Литературоведческие термины. Словарь

4

ПРЕДИСЛОВИЕ

В учебно-справочном издании «Литературоведческие термины: словарь» дано толкование более 350 наиболее употребительных теоретико-литературных понятий и терминов классического литературоведения, которые отражают ведущие тенденции в осмыслении истории и теории литературы.

Большинство словарных статей непосредственно связано с осмыслением особенностей художественной литературы, способов построения литературных произведений и элементов анализа структуры поэтического текста. Ряд статей посвящѐн читателю, реальному участнику литературного процесса, ориентированного на аналитическое распознавание понятий, необходимых для понимания смысла художественного произведения.

Литература — это особый вид искусства слова, представляющий собой язык вымысла и жизненной правды, язык автора и его героев, писательского замысла и читательского понимания. По мнению В.В. Прозорова, литература — это «другая реальность» или «новый мир», создаваемый художниками слова. Не случайно М.Е. Салтыков-Щедрин называл художественное произведение «сокращѐнной вселенной», раскрывающей свои двери читателю, чтобы бескорыстно поделиться с ним знаниями, накопленными человечеством, найти себя в мире людей и стать другом для другого.

Словарь содержит теоретико-литературные понятия и термины, которые необходимы читателю для понимания литературы как искусства слова, анализа поэтики художественного текста, выполнения проектно-исследовательских работ Он предназначен для формирования круга знаний, развития умений и навыков, способности к богатому и сложному ассоциативному мышлению, необходимому читателю в жизни и в процессе анализа литературнохудожественного произведения.

Издание адресовано студентам и преподавателям гуманитарных вузов, учителям-словесникам, а также может быть использовано при изучении основ теории литературы в старших классах средней школы.

Понятия и термины словаря расположены в алфавитном порядке. Заключѐнные в словарных статьях после цитат в круглые скобки фамилии указывают их авторов. «Словарь» имеет Приложение — указатель мифологических имѐн и упоминаний в мифах топонимов.

5

А

АББРЕВИАТУРА́ (от лат. abbreviare — сокращать) — сложносокращённое слово, образованное соединением начальных букв или морфем. В русском литературном языке аббревиация (образование аббревиатуры) является способом словообразования. Широкое распространение аббревиация получила в ХХ в., что нашло отражение и в художественной литературе: «R.U.R.» К. Чапека, «Р.В.С.» А.П. Гайдара, «ТАСС уполномочен заявить…» Ю.С. Семенова; в названиях литературных групп и научных объединений: «ЛЕФ» — левый фронт искусств, «ОПОЯЗ» — общество изучения поэтического языка. В литературно-художественном произведении аббревиатура чаще всего выполняет номинативную и текстообразующую функции, а также может выступать компонентом стиля писателя (например, в романе В.Н. Войновича «Москва 2042»: «КПГБ» — Коммунистическая партия государственной безопасности, «меобскоп» — место общественного скопления и др.).

АБЗА́Ц (нем. Absatz — раздел, часть текста) — текстовый знак препинания, служащий для обозначения в произведении границ смысловых отрезков, значение которых особо подчёркивается автором. Компонент текста, объединённый микротемой, обладающий относительной самостоятельностью, единством содержания, законченностью, внутренними логическими и грамматическими связями. На письме абзац начинается отступом в начале строки, в устной речи выделяется интонационно. В диалоге абзац совпадает с каждым высказыванием говорящих. Анализ содержания и формы абзацев литературного текста способствует целостному пониманию произведения.

АВАНГАРДИЗМ́ (фр. avant-gardisme, от avant-garde — передовой от-

ряд) — термин, применяемый для обозначения ряда течений начала ХХ в. (кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, абстракционизм, сюрреализм и др.), выступавших за ниспровержение устоявшихся принципов и традиций в искусстве и обновление художественного строя произведений. Приверженцы авангардистских направлений ратовали за творческое самовыражение художника, поиск нового и необычного содержания, средств выражения и форм произведения, тяготение к ассоциативному мышлению. Авангардизм возник во Франции, затем распространился в Германии, Италии, России и других странах. Яркими представителями русского литературного авангарда начала ХХ в. являются Велимир Хлебников, В.В. Маяковский, А. Кручёных, Даниил Хармс. Авангардисты значительно обогатили язык искусства, предложили широкий спектр новых идей. Появившиеся во второй половине ХХ в. новые течения («новый роман»

6

Н. Саррот, М. Бютор, К. Симон), концептуализм (Ян Сатуновский, Д.А. Пригов, В.Н. Некрасов, В.В. Сорокин, Л.С. Рубинштейн и др.) оживили авангардистские тенденции.

