Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Стилистика и литературное редактирование. Учебное пособие-1
.pdf
раками порадует постоянных читателей неожиданными
поворотами лихо закрученного сюжета и неповторимым
авторским стилем.
Исправленный новостной текст.
26.08.2015
Книга Харуки Мураками
разошлась еще до выхода в свет
Крупнейшие книготорговцы Японии выкупили на 95%
тираж нового произведения известного японского писателя
Харуки Мураками. Книга должна выйти из печати 10 сентября, а ее уже нет в свободной продаже.
Глава одной из крупнейших книготорговых сетей
Kinokuniya Асахи Шимбун сообщил о покупке 90 тысяч экземпляров первого 100-тысячного тиража романа Novelist аs
a Vocation, что в п ереводе означа ет «Писатель как призвание».
Продавцы скупают тираж, чтобы избежать пиратского копирования книги и продать бумажную версию. Предзаказы книги на ресурсе Amazon.co.jp в Японии огромные.
По слухам, в ней рассказывается о жизни писателя. Книга
Харуки Мураками порадует читателей неожиданными
поворотами сюжета и неповторимым авторским стилем.
4.3.3. Правка-обработка
Правка-обработка соединяет два вида правки: правкувычитку и правку-сокращение. Обработка текста используется редактором при подготовке рукописи к публикации. При
правке-обработке литературный редактор работает со структурой текста, сокращая и совершенствуя композицию. Редактор производит замену неудачно подобранных автором слов
и выражений в синтаксической организации текста, добиваясь
при этом полного соответствия формы изложения материала
его содержанию. Он может предложить и новый заголовок
текста, и перенос части материала в другой смысловой блок.
В ходе правки-обработки исправляются ошибки содержания,
181
погрешности в выборе языковых средств, недостатки стиля.
Однако при этом редактору не следует изменять авторскую
манеру изложения и переписывать текст заново.
Правка-обработка предполагает несколько вариантов
текста на выбор, с которыми автор может не согласиться и создать свой вариант. Однако требования редактора по устранению речевых ошибок должны быть выполнены в полной мере.
Правка-обработка уместна при редактировании газетных
и журнальных публикаций, но официальные документы
не допускают использования этого вида правки.
В научном тексте правка-обработка необходима в работе
с терминами, так как неизвестные термины могут заменяться перифразами или неверно толковаться. Статьи ученых
нуждаются в правке-обработке с целью их популяризации:
упрощается синтаксис текста, а авторский стиль украшается
образными средствами языка. В ходе правки редактор обращает внимание на целостность структурных элементов текста,
их связь, логику изложения, введение сложных предложений
с однородными членами, причастных и деепричастных оборотов. При этом не всегда оправдано сокращение текста в целях
экономии речевых средств, в некоторых случаях редактору
приходится дополнять его, объясняя отдельные научные положения.
Правка-обработка типична для текстов публицистического стиля, в которых сочетаются конкретные факты
и дается их оценка в общем. Литературный редактор должен
учитывать жанровую специфику публицистического текста.
Во многом публицистика близка к художественной литературе: многообразная тематика газетных и журнальных
материалов; развернутая типология жанров; лексические,
грамматические, образные выразительные средства. И если
автор не может использовать эту стилистическую палитру
должным образом, то литературный редактор приходит ему
на помощь.
Одни требования предъявляются к литературной форме
информационных жанров, отличающихся ограниченностью
экспрессивности, сухим изложением фактического материа-
182
ла, другие требования — к стилю аналитических жанров,
относительно свободных в обращении с языковым материалом. Публицистика оперирует фактами, свидетельствами
очевидцев, документами, а беллетристика, в отличие от нее,
допускает художественный вымысел. У писателя и публициста различаются методы анализа действительности и разные
средства воздействия. Писатель показывает общее через
конкретное, индивидуальное, эмоциональное, а публицист исследует общие проблемы, выводит типы своих героев. Индивидуальные проявления его не интересуют, он рассматривает
тему в целом. Например, описывая социальные проблемы, он
изучает социальные корни проблем, методы борьбы с ними.
Конкретные примеры в публикациях наглядно иллюстрируют общие выводы, а сообщение о фактах и их оценка воздействуют на читателя, убеждают в авторской правоте.
