11-12 / монография

граммы («Одна за всех», «Дураки, дороги, деньги», «Смехопанорама», «Аншлаг» и др.), реалити-шоу «Дом-2», «За стеклом», «Последний герой», «Офис» и др.), игры (КВН, «Сто к одному» и др.), тематические шоу («Жить здорово!», «О самом главном», «Время есть», «Смак», «Кулинарный поединок», «Званый ужин», «Мисс Россия», «Славянский базар», «Малахов +» и др.), ток-шоу («Пусть говорят», «Три угла», «К барьеру!», «ЖКХ», «Участок» и др.), шоу с участием знаменитостей («Лед и пламень», «Танцы на льду», «Ледниковый период», «Цирк со звездами», «Две звезды» и пр.), концертные программы.

Спортивные

репортажи

Информационно-

аналитичеИнтервью ский репор-

таж

Рис. 5

90

Рис. 7

Язык телевидения уникален по своей природе, поскольку комбинирует в себе элементы письменной и устной речи. Ком- муникативно-функциональные особенности жанров теледискурса заключаются в их динамичной природе. Приведенное нами жанровое своеобразие теледискурса весьма условно, так как, к примеру, новостные программы сочетают в себе элементы информа- ционно-аналитических программ, интервью и информационноаналитические комментарии. В образовательных программах часто используют документальные фрагменты для лучшей иллюстрации темы, а в ток-шоу присутствующие эксперты часто выступают с различного рода комментариями.

92

Например, часто при беседе-интервью с известными персоналиями используются фрагменты их работ как форма иллюстрации темы разговора. Приведем отрывок интервью-беседы с известной американской ведущей Опры Уинффи в шоу Ларри Кинга.

O p r a h: The book could be number one as you are very excited about it… because basically the message of a secret is the message where I’ve been trying to share with the world in my show for the past twenty-one years (extracts from different shows).

Well, the message is that you are really responsible for your life. You are responsible for your life. I’ve known this… I’ve known this since “The Colour Purple” (the cover of the book is shown on the screen).

In 1985, I’ve probably told you the story when I did “The Colour Purple”. But in 1985 I did “The Colour Purple”. Pride that I’ve read the book, Larry. This is when I’ve got the secret thing but I didn’t know how the secret’d been called. I’ve read the book “The Colour Purple” and then when I’ve got books for everybody I knew and I was obsessed about this story… obsessed about it. I ate, slept, thought all the time about “The Colour Purple”. I moved to Chicago. I get a call from a casting agent asking would I like to come to the edition for a movie. I’ve never done a call in my life from anybody for a movie or anything like that. And I say: “It’s “The Colour Purple” and he says: “No. It’s the movie called “Moon Song”. Here we go, well. I’ve been praying for “The Colour Purple” and I’ve got the edition and of course it was “The Colour Purple”. I don’t hear anything for month. And I got for this fat form and I think because I’m fat because I’m fat because I was about 212 pounds at that time. And I think: “I didn’t get the call back because I’m so fat”. And I met this fat form and I’m praying and crying, saying to God: “Help me! Let this go!” because I’ve wanted to be in this movie so much. I want it and I want it and I want it. I thought I was gonna be in this movie, there was all these signs that I should be in the movie and I’ve got out this fat form and I’m praying and crying as I’m on the tracks, singing the song: “I surrender all, I surrender all. All to thee, my placid savor, I surrender all.” I’m singing this song, praying and crying. A woman comes out to me and she says: “On the track it’s raining” and she says “It was a phone

93

call for you” and the phone call was Steven Spielberg saying “I wanna see you in my office in California mall.” When I learnt from that and that moment absolutely changed my life forever because I have drawn “The Colour Purple” into my life. I didn’t know Steven Spielberg; I didn’t know Quentin Jones who saw me in Chicago in 1984. He was there for a lawsuit. He was been filled against Michael Jackson ‘cause he’s been working on this “Truly Album”. And he saw me on “AM Chicago” and said “that’s so fear”. I didn’t know him. I didn’t know anybody and anything to do with that. But I knew that I’ve drawn it into my life. And it changed the way I thought about my life forever (episodes connected with Opray’s life are shown on the screen).

