Литературоведческие термины. Словарь

или иного текста; 2) периодическое издание, перепечатывающее материалы или их фрагменты из других изданий.

ДАКТИЛЬ́ (греч. daktylos — палец) — в силлабо-тоническом стихосложении трёхсложный размер, образуемый стопами из трёх слогов с ударением на первом ( ). В русской поэзии наиболее распространёнными являются двух-, трёх-, четырёхстопные дактили. Чаще других к этому размеру обращались поэты: А.П. Сумароков, Г.Р. Державин, А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, Н.А. Некрасов, А.А. Фет, А.Н. Майков. Бывают стихи с чередованием четырёхстопного дактиля с трёхстопным. Например:

ДВУСЛО́ЖНЫЕ РАЗМЕРЫ́ (стихи с двусложной стопой) — в силлаботоническом стихосложении двусложные размеры ямб ( ) и хорей ( ), образуемые стопами из двух слогов. В русском языке ударение, как правило, в среднем приходится на каждый третий слог, поэтому ударный слог в двусложных размерах часто заменяется безударным, образуя вспомогательную стопу пиррихий ( ):

Последний ударный слог в строке не заменяется. Значительно реже происходит замена безударного слога ударным, образуя вспомогательную стопу

ДЕ́ЙСТВИЕ (развитие внутреннего конфликта художественной реальности) — все поступки персонажей эпических и драматических произведений, составляющие вместе с событиями важную сторону сюжета. В произведении единицами действия являются высказывания, жесты, мимика персонажей, выражающая их эмоции, мысли и намерения. Различают действия внешние, указывающие на конфликты, не выходящие за рамки изображаемых событий,

41

и действия внутренние, направленные на постижение умонастроения героев, их немыслимых конфликтных положений. Поступки персонажей составляют единое действие, являющееся, по Аристотелю, эстетической нормой как драматического, так и эпического сюжетосложения. Действием или актом также называется часть драматического произведения или спектакля.

ДЕТАЛЬ́ ХУДО́ЖЕСТВЕННАЯ (от фр. detail — подробность, част-

ность) — изобразительно-выразительная художественная подробность в произведении, выполняющая смысловую и идейно-эмоциональную нагрузку. К художественным деталям относят элементы пейзажа, портрета, интерьера, отдельную вещь, поступок, жест, психологическое движение. Являясь частью художественного целого, сама деталь представляет в произведении малый образ. Для удобства анализа текста А.Б. Есин все художественные детали предлагает делить на внешние (портретные, пейзажные, вещные) и психологические, передающие отдельные душевные движения: мысли, чувства, переживания, желания. По характеру художественного воздействия различают деталиподробности и детали-символы. Подробность дополняет изображаемый предмет или явление, символ запечатлевает в детали главное. Примером деталисимвола может служить халат Обломова в романе И.А. Гончарова «Обломов».

ДЕТЕКТИВНАЯ́ ЛИТЕРАТУРА́ (от англ. detective — сыщик) — разно-

видность художественной литературы, характеризующейся особым типом сюжета, связанным с раскрытием загадочных преступлений, противостоянием добра и зла, где обычно разум и справедливость побеждают силы зла и насилия. Как жанр детектив обладает следующими признаками: наличие тайны преступления, столкновение на этой почве сыщика с нарушителем порядка, процесс расследования случившегося, установление личности преступника, восстановление всех обстоятельств преступления. Зачинателем детективного жанра литературы считается американский писатель Эдгар Алан По, который в новелле «Убийство на улице Морг» (1841) впервые вывел образ сыщика-

любителя с выдающимися способностями к логическому мышлению. У истоков русского детектива стоял А.А. Шкляревский (1837–1870), соединивший в своём творчестве достижения французских романистов-детективщиков с темами и мотивами Ф.М. Достоевского и выработавший в своих произведениях сюжетную и смысловую схему оригинальной русской разновидности детективного жанра, называемого «уголовный роман». В советское время детектив популяризировали М.С. Шагинян, Л.Р. Шейнин, П.Ф. Нилин, Ю.П. Герман, А.Г. Адамов, братья А.А. и Г.А. Вайнеры, Ю.С. Семёнов. В постсоветский период опубликованы многочисленные детективные произведения А.Б. Марини-

42

ной, Д.В. Донцовой, Т.В. Устиновой. Писательницы успешно сочетают в своих произведениях сложившиеся традиции советского «милицейского» детектива с элементами французского полицейского романа. Детективная литература является востребованным материалом для экранизации в кино и на телевидении.

