Французский научно-фантастический роман XX—XXI веков полижанровость и интертекстуальность. Монография

1.1.К проблеме определения жанра научной фантастики

2.Идея манипулирования живыми организмами, в частности скрещивания человека и машины (клонирование; пересадка более эффективных искусственных органов; чипы, вживляемые под кожу или в мозг, и т. д.);

3.Идея экстраполяции «виртуального»: мы можем подключить свой мозг к «Матрице» (глобальной сети компьютеров, аналогу Интернета, который представляли себе авторы киберпанка в 1980-х годах) с помощью консоли и т. д. Одним из наиболее значимых французских авторов в этой области является Жан-Марк Линьи с его романами «Аква» (Aqua, 1993) и «Киберкиллер» (Cyberkiller, 1993).

Типично ретрофутуристическая эстетика стимпанка находит свое воплощение в поджанре ретрофутуризма, который часто связывают с жанром ахронии. Авторов интересует вопрос о том, как можно представить будущее в виде экстраполяции прошлого, застывшего во времени. Например, период промышленной революции XIX века, основанной на использовании паровой энергии, естественным образом приводит к жанру стимпанка — барочной научной фантастики, часто с оттенком фэнтези и с особым вниманием к технологиям на основе паровых двигателей. Работавшие в этом жанре писатели вдохновлялись творчеством Жюля Верна и Г. Уэллса. Примером может служить комикс «Лига выдающихся джентльме-

нов» (The League of Extraordinary Gentlemen,1999), написан-

ный Аланом Муром и нарисованный Кевином О’Нилом. Однако все исторические периоды могут служить основой для определенного типа ретрофутуризма: так, клокпанк использует шестеренки и пружины эпохи, соответствующей Ренессансу, стимпанк переносит действие в 1940-е годы, как в романе «Небесный капитан и мир будущего» (Sky Captain and the World of Tomorrow, 2004); атомпанк вдохновлен 1960-ми. Наконец, начинает появляться и ретрофутуризм, связанный с 1990-ми годами, в частности мини-сериал «Маньяк» (Maniac,

2018).

Вопросы существования виртуальных миров возникли еще до появления жанра киберпанк. Начало этому движению было

21

Глава 1. Французская научная фантастика

положено романом Даниэля Ф. Галуя «Симулакрон-3» (Simu- lacron-3, 1964), по которому Райнер Вернер Фассбиндер в 1973 году снял телевизионный фильм «Мир на проводе» (Welt am Draht). Автор, как и, например, Станислав Лем в романе «Футурологический конгресс» (Kongres futurologiczny, 1971) или Филип К. Дик в романе «Свихнувшееся время» (Ubik. Time Out of Joint, 1969) принимает и рационализирует гипотезу о нереальности реальности.

Внеземная жизнь — одна из центральных тем космической научной фантастики. В течение долгого времени фантастический, иногда поэтический жанр, предполагающий существование жизни в кристаллах (как в романе Ж. Рони-старшего «Ксипехузы» (Les Xipéhuz, 1888)), газах или даже внутри самих звезд, был полностью переосмыслен после открытия ДНК в 1953 году, и с тех пор в нем стали появляться существа, часто очень близкие к человеку. Этот жанр замечательно реализован в американском телесериале «Секретные материалы» (The X-Files, 1993—2018).

Создателем жанра «космическая опера» является Джек Вэнс. Космическая опера — это эпические приключения в колонизированном межзвездном пространстве, примером которых могут служить сага Эдварда Элмера Смита «Жаворонок-

три» (Skylark Three, 1930), «Космические гончие» (The Spacehounds of IPC, 1931), «Трипланетие» (Triplanetary, 1934), «Жа-

воронок Валерона» (The Skylark of Valeron, 1934). «Космический легион» (The Legion of Space, 1934) Джека Уильямсона и киноцикл «Звездные войны» (Star wars, 1977 — наст. вр.) Дж. Лукаса и ряда других авторов также занимают особое место в жанре космической оперы.