В ходе редакторской обработки текста необходимо лаконично изложить материал, добиваясь его максимальной
информативности.
Особое отношение редактора должно быть к художественно-публицистическим жанрам, выражающим своеобразие
индивидуально-авторского стиля. Это касается изобразительно-выразительных средств языка: тропов, риторических
фигур, прямой и несобственно-прямой речи, которые автор
использует и, скорее всего, не согласится передать такое право
литературному редактору. В художественных жанрах авторы иногда преодолевают стилевые препятствия и излишне
детализируют текст, поэтому редактор сохраняет индивидуальный стиль и не превращает текст в напряженный. В ходе
правки-обработки устраняются детали и создается новый
вариант авторского материала с опорой на факты, доводы,
аргументы.
Таким образом, правка-обработка предполагает выполне-
ние следующих действий:
1) прочтение текста;
2) проверка фактического материала и исключение мате-
риала, загромождающего текст и затрудняющего восприятие;
183
3) определение основательности и убедительности авторских выводов (если необходимо, потребуется авторская
доработка текста);
4) проверка правильности цитат, цифрового материала,
собственных имен, сокращений;
5) проверка композиции текста: последовательности
изложения, соразмерности частей, абзацного членения, целостности (если необходимо, потребуется авторская доработка
текста);
6) исправление ошибок и опечаток;
7) проверка оформления документа.
Образец правки-обработки
Исходный текст.
Царицыно
Это место окутано множеством тайн и легенд. Когдато давно, двести лет назад, Екатерина Великая задумала
построить древнюю царскую резиденцию. Придумала,
да и позвала не менее великого, известного, чем она сама,
архитектора Василия Баженова — мечту ее в реальность
преобразовывать. Общеизвестно, что Баженов был масоном
и построенные им удивительные архитектурные сооружения скрывают в себе зашифрованные символы масонства.
Остается неразгаданной до конца причина охлаждения
императрицы к строительству. Есть только предположения историков, почему Екатерина забросила свою новую
царскую резиденцию. Одни считают, что она была крайне
возмущена масонскими символами, вплетенными в узор
строительных сооружений. Другие утверждали, что царице очень не понравились баженовские здания из-за очень
низких потолков и тесных комнатушек.
Какая версия верна, до сих пор неизвестно, но дворец
и некоторые возведенные строения императрица решила
разобрать и заново построить. Строительство Царицына
Села нельзя было закончить из-за войны с Турцией, денег
184
катастрофически не хватало и отделочные работы, к сожалению, так и не были закончены. Строительство было
заброшено и ни сама Екатерина Великая, ни другие царские
особы здесь так никогда и не жили.
Отец-основатель русской готики — сказочного, волшебного стиля, волшебным образом соединившего европейскую
готику с русским барокко, в свою очередь, объединившего
строгое, но изящное итальянское палладианство с разудалой русской народной сказкой императорские мечты
линиями да красками изобразил, материалы закупил,
да строить начал.
Но кошка черная пробежала между зодчим и царицей —
наняла она другого, не менее великого и замечательного
архитектора — Матвея Казакова — лестницы расширить,
потолки поднять, комнаты да будуары расширить, залы
светом наполнить. Опять закипела неутомимая работа
строителей.
Сказка-то скоро сказывается, да дело не быстро делается. Умерла царица Екатерина Великая раньше, чем
волшебный дворец стал реальностью, а сын ее, Павел, бывший с маменькой в вечных контрах, стройку заморозил.
Так и стояла недостроенная мечта Екатерины, превращаясь в романтические руины сказки о Спящей принцессе
до тех пор, пока…
Конечно, тут надо написать, что через сто лет пришел
в глухие заросли Прекрасный принц, но так уж приукрашать действительность мы не станем, а честно скажем,
что разрушался готический подмосковный долгострой
двести с лишним лет, пока не воссел на кресло московского
градоначальника хозяйственный пчеловод, любитель кудрявого меленького барокко и гигантских церетелиевских
скульптур Юрий Лужков.
При нем жизнь в Царицыне закипела, а русская краснобелая готика обросла гроздьями бирюзовых башенок,
сейфовыми дверями, пуленепробиваемым стеклянным
павильоном — младшим братом луврской пирамиды, золотыми пластиковыми потолками и многими другими
185
не менее экзотическими необычными деталями, которые
взгляд эстета, конечно, скребут да тревожат, но в бессмертную разудалую русскую сказку легко вписываются
вместе с примиренными историей первыми создателями
всего этого великолепия — вон они рядом стоят Баженов
с Казаковым, промеж себя макет царской мечты берегут.