ДИАЛЕКТИЗМ́ (от греч. dialektos — говор, наречие) — слово или оборот речи, принадлежащие определённому диалекту и употребляемые в литературном языке. Различают диалектизмы фонетические («пятух» — петух), грамматические («идёть от сестре» — идёт от сестры), словообразовательные («особливо» — особенно), лексические («рушник» — полотенце). Диалектизмы употребляются в языке художественной литературы главным образом, как средство стилизации речевой характеристики персонажей и создания местного колорита.

ДИАЛОЃ (от греч. dialogos — разговор, беседа) — 1) разговор между двумя или несколькими лицами; 2) часть словесно-художественного текста, воспроизводящая речевое общение персонажей; в драме диалог служит средством развития действия и способом выражения характеров, в прозе является одним из видов словесного изображения наряду с авторской речью, в лирике представляет одну из форм лирического высказывания; 3) философскопублицистический жанр, в котором авторская мысль представлена в виде собеседования или спора нескольких лиц. Жанр получил развитие в античности (Диалоги Платона). В русской литературе составил существенную форму философской (В.С. Соловьёв), публицистической (Ф.М. Достоевский), литературнокритической (В.Ф. Одоевский) мысли.

ДИВА́Н (перс. диван — запись, книга) — в классических литературах Ближнего и Среднего Востока сборник стихотворений одного автора, расположенных в содержательной части по определённому закону: жанровому или алфавитному порядку рифмующихся слов. Как исключение в качестве организующего принципа использовались начальные буквы стихотворения. Все выдающиеся поэты Востока оставили после себя по одному или несколько диванов. В европейской литературе был создан гениальный «Западно-восточный диван» И.В. Гёте, многократно переводившийся на русский язык поэтами ХIХ–ХХ вв.

ДИЛО́ГИЯ (от греч. di — дважды и logos — слово) — литературнохудожественное произведение, состоящее из двух самостоятельных частей, соединённых между собой общностью замысла, сюжета и действующих лиц. Части дилогии могут восприниматься как самостоятельный текст. Примерами дилогий в отечественной художественной прозе являются «В лесах» и «На горах» П.И. Мельникова-Печерского, «Двенадцать стульев» и «Золотой телёнок» Ильи Ильфа и Евгения Петрова, «Нагрудный знак “OST”» и «Плотина» В.Н. Семина.

43

ДИССОНАНС́ (фр. dissonance — разнозвучие) — неточная, неполная рифма, основанная на совпадении послеударных согласных звуков и несовпадении ударных гласных. В русской поэзии диссонанс встречается достаточно редко:

Заберусь на рассвете на серебряный кедр Любоваться оттуда на маневры эскадр. Солнце, утро и море! Как я весело бодр.

Точно воздух — бездумен, точно мумия — мудр. Кто прославлен орлами — ах тому не до выдр. («Пятицвет», И. Северянин)

ДИ́СТИХ (от греч. di — дважды и stichos — стих) — в античной поэзии лирическое произведение из двух строк, представляющих строфу из гекзаметра с женским окончанием и пентаметра с мужским. Наиболее распространёнными жанрами дистиха были элегия и эпиграмма. В русской поэзии употребляется преимущественно в переводах и стилизациях античных образцов. Например:

Слышу умолкнувший звук божественной эллинской речи; Старца великого тень чую смущённой душой.

(«На перевод Илиады», А.С. Пушкин)

ДИФИРАМБ́ (греч. dithyrambos — гимн в честь бога или героя) — жанр античной лирики, представляющий торжественную песнь хора, гимн в честь бога Диониса или Вакха, а позже и в честь других богов и героев. В дифирамбе воспевались разные события из жизни богов, героев и героинь, которые, как и Дионис, страдали, боролись и побеждали. В европейской литературе ХVIII– XIX вв. встречаются подражания древнему дифирамбу. В русской поэзии дифирамб своей торжественной тональностью и хвалебным пафосом близок оде:

Мой дух, коль хочешь бытии славен, Остави прежний низкий стих!

Он был естествен, прост и плавен! Но хладен, сух, бессилен, тих! Гремите, музы, сладко, красно, Великолепно, велегласно! Стремись, Пегас, под небеса,

44

Дави эфирными брегами И бурными попри ногами Моря, и горы, и леса…

(«Дифирамб Пегасу», А.П. Сумароков)

Всовременном понимании дифирамб также означает неограниченное

инеоправданное восхваление восторженного характера.

