Билет 24. Конфликт и его претворение в сюжете и иных элементах художественной организации произведения.

Конфликт – жизненное противоречие, обнаружение которого является важнейшей функцией сюжета.

Конфликты могут быть как чистыми случайностями (в приключенческих и детективных романах), так и отражающими определенные жизненные закономерности. В произведениях с «пафосом социальности» (понятие Белинского) конфликты акцентируют столкновения между разными общественными группами, слоями, классами, нациями, государствами – например, «Борис Годунов» - непосредственное открытое воплощение общественных противоречий. Однако они могут запечатлеваться и косвенно – например, «Евгений Онегин».

Соотношения между конфликтами в жизни персонажей и ходом событий могут быть различными. Локальные и преходящие конфликты. Часто конфликт полностью «проживает свою жизнь» в ходе изображаемых событий: он возникает на фоне бесконфликтных ситуаций, обостряется и разрешается как бы на глазах читателей. Так обстоит дело в большей части литературных произведений эпохи Возрождения. Например, конфликт трагедии «Отелло» локален, так как душевная драма Отелло всецело сосредоточена на том промежутке времени, когда Яго плел свою интригу. По этому поводу Гегель писал: «В основе коллизии лежит нарушение, которое не может сохраняться в качестве нарушения, а должно быть устранено».

Устойчивые субстанциональные конфликты. Но бывает и иначе, когда противоречия, к которым привлекает внимание писатель, существуют здесь и до начала изображаемых событий, и в процессе их течения, и после их завершения. Здесь отличным примером служат драмы Чехова.

Коллизия (разновидность конфликта) – прямое столкновение и противоборство между изображенными в произведениями действующими силами, характерами и обстоятельствами. Если сюжет ослаблен, вместо коллизии выступает стилистическая антитеза.

БИЛЕТ 25. КОМПОЗИЦИЯ ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ. ТРАДИЦИОННЫЕ КОМПОЗИЦИОННЫЕ ПРИЕМЫ. УМОЛЧАНИЕ/УЗНАВАНИЕ, «МИНУС»-ПРИЕМ, СО- И ПРОТИВОПОСТАВЛЕНИЯ. МОНТАЖ.

Композиция литературного произведения – это взаимная соотнесенность и расположение единиц изображаемого и художественно-речевых средств. Композиция осуществляет единство и целостность художественных творений. Фундаментом композиции является упорядоченность вымышленной и изображенной писателем реальности.

Элементы и уровни композиции:

- сюжет (в понимании формалистов – художественно обработанные события);

- система персонажей (их соотношение между собой);

- повествовательная композиция (смена повествователей и точка зрения);

- композиция деталей (соотнесенность деталей);

- соотношение элементов повествования и описания (портреты, пейзажи, интерьер и т. д.)

Традиционные композиционные приемы:

- повторы и вариации. Служат выделению и акцентированию наиболее значимых моментов и звеньев предметно-речевой ткани произведения. Прямые повторы не просто доминировали в исторически ранней песенной лирике, но и составляли ее существо. Вариации представляют собой измененные повторы (описание белочки в «Сказке о царе Салтане» Пушкина). Усиление повтора именуется градацией (увеличивающиеся притязания старухи в «Сказке о рыбаке и рыбке» Пушкина). К повторам относятся также анафоры (единоначатия) и эпифоры (повторяющиеся концовки строф);

- со- и противопоставления. У истоков этого приема – образный параллелизм, разработанный Веселовским. Основан на сопряжении явлений природы с человеческой реальностью («Стелется и вьется / По лугу трава шелкова / Целует, милует / Михайла свою женушку»). На сопоставлениях сходного основаны, например, пьесы Чехова, где первенствует общая жизненная драма изображаемой среды, где нет ни полностью правых, ни полностью виновных. Противопоставления имеют место в сказках (герой - вредитель), в «Горе от ума» Грибоедова между Чацким и «25 дураками» и т. д.;

- «умолчание/узнавание, минус-прием. Умолчания находятся за рамками детализированного изображения. Делают текст более компактным, активизируют воображение и усиливают интерес читателя к изображаемому, порой его интригуя. В ряде случаев за умолчаниями следуют прояснение и прямое обнаружение дотоле скрытого от читателя и/или самого героя – то, что еще Аристотелем именуется узнаванием. Узнавания могут завершать воссоздаваемый ряд событий, как, например, в трагедии Софокла «Эдип-царь». Но умолчания могут и не сопровождаться узнаваниями, оставаясь пробелами в ткани произведения, художественно значимыми недоговоренностями – минус-приемами.

- монтаж. В литературоведении монтажом называется фиксирование со- и противопоставлений, не продиктованных логикой изображаемого, но впрямую запечатлевающих авторские ход мысли и ассоциации. Композицию с таким активным аспектом называют монтажной. Пространственно-временные события и сами персонажи в таком случае связаны слабо или нелогично, но все изображенное в целом выражает энергию авторской мысли, его ассоциации. Монтажное начало так или иначе существует там, где есть вставные рассказы («Повесть о капитане Копейкине» в «Мертвых душах»), лирические отступления («Евгений Онегин»), хронологические перестановки («Герой нашего времени»). Монтажному построению соответствует видение мира, отличающееся многоплановостью и широтой.