- •1. Вост. Слав. В древ., образ. Гос-ва. Н. Теория.
- •3. Культура Руси домонгольского периода.
- •6. Борьба с немецкими и шведскими захватчиками. Александр Невский.
- •2. Киевская Русь X – XII веков.
- •4. Феод. Раздробленность. Вл.-Сузд. Княжество, Галицко-Волынское княжество, Новгород.
- •5. Борьба с монголо-татарскими захватчиками XIII – XIV в.
- •9. Гр. Война в 15 веке. Юрий Зв., Вас. Темный
- •7. Отношение Руси и Орды в XIV веке.
- •11. Этапы закрепощения русского крестьянства
- •8. Образование русс. Централизованного государства (XIV – XV в.).
- •12. Культура России XIV-XV веков.
- •19. Социально-экономическое и общественно-политическое развитие России в 1613-1682 гг.
- •13. Культура России XVI века
- •20. Соборное уложение 1649.
- •14. Внутренняя политика Ивана IV. Годы боярского правления (1538-1547 гг.)
- •Восстание в Москве. 1547 г.
- •Избранная рада (1549-1560 гг.)
- •Государственный строй
- •Судебник 1550 г.
- •Стоглавый собор. 1551 г.
- •Военная реформа
- •Опричнина (1565-1572).
- •15. Внутренняя и внешняя политика бг. Причины Смуты. 16. Династический этап Смуты.
- •17. Социальный этап смуты.
- •18. Национальный этап Смуты.
- •21. Церковные реформы 17 века и раскол.
- •22. Внешняя политика России в 1613-1682 гг. Проблема Украины.
- •23. Культура 17 века.
- •24. Предпосылки петровских реформ (1682-1698). Складывание Петра как реформатора.
- •29. Политика «п.А.» е 2.
- •30. Пугачёвщина и переход к прагматике.
- •31. Новиков, Радищев.
- •32. Внешняя политика Ек.2.
- •34. Русская культура XVIII века.
- •35. Внутренняя политика Александра I 1801-1812гг. М. Сперанский.
- •М.М. Сперанский
- •37. Правительственная политика в 1815-1825гг.: борьба реформаторских и реакционных тенденций.
- •Период реакции
- •А. А. Аракчеев и «аракчеевщина»
- •38. Декабризм.
- •39. Внутренняя политика Николая I (1825-1855): основные периоды и проблемы.
- •Укрепление самодержавия
- •Кодификация законов
- •Комитет 6 декабря 1826 г.
- •Денежная реформа е.Ф. Канкрина 1839-1843 гг. Егор Францевич Канкрин. Консерватор, трезво смотрящий на экономику России.
- •1856 – На троне Александр 2.
- •42. Русская культура первой половины 19 века.
- •Развитие книгопечатания.
- •Развитие печати.
- •Журналы.
- •Петербург.
- •Москва.
- •Живопись.
- •Скульптура.
- •Классицизм и сентиментализм.
- •Романтизм.
- •Реализм.
- •43. Александр 2 как личность и государственный деятель.
- •45. Великие реформы.
- •47, 48. Александр 3.
- •50. Николай II.
- •51. Внешняя политика России.
- •53. Революция 1905-1907 гг.
- •54. Реформы Столыпина.
- •Россия в Первой мировой войне
- •52. Полит. История р. 1907-1913 гг. Становление парламентаризма.
- •55. Русская культура начала 20 века.
- •56. Февральская революция 1917.
- •57. Октябрьская революция 1917.
- •58. Преобразования Сов. Власти. Брестский мир. Вк.
- •59. Гражданская Война. Интервенция.
- •1. Конец 5. – 11.1918.
- •3. 3.1919 – Весна 1920
- •4. Весна 1920 – 11.1920
- •60. Становление новой гос. Образование ссср. Конституции.
- •63. Внешняя политика в 20 гг.
- •62. Индустриализация и коллективизация.
- •64. Культура в 20 и 30 гг.
- •65. Внешняя политика в 30 гг.
- •66. Фронт и тыл. Вов. Начальный период. 22.6.1941 – 18.11.1942
- •67. Коренной перелом. Сталинград, Курск, разгром Герм. И Яп.
- •68. Сов. Культура в годы вов.
- •69. Ссср в 1945 – 1954 гг. Хх съезд кпсс.
