- •С.И.Сухих
- •Isbn © с.И.Сухих
- •§ 2. Марксизм и наука об обществе (домарксистская и современная марксизму)
- •§ 3. Структура и основные аспекты марксистской теории искусства
- •§ 4. Особенности возникновения и начального этапа развития марксистского литературоведения в России
- •Глава II
- •1. Утверждение приоритета методологии
- •2. Разработка методологии. Определение роли и места «монистического» метода по отношению к методологии современной науки. Критика принципов культурно-исторической школы
- •3. «Пятичленка» Плеханова
- •§ 2. Роль общественной психологии и проблема классовости
- •§ 3. Проблема литературных влияний с точки зрения «монистического» принципа
- •§ 4. Проблема специфики искусства. Диалектика содержания и формы
- •1. Универсальность закона соответствия формы и содержания
- •2. Элементы дифференцированного подхода к художественной форме
- •3. «Первичность» содержания и роль формы
- •§ 5. Концепция реализма и проблемы исторического развития литературы
- •1. Общее понятие реализма
- •2. Перспектива развития искусства Плехановская концепция социалистического искусства
- •Глава III трактовка понятий классовости и партийности в домарксистской и марксистской науке
- •1. История понятий «класс», «классовая борьба», «классовость»
- •2. История понятия «партийности»
- •3. В.И.Ленин о партийности
- •Глава IV социологические школы в литературоведении 20-х годов
- •Введение
- •§ 1. Теоретическая система в.Ф.Переверзева
- •1. Теория образа. Искусство как «игра»
- •2. Литературный герой как «социальный характер»
- •3. Герой и автор. Теория «переодевания». Литературное произведение и авторское сознание
- •4. Теория стиля. Стиль и класс. Проблема литературного процесса
- •§ 2. Теоретическая система школы в.М.Фриче
- •1. Понятие стиля. Стиль и класс
- •2. Жанр и стиль
- •3. Элементы художественной системы произведения
- •3.1. Проблемы сюжета и композиции
- •3.2. Литературный герой
- •3.3. Вопрос о психологизме
- •4. Литературный процесс и его законы. Категории стиля и жанра в теории литературной эволюции
- •5. Социологические литературные прогнозы
- •6. «Антиподы и двойники»
- •§ 3. Методология «форсоцев» (эклектические направления в литературоведении и критике 20-х гг.)
- •3.1. «Социологический метод» п.Н.Сакулина
- •3.1.1. Выделение «эволюционных» и «каузальных» закономерностей развития литературы
- •3.1.2. Жанр и стиль в теоретической системе п.Сакулина
- •3.2. "Формально-социологический метод" б.Арватова
- •3.3. Теоретическая база лефовской критики
- •Глава V проблема относительной самостоятельности художественного мышления и «бальзаковский парадокс» в работах классиков марксизма и в дискуссии 30-х гг. О методе и мировоззрении
- •1. Суть проблемы и предмет дискуссий
- •2. Домарксистские и марксистские первоисточники о проблеме мировоззрения и творчества
- •3. Дискуссия 30-х гг. О методе и мировоззрении
- •Глава VI
- •«Социологическая поэтика»
- •П. Медведева – м. Бахтина
- •В 20-е годы
- •1. Предварительные замечания
- •2. Итоговые теоретические и методологические достижения литературоведения 20-х гг.
- •3. Обоснование принципов «социологической поэтики» в книге п.Н.Медведева «Формальный метод в литературоведении»
- •4. Жанр как содержательная форма
- •5. Методологические и теоретические открытия Бахтина как автора «Проблем творчества Достоевского» (1929)
- •6. Концептуальные «нестыковки» в теории «полифонического романа»
- •7. О степени результативности «социологической поэтики» м.Бахтина и формалистской «технологической поэтики»
- •Заключение
- •Глава I. Возникновение марксистского направления в русском
6. «Антиподы и двойники»
Социологи и формалисты в литературоведении 20-х годов выступали как яростные противники друг друга. Но является ли случайным тот факт, что обе эти теоретические концепции обнаруживали сильнейшие тенденции к нормативности и внеисторичности своих категориальных систем? Это сходство далеко не случайно. Крайности сходятся, в противоречиях обнаруживается связь, и между формализмом и социологизмом нащупываются точки соприкосновения.