Параллельные вселенные возникнут в научных экстраполяциях рубежа XIX—XX веков после популяризации физических теорий квантовой механики и математики размерностей. Эта тема впервые была использована в связи с космическими полетами для преодоления теории специальной относительности, доказывающей невозможность превышения массой ско-

22

1.1. К проблеме определения жанра научной фантастики

рости света. В дальнейшем этот жанр диверсифицировался и смешался с жанром путешествий во времени, как в фильме «Назад в будущее» (Back to the Future, 1985) или с фантастикой, как в трилогии Филипа Пулмана «Темные начала» (His Dark Materials, 1995—2000). Фильм «Когерентность» (Coherence, 2015) также достаточно реалистичен и имеет научную основу — в частности, в нем обсуждаются исследования проблемы квантового измерения.

Путешествия во времени также являются излюбленной темой романов в жанре научной фантастики. Это могут быть путешествия в будущее или прошлое (с временными парадоксами или без них), пионером которых стал Г. Уэллс с романом «Машина времени» (The Time Machine, 1895). Недавно проблематика жанра обогатилась идеей сосуществования путешествий во времени и параллельных вселенных, как в фильме

«Букварь» (Primer, 2004).

Ахрония — это вариация на тему времени, но здесь нет путешествий ни в будущее, ни в прошлое; это своего рода альтернативные истории, основанные на сценарии «если бы это произошло», в результате чего будущее меняется на основе момента в прошлом, соответствующего исходной гипотезе (что, если бы Наполеон выиграл битву при Ватерлоо? и т. д.). Примерами подобных произведений могут служить «Человек в высоком замке» Филипа К. Дика (The Man in the High Castle, 1962) и «Сны славы» (Rêves de Gloire, 2011) Ролана К. Вагнера.

Термин «предвидение» часто используется для обозначения научной фантастики в целом, но в текстовом значении он обозначает фантастику как гипотетическую, так и «жесткую» научную, действие которой происходит в более или менее близком будущем и которая исследует тему, уходящую корнями в настоящее. Примером может служить «Аква» (Aqua, 1993) Жана-Марка Линьи.

Находясь где-то между социологической научной фантастикой и чудесным, даже магическим (сверхъестественным) и оккультным, научная фантастика ставит вопрос о месте рели-

23

Глава 1. Французская научная фантастика

гии в будущих или прошлых обществах, может доходить до научного рационализма великих религиозных мифов, смешивается с темами путешествий во времени и пространстве.

Постапокалиптическая научная фантастика описывает выживание или гибель человечества после катаклизма, уничтожившего цивилизацию (например, «Я — легенда. Невероятный уменьшающийся человек» (I Am Legend. The Shrinking Man, 1954) Ричарда Матесона, «Гибель Земли» (La Mort de la Terre, 1910) Ж. Рони-старшего. Этот жанр приобрел популярность после изобретения термоядерной бомбы, известной как бомба «Н», из-за проективной идентификации с ядерным апокалипсисом после ядерной войны. В настоящее время этот жанр возрождается в связи с новой угрозой для человечества — глобальным потеплением. С 2010-х годов возросла его популярность в США, где он известен как «климатическая», или «экологическая», фантастика.

Тема человека со сверхъестественными способностями также является одной из излюбленных в творчестве фантастов. Часто героем подобных произведений становится сверхчеловек со сверхспособностями — не всегда естественного происхождения, а получивший их, например, с помощью ГМО или в результате радиации. В этой теме преуспел в своем романе

«Слэн» (À la poursuite des Slans, 1940) А. Э. ван Вогт, канад-

ский автор, чье творчество пришлось на «золотой век» научной фантастики.

