Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Феномен творческой неудачи
.pdf
Вместо послесловия
411
того, чтобы повышать самооценку у заскучавших удачников? Не
устраивают ли художники, расписывая какой-нибудь потерянный
рай или неудачную любовь, не завершившуюся законным браком,
своего рода туристическое путешествие для удачников — в совсем
иную страну, где те ни разу не бывали? Не рассказывают ли все
они одну и ту же сказку — «Алиса-удачница в стране лузеров»?
При этом Алисой, которая только подразумевается и примысливается к действию, оказывается развлекаемый удачник.
И за это доставленное эстетическое наслаждение-приключение удачники повседневной жизни с охотой делятся своим житейским успехом с лузером-художником. К примеру, на концертах
В. К. Кикабидзе во время исполнения хита «Мои года — мое богатство» самый живой и непосредственный отклик в зале находила
строка «Пускай я денег не скопил…». Публика в едином порыве
протягивала певцу ассигнации: «Вот, возьми, Буба!» Не есть ли картина сия аллегорическое изображение отношений искусства и общества вообще?
З. Фрейд показал миру, что тема «Неудача и творчество» вовсе
не так проста. Да, искусство порождено неврозом, который есть
болезнь, а следовательно, жизненная неудача (именно эту болезнь
и подрядился решить психоанализ). Если излечить невроз, повседневная жизнь наладится, наступит время удач. Но ведь после излечения от невроза закончится всякое искусство!
Страдающий художник, который сейчас забористо повествует о своих жизненных бедствиях, станет человеком здоровым,
но скучным и бесталанным, таким, каких на свете пруд пруди.
И при этом развлекающего искусства лишатся все, включая психоаналитика, вылечившего художника. Критики, потерявшие свой
хлеб, публика, лишенная повода показать себя на вернисажах и
в концертах, — все они психоаналитику этого успеха в лечении
не простят.
Никто не развлечет и пролетария, который, в сущности, есть предельно мелкий бизнесмен, более или менее удачно торгующий своим немудрящим товаром — рабочей силой. Так что от излечения
412 Вместо послесловия
невротика-художника не выиграет никто. Психоаналитик может
лечить его для собственной рекламы, но ни в коем случае не вылечивать. Всем будет лучше, если невылеченный художник будет
изысканно страдать на бумаге или в концертном зале, а публика
продолжит эгоистично наслаждаться его неудачами, преподнесенными утонченно, любопытно и волнительно.
Стало быть, нужно принять за правило, что жизнь художника
должна быть н е уд а чна и скоротечна, тяжела и неказиста. Откуда же иначе он будет черпать материал для своих
произведений?
Пусть мы знаем, что художник и его лирический герой не одно
и то же. Но ведь они и не абсолютно разные…
Психиатр и экзистенциалист Карл Ясперс, сын банкира, писавшего на досуге акварели, считал занятия искусством добровольно
избранной формой самоубийства: подлинный художник быстро
сжигает себя и делает это намеренно (в мелких дозах искусство
безвредно в любых количествах).
Суть искусства призвано выражать такое фрейдовское сравнение, приведенное учеником мэтра психоанализа, Ф. Виттельсом.
Кенарь, живущий на воле — где-нибудь на своих Канарских островах, поет, чтобы призвать к себе самку. Призывное пение являет
собой биологически необходимый ритуал. С прилетом самки он
заканчивается. Начинается нехитрый птичий быт, подчиненный
процессу деторождения, вскармливания и взращивания.
Но если поместить кенаря в клетку, исключив тем самым прилет к нему самки, он будет все петь и петь. Сам процесс пения со
временем станет вызывать у него острое наслаждение. Так что при
появлении самки он, возможно, даже проигнорирует ее — по причине занятости служением прекрасному.
Искусство, таким образом, есть р е з ул ь т а т жизненной
н еу д а ч и, если подходить к жизни с обычными обывательскими
мерками. Кенарь, устроивший свою семейную жизнь, петь прекращает. И у людей искусство бесхитростного рифмоплетства, когда
«пишет каждый в восемнадцать лет», тоже представляет собой биологически необходимый процесс — все эти «кровь — любовь»,
Вместо послесловия
413
«пришла — ушла», «смогла — не смогла», «ночь — прочь» должны расцениваться исключительно по их физиологическому воздействию на организм.