ДНЕВНИ́К (литературно-бытовой жанр) — литературное произведение, воспроизводящее прошедшую жизнь автора в виде повседневных датированных записей; один из видов мемуарного жанра. Дневник отличается предельной искренностью и откровенностью высказывания по поводу произошедшего и перечувствованного, поскольку пишется, прежде всего, для себя. Это придаёт ему особую подлинность и достоверность. В художественную литературу дневник внедрился в ХVIII в., в эпоху сентиментализма, когда появляется потребность в свойственной этому жанру исповедальности и самонаблюдении («Дневник для Стеллы» Дж. Свифта, «Письма русского путешественника» Н.М. Карамзина). В русской литературе ХIХ–ХХ вв. жанр активно разрабатывался. В форме дневника созданы целые произведения: «Записки сумасшедшего» Н.В. Гоголя, «Дневник лишнего человека» И.С. Тургенева, «Дневник писателя» Ф.М. Достоевского, «Записки юного врача» М.А. Булгакова, «Опавшие листья» и «Уединенное» В.В. Розанова, «Мой брат играет на кларнете» А.Г. Алексина, «Ни дня без строчки» Ю.К. Олеши. Дневник является частью художественного текста: «Журнал Печорина» в романе «Герой нашего времени» М.Ю. Лермонтова, тетрадь Ипполита в романе «Идиот» Ф.М. Достоевского, дневниковые записи в «Блокадной книге» А.М. Адамовича и Д.А. Гранина. Дневниковый характер носят некоторые лирические произведения М.Ю. Лермонтова, Н.А. Некрасова, А.А. Блока, А.А. Ахматовой, М.И. Цветаевой и др. Н.А. Оцуп написал «Дневник в стихах», воспринятый современниками как человеческий документ, повествующий о жизни и смерти, о гибели и спасении. Часто дневник как документальное автобиографическое свидетельство становится незаменимым историческим документом эпохи: «Дневник» В.К. Кюхельбекера, «Дневник» цензора А.В. Никитенко, «Дневник 1867 года» А.Г. Достоевской, дневники Л.Н. Толстого, «Дневник Марии Башкирцевой». Писатель Ю.М. Нагибин опубликовал свой «Дневник» с записями 1942–1986 гг. при жизни. Он писал: «Мои записи — это прежде всего порыв к отдушине. Я хватался за свою тетрадь, когда чувствовал, что мне не хватает воздуха, и, чтобы не задохнуться, выплёскивал переживание на страницы…».

45

ДОКЛАД́ (англ. report — доклад, сообщение, отчёт) — публичное сообщение на определённую тему. В школе доклад как жанр устных высказываний учащиеся начинают осваивать с начальной школы. На уроках литературы доклад используется как эффективное средство развития научного стиля речи обучающихся. Работа над докладом предполагает: определение темы, отбор материала, составление плана, написание текста доклада, утверждение содержания доклада учителем, выступление ученика с докладом, обсуждение доклада слушателями. В старших классах роль доклада как продуктивного монологического высказывания возрастает.

ДОЛГИЙ́ СЛОГ — в античном метрическом стихосложении двудольный слог, двойной длительности по сравнению с кратким однодольным (одноморным) слогом. Долгота слога, в основе которого лежит временная единица — мора, в античном стихе определяется двумя фонетическими условиями: 1) если данный гласный звук слова долог по природе, то есть по долготе, обусловленной внутренними законами греческого языка; 2) если за кратким гласным следуют два или три согласных звука (долгота по положению). В большинстве случаев растяжение слога в античном стихе происходит при втором условии за счёт согласной группы звуков, требующей для своего произнесения больше времени, чем один согласный. Этот фонетико-акустический принцип строения античного стиха определяется свойствами артикуляции. В качестве примера А.П. Квятковский рассмотрел в оригинале первый стих поэмы «Одиссея» Гомера:

Á-андра ми | э-эннепе, | мý-уза по|ли-итропон, | о-ос малá | по-оллá… («Одиссея», Гомер)

ДОЛЬНИЌ , или паузник — русский стихотворный размер, занимающий промежуточное положение между силлабо-тонической и тонической системами стихосложения. В основе ритмической организации дольника лежит чередование ударных и безударных слогов. Число безударных слогов между ударными слогами в дольнике непостоянное. Оно колеблется от одного до двух слогов. При чтении разница количества безударных слогов восполняется или растяжением слогов, или появлением пауз между словами. В русской поэзии первые пробы дольников появляются в романтической лирике В.А. Жуковского, М.Ю. Лермонтова, А.А. Григорьева, А.А. Фета. В начале ХХ в. данный стихотворный размер прочно вошёл в широкое употребление:

46

(«Девушка пела в церковном хоре», А.А. Блок)

