Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Семантика колоративности в пространстве рекламного дискурса. Монография
.pdf
комнаты очень удачно, так как эти тона создают ощущение простора»
[МУД №1/2010, с. 73], «Четкие линии отличают эту современную
стильную ванную комнату, выдержанную в черных, серых и белых
тонах» [ИД 2008, с. 136]. В данном примере показаны сочетания
ахроматических цветов. «Холодные оттенки красного,
присутствующие в интерьере в большом количестве, выглядят тяжело.
А если использовать их фрагментарно, комбинируя с белым, как в
этой гостиной, то можно при помощи всего нескольких деталей
расставить стильные акценты» [МУД №7/2009, с. 6], «Белый цвет стен
и синие детали поддерживают морскую тему оформления интерьера»
[МУД №9/2009, с. 6], «Все пространство выкрашено в светло-голубой
цвет, и только балки, ставни и оконные рамы – белые» [МУД
№5/2010, с. 15].
В рекламных текстах широко распространена модель «тона, цвета
(цвете)+сущ. в им. п.», по которой расширяются возможности
цветоназывания, например: «Модель «Lilia» – это воплощение
современного уюта. Оригинальный выпуклый фасад без
дополнительных рельефов покрывается пленкой «вишня коричневая»
или матовой эмалью цвета «слоновая кость», великолепно сочетаются
также фасады, покрытые пленкой и эмалью одновременно»
[www.mebsite.ru], «Фасады кухни «Позитано» выполнены из массива
ясеня и тонированы в цвет «слоновой кости». Спокойный тон и
плавные линии этой кухни подчеркивают изящество этой модели»
[www.kitchenworld.ru], цвет «акация», например: «Новая линия мебели
для спальни «Galaxy Neo» – это стильное сочетание простоты форм и
линий. Спальня создана для молодых, идущих в ногу с современными
тенденциями моды. Спальня выполнена в современном, эксклюзивном
цвете «акация» и декорирована с игрой контрастов» [www.mebsite.ru].
На наш взгляд важным является особая группа лексем реклам
интерьера на русском языке, которые указывают на принадлежность
белого цвета к природным материалам, а именно выступают как
имитация цвета дерева: «береза», «береза рижская», «белый клен»,
«выбеленный дуб», «выбеленный ясень», «дуб беленый», «в цвете
березы»: «Береза – символ русской красоты. Ничто не сравнится с ее
стройным светлым стволом. Ей посвящают стихи, о ней грустят вдали
от Родного края. Фасад имитирует белоствольную поверхность этого
чудесного дерева, привнося в ваш дом нежность и тепло, даря вам
ощущение гармонии с природой и с самим собой» [www.kuhni-
online.ru], «Для солнечных, южных комнат, хорошо подойдет
51
классическая «Флора» в цвете березы – для девочек»
[www.mebelir.ru], «Незабываемо-оригинальная комната. Здесь
лиловый прекрасно сочетается в благородным цветом березы. В такой
обстановке легко окунуться в мир девичьих грез. Эта мебель
наполнена романтикой романов, а если над кроватью повесить
прозрачный полог, то комната примет вид спальни сказочной
принцессы» [www.mebelir.ru]. Отметим в данных примерах
функциональную принадлежность «цвета березы» − спальня для
девочек, а также эмоционально-оценочную лексему «благородный»,
который заполняет данный цвет смыслом. «Светлая стильная спальня
в текстуре «беленый дуб» всегда на пике моды, она станет достойным
украшением современного интерьера выполненного как в ярких, так и
в пастельных тонах» [Шатура. Каталог 2010, с. 28], «Эта
оригинальная, стильная спальня выполнена в стиле «модерн».
Четкость линий, совершенство пропорций, итальянский дизайн – вот
основные составляющие успеха данной новинки. Своим клиентам мы
предлагаем исполнение в цветовом решении «дуб выбеленный»
[www.ulmebel.ru]. В приведенных примерах четко видна высокая
оценка помещения: оригинальная, стильная спальня, светлая стильная
спальня. «Модель Виола является замечательным образцом классики.