В конечном итоге они заключаются в том и другом случае в принципиальном разрыве формы и содержания. Ведь ни те, ни другие не смогли, при всех усилиях, преодолеть «дуализм» этих категорий, хотя и те и другие открыто объявляли целью своей работы уничтожение этого «дуализма». Но как ни старались формалисты свести все в литературе к «чистой форме», в конце концов они все же вынуждены были признать и конструктивные функции «материала», и роль «тематических элементов» в художественной «конструкции». Социологи, с другой стороны, хотя и не забывали говорить о «единстве формы и содержания», на самом деле понимали эти категории так, что от «единства» ничего не оставалось, и в их работах постоянно проявлялся тот же неистребимый «дуализм». Может ли оставаться в этом хоть тень сомнения, если в работах лидеров «социологических» школ литературоведения то и дело встречаются многочисленные суждения такого рода: «Если изъять из искусства или поэзии «содержание», то нечего будет оформлять художественно, т.е. образно- и эмоционально-, а если снять форму, т.е. образно- и эмоционально-, а в поэзии образно-эмоционально-словесный покров, то останется «содержание», т.е. экономический и классовый базис, не имеющий ничего общего с искусством, лежащий вне искусства»1. Красноречиво, не правда ли? Вот ярчайший пример схождения двух непримиримых противников. Содержание у социологов (как «материал» у формалистов) оказывается вне искусства, искусство, стало быть – та же «чистая форма» («образно-эмоционально-словесный покров»), что и у формалистов! Форма в той и другой концепции противостоит содержанию не диалектически, а как абсолютная противоположность, хотя в конкретном анализе это противопоставление выражается совершенно по-разному.
В дневниковых записях 80-х гг. Лидии Гинзбург, ученицы Б.Эйхенбаума, одной из самых ярких представительниц «младоформализма» 20-х годов, т.е. поколения учеников корифеев ОПОЯЗа, есть поразительное признание, что «формализм в своей склонности к аналитическому разъятию» «был неузнанным двойником… социологического анализа». «Антиподом и двойником»2, – честно и жестко уточняет Л.Гинзбург. С этим нельзя не согласиться.
§ 3. Методология «форсоцев» (эклектические направления в литературоведении и критике 20-х гг.)
Односторонность методологии формализма и вульгарного социологизма для некоторых литературоведов и критиков была неприемлема с самого начала (как, например, для вышедших из академического «культурно-исторического» литературоведения П.Н.Сакулина или Н.К.Пиксанова), либо становилась все более ясной в ходе противостояния этих двух научных направлений в 20-е годы. В разных работах все чаще и чаще встречаются заявления о необходимости «сочетать марксистский метод с достижениями формальной школы»1. Многие ищут выхода в «синтезе», как обычно говорилось, а на самом деле чаще всего в механическом, эклектическом соединении принципов формализма и социологизма2.
По этому пути пошла так называемая «социологическая школа» во главе с П.Н.Сакулиным, представители «формально-социологического метода» (Б.Арватов и др.); в этом же направлении обосновывали свою теорию участники литературной группы ЛЕФ.
Несмотря на резкую критику с обеих сторон, П.Н.Сакулин вполне сознательно шел на компромиссное соединение принципов двух систем, видя в этом «неизбежный этап эволюции»3. «Природа литературных явлений, – писал он, – вполне допускает применение как формализма, так и социологизма. И теперь уже среди марксистов весьма распространено утверждение, что между формализмом и социологизмом возможен вполне законный синтез. Подобным синтезом, вытекающим из природы вещей, я всего более и дорожу»4.
Б.Арватов соединение двух методологических принципов подчеркивал уже самим названием своей системы: "формально-социологический метод», а Леф в первом же номере своего журнала обратился к ОПОЯЗовцам с таким призывом: «Формальный метод – ключ к изучению искусства. Каждая блоха-рифма должна стать на учет. Но бойтесь ловли блох в безвоздушном пространстве. Только рядом с социологическим изучением искусства ваша работа будет не только интересной, но и нужной»5.
Конечно, было бы неверно полностью отождествлять позиции П.Сакулина и его школы с такими явлениями, как «формально-социологический метод» Б.Арватова или – тем более – такими, как эпатажные теории ЛЕФа. Конкретные пути их довольно существенно отличались друг от друга. Но, объединяя эти явления общим названием «форсоцев», или, лучше сказать, «эклектических направлений», я сознательно акцентирую внимание на принципиальной общности их исходных методологических позиций.
Под «эклектизмом» я понимаю попытку создания некоего единого метода, построенного на механическомсоединении разных методологических принципов для изучения одного и того же объекта, а не признание плодотворности применения разных методов исследования к разным сторонам одного и того же объекта или разных объектов, которым эти методы наиболее адекватны.
В этом смысле я не считаю проявлением «эклектизма» принцип, провозглашенный в свое время Н.К.Пиксановым: «Литературная наука, – писал он, – своим предметом имеет явление столь сложное, что ограничение каким-нибудь одним монопольным методом в ней было бы положительно вредно. Поэтому приемлемы – и давали отличные результаты – самые разнообразные методы: лингвистический, формальный, эстетический, психологический, социологический»1.
Это верно при осознании границ и возможностей того или иного метода в изучении адекватных ему сторон или элементов одного или того же объекта или при выборе специального объекта, в изучении которого тот или иной метод наиболее результативен.
В сущности, здесь заявлен принцип системногоизучения литературы.
«Социологический метод» П.Н.Сакулина с этой точки зрения менее эклектичен, чем «формально-социологический метод» Б.Арватова или теории ЛЕФа.