2. Основные литературные направления и тенденции развития литературного процесса.

Характеристика литературного процесса:

1. Раздвигаются границы мировой литературы.

Существенной чертой литературного развития эпохи рубежа веков стало взаимодействие национальных литератур. В последней трети XIX века обозначился диалог русской и западно-европейской литератур( творчество Л.Н. Толстого, И.С. Тургенева, Ф.М. Достоевского, А.П. Чехова, М. Горького, К. Бальмонта, В. Брюсова, А. Блока и Г. де Мопассана, Д. Голсуорси, Г. Ибсена, Г. Гауптмана, французских символистов).

В состав мировой литературы входит новые литературы: латинской Америки, Африки. По-прежнему существуют зрелые литературы: французская, английская, немецкая, русская, американская и скандинавская.

2. Расширяется тематика литературы

Тематика и проблематика словесного искусства расширяются благодаря открытиям, сделанным в разных областях знания (Ч. Дарвин, К. Бернар, У. Джеймс). Философские и социальные концепции мира и человека (О. Конт, И. Тэн, Г. Спенсер, А. Шопенгауэр, Ф. ницше) активно переносились многими писателями в область литературы, определяли их мировидение и поэтику. Процесс интеллектуализации.

Авторы активно обращаются к ранним табуированным темам в литературе. Например, натуралисты пишут о жизни социальных низов, символисты высказывают невысказанное, становясь прямыми наследниками романтиков, на базе которых символисты смогли заговорить на новом языке.

3. Литература на рубеже веков обогащается в жанровом отношении.

Большое многообразие форм наблюдается в области романа, который был представлен широким спектром жанровых разновидностей: научно-фантастический (Г. Уэллс), социально-психологический (Г. де Мопассан, т. Драйзер, Д. Голсуорси), философский (А. Франс, О. Уайльд), социально-утопический (Г. Уэллс, Д. Лондон). В отношении новых тенденций в романном жанре показательно появление романа-эпопеи. Желание писателей постигнуть сложные духовные и социальные процессы своего времени способствовало созданию дилогий, трилогий, тетралогий, многотомных эпопей («Ругон-Маккары», «Три города» и «Четвероевангелие» Э. Золя, дилогия об аббате Жероме Куаньяре и «Современная история» А. Франса, «Трилогия желания» т. Драйзера, цикл о Форсайтах Д. Голсуорси).

Возрождается популярность жанра новеллы (Г. де Мопассан, Р. Киплинг, т. Манн, Д. Лондон, О. Генри, А.П. Чехов).

4. Тесное взаимодействие разных литератур в произведениях, статьях (Томас Манн о русской литре)

5. Появление «интеллектуальной драмы» — общеевропейское явление.

«Новая драма» демонстрировала разрыв с господствовавшим па Западе стереотипом салонной, мелодраматичной и развлекательной пьесы. В становлении «новой драмы» позитивную роль сыграл натурализм. Особенно значима была работа Э. Золя «Натурализм в театре» которой он критиковал драму классицистического и романтического типа за схематизацию жизненных конфликтов и человеческих характеров.

Создателями «новой драмы» выступили Г. Ибсен (Норвегия), Г. Гауптман (Германия), Б, Шоу (Великобритания), М. Метерлинк (Бельгия), А. Стриндберг (Швеция), Р. Роллан (Франция), Ю. О'Нил (США). В России концепция «новой драмы» получила воплощение у А. Чехова, М. Горького, Л. Андреева. В творчестве названных драматургов широко использовались элементы натуралистической и символистской поэтики.

Сценическому воплощению «новой драмы» способствовали театры и коллективы: «Свободный театр» в Париже, «Независимый театр» в Англии, «Свободная сцена» в Германии, «малые театры» в США и др. Выдающуюся роль в этом процессе сыграли такие режиссеры, как К. Станиславский, В. Мейерхольд, М. Рейнхардт, О. Брам.

Б. Шоу обосновывал теорию «интеллектуального театра», М,Метерлинк — концепцию «театра молчания», Р. Роллан писал о «народном театре», а А. Стриндберг создал экспериментальный «интимный театр».