Литературоведческие термины. Словарь

АКЦЕНТНЫЙ́ СТИХ (от лат. accentus — ударение) — чисто тонический стих, длина которого измеряется числом ударений в строке, при чём количество безударных слогов между ударными чаще всего свободно колеблется от ноля до четырёх, реже — до пяти-восьми слогов. Акцентные стихи бывают равноударными и неравноударными. Стих с постоянным количеством ударений называется урегулированным. Часто в стихотворном тексте урегулированно чередуются строки с разным числом ударений. Акцентный стих всегда рифмованный. Наиболее востребованным он был в конце ХIХ — начале ХХ в. В научный оборот термин ввёл Б.В. Томашевский. В своём творчестве к акцентному стиху обращались А.А. Блок, А. Белый, Саша Чёрный, М.А. Кузмин, Велимир Хлебников, В.Г. Шершеневич, С.А. Есенин, И.Г. Эренбург, Демьян Бедный, И.Л. Сельвинский, П.Н. Васильев и др. В русской поэзии наиболее распространёнными размерами акцентного стиха являются трёхударник, четырёхударник и их чередование. Значительное место акцентный стих занимает в поэзии В.В. Маяковского. Например:

Вьётся —

улица-змея. –1–3

Дома

Улица —

моя. –3–

Дома —

мои. 1–1– («Хорошо!», В.В. Маяковский)

В ритмической схеме примера горизонтальная черта означает ударные (сильные) слоги, а цифры указывают на число безударных (слабых) слогов между ударениями. Это чередование трёхударника и двухударника. Интервалы между ударениями — от 0 до 3 слогов.

АЛЕКСАНДРИ́ЙСКИЙ СТИХ (назв. от фр. поэмы об Александре Македонском, ХII в.) — во французском стихосложении: силлабический стих в двенадцать слогов с цезурой после шестого слога, обычно с парной рифмовкой. Был господствующим стихом французской классической трагедии ХVII в.:

Я всякую беду | согласен перенесть, Но я не соглашусь, | чтоб пострадала честь.

(«Сид», П. Корнель, пер. М. Лозинского)

11

В русском стихосложении александрийский стих передаётся шестистопным ямбом с цезурой после третьей стопы со смежной рифмовкой. В эпоху классицизма он был одним из популярнейших размеров отечественной поэзии:

Я, признаюсь, люблю | мой стих александрийский, Ложится хорошо | в него язык российский, Глагол наш великан, | плечистый и с брюшком, Неповоротливый, | тяжёлый на подъём, И руки что шесты | и ноги что ходули, В телодвижениях | неловкий. На ходу ли

Пядь полновесную | как в землю вдавит он, Подумаешь, что тут | прохаживался слон… («Александрийский стих», П.А. Вяземский)

В XIX в. александрийский стих преимущественно использовался в «подражании древним» («Муза», А.С. Пушкина, стихи А.А. Фета, А.Н. Майкова и др.). Со второй половины ХIХ в. он встречается изредка.

АЛЛЕГО́РИЯ (греч. allegoria — иносказание) — литературный приём, основанный на иносказании: изображении отвлечённого понятия или явления через конкретный образ (богиня Фемида — аллегория правосудия, сердце — аллегория любви). Аллегория относится к группе метафорических тропов. В художественной литературе аллегория используется для усиления поэтической выразительности. Например, в басне И.А. Крылова «Стрекоза и Муравей» Стрекоза — аллегория легкомыслия, а Муравей — аллегория трудолюбия и предусмотрительности. Библейское изречение: «Перекуём мечи на орала» представляет собой аллегорический призыв к миру, к окончанию войны.