Искусственный интеллект (ИИ) — тема, затрагивающая такие аспекты научной фантастики, как предвидение, социология человека, бессмертие, религия, роботы, освоение космоса и т. д. Ее следует отличать от темы роботов, физический носитель которых в сюжете вторичен по отношению к процессу ментализации и задействованным когнитивным функциям. Первым научно-фантастическим опытом в этой области было не литературное произведение, а обманка, напоминающая магическое шоу, — «Механический Тёрк». В литературе эта тема появилась одновременно с развитием информатики во время

24

1.1. К проблеме определения жанра научной фантастики

Второй мировой войны благодаря А. Э. ван Вогту с его сагой «Мир Нуль-А» (The World of A, 1948), а во Франции — благодаря Мишелю Жёри с его романом «Машина власти» (La machine du pouvoir, 1960). Первые искусственные интеллекты (ИИ) располагались в огромных зданиях, имели повсюду датчики и были достаточно благожелательны по отношению к человечеству. Резкая смена парадигмы произошла с выходом в 1968 году фильма «2001 год: космическая Одиссея» (2001: A Space Odyssey), который установил новые отношения между человечеством и ИИ, известным как HAL 9000. В нем ИИ предстал перед нами в виде красного глаза, уставившегося на вас, где бы вы ни находились, готового причинить вред по причинам неясным, но, несомненно, связанным с претенциозным осознанием собственного превосходства. Среди других кинематографических работ на эту тему можно назвать филь-

мы «Терминатор» (Terminator, 1984—2019), «Тау» (Tau, 2018), «В поле зрения» (Person of Interest, 2007), «Обливион» (Oblivion, 2013), «Из машины» (Ex machina, 2014), телесериал «Мир дикого запада» (Westworld, 2016).

Научная фантастика отражает человеческие устремления и ищет объяснение, не всегда рациональное, величайшей проблеме человека — его смертности. От «Франкенштейна» Мэри Шелли до «Танатонавтов» Б. Вербера эта тема часто пронизывает всю научно-фантастическую литературу.

Смешение жанров и жанровый эклектизм в начале XXI века становятся все более распространенными, вероятно, в результате постепенного исчерпания традиционных тем из-за обилия и избыточности посвященной им литературы. Жанровая диффузия заключается во внесении элементов научной фантастики в сценарий другого жанра или, наоборот, во внесении элементов другого жанра в типичный научно-фантасти- ческий сценарий.

Основными жанрами, в которых происходит смешение, являются фэнтези как особый поджанр волшебной научной фантастики (например, творчество Роберта Шекли или серия

25

Глава 1. Французская научная фантастика

«Хроники Амбера» (The Chronicles of Amber, 1970—2005)

Роджера Желязны), детективный жанр (Ролан Вагнер и его роман «Будущие тайны Парижа» (Les Futurs Mystères de Paris, 1999)), фильмы ужасов («Чужой» (Alien, 1979 — наст. вр.)), романтика (фильмы «Она» (Her, 2013) и «Зои» (Zoe, 2018)), подростковая фантастика (серия романов «Голодные игры»

(The Hunger Games, 2008—2010)).

Поэтика и художественные приемы, применяемые в науч- но-фантастической литературе XX — начала XXI века, тесно связаны с эстетикой постмодернизма, где главенствуют полижанровость, интертекстуальность, эклектичность и относительность истины.

1.2. Жанр фэнтези vs научная фантастика: сравнительно-сопоставительный анализ

Фэнтези занимает особое место в поджанрах фантастики. Следует отметить, что это достаточно молодой жанр, сформировавшийся в начале XX века. Именно поэтому у него все еще нет однозначного определения, а также четких границ, отделяющих его от других. Российский исследователь С. В. Алексеев дает два определения этому жанру. По его мнению, в узком смысле фэнтези — это «жанр сказочно-мифологической прозы приключенческого характера, который появился в XIX—XX веках» (Алексеев, 2013: 309). В широком смысле под фэнтези подразумеваются «все направления “ненаучной” фантастики, включая мистическую прозу и ужасы» (Там же: 310).