Оформлена она в цвете «выбеленный ясень» [www.rumebel.ru], «В
стенке «Модена» явно отразилась тенденция итальянского дизайна:
здесь обыгрывается сочетание цветов «теплая вишня» и «белый клен»,
фактур при общей четкой геометрии. Стенка «Модена» – настоящая
находка для ценителей модерна» [www.mebelir.ru]. В названных
примерах прилагательные «выбеленный» и «беленый» дают
возможность включать данный оттенок именно к группе оттенков
белого цвета, т.к. он определяет и разъясняет оттенок. «Набор мебели
для спальни «КИОТО» − гармоничное продолжение в стилевом
оформлении Вашего дома. В комнате с элементами восточного стиля
всегда царит атмосфера домашнего тепла и уюта, в которой так
приятно отдыхать после рабочего дня. Оригинальное цветовое
исполнение – светлая «береза рижская» − является на сегодняшний
день одним из самых современных цветовых решений, используемых
ведущими мировыми производителями мебели» [www.mebelir.ru]. В
данном примере мы прослеживаем один из способов воздействия на
покупателя – гиперболизация. Она является достаточно
распространенной для российских рекламных сообщений.
52
Немецкие цветономинации представляют собой систему,
сформированную по принципу поля и отражающую не только
общеязыковые системные качества (центр и периферия), но и
свойства, определяемые особенностями микросистем и их суммой.
С одной стороны, это система, в центре которой слово,
обозначающее понятие цвет, а на периферии слова, содержащие сему
конкретного цвета. С другой стороны, это ряд микросистем, в центре
каждой − центральное цветообозначение, вокруг которого в
определенном порядке группируются слова, связанные с семой
данного центрального цветообозначения. К группе центральных
цветообозначений принадлежат основные цветономинации (rot, gelb,
grün, blau, weiß, grau, schwarz, braun); остальные (оттеночные)
цветообозначения занимают периферийное положение.
Оттеночные цветообозначения являются аналитическими
единицами (цветообозначения вторичной номинации − milchig, rosig,
krebsrot, bleifarben usw.) и синтетическими образованиями,
уточняющими интенсивность окрасти (gelblichgrün, goldgelb; а также
двусоставные − polar-blau usw.); выступают как в форме сложных
цветообозначений (словосочетаний − von der Farbe des Bleis, rötlich
braun usw.), так и в виде конструктивно сложных оборотов
(сравнительные обороты − braunlich rot wie rost usw.).
Названия цветов современного немецкого языка не
представляют собой однородного явления. Они не однородны по
отношению к цветам спектра, по своей структуре и внутренней форме,
по происхождению и лексическому значению. Все это требует
группировки материала по отдельным типам на основании общих
признаков. Классификация позволяет установить определенную связь
между отдельными типами названий цвета, выделить доминантные и
недоминантные лексемы и показать их взаимосвязь.
Классификации Гр. Аллена, Г. Гиппера, Л. Вейсберга не
имеют единого принципа членения, который позволил бы представить
названия цвета как систему. Построенные по структурносемантическому принципу классификации сложных прилагательных
цвета немецкого языка Д. Г. Сакаяна и Л. В. Ивашкевича, морфологосемантическая классификация усилительных прилагательных
И. Д. Молчановой, структурные классификации названий цвета в
английском языке Л. И. Развиковой представляют названия цвета как
систему.
53
В немецко-русском синонимическом словаре отмечены
следующие лексемы белого тона: blaβ (бледный), bläβlich
(бледноватый), fahl (блеклый), bleich (очень бледный), grau (серый),
weiβ (белый), aschfahl (пепельный), totenblaβ (белый как смерть)
[НРСС 1950, с. 107].
Синонимический словарь Duden приводит ряд других лексем,
например, weiβlich, rein weiβ (чисто белый), schneeweiβ
(белоснежный), weiβ wie Schnee (белый как снег), perlweiβ
(жемчужный), lilienweiβ (белый как лилия), schwanenweiβ (лебединый,
белоснежный), atlasweiβ (атласно-белый), silberweiβ (серебристобелый), kaltweiβ (холодно-серый), grauweiβ (серовато-белый), gelblich
weiβ (желтовато-белый), marmorweiβ (мраморно-белый), alabasterweiβ
(алебастровый), champagnerfarben (цвета шампанского), beige
(бежевый), blass (бледный) , kreideweiβ (белый как мел) [Duden, S.
813].
В рекламных текстах нами выявлены cледующие немецкие
лексемы белого тона: weiβ (белый), blond, champagnerton (тон
шампанского), weiβton (белый тон), naturweiβ (натуральный,
природный белый), altweiβ, schneeweiβ (белоснежный), grauweiβ
(серо-белый), lackweiβ (лаковый белый), edelweiβ (чисто-белый).