А сказку от туристов, ради оригинального селфи готовых хоть на башню, хоть на древнюю липу забраться, бережет дремучий цветущий лес — который ни асфальтовые
дорожки, ни громкая музыка, несущаяся от фонтанов разбудить не может, ибо сон его хранят два сфинкса, вернее,
две прекрасные сфинксы, покойно лежащие на берегу озера
с утками и чайками, в размышлениях над вечными вопросами бытия.
Исправленный текст.
Царицыно
Эту древнюю царскую резиденцию придумала больше
двухсот лет назад Екатерина Великая. Придумала, да и позвала не менее великого, чем она сама, архитектора Василия
Баженова — воплощать мечту в реальность.
Отец-основатель русской готики — сказочного стиля,
волшебным образом соединившего европейскую готику
с русским барокко, в свою очередь объединившим строгое,
но изящное итальянское палладианство с разудалой русской народной сказкой, императорские мечты линиями да
красками изобразил, материалы закупил да строить начал.
Но кошка черная пробежала между зодчим и царицей —
наняла она другого, не менее великого архитектора, Матвея Казакова — лестницы расширить, потолки поднять,
комнаты да будуары увеличить, залы светом наполнить.
Опять закипела работа.
Сказка-то скоро сказывается, да дело не быстро делается. Умерла царица раньше, чем волшебный дворец стал
реальностью, а сын ее, Павел, бывший с маменькой в вечных
контрах, стройку заморозил. Так и стояла недостроенная
186
мечта Екатерины, превращаясь в романтические руины
сказки о Спящей принцессе до тех пор, пока…
Конечно, тут надо написать, что через сто лет пришел в глухие заросли Прекрасный принц, но приукрашать
действительность мы не станем, а честно скажем, что
разрушался готический подмосковный долгострой двести
с лишним лет, пока не воссел на кресло московского градоначальника хозяйственный пчеловод, любитель кудрявого меленького барокко и гигантских церетелиевских скульптур
Юрий Лужков.
При нем жизнь в Царицыне закипела, русская краснобелая готика обросла гроздьями бирюзовых башенок, сейфовыми дверями, пуленепробиваемым стеклянным павильоном — младшим братом луврской пирамиды, золотыми
пластиковыми потолками и многими другими, не менее
экзотическими деталями, которые взгляд эстета, конечно, скребут да тревожат, но в бессмертную разудалую русскую сказку легко вписываются вместе с примиренными
историей первыми создателями всего этого великолепия —
вон они рядом стоят, Баженов с Казаковым, промеж себя
макет царской мечты берегут.
А сказку от туристов, ради оригинального селфи готовых хоть на башню, хоть на древнюю липу забраться,
бережет дремучий цветущий лес, который ни асфальтовые дорожки, ни громкая музыка, несущаяся от фонтанов,
разбудить не может, ибо сон его хранят два сфинкса, вернее
две прекрасные сфинксы, покойно лежащие на берегу озера
с утками и чайками в размышлениях над вечными вопросами бытия.
4.3.4. Правка-переделка
Классификация редакторской правки условна, и последовательность ее этапов может меняться в зависимости от целей
текста. Сокращение текста предполагает литературную обработку, а вычитка сопровождается устранением различного
рода ошибок.
187
Правка-переделка близка к литературной форме записи,
когда можно выбрать другой жанр, конкретизировать цели
публикации или изменить их кардинально. Правка-переделка
включает в себя элементы всех видов работы редактора над
рукописью.
Литературный редактор выбирает правку-переделку при
недостаточной определенности темы, замысла, противоречии
заголовка и содержания и т.д. Редактор устраняет логические
ошибки, противоречивость и бездоказательность тезисов,
вносит корректировку с учетом возраста целевой аудитории.
Жанровая трансформация текста возможна при переделке очерка в заметку: значительно сокращается текст,
исключается прямая речь, вводятся монологи от лица автора,
устраняются особенности речи героев, при необходимости
сокращаются элементы описания и детали повествования.
