Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Языковые единицы и категории русского языка грамматическое описание. Монография
.pdf
ГЛАВА IIV. ЯЗЫКОВАЯ ЛИЧНОСТЬ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ
(30) Люблю тебя сейчас
не тайно – напоказ.
Не «после» и не «до» (= сейчас)
в лучах твоих сгораю.
(В. Высоцкий).
II.2.3. Семантический повтор имеет место и при переводе слова
с одного языка на другой:
(31) La Vida es Sueno. Жизнь есть сон.
Нет истины иной такой объемной.
(К. Бальмонт)
(32) По-русски eiole есть
: нет.
(И. Северянин)
(33) Nevermore! – прокаркал ворон,
что по-русски значит «шиш».
(А. Иванов)
При переводе обычно наблюдается (и ожидается) полное семантическое тождество «своего» и «чужого» слова. Однако и здесь
возможны «семантические сдвиги», как, например, в пародии
А.Иванова (33).
Рассмотренными разновидностями повторов, конечно, не исчерпывается многообразие
и многоликость этого приема в поэзии.
В целом повторяющиеся единицы обнаруживают сложное взаимодействие сходного и различного. Поэтому сама категория повтора
в стихотворной речи предстает не как статическое, а как динамическое
явление. Повтор – это всегда соотношение (со-противопоставление)
одинакового и различного. Основной принцип построения художественного текста, который заключается в
со-противопоставлении эквивалентных и неэквивалентных элементов, полностью проявляет
себя в такой категории, как повтор.
4.3. Стиховой, фонетический, синтаксический
исемантический уровни членения поэтической речи
(напримере верлибров Игоря Холина)
Вопрос членения поэтической речи, как способа организации художественной речи, интересовал исследователей с древних временен. В работах античных ученых указывается на особый
161
ЯЗЫКОВЫЕ ЕДИНИЦЫ И КАТЕГОРИИ РУССКОГО ЯЗЫКА: ГРАММАТИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ
характер поэтической речи, чередуемые отрезки которой – интенсивно или слабо ударяемые слоги (стопы), комбинации звуков, элементов композиции и даже ритмизированная проза, расчлененная на соизмеримые по слоговому объему колоны создают
ритм, легче запоминаются (Москвин 2019: 3–10). Довольно рано
вопрос выделения уровней поэтической речи приобрел и практический характер: мастера поэтического слова понимали
, что количество слогов и слов в строке, ее фонетическое, грамматическое
и смысловое наполнение по-разному воздействуют на слушателя.
Как известно, дробление строки на полустишия (равно как и отбор
слов для такого членения) было принципиальным и сознательным
выбором для В.Маяковского: рубленный стих подходил для лозунговых стихов поэта, телеграфного
стиля, передавал особенности
личной интонации, «вбивал», как выражался сам мастер, «безошибочно» ритм (Маяковский 1927: 49).
Представление о дискретном, членимом пространстве на отдельные предметы и фрагменты, равно как о категории непрерывности, характерны для научного и обыденного сознания (Кобозева
1997: 154, 155). В языкознании членение наряду с обозначением
и обобщением называется базовой функцией языкового знака
(Шаляпина 2007: 4). В лингвистическом аспекте проблема членения речи отражена в работах И.А.БодуэнадеКуртенэ, который говорил о двойном членении языка: фонетическом (на незначимые
единицы, в основе которых лежит механизм дыхания) и семасиологически-морфологическом (на значимые единицы, основанные на ассоциациях по сходству) (Бодуэн де Куртенэ 1963:182–
183). Ю.Н
.Тынянов исследовал строку как явление ритмического
и смыслового стихового ряда (Тынянов 1965: 65–73). Б.Я. Бухштаб
говорил о двойной сегментации речи – синтаксической и метрической (Бухштаб 1973: 110). Дискретность речевого потока, как отмечал Л.Р. Зиндер, – его членения на языковые единицы, «не задана в его объективных физических характеристиках», а «является
результатом языкового,
смыслового анализа, проводимого носителем языка, который, как правило, проводит его, не осознавая
этого, автоматически» (Зиндер 1987: 32). Эти и другие исследования показали важность внутриязыковых аспектов толкования поэтического текста.