АВТОБИОГРАФИЯ́ (от греч. autos — сам, bios — жизнь, grаpho — пишу) — литературный, преимущественно эпический жанр, содержащий описание собственной жизни. К автобиографии относятся разные по жанровой принадлежности тексты: биографии, мемуары, дневники, записные книжки. Автобиографическим называется то произведение, в котором автор в качестве исходного материала взял события из личной жизни. В русской литературе первой автобиографией, выделяющейся высокими художественными достоинствами, считается «Житие протопопа Аввакума». Становление жанра автобиографии в России происходит в XVIII в., когда создаются «записки» Екатерины II, Е.Р. Дашковой, Г.Р. Державина, Д.И. Фонвизина. В 50-е гг. XIX в. появляется автобиографическая трилогия Л.Н. Толстого («Детство», «Отрочество», «Юность»). Вершиной автобиографического жанра признана книга А.И. Герцена «Былое и думы». В XX в. традиции автобиографического жанра были продолжены М. Горьким («Детство», «В людях», «Мои университеты»), М.М. Зощенко («Перед восходом солнца»), И.Г. Эренбургом («Люди, годы, жизнь»), А.И. Солженицыным («Бодался телёнок с дубом») и др. В узком смысле слова автобиография означает разновидность документа, написанного в соответствии с нормами делового стиля речи.

АВТО́ГРАФ (от греч. autos — сам, graphо — пишу) — текст, принадлежащий самому автору, являющийся для исследователей источником для установления канонического литературного текста. Различают автографы черновые, отражающие творческий процесс писателя, и беловые, свидетельствующие об окончании работы автора над произведением. Коллекции автографов (в том числе писем, инскриптов) хранятся в архивах, библиотеках, музеях, частных собраниях.

АВТОР́ (от лат. au(c)tor — творец) — создатель художественного произведения, научного труда, школьного сочинения. На всех этапах выполнения творческой работы: выбора темы, отбора материала, составления плана, написания текста автор должен осознавать себя самостоятельной и оригинальной личностью, выражающей собственную позицию в сочинении. В литературоведении принято различать три ипостаси автора: «1) автор биографический — личность, существующая во внехудожественной, первично-эмпирической, исторической реальности; 2) автор-творец, создатель словесно-художественных произведений, мастер слова, «эстетически деятельный субъект» (М.М. Бахтин);

7

3) автор во внутритекстовом воплощении, имплицитный автор, его более или менее внятные проявления в самой структуре словесно-художественного текста» (В.В. Прозоров).

АВТОРИЗАЦИЯ́ — официальное утверждение автором текста своего произведения в рукописи, в печатном издании, в переводе его на другой язык.

Втекстологии при установлении канонического текста пользуются исключительно авторизованным источником, выражающим творческую волю автора и являющимся для издателя приоритетным. Так, С.А. Есенин, заключая в 1925 г. с Госиздатом договор на выпуск своего «Собрания стихотворений», в беседе с редактором И.В. Евдокимовым по поводу состава, структуры и композиции «Собрания» отмечал, что отберёт «самое лучшее, <…> будет три тома. <…>

Впервом томе — лирика, во втором — маленькие поэмы, в третьем — крупные». В дальнейшем по составу и композиционно Есениным была подготовлена рукопись «Собрания стихотворений» в 3 томах. При издании академического собрания сочинений С.А. Есенина в семи томах, приуроченного к 100-летию со дня рождения поэта, редакционной коллегией учитывалась как полнота издания, так и сохранение авторского замысла и воли С.А. Есенина при подготовке им прижизненного собрания сочинений (знаменитого трёхтомника с берёзками).

АВТОРСКАЯ́ ПЕ́СНЯ (нем. Liedermacher — мастер-исполнитель) — произведение песенного жанра, созданное на ритмической основе и музыкальной тональности, исполняющееся, как правило, под гитару. Жанр характеризуется проникновенной лиричностью, своеобразной мелодикой, сосредоточенностью на содержании стихотворного текста. Расцвет авторской песни приходится на 1960–1970-е гг.. Наиболее яркими представителями жанра являются: А.А. Галич, В.С. Высоцкий, Ю.И. Визбор, Б.Ш. Окуджава, А.М. Городницкий, Ю.М. Ким, А.А. Дольский, А.Я. Розенбаум, В.А. Долина, О.Г. Митяев. В авторской песне отражается окружающий мир глазами автора. В ней заключается то главное, чем хочется поделиться с близкими людьми. В нашей стране уже несколько десятков лет самым главным и любимым праздником авторской песни является Грушинский фестиваль под Самарой.

АДАПТА́ЦИЯ (от лат. adapto — приспособляю) — сокращение и упрощение текста литературного произведения для малоподготовленного читателя в познавательных и учебных целях. Чаще всего адаптируются произведения для учащихся начальной школы и на иностранном языке, предназначенные для первичного чтения.

8

АЙТЫС́ (казах. айтыс — рассказывать) — песенное состязание акынов

вказахской, киргизской, каракалпакской поэзии, одна из форм устной народной поэзии. Песни-стихи сочиняются экспромтом и исполняются авторами публично. Айтыс широкое распространение в народе получил в XIX в. Жанр динамичен, требует остроумия, находчивости, импровизации. По форме это мог быть диалог двух мужчин, мужчины с женщиной, девушки с джигитом. Ярким казахским поэтом-акыном был Джамбул Джабаев.

