Тема самопожертвования

центральная для таких сказок, как «Счастливый Принц» и «Соловей и Роза».

Счастливый Принц приносит себя в жертву, чтобы излечить боль своего, пусть и оловянного, но все же сердца. Вначале, отдав бедной швеи рубин со своей шпаги, Счастливый Принц отдает свои глаза. Но он отдает в жертву не просто камни и золото - а свою красоту.

Но Счастливый Принц, как и Ласточка, принесшая в жертву свою жизнь, вознаграждены. И принес ему ангел оловянное сердце и мертвую птицу.

Без награды за свою жертву остаются Соловей («Соловей и Роза»). Розу, за которую отдал свою жизнь Соловей, разочарованный отказом Профессорской Дочери, Студент просто выбрасывает. Чем выше жертва и Соловья, тем ниже, безобразнее, рисует Уайльд слишком рационального Студента. Именно на основе контраста писатель показывает прекрасный внутренний мир своих героев и безобразие внешней действительности.

24. Драматургия г. Ибсена и ее основные принципы. Проблематика драматических поэм «Бранд» и «Пер Гюнт».

Начало «новой драме» в Европе положил норвежец Генрик Ибсен (Henrik Ibsen, 1828— 1906). Ранний период ибсеновского творчества посвящен национально-романтическим драмам, прославляющим героическое прошлое страны. Увлечение стариной объясняется тем, что с 1852-го по 1857-й год. Ибсен служил драматургом и художественным руководителем первого в Норвегии национального театра в Бергене, организаторы которого видели в древних исландских сагах и норвежских народных балладах материал, способный вытеснить с норвежской сцены французские салонные пьесы. Впрочем, Ибсена уже тогда больше интересовали живые люди, а не идеализированные герои.

Эстетика раннего Ибсена. В это время уже начали выкристаллизовываться положения эстетики Ибсена, которые воплотились в его творчестве примерно до начала 1860-х годов. Прежде всего он ратует за возрождение в Норвегии национально-самобытного искусства и драмы, отмеченной исторической правдой, психологическим реализмом, постановкой серьезных социальных проблем. Такая драма призвана выражать глубинные жизненные тенденции, прибегая порой к языку символов. Критическая оценка изображаемого должна сочетаться с художественным выявлением идеала автора. Задача драматурга показывать не противоборство неких отвлеченных концепций, а коллизии характеров или социальных групп, носителей этих идей. В столкновении эти идеи либо торжествуют, либо обнаруживают свою несостоятельность.

Путь Ибсена-драматурга продолжался почти полвека.

1) Историко-романтические драмы. В первый период, охватывающий примерно полтора десятилетия — от конца 1840-х до середины 1860-х Ибсен увлечен проблемами «национальной романтики». Объект изображения для него — средневековая история, прошлое Норвегии и, шире, Скандинавии: Ибсен обращается к фольклору, изучает легенды и саги древних скандинавов.

Ибсену было свойственно не просто любование стариной, воспроизведение исторического колорита, в героическом прошлом его пленяли сильные, неординарные характеры, которые были своеобразным укором нравам современности. В ранний период творчества Ибсен пишет пьесы «Иванова ночь» (1853), «Пир в Сульхауге» (1856), «Фру Ингер из Эстрота» (1855), «Воители в Хельгеланде» (1857) и «Борьба за престол» (1863).

Второй период творчества: от романтизма к реализму

Вторая половина 60-х - первая половина 70 - х - это переходный период в творчестве Ибсена от романтизма к реализму. В 1864 г. Г. Ибсен покидает родину, ибо его произведения не получают признания, режиссерская работа не дает ему ни удовлетворения, ни денег, а у него уже семья; политическая жизнь страны внушает ему живейшее отвращение. Он на грани самоубийства. Поездка за границу поможет Ибсену посмотреть на прежние тревоги со стороны.

В Европе он более определенно чувствует подготавливающиеся общественные перемены. Весьма характерна реакция драматурга на Парижскую коммуну.

На этом этапе творчества Ибсен приходит к мысли, что писать следует о современном человеке, следует открыть изнанку буржуазного общества. Ибсен стремится находить те социальные причины, которые вызывают моральную деградацию личности. При этом беднейшие слои населения почти не попадают в поле зрения драматургу, Oн пишет о том круге людей, который ему особенно близок и известен. — об интеллигенции, о буржуазии среднего достатка.

В этот период драматург создает преимущественно философско-символические драмы. Уже первые годы эмиграции Ибсена ознаменовались творческим взлетом, появлением двух шедевров — драм «Бранд» (1865) и «Пер Гюнт» (1867).