162
ГЛАВА IIV. ЯЗЫКОВАЯ ЛИЧНОСТЬ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ
В данном исследовании мы исходим из положения, что поэтическая речь, как речь внутренняя (Ковтунова 1986: 186), обладает своими особенностями, которые отражаются в ее членении. К ним можно отнести ориентацию на высокую степень
упорядоченности и одновременно спонтанность, эмоциональность и эстетические установки субъекта речи. В той или иной
степени все они
отражаются на разных уровнях членимости текста: стиховой, фонетической, синтаксической и семантической.
Единицы членения, безусловно, являются и единицами метаязыка, призванные упростить исследователю поэзии описание
языковых явлений. При этом все перечисленные виды членения
опираются на естественный (практический) т.е. понятный всем
язык(нормы и правила грамматики).
Ниже будут описаны абстрактные единицы, принадлежащие
языковой системе, как явлению системному, или более системному чем речь, однако «вплетенному» в речь. Является несомненной
высказываемая многими исследователями поэзии мысль о том,
что членимость компонентов поэтического текста не умаляет его
цельности.
Выбранный в данной работе объект исследования – верлибр
(свободный стих) особенно интересен с точки зрения проблемы
членения, поскольку представляет собой систему стихосложения,
«которая принципиально отказывается от всех вторичных стихообразующих признаков: рифмы, силлабо-тонического метра,
изотонии, изосиллабизма и регулярной строфики – и опирается
исключительно на первичный ритм – ритм стихотворных строк
(Андреева, Орлицкий 2009: 365).
4.3.1. Стиховое членение
Визуальным и интонационным маркером поэтической речи
выступает стиховое членение, делящее речевой поток на соизмеримые отрезки – строки (стихи), строфы при помощи графики
(вертикальное построение речевых отрезков в тексте).
Не являясь единицей языкового уровня, строка тесно с ним
связана. С фонетическим уровнем тем, что делит речь на определенные, охватываемые сознанием части, использует элементы
163
ЯЗЫКОВЫЕ ЕДИНИЦЫ И КАТЕГОРИИ РУССКОГО ЯЗЫКА: ГРАММАТИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ
интонации – паузы (которые воспринимаются и при устном исполнении) и с семантическим– тем, что способствует восприятию
текста как речи. С синтаксическим уровнем связь устанавливается
на контрасте – слушающему, читателю видно несовпадение предложений (частей предложений) со строками. При этом стиховое
членение неразрывно с интонационной (просодической) системой, а также языковой (синтаксической) для
оформления своего
плана выражения.
В отличие от силлабо-тонического и тонического стиха членение в верлибре имеет свободный характер, тем не менее, слоговым составом, акцентной системой и единообразием синтаксической организации в пределах произведения верлибр, в частности,
в России, связан с более традиционными формами поэзии – с 1)
силлабо-тоникой и 2) тоникой. Они, в свою очередь, связаны с характерным для русского языка сильным динамическим ударением и ослаблением безударных гласных и в первом случае учитывают число и расположение ударений, во втором – только число
ударений в строке. Подтверждение этому можно найти в метрической схеме белоговольного дольника (фактически верлибра) И. Холина «Дым» (Холин 1999: 148), где выявлены силлабо-тонические
и тонические метры в каждой строке (здесь и далее мы сохраняем орфографию и пунктуацию текстов Игоря Сергеевича Холина
по изданию (Холин 1999).
4.3.2. Метрическая схема стихотворения «Дым»
Слоговой состав,
Лексическое наполнение строки
1 Дым 1| ХМ
2 От костра 001| Ан (Дк) М
3 То склоняется к земле 00100|01| Х4 (Тк2) М
4 Как грудастая жница 00100|10| Ан2 (Дк2) Ж
5 То выпрямляется 000100| Тк Д
6 Втягивает живот 1000|01| Ак2 М
7 Словно красавица 10|0100| Х+Я2 (Дк2) Д
8 На конкурсе красоты 0100|001| Я2+Ан (Ак2) М
словоразделы
строки
Метрическая
формула
Тип
окончаний
164
ГЛАВА IIV. ЯЗЫКОВАЯ ЛИЧНОСТЬ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ
Слоговой состав,
Лексическое наполнение строки
9 И 1| ХМ
10 Устремляется в небо 00100|10| Ан2 (Дк2) Ж
11 Хотя костер 0101| Я2 (Дк2) М
12 Потух 01| Я (Дк1) М
13 Сверкнул светлячком 010|01| Аф+Я (Дк2) М
14 И притих 001| Ан (Дк) М
15 Не то ли будет 010|10| Я2 (Дк2) Ж
16 С моей душой 01|01| Я2 (Дк2) М
Когда я сгорю 01|001| Я+Ан (Дк2) М
17
18 Весь 1| ХМ
19 И последняя искра 00100|10| Ан2 (Дк2) Ж
20 Затихнет во мне 010|01 Аф+Я (Дк2) М
словоразделы
строки
Метрическая
формула
Тип
окончаний
Конкретнее распределение стоп силлабо-тонического метра
можно представить следующим образом: ямб – Я (14 случаев),
анапест – Ан (11), хорей – Х (8), амфибрахий – Аф (2). Окончания
представлены тремя видами: мужские – 14; женские – 4; дактилические – 2. Вместе с тем даже поверхностный анализ данного
стихотворения выявляет неустойчивость силлабо-тонических размеров: двусложный метр постоянно перебивается трехсложным;
повсеместно возникают лишние слоги, затрудняющие анализ силлабо-тонических метров. Встречаются и спондеи – стопы с дополнительным сверхсхемным ударением на стыках 8–9 и 17–18 строк.
