31.Роман т. Манна «Будденброки» и его жанровая специфика. Характеристика представителей четырех поколений семьи.

Томас Манн – писатель-гуманист, один из самых значительных прозаиков 20в. В немецкой литературе он стал основателем реалистической интеллектуальной прозы, мастером философского романа, созданные им характеры отличаются совершенством психологических характеристик. Эпоха империализма для писателя — время глубокого кризиса западноевропейской культуры. “Будденброки” – произведение, поднимающее большие социальные проблемы, дающее яркую и правдивую картину исторического развития буржуазии как класса (от наполеоновских войн до конца 19 в.).

Роман "Будденброки" появился в 1901 г. По первоначальному замыслу предполагалось создание очередной новеллы, в которой автор "собирался развить лишь историю последнего отпрыска рода, болезненно-чувствительного мальчика Ганно, да разве еще жизнеописание Томаса Будденброка..." Однако сюжет потребовал от автора иных масштабов -романных, эпических.

С жанровой точки зрения «Будденброки» - семейная хроника. Эта эпическая романная форма получила paзвитие в литературе XIX—XX вв., иногда перерастая в романные циклы. Отличительной особенностью этого жанра является то, что судьба семьи, которая находится в центре повествования, вписывается в широкий историко-социальный и бытовой контекст.

В центре романа — немецкое бюргерство. Это понятие не столько социальной, сколько духовной природы. В «Будденброках» читатель знакомится с судьбой четырех поколений богатой бюргерской семьи начиная с 1835 г. и до конца века Роман имеет подзаголовок: «История гибели одного семейства» Т. Манн прослеживает разные аспекты «гибели»: экономическую и нравственно-духовную.

Действующие лица

• Старый Иоганн Будденброк — разбогател на поставках зерна прусской армии, был женат на фрау Жозефине, от брака с которой был рождён сын Готтхольд; от второго брака с Антуанеттой Дюшан был рождён Жан Будденброк.

• Консул Жан (Иоганн) Будденброк — младший сын старого Будденброка, успешный продолжатель дел семейной компании, был женат на Элизабет Крегер.

• Сенатор Томас Будденброк — старший сын консула Будденброка.

• Тони (Антония) Перманедер (урождённая Будденброк, в первом браке Грюнлих) — старшая дочь консула Будденброка.

• Христиан Будденброк — младший сын консула Будденброка.

• Герда Будденброк (урождённая Арнольдсен) — жена сенатора Будденброка.

• Ганно (Юстус Иоганн Каспар) Будденброк — последний представитель рода, сын сенатора Будденброка и Герды Арнольдсен, хрупкий и болезненный юноша, влюблённый в музыку и одержимый тягой к искусству.

Место действия — небольшом немецкий торговый городок Мариенкирхе . Семейство недавно переехало в новый дом, купленный главой фирмы «Иоганн Будденброк», которая занимается торговлей зерном. Каждый второй четверг Будденброки обедают вместе. Таков зачин романа. Его экспозиция — своеобразный групповой семейный портрет: это старый Будденброк, его жена, сын Иоганн и невестка Элизабет; внуки — Томас, десяти лет, восьмилетняя Атония {Тони), семилетний Христиан.

Томас Манн характеризует представителей каждого из поколений бюргерской семьи.

Иоганн Будденброк-старший — сын XVIII в. Он интересуется фривольными стихами, отличается умеренным свободомыслием и превыше всего ставит семейное благополучие. В эпоху наполеоновских войн он умело использовал экономическую конъюнктуру, накопил приличные деньги. Его предпринимательский дух — один из семейных мифов. По этой части потомки явно ему уступают.

Его сын, Иоганн-младший, пробует походить на отца, но в коммерческих делах ему недостает смелости, умения рисковать. И вес же дела при нем идут сравнительно удачно. Он образованнее отца, но осторожен и консервативен. По настоянию отца Иоганн вступает в брак по расчету с дочерью богача Крегера. Этот союз внешне благополучен, по лишен любви.