Белый цвет – «weiß» является доминантным в рекламе мебели и
в немецком языке. В словарях немецкого языка белый цвет трактуется
как:
«Weiß – [Adj.] von der Farbe des Schnees [Ggs. Schwarz]: die
Blüten des Kirschbaumes sind w., vor Angst war er ganz w. [sehr bleich]
geworden. Sinnv.: blaß…» [BW 1985, S. 747] (цвета снега); weiß – [Adj.
] 1. [nahezu] sämtliche Lichtstrahlen reflektierend, sehr hell
[www.wissen.de] [очень светлый оттенок]; «von der lichtesten Farbe»
[Brockhaus 1984, S. 783] [самый светлый из цветов]; «alle sichtbaren
Farben reflektierend, […] ohne Farbe» [Wahrig 1986, S. 1421] (без цвета).
В рекламах интерьера weiß – белый замечен в следующих
контекстах: «Die Hausherrin liebt es licht und hell. Deshalb kam in den
niedrigen Räumen nur Weiß in Frage» [L №7/2008] (Хозяйка любит,
когда светло. Поэтому речь может идти только о белом цвете), «Weiß
steht für Reinheit und Unschuld entspannt. Und das tun auch Möbel in
Frage» [NW №2/2008] (Белый – значит чистота …), «Haben Sie mal
Lust auf etwas Neues? Wie wär’s mit Möbel in Weiß? Die passen immer
klares Konzept: Weiß » [NW №1/2004] (…Как насчет мебели белого
цвета?), «Der weiß verputztete, gemauerte Kamin dient als Raumteiler
54
zwischen dem modern eingerichteten Essbereich und dem Wohnzimmer»
(«Начищенный до белизны камин…») [HG №4/2008, S. 42], «Weiß als
Wohnfarbe? Warum nicht? Weiß bringt frischen Wind und macht
Heiterkeit zum Stil» [NW №1/2003, S. 34] («Белый как цвет жилища?
Почему нет? Белый принесет свежий ветер...»), «Der aufgesetzte
Spülstein aus weißer Keramik harmoniert mit der Arbeitspkatteaus
stabverleimten Nussbaum» [NW №2/2003, S. 2] («Белая керамика…»),
«Weiß macht unabhängig von Kurzlebigen Modeltrents. Es ist immer
elegant und zugleich erfrischend» [NW №6/2003, S. 33] («Белый
независим от недолговечных модных трендов»), «Weiß betont zarte
Strukturen» [ZW №8/2008, S. 8] («Белый подчеркивает нежные
структуры»).
Интересно отметить, что особенностью немецкого языка
является то, что лексема серебряный (серебристый) не зафиксирована
в синонимическом ряде белого цвета. Однако мы рассматриваем его
как синоним белого цветонаименования: «Silber ist dezent und edel
zugleich. Es gab Zeiten, da war es sogar teurer als Gold. Holen Sie sich ein
gutes Stil und Eleganz in Ihr Haus» [NW №1/2003, S. 60] (Серебро
благородно и скромно одновременно…). Примечательно то, что в
рекламах наряду с субстантивом серебро используется как цвет более
дорогой металл – золото.
Требует внимания также немецкий эквивалент русского
цветонаименования жемчужный – Perlglanz, который относится к
единичным случаям употребления. Однако в немецком сложном слове
Perlglanzpigmenten имеется указание и на блеск glanz, который
подчеркивает тесную связь цвета со световым значением слова:
«Passend zu den Mosaik-Fliesen in Naturtönen wurde die Wand mit einer
transparenten Lasur (Caparol) mit Perlglanzpigmenten in Silber und Gold
gestrichen» [NB 2008, S. 28].
Группа сложных названий цвета очень многочисленна и
продуктивна в языке. Сложные прилагательные цвета позволяют с
наибольшей точностью обозначить цветовые оттенки. Лексическую
нагрузку у этих названий цвета несет первый компонент. Он
определяет эмоциональную окрашенность, выражает дополнительные
признаки, усиление, помогает иногда экономнее выразить мысль.
А. М. Куслик делит сложные цветообозначения на следующие
типы:
определенные
копулятивные.
55
К определенным он относит структурную модель:
основа существительного + основа названия цвета;
основа (производная) названия цвета + основа названия
цвета. Эта модель указывает на участие одного цветового тона в
другом цветовом тоне и тем самым служит обозначением
промежуточных тонов;
основа глагола + основа названия цвета, которая не
представляет собой особо распространенного явления.