Массовая культура вовсе не есть антагонизм культуры высокой. Она не ниже культуры элитарной, она — для «другого». Массовая культура — это всего лишь биологически необходимое сопровождение физиологических процессов, потребных для продолжения рода. Под нее хорошо принимать и переваривать пищу, искать
самок и самцов, а также вести дело к соитию. Мера успеха при
оценке произведений массовой культуры должна определяться не
эстетически, а сугубо биологически: если песня про «джагу-джагу», которой срочно требует от партнера лирическая героиня Кати
Лель, стимулирует слушателей к выполнению программы размножения, то «массовая культура» с успехом выполняет свою функцию ( не хуже, чем это делал ранее дедовский хит «У самовара я и
моя Маша»)
*.
Иное дело — культура высокая, настоящее искусство,
которое не стимулирует к детопроизводству, к принятию и перевариванию пищи ни художника, ни зрителя, ни слушателя. (Дети
у художника могут быть в изобилии, но высокое искусство отнюдь
не было причиной тому, напротив, высокое искусство есть попытка вырваться из этого обременительного круга повседневности.)
Искусство не намерено учить успешной жизни (косвенное доказательство тому — факт, что менее всего изучается искусство в школах продвинутых менеджеров, лидеров и т. п.).
Еще до Фрейда было сказано: если мир дал трещину, она проходит через сердце поэта. Верно, естественно, и обратное: тот, у кого
* Цинизм Ф. Ницше заключался в том, что он выворачивал все наизнанку,
переходил все границы: он ставил вопрос о том, как влияет на физиологию слушателей «высокая» (симфоническая) музыка и предлагал провести для этого опрос служительниц туалетов при оперных театрах. В ту пору это было верхом
цинизма. Сегодня цинизм стал «диффузным» ( П. Слотердайк), вездесущим и
потому незаметным: никого не шокируют рассуждения о том, как исполнение
классической музыки в коровниках повышает надои. В массовой культуре классическая музыка также используется для того, чтобы стимулировать физиологические процессы или вызывать соответствующие желания (например, при рекламе фруктовых творожков или иных пищевых продуктов).
414 Вместо послесловия
сердце без трещины, настоящим поэтом быть не может. А от чего
может треснуть сердце, если не от жизненных неудач?
Так что художника не просто может обидеть каждый, каждый
просто обязан обидеть художника! А если забудет, то
художник просто вынудит его обидеть себя.
Таким образом, налицо хитрая диалектика. Жизненная неудача, отсутствие повседневных успехов делают человека художником (по крайней мере, это необходимое, хотя и не достаточное
условие). Но зато теперь он может достичь успеха как художник!
Как? — Описывая свои жизненные неудачи? Смакуя их на потребу публике?
Нам интересен в первую очередь именно третий аспект проблемы «Искусство и неудача». Но мы не сможем ничего понять, если
обойдем вниманием первые два и взаимосвязь всех трех аспектов,
которая существует.
Есть хорошее правило: если хочешь разобраться в чем-либо,
рассмотри внимательно историю вопроса. Поступим именно так.
Попытаемся разобраться, как художника-просветителя — удачника, классика, носителя разума и законодателя вкусов — сменяет
современный художник, терзаемый, как Иов, многообразным презрением к самому себе и смакующий собственные неудачи.
Вот он, неудачник, со всей страстью самобичевания рисует автопортрет:
Из тебя ничего не выйдет. Что бы ты ни делал, из тебя ничего
не выйдет. Тебе доступны мысли самых великих поэтов, самых проникновенных прозаиков; но хотя и считается, что понимать другого — значит быть равным ему, ты рядом с ними подобен карлику
рядом с великаном.
Ты работаешь каждый день. Ты принимаешь жизнь всерьез.
