- •1. Роль колекціонерів у формуванні музеїв України.
- •2. Види нерухомих об'єктів культурної спадщини.
- •3. Великий Лувр. Історія створення музею.
- •4. Пам'яткознавство як наукова дисципліна.
- •5. Британський музей в Лондоні: історія комплектування і структура колекцій.
- •6. Класифікація музейних експозицій.
- •7. Конвенція юнеско „Про охорону підводної культурної спадщини" (2001р.).
- •8. Національна галерея у Лондоні.
- •9. Дрезденська картинна галерея. Історія створення та структура музею.
- •10. Загальна характеристика положень Конвенції Ради Європи „Про охорону архітектурної спадщини" (1975 р.).
- •11. Музеєфікація пам’яток архітектури.
- •12. Місце музеєзнавства в системі наук.
- •13. Поняття „реставрація", „консервація".
- •14. 0Сновні етапи наукового проектування музейної експозиції.
- •15. Загальна характеристика положень Венеціанської Хартії (1964 р.).
- •16. Археологічні джерела трипільської культури.
- •17. Еволюція поняття „музей".
- •18. Роль наукових товариств у створенні музеїв України /XIX ст./.
- •19. Науково-фондова робота як напрям музейної діяльності.
- •20. Епоха бронзи і заліза на території України. Пам'ятки матеріальної культури.
- •21. Петровська Кунсткамера - перший публічний музей Росії.
- •22. Види наукових музеєзнавчих досліджень.
- •23. Міфологія та язичницькі вірування східних слов'ян.
- •24. 0Сновні тенденції розвитку музейної справи в Україні.
- •25. Джерела та процес комплектування музейних фондів.
- •26. Визначення поняття "музейний предмет".
- •27. „Застосування сили чи примусу" як критерій здійснення реституції історико-культурних цінностей.
- •28. Соціальні функції музеїв.
- •29. Втрати історико-культурних цінностей в Україні у 1920-30-х роках.
- •30. Основні напрями музейної діяльності.
- •31. Знищення пам’яток архітектури в Україні у роки Другої світової війни.
- •32. Козацтво як одна з культуротворчих сил нації.
- •33. Класифікація екскурсій.
- •34. Визначення поняття „компенсація".
- •35. Українська культура в умовах козацької державності на Лівобережжі України.
- •З6. Домузейні форми нагромадження культурних цінностей.
- •37. 3Акон України. Про ввезення, вивезення та переміщення культурних цінностей (1999 р.).
- •38. В.Тарновський - видатний український колекціонер.
- •39. Вимоги до транспортування творів живопису.
- •40. Музеєзнавча діяльність м-Бартрама.
- •41. Умови збереження музейних предметів у фондосховищах.
- •42. Соціальна структура скіфів.
- •43. Місце музеїв в системі охорони та збереженні національної культурної спадщини.
- •44. Пам’ятки України у Списку Всесвітньої культурної і природної спадщини юнеско.
- •45. Форми культурно-освітньої роботи музеїв.
- •46. Ювелірне мистецтво Київської Русі.
- •47. Поняття "дитячий музей".
- •48. 0Блікова документація на пам’ятки історії та культури.
- •49. Поняття „музейна аудиторія".
- •50. Типи музейних джерел.
- •51. Причини руйнації та старіння пам'яток.
- •52. Структура станкового й монументального живописного твору.
- •53. Міграційні процеси за доби бронзи на Україні.
- •54. Поняття „об'єкт культурної спадщини". „пам'ятка історії та культури".
- •55. Художня експозиція як феномен культури.
- •56. Елліно-скіфське мистецтво іv ст. До н.Е.
- •57. Проблема „неолітичної революції".
- •58. Етапи розвитку давнього світогляду (за археологічними матеріалами).
- •59. Спеціальні історичні дисципліни в системі історичної науки.
- •60. Сучасні тенденції архітектурно-художніх рішень побудови музейних експозицій.
10. Загальна характеристика положень Конвенції Ради Європи „Про охорону архітектурної спадщини" (1975 р.).
Загальна характеристика положень Конвенції Ради Європи «Про охорону архітектурної спадщини» 1975.
