Билет 16. Произведение как продукт эстетической активности автора. Сознательное и бессознательное в литературном творчестве. Категория авторства.

Автор как субъект художественной деятельности организует произведение и порождает его художественную целостность. «Дух авторства» не просто присутствует, но доминирует в любых формах художественной деятельности, хотя и не всегда актуализируется (ранние стадии развития культуры, традиционность).

Автор дает о себе знать прежде всего как носитель того или иного представления о бытии и его феноменах, что определяет принципиальную значимость в составе искусства его идейно-смысловой стороны. Субъективная направленность художественных произведений привлекла к себе внимание в XVIII в., когда творец художественных произведений был осознан не просто как «подражатель» природе или прежним образцам искусства и не как пассивный созерцатель неких умопостигаемых сущностей, а как выразитель определенного круга чувств и мыслей.

Художественная идея, присутствующая в произведениях, включает в себя как направленную интерпретацию и оценку автором определенных жизненных явлений, так и воплощение философического взгляда на мир в его целостности. Мысль, выражаемая в произведении, всегда эмоционально окрашена. Специфика же собственно художественных идей заключается не в самой по себе их эмоциональности, а в направленности на мир в его эстетической явленности, на чувственно воспринимаемые формы жизни.

При этом к собственно осмыслению реальности художническая субъективность далеко не сводится. Камю: «автор неизбежно говорит больше, чем хотел». В произведениях искусства неизменно присутствует нечто запредельное взглядам и творческим намерениям их создателей. Лихачев считал, что в составе авторской субъективности различимы два ее важнейших компонента: слой «активного воздействия на читателя», то есть сфера сознательных и направленных мыслей, и слой «пассивный», который «приходит» в произведение от укорененных в обществе представлений непроизвольно, как бы минуя авторское сознание. Второй слой, то есть бессознательное в творчестве, Ортега-и-Гассет связывал с верованиями, Переверзев расценивал его как «психоидеологию» общественной группы, Фрейд называл его вытесненными из сознания художника болезненными комплексами. Юнг ассоциировал бессознательное с надэпохальным «коллективным бессознательным». Сознательное и бессознательное (преднамеренное и непреднамеренное) – в равной мере необходимые стороны художнической субъективности.

Категории авторства. Слово «автор» имеет в сфере искусствоведения несколько значений. Это, во-первых, творец художественного произведения как реальное лицо с определенной судьбой, биографией, комплексом индивидуальных черт (Пушкин как писатель и поэт). Во-вторых, это образ автора, локализованный в художественном тексте, т.е. изображение писателем, живописцем, скульптором, режиссером самого себя («Евгений Онегин»). И, наконец, в-третьих, это художник-творец, присутствующий в его творении как целом. Автор (в этом значении слова) определенным образом подает и освещает реальность, осмысливает и оценивает, проявляя себя в качестве субъекта художественной деятельности.