Ты пламенно веришь в искусство. Ты умеренно наслаждаешься любовью. Но из тебя ничего не выйдет.
Тебе не приходится думать ни о деньгах, ни о хлебе. Ты свободен, и время тебе принадлежит. Тебе надо только хотеть. Но тебе
не хватает силы.
Вместо послесловия
Из тебя ничего не выйдет. Плачь, выходи из себя, — падай духом, надейся, разочаровывайся, возвращайся к своим обязанностям,
кати в гору свой камень, — из тебя ничего не выйдет.
У тебя голова странной формы, будто ее высекли размашистыми движениями резца, как голову гения. Твое чело сияет, как чело
Сократа. Строением черепа ты напоминаешь Наполеона, Кромвеля
и многих других, и все-таки из тебя ничего не выйдет. К чему же
эта растрата благих намерений и счастливых дарований, если из тебя
ничего не должно выйти?
Где та планета, где тот мир, то Божественное лоно, где та новая
жизнь, в который ты будешь числиться живым среди живых, где тебе
будут завидовать, где живущие будут тебе низко кланяться и где ты
будешь представлять собой что-то?»
1
415
Как она произошла, эта разительная метаморфоза? Как выш-
ло, что в искусстве неудачник сменил удачника?
Искусство — прямая противоположность индустрии. Индуст-
рия выстроена рационально и эффективно. Неудача там ведет к проигрышу в конкурентной борьбе и банкротству. Именно поэтому
промышленные технологии опробованы экспериментально и выверены рационально. Индустрия не может быть неудачной: предприятие, терпящее неудачу, просто закрывается. Искусство, наоборот,
закрывается, если оно будет удачным — и п о терпит успех.
Вот свидетельство А. Кончаловского: «В американском кино
герои в основном удачники. А в моих американских картинах герои — неудачники, и если отбросить костюмы, грим, то это типично русские люди по характеру. Суть русской культуры в том, что
она всегда сострадательно относится к неудачникам и терпеть не
может победителей. Это определенная национальная черта, идущая от православия»
2
.
Право, искусство — это непрерывная, длящаяся, управляемая
и лелеемая неудача, доставляющая неизъяснимое наслаждение
всем участникам и созерцателям творческого процесса. Жизнь коротка — искусство вечно. Коротка не только жизнь художника.
1
Ренар Ж. Дневник. Калининград : Янтарный сказ, 1998. С. 13.
2
Öèò. ïî: Михалков С. В. От и до... М. : Олимп : АСТ-ЛТД, 1997. С. 412.
416
Вместо послесловия
Коротка и вся жизнь человечества; ее не хватит, чтобы достичь
Истины, Добра и Красоты, но причастность к этой общечеловеческой неудаче возвышает в собственных глазах: отныне я со своими
творческими неудачами причастен вечности. И, стало быть, вечен
сам.
А. В. Перцев
ОБ АВТОРАХ
Барковская Нина Владимировна. Выпускница Уральского госу-
дарственного университета им. А. М. Горького. Доктор филологических
наук, профессор, заведующая кафедрой современной русской литературы Уральского государственного педагогического университета. Сфера
научных интересов — литература начала XX в., современная поэзия.
E-mail: n_barkovskaya@list.ru. Автор подраздела 1.1.
Бреева Татьяна Николаевна. Выпускница Казанского государствен-
ного педагогического университета. Доцент кафедры русской литературы
и методики преподавания Татарского государственного гуманитарно-педагогического университета. Сфера научных интересов — национальный
миф в литературе, русская литература рубежа XX — XXI вв. E-mail:
tbreeva@mail.ru. Автор подраздела 1.7.
Áûêîв Леонид Петрович. Выпускник Уральского государственного
университета им. А. М. Горького. Профессор, заведующий кафедрой русской литературы ХХ и XXI вв. УрГУ. Сфера научных интересов — ðóñ-
ская поэзия и критика. E-mail: ruslitxx@yandex.ru. Автор подраздела 4.1.