Непривычно и слоговое наполнение строк – «рваное» для классического силлабо-тонического стиха. Ритм анакруз (безударных
слогов в начале стиха): так называемых «пустых» – 5 случаев, односложных – 8, двусложных – 6, трехсложных – 1 случай. Их вариации не имеют урегулированный характер.
Количество неударных слогов в строках и на их стыке позволило сформировать 13 преимущественно двухиктныхдольниковых строк (характерные безударные интервалы
для Дк – 0–00), и по 2строки на основе тактовика (Тк – 000) и акцентного стиха (Ак – 0000). Перечисленные данные указывают
на то, что перед нами переходный между силлабо-тоникой и то-
165
ЯЗЫКОВЫЕ ЕДИНИЦЫ И КАТЕГОРИИ РУССКОГО ЯЗЫКА: ГРАММАТИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ
никой – вольный нерифмованный дольник (на основе двухсложного ямба (Я) и трехсложного анапеста (Ан).
При чтении текстов, в случае частотного совпадения на границах в смежных строках, может ощущаться ритм словоразделов.
В нашем случае их инерция скорее случайна (в 3 и 4 сроках совпадают лишь границы пятисложных ритмических слов «То склоняет-
» и «Как грудастая» и двухсложных «к земле» и «жница»).
ся
В большинстве случаев И. Холин предпочитает подчеркнуть
стиховую природу текста, разбивая фразу на мелкие сегменты,
не давая сформироваться фразовой интонации, показателем которой является фразовое ударение.
Для данного примера характерно сочетание двухударных (13)
и одноударных ритмических групп (7) со слоговой протяженностью от 1 до 7, что наряду с астрофичностью, слабой урегулированностью анакрузы и другими формами вторичного ритма подчёркивает принадлежность текста к свободному стиху.
Ни чередование силлабо-тонических стоп (метр в верлибре изменчив, в то время как в классических системах стихосложения
постоянен), ни фонетических слов, характерных для акцентного
стиха, не являются определяющими
в вопросе ритмического членения. На этом фоне более важным для верлибра является средство первичной ритмизации – строчное деление.
Показатель стиховой природы любого стиха – более длительная, чем в прозе, пауза – не вызывает никакой упорядоченности
ударений внутри строки, распределенных по заданной схеме,
а указывает границу ритмико-синтаксического отрезка – строки. Функциональное
равенство строк обуславливает ритм строк –
единственный возможный ритм в «чистом» верлибре.
Результатом стихового членения становятся строка
или строфа (им соответствуют встречающиеся в литературе понятия строчный или строфический ритм). Причиной такого члене-
ния выступают элементы поэтической интонации – паузы в конце
строки (концевые паузы), называемые еще асемантическими, которые противопоставлены
паузам на границах естественной речи
или синтаксическим паузам, характерным для прозы.
Стих (строка) становится основной единицей членения
или, по Б.В.Томашевскому, ритмической и интонационной еди-
166
ГЛАВА IIV. ЯЗЫКОВАЯ ЛИЧНОСТЬ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ
ницей поэтической речи, проза же, в отличие от поэзии, «есть
сплошная речь»; стих обладает внутренней мерой (метром), а проза ею не обладает (Томашевский 1959: 10).