ДРАМА́ (от греч. drama — действие) — 1) один из трёх наряду с эпосом и лирикой литературных родов, воссоздающий событийные ряды, поступки людей, их взаимоотношения. В драме в отличие от эпоса отсутствует развёрнутое повествовательно-описательное изображение. Собственно авторская речь в большинстве случаев выполняет вспомогательную и эпизодическую роль. Таковыми являются списки действующих лиц, иногда сопровождаемые краткими характеристиками, обозначение времени и места действия, описания сценической обстановки в начале актов и явлений, комментарии автора к отдельным репликам героев, указание на особенности их движений, жестов, мимику, интонации (ремарки). Всё это представляет так называемый побочный текст драматического произведения. Основной текст драмы состоит из высказываний главных и второстепенных персонажей, их реплик и монологов. Драма несколько ограничена художественными возможностями. Писатель-драматург пользуется небольшой частью изобразительно-выразительных средств, доступных автору эпического произведения. Характеры действующих лиц раскрываются в драме также с меньшей полнотой, чем в эпосе. Вместе с тем драматург имеет ряд преимуществ перед прозаиком. Воссоздаваемые в драме моменты плотно примыкают друг к другу, время воспроизводимых событий на протяжении сценического эпизода не допускает заметного интервала, высказывания и реплики персонажей составляют сплошную, непрерывную линию. Диалоги и монологи в драме создают иллюзию настоящего времени. Действие воспринимается в драме зрителем (читателем) с максимальной непосредственностью, протекая, словно перед их глазами. Драма одновременно принадлежит театру и литературе. Являясь драматургической основой спектакля, она также рассчитана и на восприятие читательской публики. Предназначенная для массового восприятия, драма всегда тяготела к острым общественным проблемам. Действие в драме, как правило, связано с прямым противоборством героев. Назначение драмы, по словам А.С. Пушкина, «действовать на множество, занимать его любопытство

иради этого запечатлевать «истину страстей». <…> Смех, жалость и ужас суть три струны нашего воображения, потрясаемого драматическим искусством». Драма как род литературы включает в себя множество жанров, в том числе

иавторские жанровые обозначения: трагедию, комедию, литургическую драму, мистерию, миракль, моралите, мещанскую драму, мелодраму, фарс, водевиль,

47

интермедию, трагикомедию, трагифарс, драму, пьесу, лирическую комедию. Русская классическая драматургия начинается с 1820–1830-х гг., с произведений А.С. Грибоедова, А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Н.В. Гоголя. Существенный вклад в формирование национального театрального репертуара внесли драматурги А.Н. Островский, Л.Н. Толстой, С.А. Найденов, А.П. Чехов, М. Горький, Л.Н. Андреев. После 1917 г. в отечественной драматургии активно развивается историко-революционная тематика в творчестве Н.Ф. Погодина, Б.А. Лавренева, В.В. Вишневского, К.А. Тренева, В.Н. Билль-Белоцерковского, М.Ф. Шатрова. Яркие образцы сатирической драмы создали В.В. Маяковский, М.А. Булгаков, Н.Р. Эрдман, Е.Л. Шварц. Социально-психологическая драма представлена в пьесах Л.М. Леонова, В.С. Розова, А.Н. Арбузова, А.М. Володина, В.И. Славкина, Л.С. Петрушевской, Н.В. Коляды, А.И. Слаповского;

2) наряду с трагедией и комедией один из жанров драматического литературного рода. В драме соединяются трагическое и комическое начала. Для жанра характерно изображение личности в её драматических отношениях с обществом и создание острых противоречий, допускающих возможность их благополучного разрешения. Как самостоятельный жанр драма сложилась во второй половине ХVIII в. во Франции и Германии, а своего расцвета достигла в эпоху реализма ХIХ в.

ДРЕВНЕРУССКАЯ́ ЛИТЕРАТУРА́ — вид словесного искусства ХI–ХVII вв. древнерусского государства. Происхождение древнерусской литературы непосредственно связано с возникновением государства Киевская Русь (IХ — начало ХII в.), с крепнущим чувством национальности, с принятием христианства (998). Появление письменности создало возможности для появления древнерусской литературы, которая делилась, с одной стороны, на переводную и оригинальную, с другой, на церковную и светскую. Типологически древнерусская литература принадлежит к средневековым европейским литературам. Древняя Русь не знала понятия «автор». Хорошим писателем был тот, кто знал нормы и правила письма и не нарушал существующие литературные традиции. Поэтому средневековое искусство строго придерживалось жанровых норм. Распространенными жанрами церковной литературы были житие, церковное красноречие, проповедь. Ведущими жанрами светского искусства являлись воинская повесть, поучение, летопись и др. Литература Древней Руси характеризуется простотой фабулы, спокойным и неторопливым повествованием (ре- ально-хронологическая последовательность эпизодов произведения). Герои совершали подвиги на поле брани или представали в нравственном противостоянии. Все произведения посвящены событиям, которые были, или принимались