Варда Анна (Warda Anna). Выпускница Лодзинского университета
(Польша). Директор Института русистики Лодзинского университета;
профессор кафедры русской литературы и культуры Института русистики Лодзинского университета. Сфера научных интересов — русская литература и культура XVIII — начала XIX в., теория литературы, русский
фольклор, древнерусская литература. E-mail: annawarda@uni.lodz.pl.
Автор подраздела 3.6.
Васильев Игорь Евгеньевич. Выпускник Уральского государствен-
ного университета им. А. М. Горького. Профессор кафедры русской литературы ХХ и ХХI вв. УрГУ. Сфера научных интересов — авангард, русская поэзия ХХ в. E-mail: bazilio@k66.ru. Автор подраздела 4.4.
Гордович Кира Дмитриевна. Выпускница Ленинградского госу-
дарственного педагогического института им. А. И. Герцена. Доктор филологических наук, профессор Северо-Западного института печати. Сфера
научных интересов — русская литература конца XIX — начала XX в.,
проблемы поэтики. E-mail: grdkda@mail.ru. Автор подраздела 1.5.
417
418
Доброскокина Наталья Васильевна. Выпускница Вятского государственного гуманитарного университета. Аспирант кафедры русской
и зарубежной литературы ВятГГУ. Сфера научных интересов — литература русского зарубежья. E-mail: dobroskokina@mail.ru. Автор подраздела 2.3.
Зырянов Олег Васильевич. Выпускник Уральского государственного университета им. А. М. Горького. Профессор, заведующий кафедрой русской литературы УрГУ. Сфера научных интересов — жанровая
поэтика русской лирики, феноменология стиховых композиций, религиозные аспекты отечественной литературной классики. E-mail: philologUSU@rambler.ru. Автор подраздела 4.3.
Кондакова Юлия Васильевна. Выпускница Уральского государственного университета им. А. М. Горького. Профессор кафедры социальных наук Уральской архитектурно-художественной академии, доцент.
Сфера научных интересов — философия искусства, ономастика, семиотика. E-mail: jkondakova@yandex.ru. Автор подраздела 3.4.
Кубасов Александр Васильевич. Выпускник Свердловского педагогического института. Профессор Уральского государственного педагогического университета. Сфера научных интересов — поэтика рассказа.
E-mail: kubas2002@mail.ru. Автор подраздела 2.2.
Купина Наталия Александровна. Выпускница Одесского государственного университета. Доктор филологических наук, профессор
кафедры риторики и стилистики русского языка УрГУ. Сфера научных
интересов — русский язык, стилистика, лингвокультурология. E-mail:
Natalia_Kupina@mail.ru. Автор подраздела 2.6.
Мальцева Татьяна Владимировна. Выпускница Алтайского государственного университета. Доктор филологических наук, профессор, проректор по учебной работе, заведующая кафедрой литературы и русского
языка Ленинградского государственного университет им. А. С. Пушкина.
Сфера научных интересов — русская литература. E-mail: kaflit@yandex.ru.
Автор подраздела 3.1.
Маркина Полина Владимировна. Выпускница Барнаульского государственного педагогического университета. Доцент кафедры современного русского языка и методики его преподавания Алтайской государственной педагогической академии, докторант Алтайского государственного университета. Сфера научных интересов — русская литература
1920—1930-х гг. E-mail: pvmarkina@mail.ru. Автор подраздела 2.4.
Маркова Татьяна Николаевна. Выпускница Челябинского государственного педагогического института. Доктор филологических наук,
Об авторах
Об авторах
профессор, заведующая кафедрой литературы МПЛ Челябинского государственного педагогического университета. Сфера научных интересов — современная русская проза, динамика жанров и стилей. E-mail:
makavelli@hotmail.ru. Автор подраздела 1.6.
Маслова Анна Геннадьевна. Выпускница Вятского государственного гуманитарного университета. Кандидат филологических наук, доцент кафедры русской и зарубежной литературы ВятГГУ. Сфера научных
интересов — русская литература XVIII в., русская поэзия последней трети XVIII в., поэтика художественного времени и пространства, творчество Б. Л. Пастернака. E-mail: ag.maslova@mail.ru. Автор подраздела 2.1.