АЛЛИТЕРА́ЦИЯ (лат. alliteratio — созвучие) — приём звукописи в поэзии и прозе, основанный на повторении согласных звуков, выделяющих и скрепляющих важные слова в тексте. Например, в стихотворении Ф.И. Тютчева «Весенняя гроза» согласные звуки [г] и [р], сильные и активные, создают впечатление звучания грома:

Люблю грозу в начале мая, Когда весенний первый гром, Как бы резвяся и играя, Грохочет в небе голубом. («Весенняя гроза», Ф.И. Тютчев)

12

АЛЛОНИМ́ (от греч. allos — другой, иной и onyma — имя) — чужое подлинное имя, использованное писателем как псевдоним. Причины обращения к аллонимам разные: неблагозвучие фамилии родителей, желание запечатлеть светлую память о близких людях, подчеркнуть какоелибо своё качество. Например, писательница XIX в. Н.Д. Хвощинская подписывала свои произведения фамилией первого встретившегося ей на улице мальчика — В. Крестовский. Известный учёный ХХ в. М.М. Бахтин книги «Формальный метод

влитературоведении» (1928) и «Марксизм и философия языка» (1929) подписал именами своих друзей-учеников — П.Н. Медведев и В.Н. Волошинов соответственно. Д.С. Шамарина, автор книг «Я проснулась навсегда» (2007), «Мы возвращаемся к себе» (2008), подписывается фамилией своей бабушки. В настоящее время она и по паспорту стала Покровская.

АЛЛЮЗИЯ́ (от лат. allusio — намёк, шутка) — в художественной литературе стилистическая фигура, содержащая намёк на хорошо известный факт литературной, исторической, общественно-политической жизни. Этим аллюзия отличается от цитат и реминисценций, прямо отсылающих к литературным текстам. А.С. Пушкин в романе «Евгений Онегин», знакомя читателя с героем своего романа: «Онегин, добрый мой приятель…», стихом: «Но вреден север для меня» намекает на факт своей биографии — южную ссылку, где 9 мая 1923 г.

вБессарабии приступил к работе над романом в стихах. Особенно богата аллюзиями «Поэма без героя» А.А. Ахматовой. Так, строфа:

В темноту, под Манфредовы ели,

Ина берег, где мёртвый Шелли Прямо в небо, глядя, лежал,

Ивсе жаворонки всего мира Разрывали бездну эфира

Ифакел Георг держал,

вкоторой изображён образ мёртвого Шелли на песке и образ Байрона, держащим над ним факел, представляет собой аллюзию на картину французского художника Л.Э. Фурнье «Похороны Шелли» (1889).

АЛОГИЗМ́ (от греч. a — отрицательная частица «не» и logismos — разум, рассуждение) — стилистическая фигура, представляющая собой в художественной литературе непредсказуемое совмещение разнородных понятий для создания комического эффекта. Алогизм строится на нарушении логической связи в литературной речи. Комический эффект алогизмов встречается в произ-

13

ведениях К. Пруткова, М.Е. Салтыкова-Щедрина, Ф. Кафки, К.И. Чуковского, Д.И. Хармса и других писателей: «Иван Иванович несколько боязливого характера. У Ивана Никифоровича, напротив того, шаровары в таких широких складках…» («Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем», Н.В. Гоголь).

АЛЬМАНАХ́ (от араб. аль-манах — время, календарь) — сборник литературных произведений, как правило, объединённых по какому-либо признаку (тематическому, жанровому, региональному), издающийся обычно не периодически. В России одним из первых увидел свет альманах «Российский Парнас» (1771). В конце ХVIII в. большой известностью пользовались альманахи «Аглая» и «Аониды, или Собрание разных новых стихотворений». В ХIХ в. популярными среди читателей были издания: «Северная лира», «Северные цветы», «Одесский альманах», «Невский альманах», «Утренняя заря», «Театральный альманах», «Русская Талия». Бурное развитие альманаха как вида изданий приходится на ХХ в., когда в литературном процессе заметную роль сыграли альманахи: «Шиповник», «Круг», «Недра», «Перевал», «Литературная Москва», «Тарусские страницы», «Поэзия», «Шаги», «Альманах библиофила», «Апрель».

АМФИБРА́ХИЙ (греч. amphibrachys — с двух сторон краткий) — в сил- лабо-тоническом стихосложении — трёхсложный размер с ударением на второй стопе ( ). В русской поэзии начал употребляться с XIX века в балладах

иромансах. Наиболее распространёнными размерами являются четырёхстопный и трёхстопный амфибрахий. К нему обращались В.А. Жуковский, А.С. Пушкин, В.К. Кюхельбекер, М.Ю. Лермонтов, А.А. Фет, Н.А. Некрасов

идр. Последняя стопа стихотворной строки может быть двусложной, заканчи-

(«Шумела полночная вьюга…», А.А. Фет)

АНАГРА́ММА (от греч. anagrammatismos — перестановка букв) — слово, образованное перестановкой букв в другом слове: «лом» — «мол», «мышка» — «камыш», [нол'] — [л'он]. К анаграммам относятся некоторые псевдонимы, например Харитон Макентин (Антиох Кантемир), имена (женское имя Нинель появилось в честь В.И. Ленина). Анаграммы также используются в заданиях по русскому языку, загадках, шарадах.

