14. Натуралистическая школа во Франции. Эмиль Золя как теоретик натурализма. История создания и концепция цикла «Ругон-Маккары».
Натурализм во Франции
Натурализм во Франции сформировался в 1860-е годы. В это время наибольшей популярностью пользовались писатели-романтики. Романтизм как «школа» был избран натуралистами в качестве литературного противника. Олицетворением антиромантизма стал для натуралистов роман Флобера «Госпожа Бовари» (1857). В «Госпоже Бовари» Флобер, изгнав романтический вымысел, положительных и отрицательных героев, морализирование, построил свой «научный роман» на фактах, конкретном личном опыте, Флобер от лица автора не вторгается в повествование, не комментирует поступки персонажей и собственные взгляды. По пути Флобера пошли другие писатели, заявившие о себе в 1860-е годы.
Представители: Золя (глава), Братья Гонкур, Мопассан, Льюис Манс. Школа не представляла единый фронт, была разрознена. Оформилась с приходом Эмиля Золя. Разработал теорию, оказал цементирующее влияние. В 70-е годы сложилось направление. В 80-е распалось. Отсутствие четкости, границ, но есть единство теоретических принципов.
Теория натурализма Э.Золя.
На рубеже веков, когда происходило становление новых школ и течений, многие писатели выступали одновременно как критики.Эмиль Золя (1840-1902) был выдающимся критиком и теоретиком натурализма. Свою теоретическую программу писатель изложил в серии работ 1870—1880-х годов, которая открывалась сборником «Экспериментальный роман» (1880). За ним последовали сборники «Натурализм в театре» (1881), «Наши драматурги» (1881), «Романисты-натуралисты» (18S1), «Литературные документы» (1881). Золя создает свою «теорию научного романа». В выработке этой теории Золя опирается на позитивистскую философию О. Конта, а также на труды И.Тэна, в особенности его «Введение к истории английской литературы».
Под влиянием философии позитивизма в эстетике натурализма формируется особая концепция писателя и творчества. Писатель-натуралист является ученым, который беспристрастно исследует жизнь человека и общества; творчество в концепции натурализма становится научным исследованием, а не игрой воображения ради эстетического удовольствия. Э. Золя, характеризуя свой творческий метод, говорил: «Я не хочу, подобно Бальзаку, быть моралистом, политиком, философом. Я хочу быть ученым, изучать факты, изображать их – вот и вся моя задача». При этом писатель не против воображения, он ратовал за творческое воссоздание «куска жизни» силой писательского воображения и темперамента, но чтобы это не противоречило реальности.
Основная задача натуралистической литературы – правдивое и точное изображение действительности. Художественную ценность имеет только такое произведение, которое рисует современное общество во всех его проявлениях.
Натуралисты настаивали на предельно объективном, безличном изображении реальности. Автор должен был самоустраниться из произведения, отказаться от каких-либо оценочных категорий при изображении им реальных фактов. В произведении, построенном на принципах строгого факта, изображаемое должно говорить само за себя.
Отсюда вытекает принцип документальности: писатель должен опираться только на подлинные документы, каждое произведение должно быть строго документально. Натуралистическая теория отвергла право автора на воображение, на вымысел. Например, написанию каждого романа Э. Золя предшествовала огромная подготовительная работа: сбор документального материала, фактов, интервью, наблюдения и т.д.
Важнейший принцип натурализма – детерминизм, т.е. причинная обусловленность жизненных обстоятельств и ситуаций, предопределенность характера и темперамента личности различными факторами. В соответствии с фактором расы натуралисты подчеркивали необходимость изучать наследственность, физиологию личности, ее темперамент. Э. Золя вслед за философами-позитивистами утверждал: «Наследственность определяет лицо мира».
Принцип детерминизма — жесткая обусловленность причинно-следственных связей. ИТ в “Введение к истории английской литературы” три ключевых фактора, которые определяют человеческую жизнь и формы духовной деятельности:
Раса — наследственная предрасположенность. Человек приносит в мир определенную предрасположенность, которая определяется генетическим материалом. От него не зависит.
Среда — внешнее обстоятельство. То, что окружает человека: физические условия жизни, социальные. Внешние условия — это то, что изменяет и пополняет характер. Накладывается на фактор расы. Среда наслаивается на расу и взаимодействует с ней.
Момент — период на историческом потоке времени. Историческая эпоха, время, которое тоже определенным образом влияет на развитие человеческого общества и на человека тоже.
Таким образом, 3 фактора действуют на разных уровнях, в том числе и на уровне искусства. ИТ — основатель культурно-исторического метода в литературоведении. Художественное произведение обусловлено этими факторами.
ИТ считал, что наиболее ярко в искусстве отражается принцип расы. Под средой понимается социально-политический контекст (в литературе), а под моментом — традиции и своеобразие исторического момента. Человек абсолютно несвободен и обусловлен своей физиологической природы. Время расцвета науки Физиология. Сближение литры с естественными науками. Тщетность любых попыток преодолеть человеку свою природу. Об это и пишут натуралисты.
