17. Типология новелл Ги де Мопассана.

Становление писателя (французский писатель)

Творческая судьба Ги де Мопассана (Guy de Maupassant, 1850—1893) сложилась благоприятным образом: его природный талант был замечен, поддержан и получил стимул к развитию.

В 1867 г. Мопассан поступает в Руанский гуманитарный лицей — закрытое учебное заведение. Среди его преподавателей был поэт, приверженец «парнасской» школы, Луи Буйе. Он познакомил Мопассана с Флобером. Выдающийся мэтр с профессиональной взыскательностью оценивал стихи Мопассана-лицеиста. Флобер до конца дней проявлял заботу о Мопассане, направлял его и следил за духовным и творческим ростом своего подопечного.

Уроки мастеров: традиции Флобера и Тургенева. Среди любимых писателей Мопассана были Стендаль, Мериме, Бальзак.

Важен был и опыт Тургенева, с которым Мопассан был лично знаком. Мопассану была созвучна тургеневская манера, в чем-то схожая с флоберовской, тонкая, отточенная и лиричная. Он посвятил Тургеневу сборник «Заведение Телье».

Но творчески осваивая опыт своих учителей, Мопассан вырабатывал свою оригинальную манеру, реалистическую в своей основе, но с отдельными чертами натурализма, символизма и импрессионизма.

Этапы творчества.

• Ранний (первый) период творчества — 1870-е годы. Он пишет мало, в основном «в стол», и дебютирует (без большой удачи) как критик и журналист.

• Второй период творчества (1880—1886/87), наиболее плодотворный, длившийся сравнительно недолго — до того момента, пока его не сломила тяжелая болезнь. повесть «Пышка» (1880) приносит долгожданное признание, наступает пора исключительной активности Мопассана. В 1880-е годы он опубликовал 16 сборников новелл («Заведение Телье», 1881; «Мадемуазель Фифи», 1882; «Рассказы вальдшнепа», 18S3; «Сестры Рондоли», 1884; «Мисс Гарриет», 1884; и др.)

Проявляя неуклонную самодисциплину, Мопассан ежедневно работал утром около пяти часов, вечером правил и шлифовал тексты, читал, фиксировал наблюдения. Свободное время он отдавал прогулкам, охоте. Мопассан, так много писавший о любви в разных ее проявлениях, обнажавший внутренние мотивы человеческих поступков, был скрытен и оставил своим биографам немало вопросов и загадок.

• С конца 1880-х годов начинается завершающий этап творчества Мопассана. В произведениях этих лет (сборник новелл «Бесполезная красота» 1890) нагнетаются настроения пессимизма, горечи. Болезнь прогрессирует. После приступа безумия Мопассан был помещен в клинику, где через полтора года, в июне 1893 г., скончался в возрасте 43 лет.

Поэтика новелл Мопассана

Всего Мопассаном было опубликовано около трехсот новелл, собранных в шестнадцать прижизненных сборников. Среди них «Заведение Телье», «Мадемуазель Фифи», «Рассказы Вальдшнепа», «Лунный свет», «Мисс Гарриэт» и другие. С одной стороны, они предельно антиидеалистичны: человеческая жизнь предстает в них хрупкой и даже в случае незначительного над ней насилия (будь то война, жадность, ложь, приступ страха) легко разрушается. С другой — передают это отчуждение не в виде законченной и последовательно изложенной интриги, а при помощи эффекта выпуклой повествовательной деталии. Речь идет о том или ином будничном эпизоде, схваченном «одним из нас» — охотником, младшим офицером, посетителем кафе и т. п., лицом, без особой цели наблюдающим жизнь, по-репортерски ни к чему не привязанным, но «случайно » в копилке своего цепкого восприятия хранящим фрагментарные записи о ней. Затем этот наблюдатель так же случайно, вроде бы незаинтересованно, извлекает увиденное им из памяти и на время перемещает его, несколько препарируя, в центр сознания, проговаривает. В итоге читатель знакомится с полурассказом-полуочерком.

Для него свойственны паузы, умолчания, неправильность слова, лаконичность и даже грубоватость стиля. Метаморфоза — главное событие мопассановских новелл, позволяющее обнажить убогость французского общества времен Третьей республики. Лишившись Бога, героичности, нравственности, оно положило в основу всего жажду наживы, хамство, зоологический национализм, демагогию. Некоторые из мопассановских новелл, в особенности посвященных крестьянству, содержат зачастую курьезный материал и демонстрируют превращение человеческого существа в экспонат кунсткамеры. Но Мопассан никого в этом конкретно не обвиняет, предпочитая, чтобы в его прозе происходило саморазоблачение подсмотренной им человеческой природы.

Сложнее отношение Мопассана к любви, а также к любящим. Любовь в его новеллах и романах — главное воплощение силы и бессилия человека, а также трагической невозможности вырваться за рамки чисто биологической природы существования. Подобный парадокс намечен уже в «Пышке». Именно проститутка наделена личным достоинством и патриотическим чувством в отличие от «честных мерзавцев», сначала «продавших» ее прусскому офицеру ради корыстного расчета, но затем выказавших презрение за измену Франции. Находя в любви главный источник неразрешимого противоречия между бытием и сознанием, Мопассан в силу пессимистичности своего мировидения именно любовь делает носителем биологической закономерности одиночества.