Центр художественного внимания — судьбы третьего поколения Будденброков — судьбы четырех детей Иоганна-младшего: сыновей Томаса и Христиана и дочерей Антонии и Клары. Романист прослеживает, как экономическое положение Будденброков в сочетании с их нравственными понятиями определяет характер внутрисемейных коллизий и проблем.

Т. Манна занимало исследование процесса умирания семейства в экономическом, общественном и биологическом аспектах, взаимосвязанных и взаимообусловленных. У Т. Манна, утраты деловых, экономических способностей буржуа восполняются развитием уникальных духовных, художественных способностей человека. В этом сказалось несомненное влияние концепции Шопенгауэра, связывающего исчерпанность в процессе жизни биологических возможностей рода и человека с развитием его духовности. Мотив «тайной трещины» появляется уже в первых главах романа. Он чрезвычайно многозначен и связан с разными сторонами жизни Будденброков, но прежде всего с духовным томлением, чувством нестабильности, ущербности существования. Тот,«кто однажды глубоко заглянул в печальный лабиринт своей души,тот, кто устал от путаной сложности внутреннего» мира, тот уже не может довольствоваться принципом материального обогащения.

Супруга Томаса Будденброка, Герда, справедливо замечает, что ни Христиан, ни Томас не могут быть бюргерами в привычном значении этого слова. Искусство, духовные ценности и деловой мир несовместимы. Наиболее очевиден деловой, экономический крах семейства. Старый Иоганн Будденброк, представитель первого поколения, еще может испытывать удовлетворение от своей коммерческой деятельности.Он честно трудился, вкладывал душу в свое дело. Уходя из жизни, он оставляет процветающую фирму и приумноженное состояние, ради чего он «работал не щадя сил». Иоганн Будденброк консул уже неспособен вести дело с такой смелостью и размахом. После его смерти в силу многих объективных и субъективных обстоятельств значительная часть капитала была утрачена. При Томасе Будденброке, всю жизнь стремившемся «слыть деятельным человеком» и поначалу действительно способствовавшем некоторому подъему фирмы, дела начинают идти столь «унылым темпом», что это становится предметом пересудов. Фирма оказывается оттесненной на обочину предпринимательства, а для ее главы дело становится малоинтересной унылой рутиной. После смерти Томаса Будденброка дело и вовсе ликвидируется, поскольку его преемник Ганно Будденброк, потерявший уже родовое имя Иоганн, даже для видимости не может заниматься фирмой — нелюбимым делом. Экономический упадок сопровождается, напротив, ростом общественной репутации, но не семейства в целом, а лишь главы фирмы. В то время как брат Христиан компрометирует семью и фирму, а Тони и ее дочь оставляют своими браками «темные» пятна на истории семьи,сам Томас Будденброк удостаивается звания сенатора. В большой степени это обусловлено усложнением и углублением внутреннего мира главы фирмы.

Поэтика романа и роль лейтмотивов в нем.

Традиционные качества бюргерства воплощены в центральном персонаже романа Томасе Будденброке. Он способен продолжить славное дело отца, отличается трудолюбием и порядочностью. Правда, в отличие от Иоганна Будденброка, работа далеко не всегда приносит ему радость, а мир его семьи далек от той «органической цельности» бытия, которые олицетворяют доставшиеся ему по наследству Библия и семейное серебро. И дело не в том, что рядом с Томасом его брат Христиан, эгоист и беспринципный человек. «Заблудившийся бюргер» — сам Томас, натура нервная и впечатлительная. Характерно, что он берется за чтение Шопенгауэра.

Не только прибыль фирмы заботят Томаса. Он интеллектуален и утончен, чужд духовной ограниченности, отличающей многих бюргеров. Томас любит французскую и русскую литературу, тонко чувствует живопись, интересуется новейшими философскими течениями.