К копулятивным названиям цвета относятся:
модели, где в функции первого компонента участвуют
основы нецветообозначений;
основа существительного (название предмета) +
суффиксальная основа – farbig-, farben.
Также А. И. Кусликом выделена группа названий цвета,
образованная аналитическим путем, группа производных
прилагательных цвета, образованная от корней основных названий
цвета с помощью суффикса lich-, ig- и умлаутом корневого гласного
[Куслик 1967, с. 10].
Анализ показывает, что в немецком языке распространены
сложные цветообозначения с нецветовым (качественным)
компонентом как natur-, edel-, klar-, rein-, т.е. натурально-,
благородно-, чисто- также доминантны.
Особенно интересна лексема Naturweiß – природно-белый.
А. П. Василевич определяет данный адъектив, как «естественного
белого цвета льняных и хлопчато-бумажных тканей, шерсти и т.п.,
грязновато-белый» [Василевич 1987, с. 113]. Но с другой стороны, нам
представляется возможным понять это прилагательное, как
натуральный белый, не смешанный с другими цветами. Приведем
пример: «Ein Traum in Naturweiß! Dieser Baumwollquilt mit
eindruksvoller Ornamentssteppung und sanft geschwungendem Rand
macht jedes Bett zu einer edlen Schlafstätte» [www. landhausliving.de]
(«Сон в чисто-белом!» или «Мечта в натуральном белом»).
Обратимся к примерам с другими композитами: «Edelweiß für
Kenner. Sie brauchen neues Geschirr? Sie wollen Vorhandenes ergänzen?
Sie möchten etwas Schönes verschänken? Nehmen Sie weiß! Dann kann
nichts schief gehen» [NW №6/2003, S. 30] («Чисто-белый для
знатоков…»), «Traumhaft bunte Häkelblumen blühen auf der edelweißen
56
Tagesdecke fürs Single- und Zweierbett» [LW №06/2008, S. 5]
(«Сказочно-пестрые цветы цветут на чисто-белом…»).
Лексема rein- значит: «nicht mit anderen Stoffen gemischt»
[GWD 2008, S. 876], т.е. «не смешанный с другими материалами или
вещами» – «Auf reinem Weiß kann man ganz entspannt kuscheln und
lümmeln…» [NW №6/2006, S. 48] («На чистом белом можно
бездельничать…»). Следует заметить, что в основном такое
употребление слов приходится на главные, базовые цвета, и лишь в
редких случаях встречаются сочетания с периферийными цветами.
Что касается немецкой рекламы, то композитами, которые
требуют внимания, являются cremeweiß (кремово-белый), altweiβ
(дословно старо-белый), lackweiß – дословно можно перевести как
лаково-белый (лакировано-белый). Однако в данном случае
частотность с русским языком расходится. Рассматривая материал
немецких рекламных текстов, при переводе мы столкнулись с
проблемой: «altweiβ» – дословно «старо-белый» звучит не совсем
понятно и корректно, правильнее было бы перевести его как,
«покрытый под цвет старого белого цвета (или с эффектом несвежего
белого цвета), также как и сложное слово lackweiß – дословно можно
перевести как лаково-белый (лакировано-белый). По нашим
предположениям, если лакированный значит – блестящий, возможно,
данное прилагательное следует понимать «блестящий белый».
Если лексема «cremeweiß» (кремово-белый) относится к группе
композитов пищевых продуктов, то lackweiß (лаково-белый)
образован от названия красителей и красок. Сложнее обстоит дело со
словом «altweiβ» (старо-белым), который, по нашему мнению, имеет
сложную этимологию: «Sparsam eingesetzte Blumenstoffe werden mit
klaren Streifen kombiniert wie bei Sofa Alisa, schlichte cremeweiße
Strada-Möbel bilden ein Gegengewicht zu verspielten Accessoires»
[www.domicil.de] (…простая кремово-белая мебель создает
противоположность аксессуарам), «Wer hier sitzt, mag garantiert nicht
mehr aufstehen: cremeweiße Polster, Schränke in sattem Braun und viele
schöne Details schaffen ein Ambiete, das an Behaglichkeit kaum zu
überbieten ist» [NW №1/2003, с. 22] (Кто сюда сядет, точно не захочет
больше встать: кремово-белый цвет обивки…»), «Die altweiβe lasierte
Kiefernkonsole fasst nicht nur eine Menge Küchenkram, sie ist auch prima
Tresen für den kleinen Kaffee zwischen durch» [NW №1/2003, с. 7].