L a r r y: So, you are not surprised that the success was the se-

cret?

O p r a h: I’m thrilled for the success of the secret. I think that the message needs to go further because I think the mistake that state that was made with the secret is that they try to, they don’t, they try to let back in the end to all questions. It’s not this… It’s just one law. The law of attraction is one law. There are many laws working in the world. But it is very true that the way you think creates reality for yourself. There are other factors going on, so it’s not everything but you really can change your own reality based on the way you think.

О п р а: Книга может быть номером один, так как вы очень взволнованны этим… потому что идея скрытого – это послание того, чем я пытаюсь поделиться с миром в моем шоу в течение последних двадцати одного года (показываются отрывки из раз-

ных шоу).

Ну, послание заключается в том, что ты действительно ответственен за свою жизнь. Ты ответственен за свою жизнь. Я знала это… Я знала это со времен «Цвет пурпура» (обложка книги представлена на экране).

В 1985, возможно, я говорила тебе об этой истории, когда я работала над «Цветом пурпура». Но в 1985 году я работала над «Цветом пурпура». Гордость, что я прочитала книгу, Ларри. Это произошло, когда я соприкоснулась с тайным, но я не знала, как это тайное определить. Я прочитала книгу «Цвет пурпура», и потом, когда я раздала книги всем кого знала, меня мучила эта история… мучила. Я ела, спала, размышляла о «Цвете пурпура» все

94

время. Я переехала в Чикаго. Мне позвонил агент по подбору актеров и спросил, хочу ли я прийти на предварительный просмотр фильма. Я никогда не получала звонков по поводу фильма от кого бы то ни было. И я спросила: «Это “Цвет пурпура”?», и он ответил: «Нет. Это фильм под названием “Лунная песня”». Вот так. Я молилась за «Цвет пурпура», и я получила копию, и это был, конечно, «Цвет пурпура». Месяц ничего не было слышно. И я пришла к этой полноте. И я думала, что из-за того, что я толстая,

ипотому что я толстая, я весила около 212 фунтов в то время. Я думала: «Мне не звонят, потому что я толстая». И я смирилась с этой полнотой, я молилась и плакала, обращаясь к Богу: «Помоги мне! Позволь этому случиться!», потому что я так сильно хотела сниматься в этом фильме. Я хотела этого, и хотела, и хотела. Я думала, что должна быть в этом фильме, все вело к тому, что я должна сняться в этом фильме. И я избавилась от этой полноты, и я молилась и плакала, как будто бы я шла по следу, напевая: «Я откажусь от всего. Я откажусь от всего. Все для тебя, мой безмятежный спаситель, все отдам». Я пою эту песню, молюсь и плачу. Женщина подходит ко мне и говорит: «Путь не всегда бывает ясным», и она говорит: «Вам звонили», и звонок был от Стивена Спилберга, который сказал: «Я хочу видеть Вас в своем офисе в Калифорнии». Когда я осознала это, этот миг полностью и бесповоротно изменил мою жизнь навсегда, потому что я связала свою жизнь с «Цветом пурпура». Я не знала Стивена Спилберга, я не знала Квентина Джонса, который встретил меня в Чикаго в 1984 году. Он находился там из-за судебного процесса. Он выступал против Майкла Джексона, потому что он работал над этим альбомом «Настоящий альбом», и он встретил меня на «АМ Чикаго»

исказал: «Вот страх-то!» Я не знала его. Я никого не знала и не знала, что с этим делать. Но я понимала, что связала с этим свою жизнь. И это изменило мое отношение к своей жизни (эпизоды,

связанные с жизнью Опры показываются на экране).

Ла р р и: Таким образом, Вас не удивило то, что успех был некой тайной?