Натуралисты определили конкретнее среду. Натуралисты понимают ее как биологическую среду обитания. Говорят не только о социальном окружении, а прежде всего понимают биологическую среду: воздействие быта через воспитание, систему ценностей, на уровне физиологии. Нередко среда определяет физический облик человека. Быт + материальное окружение. Особый интерес к физиологии, к источнику всех психических реакций человека. Поэтому натуралисты будут говорить не о характерах, а о темпераментах. Темперамент врожденный, его невозможно преодолеть. Характер же подвергается корректировке и связан с воздействием. “Трактат о наследственности”
Первое программное произведение — “Тереза Ракен” 1867 г. Цель Золя: исследовать темперамент. О генетической предрасположенности к преступлению. Убийство происходит в силу их порочной крови. Это преступление — порождение неподвластной разуму силы. Убийство совершено: начинаются мучения физиологического характера (невроз). В романе много натуралистических подробностей, деталей (убийство, морг). Интерес к патологической психологии убийцы. Иллюстрируется теория наследственной предрасположенности человека к определенным действиям.
Цикл Э.Золя "Ругон - Маккары"
Авторский замысел
Замысел большого цикла о Второй империи складывается у Золя к 1868 г.
Вторая империя: Эпоха Второй Империи 1852-1870. Франко-прусская война (поражение Франции, король в плену) Был подписан унизительный для Франции мир. Ситуацию осложняет Парижская коммуна. Монархия во Франции не будет восстановлена.
При этом он ставит перед собой двойную цель: воплощение в художественной форме как биологических, так и социальных законов человечества. В 1869 г. в первоначальном плане романа он определяет свою задачу следующим образом: «1) Изучить на примере одной семьи вопросы наследственности и среды. Проследить шаг за шагом ту сокровенную работу, которая наделяет детей одного и того же отца различными страстями и различными характерами в зависимости от скрещивания наследственных влияний и неодинакового образа жизни. 2) Изучить всю жизнь Второй империи от государственного переворота до наших дней. Воплотить в типах современное общество, злодеев и героев. Нарисовать таким образом социальный возраст человечества — в фактах и переживаниях, в бесчисленных частностях нравов и событий».
Для Золя произведения литературы — прежде всего документы, по которым можно себе представить жизнь общества. В этом отношении автор «Ругон-Маккаров» оказывается последователем эстетических принципов Бальзака, Флобера.
Под психологию человека подводится физиологическая основа. Огромную задачу — раскрыть историю целого общества — Золя сразу же мыслит иначе, чем Бальзак. Действие романов он задумывает развернуть в Париже и в единственном провинциальном городе Плассане. Связь между романами серии он намечает через членов одной разветвленной семьи. Таким путем достигается физиологическая мотивировка поведения персонажей, представляющаяся Золя необходимым условием научного романа. Однако семья скреплена у Золя не только законом наследственности. Он видит в ней часть социального организма.
Романы цикла
Работу над серией романов Золя начал примерно за три года до падения Второй империи. Первый роман, «Карьера Ругонов», вышел в 1871 г., когда рухнул режим Наполеона III, В связи с этим его замысел приобрел четкие хронологические рамки: с 1851 по 1870 г. Роман «Карьера Ругонов» стал своеобразным прологом эпопеи. За ним последовали романы: «Добыча (1871), «Чрево Парижа» (1873), «Завоевание Плассана» (1874), «Проступок аббата Муре» (1875), «Его превосходительство Эжен Ругон» (1876), «Западня» (1877), «Страница любви» (1878), «Нана» (1880), «Накипь» (1882), «Дамское счастье» (1883), «Радость жизни» (1884), «Жерминаль» (1885), «Творчество» (i886), «Земля» (1887), «Мечта» (1888), «Человек-зверь» (1890), «Деньги» (1891), «Разгром» (1892), «Доктор Паскаль» (1893).
В каждом романе мы встречаемся с представителем одной из двух фамилий, несущих от поколения к поколению наследственные черты своих предков. Чтобы представить себе эти качества нагляднее, Золя рисует разветвленное родословное древо семьи. Начало рода идет от единственной дочери плассанского огородника Аделаиды Фук, вышедшей после смерти родителей замуж за своего батрака Ругона и родившей от него сына Пьера. После смерти мужа она сходится с бродягой и браконьером Макаром
Все персонажи включены в исторический контекст Франции эпохи Второй империи (1851 — 1870). Первоначально, по мысли Золя, его фреска должна была иллюстрировать действие закона наследственности: одна ветвь семьи, Ругоны, «здоровая», ее представители возвышаются, Расчетливость, хватка жизненная, умение приспосабливаться к условиям, брать то, что плохо лежит. Финансисты, политики: двигаются вверх по социальной лестнице. Романы: “Деньги”.;
другая, Маккары, «больная», ее представители деградируют, Наследуют по его линии алкоголизм, страсть к бродяжничеству, вспышки агрессии. Представители этой ветви опускаются все ниже. Романы: “Жерминаль”, “Человек-зверь”.. Однако по мере реализации замысла Золя отходил от этой узкой задачи, поднимая глубокую психологическую и общественно-политическую проблематику. Обе ветви семьи тянутся вверх, хотя не всем сопутствует успех. Здоровая наследственность Ругонов, как и их врожденный практицизм, помогают им добиваться процветания, тогда как Маккаров часто подкарауливает нищета. Причины тому Золя находит не в одной физиологии.