Церковь св. Кириака в Гернроде.

Построенная на границе с враждебным языческим миром, церковь в Гернроде имеет суровый крепостной облик. Ее толстые стены прорезаны небольшими, редко расставленными окнами. Вход в храм расположен на его северной стороне, западный же фасад встречает путника монолитным полукружием апсиды, фланкированной двумя башнями. Стены церкви были первоначально почти лишены декорировки, а в наружном облике храма четко читается его структура, основой которой является сочетание простых кубических и цилиндрических объемов. Алтарная часть храма возвышается над уровнем пола основного корпуса, так как под нею находится крипта.

Необычной для этого времени особенностью храма является наличие эмпор – второго яруса боковых нефов, открывающегося аркадами в центральный неф. Некоторые исследователи видят в этом влияние византийского зодчества. Над эмпорами расположен ряд небольших окон. Аркады, разделяющие нефы, попеременно опираются на массивные пилоны, членящие центральный неф на квадратные пролеты, и колонны, стоящие между этими столбами.

С западной стороны храма первоначально находился вестверк с эмпорами, над которым возвышалась центральная башня, фланкированная еще двумя круглыми лестничными башнями. Во второй четверти 12 в. западная часть была перестроена – центральная башня исчезла, боковые были надстроены, а между ними разместился западный хор, завершенный большой апсидой. Таким образом, церковь получила характерную для многих германских построек двойную ориентацию.

В 12 в. с южной стороны храма был пристроен клуатр, от которого сохранилась теперь лишь часть примыкающей к храму галереи.

Церковь Св. Михаила в Гильдесгейме.

Одним из характернейших памятников оттоновской архитектуры является церковь Св. Михаила в Гильдесгейме, епископском центре, расположенном к северо-западу от Кведлинбурга. Церковь св. Михаила пострадала от позднейших перестроек, и особенно от разрушений во время Второй мировой войны, Однако она сохранила первоначальный план и общую структуру здания. Подобно храма каролингского периода, она имеет апсиды с восточной и западной стороны, два трансепта и возвышающиеся над средокрестиями квадратные башни. К выступам трансептов примыкают 4 башенки, полигональные в нижней части и круглые вверху, так что благодаря обилию башен здание приобретает облик крепостного сооружения.

Пространство между пилонами разделено на 3 пролета колоннами, увенчанными кубическими капителями. Центральный неф перекрыт деревянным плафоном, расписанным в 12 в.

Хор собора в Эссене.

Ее строительство было начато в конце 10 в. аббатисой Матильдой, храм освящен в середине 11 в. Снаружи западное крыло эссенского монастыря выглядит как вестверк, хотя на самом деле это западный хор, окончание нефов. Сочетание вестверка с западным хором – совершенно новая черта в архитектуре. В этом случае западный блок включает в себя западный хор, возведенный по образцу октагона дворцовой капеллы в Ахене. В плане присутствуют три стороны шестиугольника, вокруг которых сгруппированы различные небольшие, произвольно расположенные помещения нижнего яруса и яруса галерей.

В соответствии с ахенской моделью столбы с углами соединены проемами аркад. Над ними, отделенные карнизом, находятся высокие полукруглые проемы с колоннами, как в Ахене. Подобно Санкт Михаэль в Хильдесхайме , внутренняя поверхность арок декорирована при помощи различной кладки. Апсиду перекрывает легкий полукупол (конха).