Тематика новелл

Социальная тема. В большинстве новелл Мопассана герой представлен как социальный феномен. Его характер несет приметы времени, среды, к которой он принадлежит, господствующих норм и понятий. Обычно Мопассан изображает людей средних, заурядных. Таков мелкий чиновник господин Караван, «каторжник», прикованный к канцелярскому столу, постоянно боящийся начальства. Смерть его девяностолетней матери (оказавшаяся летаргическим сном) разжигает конфликт среди его близких, которые спешат прихватить хоть что-то из ее скудного имущества («В кругу семьи»).

Господин Сакреман из новеллы «Награжден!», как и многие его сослуживцы, томим тщеславием и жаждой получить орден Почетного легиона. Его не коробит даже то, что его жена принимает в рабочее время у себя дома его начальника, зарабатывая таким образом искомую награду для мужа.

В тех случаях, когда речь заходит о прибыли, наградах, выгоде многие мопассаиовскне персонажи отметают морально-этические соображения. Предприимчивый Пасьянс организует публичный дом, задействовав небольшой «штат» — собственную жену и свояченицу. В дальнейшем он расширяет персонал, включая в него и других своих родственниц («Приятель Пасьянс»). В новелле «Мать уродов» крестьянка во время беременности подпоясывается жестким ремнем, чтобы родились уродливые дети, которых она могла бы продать в паноптикум.

Рыбак Жавель-младший получает тяжелую травму руки, запутавшейся в сети. Чтобы спасти руку, необходимо рубить снасть. Но сеть стоит полторы тысячи франков. Жалея денег, Жавель-старший не решается прибегнуть к помощи топора, В итоге его младший брат остается без руки («На море»).

Тема любви. Аморальность проникает и в сферу интимных отношений. Общество, описанное в новеллах Мопассана, лишено нравственных ориентиров. «Мы живем в буржуазном обществе, — с грустью писал Мопассан. — Оно ужасающе посредственно и трусливо».

В типологии его персонажей значительную прослойку составляют «жрицы любви». Адюльтеры, ложь, цинизм разъедают семью. Респектабельные отцы семейства посещают публичный дом наряду с юнцами («Дом Телье»). Вдова госпожа Бондеруа, лицемерная ханжа, заводит сразу двух любовников-драгун («Заместитель»). Жена председателя суда, известная благотворительница, свободное от богоугодных деяний время отдает беспорядочной любви («Комната № 11»). Не менее порочна молодая девица из новеллы «Подруга Поля».

Горестна участь тех, кто прошел мимо любви, не узнав ее радости. Герой рассказа «Прогулка» — одинокий старик-бухгалтер. Вся его жизнь, в которой не было места любви, была скудным и бессмысленным существованием. Священник, не имеющий детей, рыдает около младенца («Крестины»). Но в произведениях Мопассана представлена и светлая сторона любви. Апофеозом истинной любви становится его новелла «Лунный свет». В новелле «Счастье» Мопассан пишет о дворянке, которая полюбила простого солдата, встав выше сословных предрассудков.

Новеллы о франко-прусской войне. События войны отражены в целом ряде новелл Мопассана: «Старуха Соваж», «Пленные», «Папаша Милон» и др. У Мопассана мы не найдем батальных сцен. Это не его стихия. Писатель поднимает проблемы, порожденные войной, рассматривает ее влияние на людей, их поведение и поступки. Уже в «Пышке» он намечает важную тему: состоятельные люди, буржуа отметают патриотические соображения и из эгоистических интересов готовы сотрудничать с оккупантами.

Мопассан показывает, что героизм и патриотизм присущи только простому народу. 68-летний крестьянин Милон превращается в беспощадного мстителя: подкрадывается с косой к прусским часовым и убивает шестнадцать человек: восемь — за своего отца, восемь — за сына. Милона допрашивают, он бесстрашно сознается во всех убийствах, а в ответ на предложение сохранить жизнь ценой предательства плюет в лицо прусскому офицеру («Папаша Милон»).

Крестьянская тема. Герои многих новелл Мопассана — крестьяне. Писатель, чуждый всякой идеализации, правдиво описывает их быт и нравы. Особую группу составляют новеллы, связанные с традициями французского фольклора («Нормандец», «Нормандская шутка», «Туан»). В них проступает местный колорит, самобытные характеры. Мопассан не склонен наделять крестьян привлекательными чертами по той лишь причине, что они труженики или бедняки, хотя в то время в литературе существовала тенденция приукрашивания местной бедности» (Н. Некрасова).

В новелле «Отец Амабль» скупость, озлобленность героя не столько врожденные качества, сколько результат тяжелой жизни, когда суровый и отупляющий труд на клочке земли, дающей нещедрые урожаи, само безысходное существование ожесточают человека. И все же нередко именно простые люди — носители доброты и порядочности. Таков преданный сторож дядюшка Кавалье («Сторож»); почтальон, которому не страшен даже сам мэр («Маленькая Рок»); сельский кузнец Филипп («Папаша Симона»).

Поздние новеллы. Поздние новеллы Мопассана составили сборник «Бесполезная красота». Во многих из них («Покойница», «Старик Иуда», «Вечер» и др.) — мотивы горечи, непознаваемости мира, страха, который начинает преследовать писателя.