«Weiß macht nicht kalt, sondern wirkt klar und ruhig: So wie Einzelmöbel:
das Daybett oder der altweiße Vitrinenschrank» [NW №1/2003, с. 35],
57
«Die schlichte Form gefällt noch nach Jahren: Bett in Lackweiß und Eiche»
[LW №08/2009, S. 25] («Кровать в лаково-белом…»).
Совмещение слов-цветонаименований в композитах в немецкой
рекламе представлено следующими словами schwarz-weiß (чернобелый), grau-weiβ – (серо-белый), rot-weiß (красно-белый), grün-weiß
(зелено-белый). В данном случае происходит совпадение частотности
употребления в обоих языках. Сочетание «schwarz-weiß» (чернобелый) является самым востребованным: «Das Farbschema schwarz-
weiß, das die Bodenfliesen vorgeben, bestimmt nun den gesamten Raum,
alle Details harmonieren mit einander» [LW №6/2008, S. 23] (Теперь
цветная схема в черно-белом цвете определяет все помещение, все
детали гармонируют друг с другом), «Ein Klassiker kommt nie aus der
Mode: schwarz-weiß im neuen Look und das nicht nur kleinkariert» [NW
№1/2003, S. 54] («Классика никогда не выходит из моды: в чернобелом цвете в новом свете»).
Cледующим частотным сложным прилагательным по
употребляемости выступает композит «grau-weiβ» (серо-белый): «Der
kunstvolle Zierrat am Hauptritt dank neuem Standort und grau-weiβem
Anstrich nun plakativ hervor» [L №9/2008, S. 64] («…серо-белая
окраска»), «Die Garderobe mit Trödeltouch entstand aus einem grau-weiβ
lasierten Holzrest mit angeschägten Kanten» [NW №8/2009, S. 73]
(«покрытый серо-белой глазурью…»).
В нашем материале вдвое меньше сочетание белого тона с
красным rot-weiß (красно-белым) и grün-weiß (зелено-белым): «Sofa im
rot-weißem Leinenkaro und Oliver-Ohrensesseln verbreiten WohlfühlStimmung…» [www.domicil.ru] («Софа в красно-белом одеянии…»),
«Die grün-weiße Harmonie ergänzt ein Holzrost unterm Waschtisch»
[NB 2008, S. 260] («Гармония в зелено-белом…»).
Случаи использования белого с другими цветами, не образуя
при этом сложных слов, в немецкоязычной рекламе интерьера нами
также зафиксированы. Самой частотной является пара белого и
черного тонов: «An dieser Küche kann man sich nicht satt sehen: die
Zeile, einst schlicht und günstig, wurde Schwarz und Weiß gestrichen und
mit schönen Käufen versehen» [WD № 8/2009, S. 38], «Ein elegantes
Ambieten in Schwarz und Weiß mit liebevoll arrangierten Accessoires»
[www.domicil.ru].
На втором месте по употребляемости стоит сочетание белого и
красного цветов или оттенков красного цвета: «Rot ist ein heißer Wohn-
Trend- und im Mix mit coolem Weiß ein echter Knall» [F №3/2007, S.
58
162], «Effektvoller Farbwechsel: ein Stuhlmix in Weiß und Rot» [WK
№9/2008, S. 55], «Heiße Lieben: Weiße und Rot ist eine leidenschaftliche
Verbindung, von der man nie genug bekommt» [NW №6/2003, S. 14],
«Rose und Weiß dominieren den Raum…» [HG №4/2008, S. 74], «Viel
Weiß, dazu Akzente in Pink» [ZW №8/2008, S. 8].
Нередки случаи выступления лексемы «белый» с
«коричневым»: «Es spielt keine Rolle, ob sie ein Frühlings-, Sommer-,
Herbst-, oder Wintertyp sind: Weiß und Braun hinzu» [NW №1/2003,
S. 23], «Mögen Sie Milch und Schokolade? Dann sollten Ihnen auch unsere
Wohnideen schmeсken. Hier kommen leckere Appetizer in Weiß und
Braun» [NW №1/2003, S. 20]. В последнем примере «белый» и
«коричневый» передаются в переносном значении: молоко и шоколад,
с целью воздействия на сознание человека путем замены
цветонаименований продуктами питания.