В. С. Толкачёва разделяет данную точку зрения, полагая, что фэнтези — это направление фантастической литературы, причем даже не жанр (Толкачёва, 2010: 172). И. В. Лебедев называет фэнтези новым этапом в развитии приключенческой литературы (Лебедев, 2015: 363). С. А. Гоголева считает, что суждения о том, будто фэнтези и фантастика неотделимы друг от друга, являются ограниченными и поверхностными. Фанта-

26

1.2. Жанр фэнтези vs научная фантастика

стика, например, основывается на научных достижениях человечества и пророчит фантастическое будущее. Фэнтези же С. А. Гоголева определяет как жанр, основанный на древнегреческих мифах и средневековых романах, отрицающий научную парадигму и выражающий человеческую тягу к истокам, таинственному, природе. Фэнтези обращается не к будущему, а к «давно минувшим славным дням» (Гоголева, 2006: 85).

Различия между научной фантастикой и фэнтези кроются также в главных героях: в первом случае это исследователи, изобретатели и ученые, не имеющие ничего общего со сверхъестественными силами, а во втором — маги, эльфы, гномы, хотя могут быть и обычные люди (Там же: 86).

С. В. Беликов трактует фэнтези как жанр литературы, основным сюжетным и тематическим компонентом которого являются магия и сверхъестественные силы (Беликов, 2015).

Один из основателей жанра фэнтези, автор «Властелина Колец» (The Lord of the Rings, 1955), Дж. Р. Р. Толкиен называл фэнтези, точнее «волшебные истории», способом побега из удручающей реальности (Tolkien, 1984: 117). По тем же причинам С. В. Алексеев называет литературу жанра фэнтези «эскапистской», что отличает ее от литературы ужасов, поскольку изображенные в фэнтези миры манят своего читателя, а не отталкивают его (Алексеев, 2013: 310). С. А. Гоголева придерживается той же точки зрения, утверждая, что популярность литературы фэнтези возросла из-за желания людей отвлечься от всех ужасов жизни, произошедших по причине научнотехнического прогресса, включая войны, катастрофы, испытания оружия массового поражения (Гоголева, 2006: 86).

Мы полагаем, что у С. В. Беликова и С. А. Гоголевой определения понятия «фэнтези» являются наиболее удачными, поскольку они содержат в себе больше конкретики, чем другие рассмотренные нами дефиниции, а именно — признаки, характеризующие данный жанр. Тем не менее мы считаем, что эти определения недостаточны по отдельности, но взаимодополняемы. Фэнтези — это жанр литературы, переосмысляю-

27

Глава 1. Французская научная фантастика

щий мифологию и фольклор, и ключевыми компонентами художественного мира фэнтези являются магия, возможные миры и необъяснимые наукой явления.

У исследователей много споров вызывает не только определение понятия жанра фэнтези, но и классификация подобных произведений. Нередко встречается деление на «высокое» и «низкое» фэнтези. К первой группе относятся произведения с полностью вымышленным миром. Авторы в этом случае пишут произведения, основываясь на мифах и мифологических законах, тем самым создавая уникальный вымышленный мир. В отличие от «высокого» фэнтези, «низкое» содержит в себе реальный мир с вкраплением сверхъестественного (Ко-

четкова, 2012: 115).

Заметим, что основой вышеприведенной классификации является степень использования культурологических, мифологических и исторических концептов. Например, М. Ю. Кузьмина также классифицирует произведения в жанре фэнтези, но на основе типологии героя. Так, она выделяет:

•героическое фэнтези: произведение, в котором главный герой совершает подвиги и всегда побеждает;

•эпическое фэнтези: главный герой — обычный человек, который преодолевает себя и впоследствии становится эпическим героем, за которым стоит род;

•приключенческо-игровое, юмористическое фэнтези: герой — плут;

•феминистское фэнтези: главная героиня — женщина;

•детское фэнтези: главный герой — подросток (Кузьмина, 2006).