У конвенції зазначені вимоги щодо вивчення, збереження і охорони архітектурних пам’яток. Також говориться про те, що кожна пам’ятка архітектури повинна мати охоронну зону пам’ятки. Вільний доступ всіх до даного виду пам’яток спадщини. У разі потреби повинна проводитись вчасна консервація та реставрація архітектурних пам’яток, а також їх популяризація. Інвентаризація даного типу пам’яток, створення списків для обліку. Забезпечувати зберігання архітектурних пам’яток без огляду на політичну кон’юнктуру, сучасний економічний стан.
11. Музеєфікація пам’яток архітектури.
Музеєфікація - напрямок музейної діяльності, що полягає в перетворенні історико-культурних або природних об'єктів в об'єкти музейного показу з метою максимального збереження і виявлення їх історико-культурної, наукової, художньої цінності. Хоча музееефікаціей в широкому сенсі слова можна вважати перехід в музейне стан будь-якого об'єкта, термін, як правило, вживається по відношенню до нерухомих об'єктів, середовищні об'єктам та об'єктам нематеріальної спадщини.
Поняття "музеєфікація" вживав у своїх роботах ще Ф.І.Шміт, але утвердився цей термін в радянському музеєзнавства після Великої Вітчизняної війни в період широкомасштабних робіт з реставрації історико-культурної спадщини і організації музеїв-заповідників. В цей період прийнято було виділяти дві форми музеєфікації: "під музей", тобто використання пам'ятника під експозиції та музейні служби, і "як музей", тобто перетворення пам'ятника в самостійний об'єкт музейного показу. Сьогодні все частіше використовується часткова (або "м'яка") музеєфікація, не передбачає повного вилучення об'єкта з середовища побутування і допускає виконання ним початкових функцій (напр., музеї-храми, що знаходяться в спільному використанні музею та релігійної громади). Вибір форми і методів музеєфікації визначається типом пам'ятника, його історико-культурною цінністю і станом.
Найбільше число серед музеєфікувати об'єктів складають пам'ятники архітектури. В останні десятиліття ХХ ст. в сферу музеєфікації все найактивніший включаються пам'ятники археології, науки і техніки, природи. Важливою тенденцією розвитку сучасного музейного світу є неухильно зростаючий питома вага ансамблевих музеїв і середовищних музеїв, створених на основі музеєфікувати пам'ятників, які стають все більш численними і відвідуваними серед загального числа музеїв.
(підготував Михайло Копил)
12. Місце музеєзнавства в системі наук.
Музеєзнавтво є молодою науковою дисципліною. Його виникнення припадає на к. ХІХ ст. І пов”язується з публікацією статті Дж.Грессе „Музеологія як наука”. Однак конституювання музеєзнавтва як науки відбулося пізніше, уже на поч. ХХ ст.
Для сучасного єтапу розвитку науки характерні 2 тенденції: 1) інтеграції знання та його диференціації. В одних випадках це зумовлює появу нових наук, які виникають на стику раніше існуючих, або починають досліджувати невідомі раніше закономірності; 2) з іншого боку наука дисциплін перебуває на перетині природничих і суспільних наук. Такими, скажімо, є географія, кібернетика, етнічна антропологія, етноботаніка.
За багатозначністю свого предмета музеєзнавство належить до розгляду міждисциплінарних наук. Водночас є всі підстави віднести музеєзнавство до суспільних наук, оскільки предметом його дослідження є закономірності пов’ язані з процесами пізнання й передачі інформації за допомогою музейних предметів, а також із функціонуванням музею як соціокультуного інституту.
З огляду на те, що музеєзнавство володіє міждисциплінарними ознаками, його зв”язки з іншими науками мають інтегрований характер. Інакше кажучи, елементи різних дисциплін і специфічно музейні елементи, поєднуюючись, створюють нову якість. У процесі цієї взаємодії музеєзнавство для вирішення завдань свого предмета запозичило в трансформованому вигляді елементи мови та методи відповідних дисциплін. Взаємодіють у музеєзнавстві, насамперед, профільні дисципліни, а також педагогіка, психологія, теорія інформації, соціологія, джерелознавство.
Отже музеєзнавство є науковою дисципліною, що тільки формується: вона вивчає спецефічне музейне ставлення людини до дійсності та породжений нею феномен музею, досліджуючи процеси збереження соціальної інформації, її пізнання й передачі за допомогю музейних предметів, а також розвиток музейної справи і напрями музейної діяльності.