- •70. Внешняя политика в 1945 – 1964 гг.
- •1. Внешняя политика ссср в 1945—1953 гг.
- •2. Внешняя политика ссср в 1953-1964 гг.
- •72. Внутр. И внешняя политика ссср в 1964 – 1985гг.
- •71. Культура ссср в 1945 – 1985.
- •73. Реформы 1985-1991. Распад совка. Перестройка и ее итоги
- •74. Москва.
- •75. Рф в 90-х. Внешняя политика ввп.
68. Сов. Культура в годы вов.
С самого начала войны писатели почувствовали себя «мобилизованными и призванными». Около двух тысяч писателей ушли на фронт, более четырехсот из них не вернулись. Это А. Гайдар, Е. Петров, Ю. Крымов, М. Джалиль; совсем молодыми погибли М. Кульчицкий, В. Багрицкий, П. Коган. Фронтовые писатели в полной мере разделяли со своим народом и боль отступления, и радость побед. Русская литература периода ВОВ стала литературой одной темы – темы войны, темы Родины. Писатели военных лет владели всеми родами литературного оружия: лирикой и сатирой, эпосом и драмой. Тем не менее первое слово сказали лирики и публицисты. Стихи публиковались центральной и фронтовой печатью, транслировались по радио наряду с информацией о важнейших военных и политических событиях, звучали с многочисленных импровизированных сцен на фронте и в тылу. Многие стихи переписывались в фронтовые блокноты, заучивались наизусть. Стихи "Жди меня" Константина Симонова, "Землянка" Александра Суркова, "Огонек" Исаковского. Родина, война, смерть и бессмертие, ненависть к врагу, боевое братство и товарищество, любовь и верность, мечта о победе, раздумье о судьбе народа – вот основные мотивы военной поэзии. Наиболее известными поэтами того времени были: Николай Тихонов, Александр Твардовский, Алексей Сурков, Ольга Берггольц, Михаил Исаковский, Константин Симонов. В поэзии военных лет можно выделить три основные жанровые группы стихов: лирическую (ода, элегия, песня), сатирическую и лирико-эпическую (баллады, поэмы).
В годы Великой Отечественной войны получили развитие не только стихотворные жанры, но и проза. Она представлена публицистическими и очерковыми жанрами, военным рассказом и героической повестью. Весьма разнообразны публицистические жанры: статьи, очерки, фельетоны, воззвания, письма, листовки. Статьи писали: Леонов, Алексей Толстой, Михаил Шолохов, Всеволод Вишневский, Николай Тихонов. Они воспитывали своими статьями высокие гражданские чувства, учили непримиримо относиться к фашизму, раскрывали подлинное лицо "устроителей нового порядка". Сов. писатели противопост. фашистской лживой пропаганде большую человеч. правду. В сотнях статей приводились неопровержимые факты о зверствах захватчиков, цитировались письма, дневники, свидетельские показания военнопл., делались ссылки на секретные документы, приказы и распоряжения властей. В своих статьях они рассказ. суровую правду о войне, поддерживали в народе светлую мечту о победе, призывали к стойкости, мужеству и упорству. Публиц. оказала огромное влияние на все жанры лит-ры военных лет, и прежде всего на очерк.
В годы ВОВ создавались и такие произведения, в которых главное внимание обращалось на судьбу человека на войне. Человеческое счастье и война – так можно сформулировать основной принцип таких произведений, как "Просто любовь" В. Василевской, "Это было в Ленинграде" А. Чаковского, "Третья палата" Леонидова. В 1942 году появилась повесть о войне В. Некрасова «В окопах Сталинграда». Это было первое произведение неизвестного тогда писателя-фронтовика, дослужившегося до капитана, провоевавшего под Сталингр. все долгие дни и ночи, участвовавшего в его обороне, в страшных и непосильных боях, которые вела наша армия.
Кинематограф и театральное искусство. Большую роль в развитии искусства, начиная с первых военных лет, сыграла театральная драматургия А. Корнейчука, К. Симонова, Л. Леонова и др. По их пьесам «Партизаны в степях Украины», «Фронт», «Парень из нашего города», «Русские люди», «Нашествие» позже по этим пьесам были поставлены фильмы. В годы войны иным, чем в мирных условиях, стало значение разных видов кино. В искусстве на первое место выдвинулась кинохроника как самый оперативный вид кино. Широкий разворот документальных съемок, оперативный выпуск на экран киножурналов и тематических короткометражных и полнометражных фильмов - кинодокументов позволил хронике как виду информации публицистике занять место рядом нашей газетной периодикой.