Писатель исследует и биологический аспект вырождения семьи.

Эта сторона истории с течением времени занимает все большее место в повествовании. В сущности, от старости суждено умереть лишь первым Будденброкам. Кончина консула настораживает своей внезапностью, а смерть консульши — длительной мучительной агонией. От туберкулеза мозга слишком рано умирает Клара, от мучительных псевдоболей и болезней страдает Христиан. Даже самый цветущий член семьи Тони придумывает себе несуществующие болезни.Странной кажется окружающим смерть Томаса («От зуба… сенатор Будденброк умер от зуба… Но… от этого же не умирают!»). Тиф уносит маленького Ганно.

4 поколение. Ганно.

Ранний уход из жизни этого маленького последнего Будденброка имеет в себе нечто роковое и неотвратимое. Этот духовно богато одаренный и страстно любящий музыку мальчик, чувствует, как«больно ранит красота», как она отнимает у него «пригодность к обыденной жизни». Он живет с ощущением, что «тяжкое бремя с первых дней жизни гнетет его душу и когда нибудь совсем придавит ее».«Мне хочется умереть… — признается Ганно. — Пастор… сказал кому- то, что на мне надо поставить крест, я из вырождающейся семьи…»Символична сцена, когда мальчик после своего имени в семейной тет ради Будденброков проводит жирную черту, интуитивно понимая, что дальше ничего не будет. Не по годам рано он начинает сознавать себя не только свидетелем «разлома, распада и разложения», но и самой уязвимой частью того мира, который рушится. Это самая духовно утонченная, а значит и нежизнеспособная фигура романа. Характерно описание смерти Ганно. Возрастающая духовная утонченность Будденброков делает все более явственным их отчуждение от общества, несоответствие их поведения сословной морали. Консул Будденброк не испытывает той патриархальной безмятежности и уравновешенности, что давала успокоение и жизненную основательность его родителям. Его посещают «небудничные, некупеческие и сложные чувства», заставляющие искать опору в чтении Библии и религии.Наиболее противоречивой фигурой является Томас Будденброк. Подозрение обывателей вызывает не только его элегантность и корректность манер, но и в особенности — его союз с Гердой, «сомнительный», так как покоится на духовной общности. Как справедливо пишет А.В. Русакова, Томас Будденброк занимает срединное место в манновской формуле бюргерства. Он не может так легко и уверенно ступать по жизни, как его дед, вольтерьянец в духе XVIII века, не может найти опору в религии, как его отец. Он оказывается обреченным на внутреннюю опустошенность и страх перед жизнью. Он уже не бюргер, а «заблудившимся бюргером» Томас еще не стал. Он разбирается в живописи, литературе, увлекается Шопенгауэром, в философии которого находит некоторое утешение.

Поэтика романа.

«Будденброки» — масштабное эпическое полотно. Богатство жизненного содержания, разнообразие характеров, точное воспроизведение среды, внутреннего мира, а также реалий бюргерского уклада — все это получило воплощение в гармоничной и совершенной художественной форме. Идее романа соответствует его поэтика, его художественная логика. Поразительно стройна композиция «Будденброков», повествование обстоятельно и в то же время внутренне динамично, насыщено иронией, символическими образами и коллизиями, отличается структурной целостностью и завершенностью. Как отмечают исследователи (А. Федоров), на поэтику «Будденброков» оказала влияние музыка Вагнера. Это касается техники лейтмотивов, определяющей эмоциональную атмосферу происходящего. Среди таких наиболее значимых образов мотивов — сам дом Будденброков, знаменитая фамильная тетрадь с золотым обрезом, символ преемственности поколений, устойчивости и стабильности бытия, мотив «тайной трещины».

Т. Манну удалось создать книгу, «интересную не только для Германии, но и для Европы, — книгу, в которой отражен эпизод из духовной истории европейского бюргерства вообще», свидетельствует факт присуждения ему в 1929 за это произведение Нобелевской премии.