25. Своеобразие конфликта и композиции в пьесе «Кукольный дом».

Третий период в творчестве Ибсена.

Вторая половина 1870— начало 1880-х— новый этап в творчестве Ибсена. Драматург переходит на почву реальных проблем и характеров, создает пьесы социально-психологические, обращенные к живой современности. Их называют «драмами идей». В основе целого ряда пьес («Столпы общества», 1877; «Кукольный дом», 1879; «Привидения», 1881; и лр.) лежит типичная ситуация. Перед нами — внешне благополучное общество, семья, упорядоченный быт. Но за этим обманчиво - прекрасным фасадом таится замаскированная трагедия. Это драмы сильных характеров и больших идей; драмы, самую основу которой составляет спор об основных проблемах времени; драмы аналитической, где основной интерес представляет не столько совершающееся на наших глазах, сколько отношение героев к произошедшему в прошлом и в настоящем, вытекающем из этого прошлого. Аналитическая драма Ибсена по отношению к обычной драме — это эпилог. События произошли много раньше. Перед нашими глазами предстают их последствия и анализ этих последствий. Стремясь сделать драму отражением реальной жизни, Ибсен исключает из нее реплики в сторону, как нечто не существующее в действительности, и вводит подтекст, ибо наша мысль и чувства порой прячутся за совершенно незначительными словами.

В 1879 г. был написан «Кукольный дом». Этот год можно считать годом рождения новой европейской драмы.

Была воспринята современниками как пьеса феминистского толка. Проблематика пьесы выходит далеко за границы женского вопроса и не исчерпывается проблематика пьесы только со связью с женским движением.

История молодой женщины, которая вынуждена в один момент переоценить свою прошлую жизнь. Все, чем она была окружена, — фикция, ложь, декорации. Пьеса попытка героини понять себя — быть самой собой, не изменить себе. В начале пьесы экспозиция: картина семейной жизни. Атмосфера идеального брака. Читатель в деталях не ощущает неблагополучия. Адвокат Хельмер получил повышение по службе, педантичен, внимателен, рисуется своими достоинствами + перс. Нора — обаятельная. Муж называет ее ласковыми именами: белочка, жаворонок, птичка — внимание, любовь, нежность. Но не все так правильно. Действие развивается таким образом, что читатель начинает понимать, что не все благополучно. Ретроспективная композиция. Важную роль играет событие прошлого, которое произошло давно до момента действия, но в нем наблюдаются все корни проблемы в настоящем. некая развязка заставляет героя измениться. В жизни Норы есть тайное преступление: она подделала подпись отца, чтобы получить кредит. Много лет выплачивала долг. Однако появляется Крестед, который начинает ее шантажировать. Угроза разоблачения. Сюжетное напряжение. Постепенное раскрытие тайн. В середине тайны появляется возможность эту тайну сохранить. Отказывается быть куклой и марионеткой. Конфликт между человеком и обществом с фальшивыми ценностями. Проблема столкновения человека и социума. Признает за своей героиней право на разрыв с прошлым. Победа над собой. Но победа трагична: Нора одинока и противопоставлен людям. Общество всегда враждебно к настоящим личностям. Герой должен идти против общества, чтобы противопоставить ему идеальную правду. С его точки зрения человек не должен лишать себя

этого права выбора: он должен оставаться собой при любых обстоятельствах. Ибсен глубинные вопросы поднимает на социально-бытовом материале.

Адвокат Торвальд Хельмер, в доме которого разворачиваются события, — человек, известный своей щепетильностью в делах и безупречностью моральных принципов. Его жена Нора, несмотря на свой беззаботный вид, в глубине души страдает из-за невозможности вернуть крупный денежный долг, на который пошла, подделав вексель, чтобы вывезти мужа на лечение за границу. Нора узнает, что ей грозит разоблачение, но она готова ценой собственной жизни спасти репутацию мужа от подозрений в подлоге.

Нора — самая обыкновенная женщина, ничем на первый взгляд не примечательная. Ибсен подробно рисует сцены домашнего быта Норы, подчеркивая будничный характер наполняющих их событий: заботы о муже и о детях, хлопоты о маскарадном костюме для предстоящего праздника. Даже сама Нора не подозревает, какие силы таятся в ее сердце.

Когда тайна Норы становится известна мужу, он не предлагает ей защиты и помощи, но набрасывается на нее с упреками в нравственной нечистоплотности. Его не трогает даже то, что на преступление жена пошла из любви к нему. Хельмера занимает только его репутация. Он готов на любые унижения перед кредитором Норы. От нее же требует сохранить видимость прежних семейных отношений, хотя сам уже решил удалить ее от себя и отнять у нее детей. В душе Норы наступает перелом. Ее возмущает поведение мужа, который, несмотря на все разглагольствования о нравственности, оказывается трусом и лицемером. Он не только не способен вступиться за жену, но,- неожиданно узнав о том, что опасность миновала и разоблачение ему больше не грозит, тут же делает вид, будто ничего не произошло. Но еще больше Нору задевает то, что, и обвиняя, и прощая, Хельмер даже не пытается разобраться в истинных побуждениях ее поступка, отметая их как несущественные. Все это приближает кульминацию, представляющую, по замыслу Ибсена, тот момент в жизни человека, когда он внезапно осознает всю серьезность личного бытия, за которое в ответе только он сам. Буквально на глазах у зрителей слабая женщина, «кукла», превращается в Человека — персонаж, наделенный твердой волей, готовый переступить через общепринятые установления ради самореализации, правды, в жертву которой может быть принесена любая «ложь». Эта новая Нора прерывает поток слов Хельмера неожиданно резкими словами: «Присядь, Торвальд. Нам с тобой есть о чем поговорить».

Этой фразой в «Кукольном доме», сопровождаемой выносом на сцену горящей свечи, открывается так называемая дискуссия, ставшая характерной чертой зрелых ибсеновских пьес. Доведя действие до кульминации, Ибсен заменяет развязку обстоятельным разговором, в ходе которого персонажи пытаются понять, что с ними произошло. Сценическое действие уступает место обмену мнениями, но драматическое напряжение не уменьшается — борьба идей в ибсеновском театре оказывается едва ли не важнее столкновения характеров.

Нора заявляет мужу, что оставляет его и детей и уходит из дома, чтобы «разобраться в самой себе и во всем прочем». На все попытки Хельмера напомнить ей об обязанностях жены и матери, она отвечает, что у нее есть другие, «столь же священные» обязанности — «перед самой собою». Нора обвиняет мужа в том, что из нее «ничего не вышло», что всю жизнь с ней обращались как с «куколкой-дочкой» и «куколкой-женой» и она не готова даже к тому, чтобы воспитывать собственных детей: «Эта задача не по мне. Мне надо сначала решить другую задачу. Надо постараться воспитать себя саму. И не у тебя мне искать помощи. Мне надо заняться этим одной. Поэтому я ухожу...» Финал «Кукольного дома» открыт. Нора уходит, но у Хельмера остается надежда — быть может, произойдет «чудо из чудес» и он, как и Нора, сумеет стать творцом собственной судьбы, и тогда они снова будут вместе.