Пара «белого» и «зеленого», «белого» и «голубого» цветов нами
была отмечена лишь в единичных случаях: «Zarte Grün und viel Weiß
bringen optische Frische» [WK №9/2008, S. 58], «Blau und Weiß sind die
maritime Farben par excellence» [HG №7-8/2009, S. 71].
Белый цвет описываемых объектов в немецком языках часто
сравнивается с белизной снега. Более того, в немецком языке
существует устойчивое словосочетание, эквивалентный русскому
белый, как снег или белоснежный − Weiβ wie Schnee или schneeweiß.
Данную лексему также можно отнести к группе «неживой природы»
schneeweiß. В отличие от русских рекламных текстов, немецкому
покупателю предлагают больше кухонную утварь, посуду
белоснежного цвета, нежели мебель – schneeweiß: «Das schneeweiße
Geschirr heißt zwar «Zen» passt aber wegen seiner Schlichtheit perfekt
zum modernen Landhausstil» [ZNW 2003, S. 6], «Das sieht man immer
gern: Die schlichte Form macht die schneeweiße Geschirrserie «Cucina» zu
einer lebenslangen Begleiterin» [ZNW 2004, S. 1].
Для немецкого рекламного текста более характерна модель
«цвет + как + существительное» – «Farbe + wie + Substantiv» или
модель «как+предмет» – «wie + Substantiv» более употребительна,
особенно когда белый цвет предмета передается в сравнении с
облаком, например, «Weiβ wie die Wolken, blau wie Himmel und Meer –
beim Zeus, ein herrlicher Platz für müde Häupter!» [L №9/2008, S. 86],
«Wie auf Wolken kann man sich auf dem Weißen Sofa durch den
Nachmittag tragen lassen» [NW №1/2003, S. 36], «Wie auf Wolken sitzt
man im Weißen Sessel, der durch moderne Schlichtheit und hohen
59
Sitztkomfort überzeugt» [HG №7-8/2009, S. 8], «Wie auf einer weichen
Wolke: so herrlich schlummern Traumtänzer mit der gesteppten
Patchworkdecke» [WK №9/2008, S. 60].
Проанализированный словарный материал показал наличие
немецких эквивалентов словосочетаний серебряная патина – graue
Patina, который не обладает частотностью в обоих сопоставляемых
языках: «Moderne, originelle, comfortable und praktische Kollektion
«Diplom-Crystal» wurde mit Furnierholzoberfläсhe angefertigt. Dank einer
Reihe der Glaselementen, insbesondere eleganten Tischplatten aus Mattglass,
sowie der eleganten Furnier aus feinen Holzsorten und dem Aluminienprofil
in Farbe «Silberne Metallic» wird der Raum gröβer und strahlend wirken»
[www.de.felix-furniture.com], «Sonne und Regen verleihen dem robusten
Holz eine graue Patina. Ein schöner Ton, der die Qualität der Gartenbank
nicht beeinfluβt und gut zum Landhausstil passt» [NW №7/2003, S. 7].
Примечателен тот факт, что в русском варианте словосочетание
серебристый металлик не вписывает в модель «цвет +…», хотя в
немецком контексте оно дается именно по названной модели – in Farbe
«Silberne Metallic».
2.2. Микрополе черного тона в рекламах интерьера на
русском и немецком языках
Черный цвет почти во всех мировых культурах ассоциируется с
тьмой и символизирует смерть, печаль, горе, зло, все негативное.
В древнейших памятниках черный мог употребляться в
«значении не собственно черный, а цвет темный, темнее, интенсивнее
обычно свойственного данному предмету, например, черные глаза,
черные тучи» [Бахилина 1975, с. 29].
В. И. Даль дает определение лексемы «черный» как «самого
темного цвета, цвета сажи» [Даль 2000, с. 689]. С. И. Ожегов толкует
слово «черный» как «цвета сажи и угля». В «Словаре сочетаемости»
дефиниция дается также через сравнение: черный как уголь, как сажа,
как жук, как ночь, как смоль (о волосах) [ССРЯ 1983, с. 653].
В словаре К. С. Горбачевича отмечается такой ряд черного
тона: черный, угольный, соляной, дегтярный, антрацитовый, вороной,
аспидный, агатовый [Горбачевич 2009, с. 596].
А. П. Евгеньева перечисляет: черный, черноволосый,
агатовый, смоляной, угольный, вороной [СС 1970, с. 483].
60
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]