Миронов Алексей Владимирович. Выпускник Нижнетагильского
государственного педагогического института. Кандидат филологических
наук, заведующий кафедрой литературы филологического факультета
Нижнетагильской государственной социально-педагогической академии.
Сфера научных интересов — русская литература ХХ века, поэзия. E-mail:
aleksej.mironov@pochta.ru. Автор подраздела 1.2.
Михайлова Ольга Алексеевна. Выпускница Уральского государственного университета им. А. М. Горького. Доктор филологических
наук, профессор кафедры риторики и стилистики русского языка УрГУ.
Сфера научных интересов — семантика, лингвокультурология. E-mail:
oamih@yandex.ru. Автор введения.
Новикова Валерия Юрьевна. Выпускница Кубанского государственного университета. Кандидат филологических наук, доцент кафедры русского языка и литературы Краснодарского государственного университета культуры и искусств. Сфера научных интересов — семантика,
когнитивистика, анализ художественного текста, алогичные языковые
образования. E-mail: gandzi@yandex.ru. Автор подраздела 2.8.
Перцев Александр Владимирович. Выпускник Уральского государственного университета им. А. М. Горького. Доктор философских наук,
профессор, декан философского факультета УрГУ. Сфера научных интересов — история философии, история мировой культуры. E-mail:
apertzev@mail.ru. Автор послесловия.
Пехал Зденек (Pechal Zdenek). Выпускник Университета им. Палацкого (Оломоуц, Чешская Республика). Доцент, заведующий кафедрой славистики Университета им. Палацкого. Сфера научных интересов — русская литература XIX и XX вв., теория литературы, герменевтика литературного текста, интерпретация литературного текста, нарратология.
E-mail: zdenek.pechal@upol.cz. Автор подраздела 3.3.
´
´
419
420
Подчиненов Алексей Васильевич. Выпускник Уральского государственного университета им. А. М. Горького. Доцент, директор Издательства Уральского университета. Сфера научных интересов — поэтика и
метафизика русской литературы XIX в. E-mail: Alex.Podchinenov@usu.ru.
Автор предисловия.
Пономарева Елена Владимировна. Выпускница Челябинского государственного педагогического института. Доктор филологических наук,
доцент, заведующая кафедрой русского языка и литературы Южно-Уральского государственного университета. Сфера научных интересов — русская новеллистика 1920-х гг., проблемы циклизации малой прозы, проблемы синтеза в искусстве. E-mail: ponomareva_elen@mail.ru. Автор подраздела 4.5.
Проскурина Елена Николаевна. Выпускница Томского государственного университета. Кандидат филологических наук, ведущий научный сотрудник Института филологии СО РАН. Сфера научных интересов — литература русского зарубежья, автодокументалистика. E-mail:
proskurina_elena@mail.ru. Автор подраздела 4.6.
Рыбальченко Татьяна Леонидовна. Выпускница Томского государственного университета. Кандидат филологических наук, доцент Томского государственного университета. Сфера научных интересов — русская проза второй половины ХХ в. E-mail: talery.48@mail.ru. Автор подраздела 3.7.
Семьян Татьяна Федоровна. Выпускница Казахского государственного университета (Алма-Ата). Профессор кафедры русского языка
и литературы Южно-Уральского государственного университета. Сфера
научных интересов — визуальные особенности прозаического текста.
E-mail: tatyana_semyan@mail.ru. Автор подраздела 1.3.
Сидорова Ольга Григорьевна. Выпускница Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова. Доктор филологических наук, профессор, заведующая кафедрой германской филологии
УрГУ. Сфера научных интересов — современный британский роман,
теория перевода, история художественного перевода в России. E-mail:
ogs531@mail.ru. Автор подраздела 2.5.
Смирнова Альфия Исламовна. Выпускница Башкирского государственного университета (Уфа). Доктор филологических наук, профессор кафедры русской литературы и фольклора Московского городского
педагогического университета. Сфера научных интересов — история рус-
Об авторах
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]