- •Билет 4. Культурно-историческая школа в литературоведении (и. Тэн, а. Н. Пыпин, н. С. Тихонравов) и ее традиции.
- •Билет 5. Сравнительно-исторический метод (компаративистика). Т. Бенфей, а. Н. Веселовский.
- •Билет 6. Биографическое направление в литературоведении (ш. Сент-бев). Психологический и психоаналитический метод.
- •Билет 8. Социологический метод в литературоведении (в. Ф. Переверзев и др.)
- •Билет 9. Структурно-семиотическое направление в литературоведении. Семиотическая концепция литературного текста.
- •Билет 10. Герменевтика и проблема интерпретации литературного произведения. Идеи и труды м. М. Бахтина.
- •Билет 11. Художественная литература и реальность. Образность и условность. Вторичная условность и жизнеподобие.
- •Специфические черты художественного образа:
- •Различаются в основном три большие группы знаков:
- •Билет 14. Эстетическое и художественное. Художественная литература как вид искусства.
- •Билет 16. Произведение как продукт эстетической активности автора. Сознательное и бессознательное в литературном творчестве. Категория авторства.
- •Билет 17. Формы авторского присутствия в художественном мире. Три определения автора. Концепция «смерти автора» р. Барта.
- •Тезисы лекции по «Внутреннему миру произведения» Лихачева:
- •Билет 19. Проблема содержания и формы в литературе. Гегель о дидактическом единстве и возможности содержания и формы. Гегель: «лекции по эстетике (об единстве идеи и формы в искусстве)».
- •Соответствие содержания и формы – одно из важнейших условий художественного произведения.
- •Билет 21. Персонаж, тип и характер в художественной литературе. Многообразие способов художественной типизации и построения характеров. Типология персонажей.
- •Персонаж предстает, с одной стороны, как характер, с другой – как художественный образ, воплощающий данный характер с той или иной степенью эстетического совершенства.
- •Билет 22. Сюжет и фабула литературно-художественного произведения. Неоднородность их литературоведческой интерпретации.
- •Типология сюжетов:
- •Компоненты сюжета:
- •Билет 23. Понятие мотива в литературоведении и его интерпретация а. Н. Веселовским в соотнесенности с сюжетом. Мотив – лейтмотив - архетип.
- •Билет 24. Конфликт и его претворение в сюжете и иных элементах художественной организации произведения.
- •Билет 26. Роль и значение художественной детали в литературном произведении. Соотнесенность деталей как композиционный прием.
- •Согласно Андрею Борисовичу Есину существует три большие группы деталей:
- •Билет 27. Описательные элементы композиции. Портрет. Пейзаж. Интерьер.
- •Билет 28. «повествовательная» композиция. Повествователь, рассказчик и их соотнесенность с автором. «точка зрения» как категория повествовательной композиции.
- •Успенский говорит о:
- •Корман наиболее близок с Успенским относительно фразеологической точки зрения, но он:
- •Билет 29. Интертекстуальность. Реминисценция / цитата.
- •Понятие «цитата» в литературоведении включает в себя:
- •Лексические средства:
- •Билет 32. Изобразительно-выразительные средства поэтического языка. Виды тропов.
- •Билет 33. Эпитет. Сравнения. Метафора; ее разновидности, изобразительно-выразительные функции.
- •Можно выделить два основных типа символов:
- •Билет 36. Понятие анафоры и эпифоры; их изобразительно-выразительные свойства.
- •Билет 39. Речь автора и речь персонажа. «неавторское/чужое слово» в художественном произведении. Сказ. Стилизация и пародия.
- •Характеризуя соотнесенность единиц художественной речи с авторской манерой повествования, Бахтин разграничивает три рода слов:
- •Билет 40. Стих и проза. Проблемы специфики стихотворной речи.
- •Билет 41. Силлабическая система стихосложения. Основные размеры русской силлабики и их выразительные свойства.
- •Билет 44. Вольный стих, его разновидности, жанровые пристрастия. Тематические и идейно-эмоциональные ореолы. Дольники – переходная форма от силлаботоники к тонике.
- •Билет 45. Понятие строфы. Вид строф. Онегинская строфа.
- •Билет 47. Своеобразие целей, содержание и форма эпоса как литературного рода. Виды и жанра эпоса.
- •Билет 48. Своеобразие целей, содержание и форма лирики как литературного рода. Жанрово-видовое деление лирики.
- •Виды лирики:
- •Билет 49. Своеобразие целей, содержание и форма драмы. Виды и жанры драмы.
- •Характерные черты драмы:
- •Билет 50. Характеристика одного-двух литературных жанров.
- •Билет 51. Историко-литературный процесс и его составляющие. Глобальные тенденции историко-литературного процесса.
- •Билет 52. Проблемы художественного метода и стиля; различные толкования этих понятий литературоведческой науки.
Билет 22. Сюжет и фабула литературно-художественного произведения. Неоднородность их литературоведческой интерпретации.
Понятия сюжета и фабулы являются в литературоведении одними из самых спорных и интересных. Сюжет – цепь событий, воссозданная в литературном произведении, жизнь персонажей в ее пространственно-временных изменениях, сменяющих друг друга обстоятельствами.
Сюжет является организующим в эпических, драматических и лиро-эпических произведениях (конструктивная функция). Впервые выявлен классицистами (Камю), а до этого фигурировала лишь фабула (от лат. - сказание).
Впервые сюжет и фабула были соотнесены в работе А. Н. Веселовского «Поэтика сюжетов». Веселовский называл сюжетом совокупность событий произведения, фабулой – рассказ о событиях.
Томашевский называет фабулой хронологическую последовательность (фабула для формалистов – сырой жизненный материал), сюжетом - последовательность, выстроенную автором.
Поспелов вернулся к определению сюжета по Веселовскому, фабулу не использовал вообще, употребляя композицию сюжета – художественную последовательность событий в произведении.
В настоящее время точка зрения Томашевского является доминирующей.
Типология сюжетов:
ПО ПРОИСХОЖДЕНИЮ
ПО ТИПУ ДЕЙСТВИЯ
ПО КОЛИЧЕСТВУ СЮЖЕТНЫХ ЛИНИЙ
- оригинальные (авторский вымысел.
«Гулливер» Свифта);
- прототипические:
1) исторические (на основе реальных
событий. «Слово о полку Игореве);
2) автобиографические (трилогия
Толстого);
3) фактографические (современные
автору события. «Братья Карамазовы»);
- заимствованные (имеют основу в
ранних событиях. Античная литература).
- концентрический (на причинно-следственных
связях между событиями);
- хроникальный (на временных связях
между событиями).
- однолинейные;
- многолинейные.
Компоненты сюжета:
обязательные (ядро):
- завязка – обнаруживаются
противоречия, лежащие в основе конфликта;
- развитие действия – противоречия
обостряются;
- кульминация – конфликт достигает
своей максимальной точки;
- развязка – конфликт разрешается
/ открытый финал – конфликт не
разрешается.
необязательные (периферийные):
- экспозиция – действия мотивируются,
компонент предшествует завязке;
- предыстория – рассказ о прошлом
персонажей, находится перед экспозицией;
- последующая история – сообщение
о том, как сложились судьбы героев после
разрешения конфликта;
- пролог – всегда начальный эпизод
сюжета, отделенный по времени от
основного действия, проливающий на
него свет;
- эпилог – всегда финальный: авторский
(завершение от имени автора) или
событийный (повествование событий).
Идеальная схема сюжета: пролог – предыстория – экспозиция – завязка – развитие действия – кульминация – развязка – последующая история – эпилог.