14

АНАКРЕОНТИЧЕСКАЯ́ ПОЭЗИЯ́ (назв. от имени древнегреческого поэта Анакреонта ок. 570–478 гг. до н. э.) — лёгкая жизнерадостная лирика, распространённая в европейских литературах Возрождения и Просвещения

иполучившая своё название по имени древнегреческого поэта из г. Теос Анакреонта (VI–V в. до н. э.). Образцом анакреонтической поэзии служил сборник стихов «Анакреонтика», ошибочно приписываемый «мудрецу» Анакреонту. Основными темами анакреонтической поэзии были земные радости, свобода мысли, любовь, вино. В русской поэзии анакреонтические стихотворения писали М.В. Ломоносов, Г.Р. Державин, К.Н. Батюшков, А.С. Пушкин, А.Н. Майков и др.

АНАЛИЗ́ ТЕКСТА́ (от греч. analysis — разложение, расчленение, разбор) — исследовательское прочтение текста литературно-художественного произведения, выявляющее непосредственно конкретно-чувственное читательское восприятие и приёмы литературной техники. Анализ текста художественного произведения предполагает выявление впечатления от прочитанного произведения и разбор структуры текста: содержания и формы, тематики произведения, проблематики, идейного мира, изображённого мира, композиции

ихудожественной речи. Разложение текста на части подчинено пониманию внутренней связи целого, созданного из многообразия форм его проявления. Анализ художественного целого выявляет богатство связей и отношений между его частями. В основе школьного разбора произведения всегда лежит литературоведческая концепция. В школьной практике построение комплексного анализа художественного текста опирается на сложившиеся в методической науке пути изучения литературного произведения: «вслед за автором» (или целостный), «по образам», проблемно-тематический и комплексный, обеспечивающие целостность восприятия и анализа литературного текста.

АНА́ПЕСТ (от греч. anapaistos — отражённый назад, обратный дактилю) — в силлабо-тоническом стихосложении — трёхсложный размер с ударе-

нием на третьей стопе ( ). В русской поэзии он изначально появился в духовной оде XVIII в. В XIX в. к нему обращались В.А. Жуковский, Н.Ф. Щербина, А.В. Кольцов, Н.А. Некрасов, Ф.И. Тютчев, А.А. Фет и др. Наиболее распространённым был трёхстопный и четырёхстопный анапест. В поэзии XX в. анапест использовался чаще других трёхсложных размеров. Пример трёхстопного анапеста:

15

(«Я тебе ничего не скажу…», А.А. Фет)

АНА́ФОРА, или единоначатие (греч. anaphora — вынесение) — стилистическая фигура (слово, сочетание слов), заключающаяся в повторении созвучий или одинаковых слов в начале стихотворной строки или прозаической фразы с целью усиления их значения. Анафора может быть фонетической:

Это утро, радость эта, Эта мощь и дня и света, Этот синий свод…

(«Это утро, радость эта…», А.А. Фет)

лексической:

Не напрасно дули ветры, Не напрасно шла гроза.

(«Не напрасно дули ветры…», С.А. Есенин)

стилистической:

Брожу ли я вдоль улиц шумных, Вхожу ль во многолюдный храм, Сижу ль меж юношей бездумных, Я предаюсь моим мечтам.

(«Брожу ли я вдоль улиц шумных…», А.С. Пушкин)

При анализе анафористических построений рассматривается лексическое значение повторяемых слов и их отношение к общей композиции произведения. Кроме того, на анафоре может строиться целое стихотворение. Примером может служить произведение А.А. Фета «Почему» («Почему, как сидишь озарённой…»).

