково журила его за это. Он отвечал ей такой же преданной

217

любовью: тёрся о её ноги, ластился и ласкался к ней, а когда ему казалось, что у неё что-то болит, он приходил и ложился на больное место… Сейчас она сидела в своём любимом кресле-качалке, которое раскачивалось из

стороны в сторону с тихим скрипом, кот взобрался к ней на колени. Вязание уже давно было отложено в сторону, её сухая морщинистая рука, пахшая теплом и уютом, медленно поглаживала его по ставшей с годами жестковатой шёрстке.

Так сладко и безмятежно спалось коту, радужные кошачьи сны витали вокруг него.

Рука старушки покоилась на его слабо вздымавшемся при дыхании животе. Долж-

но быть, она снова заснула в качалке.

Внезапно что-то резко кольнуло в кошачьей груди. Какое-то неприятное ощущение,

от которого захотелось тихо-тихо заскулить. Что случилось? Кот встрепенулся, ру-

ка старушки соскользнула с его округлого мягкого тела и повисла. Её тело ещё не похолодело, но каким-то кошачьим инстинктом он почувствовал, что жизнь в ней вдруг погасла. Теперь она стала какой-то странно чужой, привычное тепло, кото-

рое она всегда излучала, теперь словно улетучилось.

Что знают коты о смерти? И знают ли что-нибудь вообще? Но чувствуют они её тонко.

И он почувствовал. Кота охватило ощущение безысходной холодной пустоты. Со-

скочив со старушкиных колен, он жалобно мяуча, побежал на кухню. Старый ра-

диоприёмник по-прежнему стоял на холодильнике. Теперь коту в первый раз в жизни захотелось, чтобы он заговорил, но радио хранило мёртвое молчание. Кот запрыгнул на подоконник. Цветы тоже были безжизненны.

Тишина, жуткая, скорбная, безнадёжная растекалась повсюду. Коту захотелось за-

биться в угол, он поджал хвост, вся шерсть его взъерошилась.

Он медленно, осторожно обошёл всю квартиру, но всё везде было тихо и мертво.

218

Очень тихо и беспомощно мяуча, кот вернулся в комнату к старушке и улёгся у её ног.

Теперь было совершенно ясно, что и цветы на подоконнике и старое радио только глупые куклы и только старушка своим существованием вдыхала в них жизнь.

Вместе с ней умерли и они.

Кот думал, скорее всего, как это правильно было бы так же тихо и просто раз и навсегда замолчать как старое радио или цветы в глиняных горшках. Он думал о том, на что ему теперь хвалёные кошачьи 9 жизней, если единственное любимое существо навсегда покинуло его и эти 9 жизней не с кем больше теперь разде-

лить? Даже миллиард жизней не имели бы теперь для него никакой цены.

Весь сжавшись, словно от придавившей его тяжести, кот свернулся клубочком у старушкиных ног. Может быть, он совсем и не думал ни о чём, в конце концов, что знают коты о смерти? Он просто лежал у ног его единственной подруги.

Кот больше не мяукал и не скулил. Его глаза медленно закрывались.

Литература:

Мильчин А.Э. Методика редактирования текста. Изд. 4-е, перераб. и доп. – М.:Логос, 2010. – 432 с. Рябинина Н.З. Настольная книга редактора и корректора деловой литературы. – М.: МЦФЭР, 2004.

– 320 с.

Рябинина Н.З. Технология редакционно-издательского процесса. – М.: Логос, 2008. – 256 с.

Контрольные вопросы:

1.Психологические аспекты рецензирования.

2.Целевое назначение и читательский адрес редакционного заключения.

3.Особенности композиции редакционного заключения.

4.Фактический материал редакционного заключения.

5.Язык и стиль редакционного заключения.

6.Коммуникативные особенности процесса рецензирования.

7.Целевое назначение и читательский адрес рабочей рецензии.

8.Особенности композиции рабочей рецензии.

9.Фактический материал рабочей рецензии.

10.Язык и стиль рабочей рецензии.

Практическая работа № 15

Тема: Комплексный анализ рукописи Цель занятия: закрепление теоретических знаний по теме, отработка практиче-

ских навыков анализа рукописи.

Задание 1. Проанализируйте и оцените статью, определите целевое назначение и читательский адрес, составьте план, напишите развернутую рабочую рецензию на произведение с постраничными замечаниями и рекомендациями. Отредактируйте статью

Все Булгаков, Булгаков... а Шолохова, например, не читают

219

Нехорошая квартира на Большой Садовой опечатана, культовый музей в ней закрыт

"Может, продадут ее - здесь многие квартиры проданы"

Народная тропа к "нехорошей квартире" протоптана многими поколениями студентов, школьников и иностранцев. Посидеть на ступеньках закрыв глаза и представить, как вылетал из двери буфетчик или прибывала на бал Маргарита, - минимум раз в жизни это проделывал любой нормальный московский учащийся. "Электоральный" адрес использовал и мэр Москвы - известно, например, что дом входил в одну из предвыборных программ Лужкова наравне с храмом Христа Спасителя. Правда, в последнее время пройти по культовой тропе становилось все труднее. Двор, где находится "нехорошая квартира", закрыли решеткой и оборудовали видеосигнализацией. Подъезд года два назад заперли, установив домофон. А теперь на замке и сама квартира. Откроется ли она когда-нибудь, неизвестно.

Охранник, следящий за порядком во дворе, объясняет, что в квартире сделали ремонт, а подъезд закрыли, чтобы не шастали - "все подъезды в Москве закрывают, чем этот хуже?"

- Может быть, продадут ее - здесь многие квартиры проданы. Сюда по-прежнему ходят, но уже меньше: смотрят на дверь, разворачиваются и уходят, заперто. Помоему, правильно - а то все Булгаков, Булгаков... А Шолохова, например, не читают!

"Никаких музеев в подъезде жилого дома быть не может по закону"

Последние десять лет в квартире обитал Фонд Булгакова, возглавляемый исследовательницей творчества писателя Мариэттой Чудаковой. Он выставлял редкие издания писателя, отмечал его юбилеи, проводил театральные постановки - повзрослому поддерживал детскую игру в "Мастера и Маргариту". Квартира стала чем-то вроде подросткового клуба по месту жительства, многие из булгаковских поклонников приходили сюда петь авторские песни. На стенах подъезда писали любовные послания и отчаянные полудетские крики души. "Я знаю, Мастер, ты исполнишь мою просьбу. Я так хочу, чтобы мама с папой и Маруся были здоровы, жили долго и были счастливы. Я брошу свои амбиции и сделаю так, как хочет мама..." Поверх слов Воланда: "Да, человек смертен. Но это еще полбеды. Иногда он внезапно смертен" - лихая надпись: "Здесь был 8А". Портреты кота Бегемота в разных видах и призыв: "Господа, рисуйте качественные рисунки!" Была даже создана концепция организации в квартире культурного центра, которая, по словам

220