48

авторами как реально свершившиеся факты. Изображаемые литературные персонажи тоже были подлинными. Это Борис и Глеб, Феодосий Печерский, Александр Невский, Дмитрий Донской, Сергий Радонежский, Стефан Пермский

имногие другие, кто сыграл значительную роль в истории нашей государственности. Создателем русской поэзии ХVII в. был Симеон Полоцкий. Первым русским романом считается «Повесть о Савве Грудцыне». Протопоп Аввакум (Петров) своим главным произведением «Житие протопопа Аввакума, им самим написанное» создал новый в русской литературе жанр — автобиографию.

ДУМА́ (народные песни на историческую тему) — 1) поэтический жанр русской литературы, представляющий размышления поэта на философские, социальные, семейно-бытовые темы. Широкую известность получили «Думы» К.Ф. Рылеева, составившие цикл философско-патриотических поэм и стихотворений: «Дмитрий Донской», «Смерть Ермака», «Богдан Хмельницкий», «Державин» и другие. К философско-лирическим относятся «Думы» А.В. Кольцова

и«Дума» («Печально я гляжу на наше поколенье…») М.Ю. Лермонтова. В сборнике стихотворений А.А. Фета «Вечерние огни» есть раздел «Элегии

идумы». В первой половине ХХ в. широкую популярность имела «Дума про Опанаса» Э.Г. Багрицкого. лиро-эпический песенный жанр украинского народного творчества ХV–ХVII вв. Украинские думы составляли основной репертуар певцов-кобзарей, которые исполняли их речитативом и обычно в сопровождении бандуры. Думы, повествующие о борьбе украинцев с иностранными угне-

анского религиозного содержания) — поэтический жанр религиозной литературы, объединяющий стихотворения-песни на темы и сюжеты, заимствованные из Библии и житий святых. Известны также духовные стихи о паломничествах по святым местам, стихи-проповеди об уважении старших, против матерного слова, пьянства, лени. Фольклорные духовные стихи чаще всего исполняли бродячие слепые певцы («калики перехожие»), но встречаются подобные произведения и авторского происхождения. По своему содержанию духовные стихи призваны вызвать у слушателя (читателя) умиление страданиями Иисуса Христа и Богоматери, мучениями святых за христианскую веру. Духовные стихи также вызывают страх возмездия за грехи. Так, в духовном стихе «Плач земли» одновременно запечатлено смиренное сознание людской греховности

49

и светлое ожидание Божьей милости. Господь утешает землю, «расплакавшуюся» перед Богом из-за людских грехов:

Речет сам Господь сырой земле: «Потерпи же ты, матушка, сыра земля.

Потерпи же ты несколько времячка, сыра земля! Не придут ли рабы грешные к самому Богу С чистым покаянием?

Ежели придут, прибавлю им свету вольного Царство небесное; Ежели не придут ко мне, ко Богу,

Убавлю им свету вольного»…

В наши дни эти произведения ориентированы на старинные былины. Современные духовные стихи связаны с похоронным обрядом. Обычно их исполняют после похорон и во время поминания. Сюжетные духовные стихи сегодня почти не поются. Их образы и мотивы встречают в произведениях П.И. Мель- никова-Печерского, Н.А. Некрасова, Н.С. Лескова, И.С. Рукавишникова, А.М. Ремизова, Н.А. Клюева.

Ж

ЖАНР литературный (от фр. genre — род, вид) — тип словеснохудожественного произведения, выделяемый внутри литературных родов и обладающий определёнными устойчивыми признаками. Учёный-филолог М.М. Бахтин определил жанр как «твёрдые формы для отливки художественного опыта». В каждой национальной литературе жанры имеют свою специфику и по-своему соотносятся с конкретными эпохами. Традиционно жанровые обозначения соотносят с одним из трёх литературных родов. В эпике выделяются жанры: эпопея, роман, повесть, новелла, очерк, рассказ, басня, анекдот, притча и др. В лирике — ода, элегия, баллада, послание, песня и др. В драме жанровыми образованиями являются трагедия, комедия, мистерия, фарс, водевиль и др. В XIX– XX вв. наблюдается тенденция смешения жанров, а также развитие промежуточных жанровых образований. Авторское обозначение «поиски жанра» представлено в одноимённой книге В.П. Аксенова.

ЖАРГО́Н (фр. jargon) — социальный диалект, характеризующийся специфической лексикой и фразеологией и не обладающий собственной фонетиче-

50