Из этого вытекает важность занимаемой словом в строке позиции: первой «сильной» позицией является слово, открывающее строку. Не менее заметными являются рифмующиеся слова (в
конце слова
или в случае внутренней рифмы – случаи не характерные для свободного стиха). На строфическом уровне «сильными»
становятся также слова в начале и конце текста (первое слово часто представляет тему, а последующие, последнее – выражает отношение к ней).
Исследования показали, что художественная проза тоже может
обладать метрическими показателями (в широком
смысле ритмическими признаками) – т.е. повторением подобных величин – например, групп ударных и безударных слогов. В научный оборот
введено понятие «колона» – первичной ритмической единицы прозаических текстов (Гиршман 1982: 30). Иногда в прозе используются принципы вертикального построения текста и разбиения его
на строки, но для неё они не являются обязательными, как
для поэзии. Кроме прозы, как речи художественной, поэтическая речь противопоставлена речи естественной, не метризованной.
Одним из проявлений стихового членения выступает неравномерность членения на строки. Достигается такая неравномерность
благодаря специфическому приему ритмико-синтаксической организации стихового высказывания – стиховому переносу – несовпадению между стиховым и языковым (синтаксическим) членением
на синтагмы (об этом ниже). Такой перенос имеет сугубо
поэтическую ритмическую природу, не связанную с естественной
ритмикой слова или высказывания.
Что касается внутристрочной паузы, то ее роль как ритмообра-
зующего элемента зависит от длины строки, ее роль может возрасти, где длина строки невелика. В верлибрах Игоря Холина, где
в среднем
строка вмещает два, максимум три полнозначных сло-
ва, внутристрочная ритмообразующая пауза встречается редко:
Я Пушкин // С поэмами // И стихами // Я – ты // Я – Я (Холин 1999:
145). Кроме соблюдения слушающим, читающим концевых пауз,
позволяющих обозначить границы строк и строф (строфоидов)
167
ЯЗЫКОВЫЕ ЕДИНИЦЫ И КАТЕГОРИИ РУССКОГО ЯЗЫКА: ГРАММАТИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ
для последующего их соотнесения, правильное прочтение верлибра невозможно без строгой соотнесенности друг с другом «всех
стиховых рядов произведения в плане содержания и в плане выражения» (Григорьев 2000: 191).
Произвольная последовательность авторского членения
не всегда совпадает с естественным членением в практической
(прозаической) речи. Объединяет её звуковой характер единиц,
которые традиционно изучает
фонетика.
4.3.3. Фонетическое членение
Фонетическое членение речи – это выделение в звучащем потоке элементов звуковой цепи: звуков, слогов, речевых тактов,
фраз. Особенность данных единиц в том, что они являются единицами звуковыми, связаны между собой количественными отношениями: фраза состоит из нескольких тактов, такт (фонетическое слово) из нескольких слогов, слог из
нескольких звуков;
качественными отношениями: единство фразы создается интонацией, единство такта – ударением, единство слога – волной
сонорности, единство звука – его относительной акустической
и артикуляционной однородностью. Даже при чтении про себя,
при условии полного внутреннего произнесения слов, структура звучащей стихотворной речи остается ощутимой. Только
если стихи «пробегать глазами, как газету» стихи «превращаются
в прозу» (Павлова 1968: 212).
Слог (основная единица силлабического стихосложения), фо-
нетическое слово (основная единица тонического стиха), будучи
метрическими единицами, являются единицами фонологической системы, но в данной работе мы подробно на этих единицах
останавливаться не будем, поскольку в большинстве работ современных ученых они не рассматриваются как ритмообразующие
для верлибра.
Отметим лишь, что фонетическое слово выступает
как самостоя тельная единица ритма факультативно, в большинстве
случаев, являясь частью синтагмы или предложения, что и вызывает вопросы о его интонации, как самостоятельном явлении. В некоторых случаях фонетическое слово может приобретать относительную самостоятельность в тексте, выступать в роли слова-фразы,
168
ГЛАВА IIV. ЯЗЫКОВАЯ ЛИЧНОСТЬ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ
формироваться границами интонационного членения и фразовым
ударением, выполнять в тексте определенные ритмические и семантические функции, но это только подчеркивает, что такие явления относятся или к пограничной фонетического слова зоне,
или к фонетическим единицам более высокого порядка.