О п р а: Меня пугал этот тайный успех. Я думаю, что мысль должна идти дальше, так как я полагаю, ошибка состоит в том, что это состояние, которое уже тайно присутствует, и то, что они

95

пытаются (хотя не должны), пытаются положить конец всем вопросам. Но это неправильно… Это всего лишь один закон. Закон привлекательности – один закон. В мире работают многие законы. И это истинная правда то, как вы размышляете, порождает вашу собственную реальность. Существуют другие факторы, но это не все. Вы сами можете изменить вашу собственную жизнь, основываясь на вашем способе мышления.

Данное интервью представляется интересным с точки зрения не только формы, но и содержания, поскольку данный фрагмент отличается от общепринятой формы телеинтервью. Фрагмент представлен в форме рассказа-исповеди гостя студии о событиях, имевших место в жизни героини. В этой связи представляется интересным использование грамматических времен на-

стоящего времени (The Present Simple, The Present Continuous, The Present Perfect, The Present Perfect Continuous) в изложении последовательности событий, поскольку согласно грамматическим нормам английского языка в такого рода повествованиях, как правило, употребляются грамматические времена прошедше-

го времени (The Past Simple, The Past Continuous, The Past Perfect, The Past Perfect Continuous). Таким образом, подобные граммати-

ко-стилистические трансформации указывают на степень эмоциональности психологического состояния говорящего. Одним из показателей эмоциональной напряженности является хаотичность высказывания. Например, многочисленные повторы фраз

(…you are really responsible for your life. You are responsible for your life. I’ve known this… I’ve known this since “The Colour Purple”; and I was obsessed about this story… obsessed about it; аnd I got for this fat form and I think because I’m fat because I’m fat because I was about 212 pounds at that time. And I think: “I didn’t get the call back because I’m so fat”; I want it and I want it and I want it; and I’m praying and crying… I’m singing this song, praying and crying; I didn’t know him. I didn’t know anybody and anything to do with that и т. д.), использование элементов диалога и прямой речи

(And I say: “It’s “The Colour Purple” and he says: “No. It’s the movie called “Moon Song”; saying to God: “Help me! Let this go!”; I think: “I didn’t get the call back because I’m so fat”; and she says: “On the

96

track it’s raining” and she says “It was a phone call for you” and the phone call was Steven Spielberg saying “I wanna see you in my office in California mall” и т. д.). Роль ведущего носит вспомогательный,

вкакой-то степени отстраненный характер, поскольку он не принимает непосредственного участия в монологе героини и «точечно» задает вопросы для поддержания рассказа-размышления и общей темы высказывания. Важным фактором в этом фрагменте является использование аудиовизуальных средств: показ фрагментов шоу прошлых лет, эпизоды, связанные с жизнью главной героини, и пр. Функциональные особенности этих реализаций заключаются, прежде всего, в том, что реципиенту значительно облегчается задача декодирования информационного потока адресанта информации.

Другой пример – фрагмент передачи, посвященной церемонии награждения Американской киноакадемии премией «Оскар»

в2009 г., беседа-интервью с актрисой Мерил Стрип.

J o u r n a l i s t: This job “Patrick show” is a wonderful 2005 Pulitzer Prize winning… Play… and… it’s such a class… the intensity involved in 1960s Broan’s catholic school. Your sister Ada… you’ve chosen to have with 13 mahatmas… Father…

M e r y l S t r e e p: Flint…

J o u r n a l i s t: Flint, and in the middle in this conflict with Judy played by Amy Adams. I don’t know whether it was tough game you actually loathe… when this kind of intensity allowed with the eyes, allowed with this sort… just one in one… Whether it petrifies Meryl Streep.

M e r y l S t r e e p: Oh, it’s like food. The scenes that we were allowed to play out in this screenplay were unusual. Their unusual, that I let, to have 10 minutes of letting that camera run and we didn’t have the money and our time to labor of any of it and we didn’t have the time to take it into any agreement and can it all make the performances there. We knew that oftenly scenes we play just a stated in one. And so, yes, the charges you up it’s a sort of as exiting as when the curtain lifts and you go out into the play. You know, it’s often that way in the film… In the film it’s shorten little increments and just can not chief… A very short thing but this was more substantial.