АНАХРОНИЗМ́ (греч. anachronismos, от ana — обратно, против

иchronos — время) — в художественном произведении отнесение событий

икультурных примет одной эпохи к другой. Так, в драме У. Шекспира «Юлий Цезарь» говорится о башенных часах, которых не было в Древнем Риме. Разли-

16

чают анахронизмы нейтральные, появляющиеся в произведении случайно, и необходимые, сознательно используемые автором как художественный приём для соединения в произведении прошлого с настоящим. В трагедии «Борис Годунов» А.С. Пушкин наделил образ летописца-монаха Пимена своим пониманием эпохи конца XVI — начала XVII в. Совмещение разных временных планов встречается и в литературе XX в., например в произведениях Е.Л. Шварца «Голый король», В.М. Шукшина «Я пришёл дать вам волю», В.И. Белова «Кануны».

АНДЕГРАУНД́ , или андерграунд (от англ. underground — подземелье, подполье) — литература и искусство в целом, непризнаваемые официальной идеологией. В США в начале второй половины ХХ в. термин прилагался к произведениям, расходившимся с общепринятыми нравственными установками. В России об андеграунде заговорили на рубеже 1980–1990-х гг., характеризуя это явление как прозу неформалов. Формируясь и утверждаясь вне официально признававшегося литературного процесса, литература андеграунда (по определению критики, «другая» проза) выработала свои общие черты — оппозиционность, стремление противостоять всему официальному. В указанный период

вотечественной литературе активно заявили о себе писатели: Саша Соколов, Вен. В. Ерофеев, Э. Лимонов, Е.А. Попов, В.В. Сорокин, Ю.В. Мамлеев, В.В. Ерофеев, произведения которых, в силу идеологических соображений, публиковались главным образом за рубежом или вовсе не печатались.

АНЕКДО́Т (от греч. anekdotos — неопубликованный) — короткий рассказ о незначительном, но характерном происшествии чаще всего из жизни исторических лиц: государственных деятелей, полководцев, учёных, представителей культуры и других. Своё начало анекдот берёт от фацеции, итальянской забавной новеллы эпохи Возрождения. В России анекдот стал популярен во второй половине ХVIII в. В основе анекдотической миниатюры лежит невероятность случая, несовместимого с повседневным течением жизни. Как литературный жанр анекдот представляет психологически достоверную летопись времени, доставляющую в своих лучших образцах эстетическое наслаждение. Например: «Н.И. Тургенев, быв у Н.М. Карамзина и говоря о свободе, сказал: «Мы на одной станции к ней». — «Да, — подхватил молодой Пушкин, —

вЧёрной Грязи». В современном словоупотреблении под анекдотом понимается небольшой шуточный рассказ злободневного содержания с остроумной непредсказуемой концовкой.

АНЖАНБЕМАН́ , или перенос (фр. enjambement — перескок) — несовпадение заканчивающей строку постоянной ритмической паузы с паузой син-

17

таксической (смысловой), когда конец фразы, объединённой логическим ударением, не совпадает с концом стиха, строфы. Нарушение ритмической плавности стиха оправдывается художественными задачами. При редком употреблении перенос служит резким выделительным средством повышенной эмоциональной напряжённости, а при частом употреблении перенос создаёт впечатление небрежной разговорной интонации. Существует три типа переноса: строчной, строфический, слоговой. В строчном переносе различают следующие формы переноса фразы:

1) фраза, заполняющая всю стихотворную строку, заканчивается в начале следующего стиха:

Забудь сама, что видишь пред собой Царевича.

(«Борис Годунов», А.С. Пушкин)

2) краткая фраза, начинающаяся в конце строки, заканчивается в начале следующего стиха:

Раз он спал У невской пристани. Дни лета

Клонились к осени. Дышал Ненастный ветер. Мрачный вал

(«Медный всадник», А.С. Пушкин)

3) фраза начинается в конце строки и целиком переносится в следующий

стих:

Его зовут Алеко; он Готов идти за мной повсюду.