АКАДЕМИЧЕСКОЕ́ ИЗДА́НИЕ — тип научного издания сочинений писателя, подготавливаемый, как правило, специальными институтами Российской академии наук: Институтом мировой литературы имени М. Горького

вг. Москве, Институтом русской литературы (Пушкинским Домом) в г. СанктПетербурге. Это высшая форма изданий. Текст писателя выверяется по всем доступным источникам: рукописям, черновикам, наброскам, дневникам, письмам, авторским корректурам, авторизованным печатным изданиям. Одним из главных признаков академического издания является полнота всех текстов писателя. Вслед за основным текстом произведений приводится по возможности полный свод других вариантов. Важную часть академического издания составляет научный комментарий, обобщающий результаты исследования текстов, указатели, обеспечивающие удобное пользование изданием. Академическое издание Полного собрания сочинений писателя появляется только после фундаментальной исследовательской работы по собиранию, выявлению, анализу источников. Обычно на это уходят десятилетия филологического труда. Академическое издание может содержать всё литературное наследие писателя либо какую-то его часть (стихотворения, письма). Бывает академическое издание одного произведения, например, в академической серии «Литературные памятники». В академическом издании представлены Полные собрания сочинений А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Н.В. Гоголя, С.А. Есенина и других русских писателей и поэтов.

АКА́ФИСТ (от греч. akathistos hymnos — гимн, который поют стоя) — жанр духовной литературы «неседальное молитвословие», православная церковная хвалебная песнь в честь Христа, Пресвятой Богородицы, святых. При исполнении акафиста присутствующие должны непрерывно стоять. Первый известный акафист посвящён чудотворной иконе Богоматери Одигитрии, избавившей столицу Византии Константинополь от нашествия персов.

АКМЕИЗМ́ (от греч. akme — высшая степень чего-либо, цветущая сила, зрелость, вершина) — течение в русской поэзии серебряного века, возникшее

вначале 1910-х гг. как оппозиция символизму. Основоположник и теоретик ак-

9

меизма Н.С. Гумилёв в статье «Наследие символизма и акмеизм» (1912), противопоставляя новое направление символизму, выступил за «возврат» к земле, к материальному миру, к предмету, к точному значению слова. Поэты Н.С. Гумилёв, О.Э. Мандельштам, А.А. Ахматова, С.М. Городецкий, В.И. Нарбут, М.А. Зенкевич, стоявшие у истоков акмеизма, образовали группу «Цех поэтов». Акмеистическую направленность также разделяли Г.В. Иванов, Г.В. Адамович, Н.А. Оцуп, И.В. Одоевцева. Печатным органом акмеистов были журналы «Аполлон», «Гиперборей», альманах «Цех поэтов». Поэзию акмеистов отличало чувственное восприятие земного мира в его зримой конкретности, живое и непосредственное ощущение природы и культуры. Литературное наследие акмеистов оказывает влияние и на современных поэтов.

АКРОСТИХ́ (греч. akrostichis — краестишие) — стихотворение, в котором начальные буквы (реже — слоги или слова) строк, читаемые сверху вниз, образуют слово или фразу, обычно указывая имя автора или адресата. Акростих прежде всего рассчитан на зрительное восприятие. Акростих, составленный из последних букв стихотворных строк, называется телестих, из средних — месостих. В русской поэзии такие стихи появляются с XVII в. Акростих встречается у С. Полоцкого, Ю.А. Нелединского-Мелецкого, В.Я. Брюсова, Н.С. Гумилёва, С.М. Городецкого, М.А. Кузмина и других авторов. Например:

Нам нравится удача без труда, Она встречается не очень часто. На счастье я надеюсь иногда, Но лучше не надеяться на счастье. Ему — увы — сопутствует беда. («Раздумья», Н.И. Глазков)

АКТ (лат. actus — действие) — разделение пьесы на равные по времени и развитии действия части. Ритм античной греческой трагедии определялся появлениями хора, разделяющего эпизоды (от двух до шести). Пьеса в пять актов превратилась в норму во Франции в XVII в. Отечественная драматургия XVIII– XX вв. представлена пьесами в пять актов: «Недоросль» Д.И. Фонвизина, «Ревизор» Н.В. Гоголя, «Гроза» А.Н. Островского; в четыре акта: «Горе от ума» А.С. Грибоедова, «Маскарад» М.Ю. Лермонтова, «Вишнёвый сад» А.П. Чехова, «На дне» М. Горького; в три акта: «Утиная охота» А.В. Вампилова; в два акта: «Женитьба» Н.В. Гоголя. При сценическом воплощении пьесы спектакли делятся чаще всего на две части с одним антрактом.

10