- •1. Общая характеристика раннего немецкого романтизма. Школы. Идеи. Образы
- •2. Двоемирие в сказках Гофмана
- •3. Сатирическое начало в сказках Гофмана
- •4. Романтический герой в произведениях Байрона
- •5. Жанровое своеобразие поэмы «Каин»
- •6. Идейно-художественное своеобразие «Паломничество Чайльд Гарольда»
- •7. Особенности романтической прозы (на примере романа э.Бронте «Грозовой перевал»)
- •8. Творческий путь Гюго
- •9. Предисловие к драме «Кромвель» в. Гюго как манифест французского романтизма
- •10. Этика Гюго в романе «Отверженные»
- •11. Гротеск и контраст в романе «Собор Парижской богоматери»
- •12. Романтический роман во Франции
- •13. Общая характеристика американского романтизма
- •14. «Философия творчества» э.По и «единство впечатления» в поэме «Ворон»
- •15. Новеллистика По
- •16. Замысел и структура «Человеческой комедии» Бальзака
- •1. Этюды о нравах.
- •2. Философские этюды.
- •3. Аналитические этюды.
- •17. Функции образа шагреневой кожи в одноименном романе Бальзака
- •18. Психологический анализ в романе Стендаля «Красное и черное»
- •19. Нравственный идеал Диккенса и его «Рождественские рассказы»
- •20. Комическая эпопея «Записки Пиквикского клуба». Утопическое начало и специфика диккенсовского юмора
- •21. Проблематика романа Диккенса «Домби и сын»
- •22. Поэтика и художественные средства романа Диккенса «Домби и сын»
- •23. Проблематика романа у. Теккерея «Ярмарка тщеславия»
- •24. «Портрет Дориана Грея» о.Уайльда в контексте английской культуры рубежа веков
- •25. Жанр семейного романа-хроники в европейской литературе рубежа веков
- •26. Понятие о «форсайтизме». Противопоставление собственничества и красоты в романе «Собственник» Дж. Голсуорси
- •27. Представление о различных формах бытия в «Будденброках» т.Манна
- •28. Западноевропейский театр рубежа веков. Общая характеристика
- •29. Специфика драматургического решения в пьесах Ибсена
- •30. Парадоксальность «интеллектуальной» драмы Шоу
- •31. Символистская поэзия Франции
- •32. Общая характеристика натурализма как литературного направления.
- •33. Творчество Золя.
20. Комическая эпопея «Записки Пиквикского клуба». Утопическое начало и специфика диккенсовского юмора
«Посмертные записки Пиквикского клуба» (1837) — роман, хотя он и построен на материалах бытописательного очерка. Вначале Диккенс должен был сделать подписи к рисункам знаменитого художника Роберта Сеймура. Как он признавался позднее, «Посмертные записки Пиквикского клуба» были задуманы им для того, чтобы ввести забавные характеры и ситуации. Произведение было начато как свободная импровизация. Часто форма определяла содержание. Характерная особенность — гибкость романа, быстрая реакция на внешние изменения и события.
Сэмюэль Пиквик — глава клуба и инициатор путешествия — имеет слугу Сэмюэля Уэллера — расторопного и практичного лондонского кокни. Импровизация больше не нужна была Диккенсу — появилось убедительное противопоставление идеального мира, воплощенного в Пиквике и его друзьях, и мира реального, действительного, который представлял Сэм Уэллер, определенным образом подготавливающий своего хозяина к восприятию всего неизвестного и заслуживающего внимания.
Темные стороны действительности вторгались в комическую стихию романа вставными новеллами. Роман — каскад комических ситуаций, в которые попадают незадачливые пиквикисты, совершенно лишенные практического опыта. Грустные мотивы и критические интонации буквально тонут в потоке забавных эпизодов и веселых приключений.
Диккенс — блестящий стилист, использующий богатейшие возможности английского языка для создания почти сказочной атмосферы безмятежного и безоблачного существования, где все плохое и злое исчезает, как по мановению волшебной палочки, истина и справедливость торжествуют, зло наказано, препятствия на пути к счастью уничтожаются. Идиллия и зло протекают параллельно и не пересекаются.
Каждой главе «Записок Пиквикского клуба» предпослано краткое ее изложение. Из этих конспективных пересказов можно составить сценарий, макет всей книги, но ни один из них не может передать многообразия интонаций повествовательной линии, различных по характеру описаний — от мягкой иронии до колючей, хотя и не злой сатиры.
Каждому персонажу Диккенса отвечает свой стиль авторского повествования, каждый герой обладает индивидуальной речевой характеристикой.
Несмотря на неиссякаемый запас комических ситуаций, диалогов, персонажей, неистощимую энергию рассказчика-импровизатора, «Записки Пиквикского клуба» содержали и серьезные намеки на несовершенства жизни, общественного устройства, существующее зло в мире, несправедливость, нищету («Рассказ о возвращении каторжника»). Так, уже в первом произведении Диккенса определилось его гуманистическое отношение к жизни и человеку. Не погоня за богатством и ханжество, а стремление обрести друзей, общаться с разными людьми, самостоятельно познать мир — вот те жизненные принципы, которые заставляют героев «Пиквикского клуба» проявить свои лучшие черты — способность на самопожертвование, умение делать добро, отказ от себялюбия и чрезмерного эгоизма.
После добавления конфликта появляется категория нравственной оценки происходящего. Конфликт осознаётся как неразрешимый. В основе сюжетной линии положен судебный процесс. Вводятся категории вины и ответственности. Герои договариваются со “злом”.
Продолжая лучшие традиции английского просветительского бытописательного романа, произведения Диккенса увлекают читателей своим демократическим, блестящим импровизаторским искусством, богатым, истинно британским юмором, интересом к повседневной жизни. Как Пиквик, так и его друзья претерпевают некоторую эволюцию. Им чужды расчетливость, корыстолюбие, подозрительность. Они доверчивы, открыты, верят в торжество справедливости и добра. Открывая для себя мир, они пытаются противостоять жестокости и бесчеловечности, и это укрепляет их дух и волю, делает более мудрыми.