97

J o u r n a l i s t: And all of this sort of times up and go straight to the… I was thinking about the fact that the becoming set was taken… everything that smells like paint because people expect they would just paint the walls and make the doors and just think they would…

M e r y l S t r e e p: That’s great!

J o u r n a l i s t: But think for Meryl Streep to… because… you, you are… you know, you’re copying like any other as sense that you are one of the great actresses alive. I don’t know… for you whether still a little bit of a kind of you, you know, you have to read just that you set every time you walk into the room that may be on a set of expectation, that people meet expectations… whether you’ve managed to overcome.

M e r y l S t r e e p: Yes, I know what you say. It’s the reason expectation and it just dissipates almost immediately when I forget my lines which I do like a second act. And everybody really relaxes because it was great. But, you know, what can I say, I’m really glad to be regarded… hardly regarded in my profession and they’d love it as I’m still here, but… that’s great, I don’t love gift words in a mouth.

J o u r n a l i s t: The greatness you have a wonderful time evident. You know, you have huge hits like “Mamma Mia”, beautiful movies like “Doubt”. For a lot of special… go back 10-50 years those. I fear for a lot of women especially that the past just don’t dare and it’s difficult to get good interesting roles and if… I think you’ve sort of exalt of, say, you’ve male couple for Robert Deniro… Seems you’re so happily settled into mother every time. But it’s not sort of breaking his neck… he’s up into the age, he is not loosing or getting lots of weight and putting tattoos. I don’t know for you… whether it’s… there is a plan or whether there’s just sort of feel. To follow in the scripts and been may be lucky or…

M e r y l S t r e e p: Not part of this that Bob in this case certainly… He is a producer. He runs films. He runs try back a film first of all. Two things: I’m an actress and a mother. And these are two gigantic jobs. I can’t even imagine talking what Bob’s ambition has. That’s take him towards. There’s a lot of work but it seems invisible, you don’t see it. I see it because he is a friend. My child just has always… just come from acting. I’ve never done anything else, not try

98

to really produce anything else. So it’s… That’s my kick. And I love it and I’m amazed by the fact that I’m still getting things. I think about Betty Davis in her winning “Hеy day”, you know, but “All about Eve” where she’s playing a washed aback actress. She was 19 years younger than I am. She was 40. And when she played in those sort of ghoulish… I think that John Crawford “Hush hush sweet Charlie”… You don’t know this but she was 9 years younger than I am now. The idea that I could have a love scene with Pierce Brosnan this year… you know, it’s wonderful. It means… It’s a sort of signal that the world is changing a little bit. There are millions movies out when that happens and certainly “Mamma Mia” shocked everybody by surprise not those of us who made it because there is a sort of audience that really does thinks you’re not dead in 40.

J o u r n a l i s t: Rock’ n Roll and get with frantic finger… Thank you.

Жу р н а л и с т: Эта работа «Патрик Шоу» – великолепный победитель Пулитцеровской премии 2005 года… Пьеса… и….это такой класс… глубина событий, произошедших в шестидесятые годы в Бронской католической школе. Ваша сестра Ада… Вы выбрали тринадцать махатм… Отец…

М е р и л С т р и п: Флинт…

Жу р н а л и с т: Флинт, и в центре этого конфликта с Джуди, которую сыграла Эмми Адамс. Я не знаю, является ли эта игра неправдоподобной, и Вам, в принципе, не нравится, когда такого рода глубина, которую можно заметить, позволяет своего рода быть самой по себе или же это ошеломляет Мерил Стрип.

М е р и л С т р и п: Это как еда. Сцены, которые нам позволили сыграть в этой экранизации, были необычны. Их необычность, то о чем я говорю, состоит в том, чтобы позволить камере снимать десять минут все подряд, и нам не важны были деньги или рабочее время, у нас не было времени прийти к како- му-либо соглашению и подумать над тем, как играть эпизоды, мы знали, что чаще всего те сцены, которые мы играли, были соединены в одну. И, да, конечно, те ваши затраты, это также захватывает, как тот момент, когда поднимается занавес и вы начинаете играть пьесу. Знаете, то же самое часто случается и в кино…

99