Фраза (синтагма) – это отрезок (прозаической) речи, соот-
ветствующий относительно законченному высказыванию, объединенный особой интонацией и заключенный между двумя
достаточно длительными паузами. В отличие от слога слова фраза – единица, способная передать смысл высказывания. Например,
возможная запись звуковой цепи из 10 фраз: Любовь удивительная
штука| Помню Твои глаза| Твои плечи| Бедра Цвета озерной лилии|
Ноги Стройные | Как у породистой кобылицы | Груди два вымени|
Имени твоего| к сожалению| не помню (Холин 1999: 108) членится
Игорем Холиным на 13 отрезков: 1. Любовь удивительная штука//
2. Помню// 3. Твои глаза// 4. Твои плечи// 5. Бедра// 6. Цвета озерной лилии// 7. Ноги// 8. Стройные// 9. Как у породистой кобылицы//
10. Груди// 11. Два вымени // 12. Имени твоего // 13.К сожалению
не помню (Холин 1999:108).
Количество пауз в поэтическом тексте выше, чем в прозаиче-
ской речи, что является показателем ритмичности: Любовь | уди-
вительная штука; К сожалению | не помню. В ряде случаев части
фраз в данном примере соответствуют скорее другой фонетической единице – такту (ритмической группе, фонетическому
слову) – группе слогов, объединенных одним ударением.
В предыдущем тексте авторское членение по границам тактов
не случайно: сопоставляются строки 3, 4, 9, 11, 12, 13
с двумя тактами, 1,6 с тремя тактами, остальные строки с 1 тактом. Варьирование тактов разной длины приближает интонацию речи к разговорной. Первый такт-сегмент – тема стихотворения и суждение,
уточняющееся по мере развития образа. Более длинные (по слоговому составу) такты позволяют включить в текст словосочетания
с признаковой семантикой («удивительная штука
», «озерной линии», сравнительный оборот «как у породистой кобылицы»). Говорящий пользуется ритмом тактов, который, как считают исследователи, является его универсальной характеристикой (Златоустова
2001: 259).
169
ЯЗЫКОВЫЕ ЕДИНИЦЫ И КАТЕГОРИИ РУССКОГО ЯЗЫКА: ГРАММАТИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ
О структурных различиях свободного стиха и прозы говорит
тот факт, что количество синтагм с числом слогов от 9 до 14 в прозе почти в два раза выше, чем в поэтических текстах, а с числом
слогов от 1 до 7 – в два раза больше в стихотворениях, что вытекает
из характера речи: ритм возникает на основе
последовательности
синтагм и фраз, в то время как ритм стиха – это последовательность строк (Кедрова 1984: 49).
Отметим, что в большинстве случаев в поэзии Игоря Холина членение на такты совпадает со смысловым членением (как
в естественной речи), оставляя тексты понятными для восприятия: Мы говорим// Бутылка вина // И можем охарактеризовать//
Что это такое... (Холин 1999: 149).
Исследователь языка поэзии А.Л.Жовтис утверждал, что свободный стих «строится на повторении сменяющих одна другую
фонетических сущностей разных уровней, причем компоненты
повтора в корреспондирующих рядах русской поэзии могут быть
фонема, слог, стопа, ударение, клаузула, слово, группа слов, фраза» (Жовтис 1966: 118). Действительно, в сильно сегментированной поэзии автор как бы намерено выделяет эти единицы, подчеркивая их ритмообразующую роль. Все же следует признать,
что и на данном уровне членения ритм верлибра при линейном
порядке прочтения (о вертикальном способе, основанном на семантическом прочтении текста см. ниже) строится на сопоставлении строк, а не их частей.
Вместе с
этим память о значимой фразе, выполняющей связующие функции в тексте, сохраняется в голове читателя до следующего периода: усвоенная интонация помогает осознать читающему (слушающему) контрастность предыдущего высказывания
с последующей или предыдущей (короткой строкой), поддерживать ощущение мерности с помощью чередования подобных
по слоговому составу слов, грамматических форм (падежных
конструкций), порядка слов и т.д. Например, в стихотворении
«Сила любви» первое предложение выражает завершенность
повествовательного предложения (ИК-1 по классификации Е.А.
Брызгуновой (РГ-80: 109)): Мы говорим// Бутылка вина// И мы мо-
жем охарактеризовать// Что это такое// Определить// Вкус//
Химический состав (Холин 1999: 149). Следующее предложение
170
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]