М. И. Мещерякова, основываясь на типологическом жанровом признаке, выделяет такие формы фэнтези:

•классическое — действие разворачивается на фоне Средневековья, среди героев присутствуют боги и маги;

•мистери — действие происходит в реальном мире с участием потусторонних, сверхъестественных сил;

•ужасы (Мещерякова, 1997: 296).

28

1.2. Жанр фэнтези vs научная фантастика

Тем не менее И. В. Лебедев видоизменяет классификацию до следующей: фэнтези «меча и магии»; историческое и псевдоисторическое фэнтези; «разбойничье» фэнтези; любовное фэнтези; детективное фэнтези; «черное» фэнтези; научное фэнтези; городское фэнтези (Лебедев, 2015: 362). В основе этой классификации произведений в жанре фэнтези — такие признаки, как время действия и сюжет.

Рассмотрев классификации фэнтезийных произведений, предложенные разными исследователями, мы можем отметить, что многие выделенные виды этого жанра совпадают друг с другом. На наш взгляд, классификация М. Ю. Кузьминой наиболее удачна — охватывают наиболее универсальные жанры фэнтези. Другими словами, М. Ю. Кузьмина не переходит в крайности с вычленением видов фэнтези, направленных на узкий круг людей (например, монгольское фэнтези или сакральное фэнтези).

На основе рассмотренных классификаций мы бы выделили следующие виды произведений в жанре фэнтези:

•героическое фэнтези: борьба со злом, главный герой непобедим, добро всегда побеждает;

•юмористическое фэнтези: форма повествования преимущественно юмористическая;

•детское фэнтези: адресат данных произведений — ребенок или подросток;

•историческое фэнтези: произведение основано на реальных исторических событиях;

•научное фэнтези: действие может происходить как в настоящем, так и в будущем, а магия объясняется псевдонаукой;

•«черное» фэнтези: в повествовании присутствуют «темные» создания (вампиры, оборотни, зомби), сюжет с элементами ужасов, зло побеждает добро.

Типологические признаки этой классификации фэнтезийных произведений — время повествования, характер повествования, типология героя и адресата.

29

Глава 1. Французская научная фантастика

Стремясь подробно охарактеризовать литературу фэнтези, С. В. Беликов пишет, что по большей мере персонажи представляют собой мифологических и сказочных существ, которые не имеют точных эквивалентов в реальном мире и уже превратились в архетипы фантастического жанра (кентавры, русалки, эльфы и т. д.). То есть это образы, которые человек с легкостью может себе представить, несмотря на то что в жизни подобное встретить нельзя. Тем не менее авторы всегда могут модифицировать и адаптировать исходные архетипы или на их основе придумать новых персонажей (Беликов, 2015).

Вторым важным элементом литературы жанра фэнтези исследователь называет объекты и предметы, которые не существуют в реальности, но уже закрепились в общественном сознании, благодаря чему читателю также не составит труда себе их представить: например, средства для использования магии, фантастические существа, волшебники и другие обладатели магических сил, магические предметы (Там же).

Кроме того, отечественные исследователи данного жанра отмечают, что большинство фэнтезийных произведений характеризуется вторичностью, поскольку трудно найти такую тему, которая не была бы многократно воплощена в подобных произведениях. С другой стороны, именно авторы литературы фэнтези меньше всего ограничены необходимостью правдоподобного описания и имеют в своем распоряжении главный инструмент — воображение, благодаря которому существует возможность создания бесчисленного множества персонажей и сюжетных поворотов. В то же время современные авторы, как, например, Терри Пратчетт, не стыдятся этой вторичности, а обыгрывают ее при помощи пародии.

И. А. Киселева выделяет следующие признаки, характеризующие жанр фэнтези:

•наличие придуманного мира, обладающего свойствами, невозможными в реальном мире;

•наличие магии и волшебных существ, явлений;

•сюжет, основанный на приключении;

30