Философия музыки в новом ключе. Музыка как проблемное поле человеческого бытия

и поддерживается всеми возможными в современной ин­дустрии красоты способами. То же самое можно сказать иогероях, облик которых уже не требует «домысливания» со стороны зрителя. Эстетически приемлемая визуальность оперного действа раскрепощает актеров идает возможность гораздо более смелого поведения влюбовных сценах, неже­ли это было принято впредыдущую эпоху, когда тактильный контакт между оперными любовниками ограничивался ка­санием рук. Вдуэтах из «Травиаты» и«Манон» висполнении Анны Нетребко и ее лучшего партнера Роландо Вильясона (чья блестящая оперная карьера продолжилась, несмотря на болезнь иугрозу потери голоса) герои демонстрируют не только страстные поцелуи, но и более смелые проявления страсти, что вполне оправдано сюжетом ивыглядит эстети­чески приемлемым (хотя ина грани хорошего вкуса) толь­ко по причине привлекательности героев иискренности их чувственности. Когда такого рода раскованность становит­ся очередным оперным штампом, магия исчезает (аследом за ним и эскапистское настроение зрителя, погруженного на время вмир прекрасных чувств), ана ее место приходит рационалистическая оценка внешних данных исполнителей как прикрытия вокальной иартистической некомпетентно­сти. Тем не менее, внешность героев стала важным крите­рием современного оперного спектакля, апринцип подбора исполнителей на отдельно взятую постановку, вособенно­сти на фестивалях, дает возможность режиссерам подби­рать состав в соответствии со своим видением оперы вее целостности. Спектакль с участием гламурных «красавиц» и«красавцев» оперной сцены всегда имеет больший шанс на успех, чем исполнители со скромными внешними данными, даже обладающими прекрасными голосами. Это является причиной сверхвостребованности Анжелы Георгиу, Элины