Иным, чем до войны, но по - прежнему могучим средством идейного воспитания масс стала художественная кинематография. Мастера художественной кинематографии стремились рассказать о героях фронта и тыла так, чтобы их подвиги вдохновили на новые героические дела тысячи и десятки тысяч солдат, офицеров, партизан, тружеников тыла. Кинооператоры на фронте вначале снимали так же, как и в мирные дни во время маневров. С осени 1941 года характер изображения войны во фронтовых кинорепортажах начинает медленно изменятся. Поначалу киносюжеты фронтовых операторов напоминали по своему стилю военные сводки. Однако постепенно все явственнее ощущалось стремление дать не только подробную информацию, но и попытаться осмыслить героическую эпопею Великой Отечественной войны.
В трудные для Москвы дни, когда враг оказался на расстоянии 25-30 километров от города, москвичи увидели на экранах новый киножурнал - «На защиту родной Москвы». Его стала выпускать группа кинорежиссёров, оставшихся в Москве (Л. Варламов, Б. Небылицкий, Р. Гиков, Н. Карамзинский, И. Копалин, С. Гуров). Из материалов, присылаемых на студию фронтовыми кинооператорами, они монтировали короткие очерки и отдельные сюжеты, в которых рассказывалось о боях на подступах Москвы, о военных буднях советской столицы. Последние номера киножурнала (за зиму 1941/42 г. было выпущено девять выпусков) информировали зрителя о ходе контрнаступления частей Красной Армии и разгроме фашистских войск под Москвой. Большая часть этого материала вошла в последствии в документальный фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой». Кроме сюжетов в киножурналах документалисты с первых же дней войны приступили к выпуску короткометражных картин и обзорных киноочерков, которые рассказывали о жизни Советского государства, подвергнувшегося нападению гитлеровской армии. К их числу относятся: «Молодежь, на защиту Родины!» (режиссер О. Подгорецкая), «Наша Москва» (режиссер Я. Посельский), «24-й Октябрь» (режиссер Л. Варламов), «Хлеб - Родине» (режиссер Л. Степанова) и др.
В начале 1942 года вышел на экраны большой документальный фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» (режиссеры Л. Варламова и И. Копалин, дикторский текст П. Павленко, текст песни А. Суркова, композитор Б. Мокроусов). Фильм рассказывал о наступательной операции советских войск под Москвой в декабре 1941 - январе 1942 года, сыгравшей огромную роль в ходе всей мировой войны.
Агитационный плакат, как главный вид изобраз. искусства в годы ВОВ.
Одним из важнейшим видов изобразительного искусства в годы войны стал плакат. Художники-плакатисты оперативно откликнулись на события первых дней войны. В течение недели массовыми тиражами было выпущено пять плакатных листов, а в издательствах готовились к печати еще свыше пятидесяти: Уже 24 июня был напечатан в газете «Правда» плакат с следующим сюжетом. Штык вонзался прямо в голову Фюрера, что вполне отвечало конечной цели разворачивавшихся событий. Среди первых военных плакатов — работа Н. Долгорукова «Врагу не будет пощады!». Накануне ВОВ художник постановщик киностудии «Мосфильм» В. Иванов создал плакатный лист, посвященный Красной Армии. На нем были изображены поднявшиеся в атаку бойцы, наступающие танки, проносящиеся по небу самолеты. Над всем этим могучим целеустремленным движением развевалось Красное Знамя. Текст на нем был «За Родину, За Честь, За Свободу!». Спустя неделю после начала войны появился один из самых известных плакатов военных лет- Родина Мать зовет. Он был издан миллионными тиражами на всех языках народов СССР. В первые месяцы войны сюжеты героических плакатов были насыщены сценами атак и единоборства советского воина с фашистом. Таковы плакаты: «Вперед за нашу победу» С. Бондара, «Наше дело правое. Враг будет разбит!» Р. Гершаника, «Фашисты не пройдут!» Д. Шмаринова, «Вперед Буденовцы!» А. Полянского, «Стальной лавиной раздавим врага» В. Одинцова, «Руби ГАДОВ!» М. Авилова.