Переделка репортажа в очерк предполагает дополнение
описаний, введение некоторых деталей в повествование
с целью усиления образности. Текстовые блоки, в которых
отражено личное участие автора в событии, изменяются
и носят обобщенный характер. Литературный редактор
газеты подобную правку приближает к литературной записи — особому виду творческого сотрудничества автора и редактора. В этом случае автор должен полностью довериться
редактору, который сделает выбор формы для публикации
представленного материала. Редактор контролирует количество публикуемого материала, жанровую специфику, стиль
текста.
Переводной текст нуждается в правке-переделке, если
в рукописи есть подстрочник и переводчик не может изложить
материал в литературной форме, не знает стилистических
и этических норм чужого языка, традиций и устоев предполагаемого читателя переводного текста.
Если есть лишь фактический материал для газеты, а редактору нужно придать литературную форму этому материалу, то можно изменить текст, композицию, иначе расположить
фактический материал, отказываясь от незначительных
фактов.
188
Редактирование рукописи осуществляется специальными обозначениями — знаками корректуры, утвержденными
Межгосударственным стандартом ГОСТ 7.62-2008 СИБИД
«Знаки корректурные для разметки оригиналов и исправления корректурных и пробных оттисков. Общие требования».
В типологии выделяется шесть групп корректурных знаков.
К первой группе относятся знаки исправления букв и знаков, которыми пользуются тогда, когда необходимо заменить
ошибочную букву или знак либо отрезок текста другим. Вторую
группу составляют знаки перестановки, необходимые в целях
замены букв, знаков, строки или целого абзаца. Знаки второй
группы указывают на перемещение вправо, влево, вверх или
вниз текста и отдельных знаков. К третьей группе относятся
знаки изменения пробелов, использующиеся при ошибке оператора или выделении фрагмента текста. В четвертую группу
входят знаки абзаца, красной строки и шрифтовых выделений
и изменений. Они указывают на выделение слов жирным,
полужирным шрифтом или курсивом. В частности, делается
разбивка внутри некоторых слов или они набираются шрифтом иного кегля, гарнитуры. Пятую группу составляют знаки
исправления технических дефектов набора для замены «чужой» буквы, поворота буквы или части текста, выравнивания
края набора и пробелов между буквами и словами, удаления
«коридора» (совпадения пробелов по вертикали в трех и более
строках). При помощи этих знаков отмечаются бледные или
насыщенные участки текста. Знаки шестой группы включают
пометы, указывающие на отмену внесенной ранее правки,
и сигналы о неточности в оригинале или предыдущем корректурном оттиске.
Задания для самостоятельной работы
1. Проведите анализ способов составления оглавления
научного, литературно-художественного и молодежного журналов.
2. Подготовьте презентацию «Виды редакторской правки»
в формате Prezi.
189
3. Самостоятельно изучите тему «Редакторская правка
текста». Подготовьте фрагмент лекции, используя литературу:
Мильчин А.Э. Методика редактирования текста;
Рябинина Н.З. Настольная книга редактора и корректо-
ра деловой литературы;
Сикорский Н.М. Теория и практика редактирования.
4. Составьте библиографический список по теме «Редактирование рукописи корректурными знаками».
5. Сделайте обобщающую таблицу по теме «Методика
правки текста».
4.4. Логические и психологические
основы редактирования текста
4.4.1. Работа редактора
с логической основой текста
Следование законам правильного мышления присуще
человеческому сознанию, и можно правильно рассуждать,
не зная основ логики. Литератору, журналисту, редактору
знание логики важно, так как не каждый человек способен
выявить существенные черты предметов, включить их в категории, выполнить сложные мыслительные операции. Редактор
должен научиться этому, чтобы понимать структурно-логическую организацию текста, устанавливать целесообразность
применения инструментов логической интерпретации. Логика
текста определяется причинами гносеологического характера,
так как мышление и изложение фактов взаимосвязаны. Логика изложения отличается от формальной логики значением,
которое придается способам выражения мысли.
В «Риторике» М.В. Ломоносова, старинных руководствах
по риторике и теории словесности утверждалось, что без
знания логики текст будет бессвязным. В наши дни практическое приложение этой фундаментальной науки привлекает
активное внимание исследователей текста, выявляющих
нарушения законов логики. На логические связи и закономерности опираются лингвисты, анализируя синтаксические
190
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]