(«Цыганы», А.С. Пушкин)

Рассмотренные приёмы переноса могут происходить в смежных строках соседних строф. Такой перенос называется строфическим. Классическим примером строфического переноса являются стихи восьмой главы романа «Евгений Онегин» А.С. Пушкина на стыке XXXIX и XL строф. Слоговой приём встречается редко. Он применяется в случае, когда стоящее в конце строки сло-

18

во по объёму превышает долевой объём стихотворной строки, вследствие чего часть слова ритмически относится к нижеследующему стиху:

Он смотрит и не смотрит на отца. И всё в нём недолюбленное, недо-

любившее. В мозгу — как звон косы, Как взмах косы: «Я еду, еду, еду». Он смотрит и не смотрит на часы. («Сын», П.Г. Антокольский)

АНИМИ́ЗМ (от лат. anima, animus — душа) — разновидность метафоры, приписывание неодушевлённым предметам качеств и свойств одушевлённых:

Дорога, как змеиный хвост, Полна народу, шевелится. («Полтава», А.С. Пушкин)

АННОТАЦИЯ́ (от лат. annotatio — замечание, пометка) — резюме, краткое обобщённое изложение содержания книги, статьи, дающее представление о содержании, форме и читательском назначении аннотируемого материала. Аннотации бывают справочные и рекомендательные, общие и специализированные. Размещают аннотации на обороте титульного листа книги, на каталожной карточке, за библиографическим описанием какого-либо сочинения. Аннотация — реферативная работа, близкая к сжатому изложению.

АНОНИ́М (от греч. anonymos — безымянный) — автор произведения, не указавший своего имени или псевдонима, а также само произведение, не подписанное именем автора, называемое анонимным сочинением. Древняя Русь не знала понятия «автор» и не признавала за создателем произведения искусства авторских прав. В России понятие об авторстве появилось в ХVIII в. Однако и позже по политическим или личным причинам многие литературно-худо- жественные, философские, литературно-критические произведения Н.И. Новикова, А.Н. Радищева, А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Н.А. Некрасова, В.Г. Белинского, Н.А. Добролюбова, Н.Г. Чернышевского, А.И. Герцена, М.Е. Салтыкова-Щедрина и др. публиковались анонимно. Установление имени автора анонимного произведения называется атрибуцией.

АНО́НС (от фр. annonce — публичное оповещение) — предварительное краткое сообщение о предстоящей публикации литературных произведений

19

или других материалов из литературного наследия писателя в журнале, альманахе, газете; объявление издательства о вышедших из печати или готовящихся к выпуску в свет книг. Анонс носит рекламный характер. Его основная цель — привлечь внимание читателей. Становление анонса как рекламно-информа- ционного литературно-критического жанра в русской журналистике и издательской практике начинается во второй половине ХIХ в, а окончательное формирование приходится на 80–90-е гг. ХХ столетия. Это связано с заметно обозначившейся конкуренцией в борьбе за читателя между печатными органами и издательствами.

АНТИГЕРОЙ́ (калька с фр. anti-heros) — тип литературного героя, лишённый героических черт, но занимающий центральное место в произведении и выступающий «доверенным лицом» автора. Понятие «антигерой» ввёл в литературный оборот в 1864 г. в «Записках из подполья» Ф.М. Достоевский. Антигерой появляется в прозе и драматургии Л.Н. Толстого («Крейцерова соната», «Живой труп»), А.П. Чехова («Ионыч», «Иванов»), Л.Н. Андреева («Бездна», «Анатэма»). В русской литературе советского и постсоветского периода к антигероям принадлежат главные герои в произведениях А.А. Фадеева («Разгром»), А.В. Вампилова («Утиная охота»), А.Г. Битова («Пушкинский дом»), А.И. Слаповского («Я — не я»), В.С. Маканина («Андеграунд, или Герой нашего времени»), не стремящиеся к нравственному возрождению, а предпочитающие оставаться в своём маленьком и неуютном мирке.

АНТИТЕ́ЗА (от греч. antithesis — противоположение) — выразительное средство, основанное на противопоставлении образов и понятий. Антитеза усиливает эмоциональную окраску поэтической речи, подчёркивает высказываемую с её помощью мысль. Например:

Ты и убогая, Ты и обильная, Ты и могучая, Ты и бессильная

Матушка-Русь!

(«Кому на Руси жить хорошо», Н.А. Некрасов)

По принципу антитезы может быть построено всё произведение. Например, стихотворение «Сон и смерть» А.А. Фета.

АНТИУТОПИЯ́ (термин появился в ХХ в. для обозначения нового литературного жанра) — литературный жанр, расцвет которого приходится на

20