I.2 Жанровое своеобразие творчества

1) Поэзия как лирический дневник

Лохвицкую воспринимали, прежде всего, как лирического поэта, поскольку основной ее жанр - малые формы лирической поэзии. Твердые формы в у нее сравнительно редки, в целом ее лирика производит впечатление импрессионистич­ной и имеет несомненные соответствия в биографии поэтессы. Более того, внима­тельный и непредвзятый взгляд замечает, что все стихотворения вместе взятые ос­тавляют ощущение единого романа в стихах.

Авторы биографических справок обычно игнорируют данные, которые пре­доставляет творчество Лохвицкой. Между тем, разумное использование этих дан­ных позволяет разрешить некоторые противоречия и даже уточнить отдельные факты.

180

Выше уже было сказано об ошибках в дате ее замужества. А. Коринфский указывает «конец 1892 г.». В двух недавних изданиях стихотворений Лохвицкой без ссылки на источник говорится, что поэтесса вышла замуж в возрасте 19 лет, т. е.

₁₈₁

в 1888 - 1889 г. В анкете, заполненной самой Лохвицкой , указывается 1891 г. Ко­ринфский ошибся годом, черпая сведения из письма к нему Лохвицкой от 20 сен-

182

тября 1892 г. , в котором она пишет: «Когда и за кого я вышла замуж, Вам извест­но». Следовательно, реальное время - конец 1891 г. Однако оно вычисляется и без привлечения архивных источников по стихотворению, в журнальной публикации озаглавленному «Путь к счастью», появившемуся в печати в январе 1892 г. с по­священием Е. Ж. - т. е. Е. Э. Жиберу, мужу поэтессы.

Месяц серебряный смотрится в волны морские,

Отблеск сиянья ложится на них полосою,

«Юные побеги русской поэзии (М.А. Лохвицкая)». «Север», 1898, с. 1406)

РГАЛИ, 1624, оп. 1, № 122

РГАЛИ, ф. 2571, оп. 1, № 211. См. Приложение.

Светлый далеко раскинулся путь перед нами, -К счастью ведет он, к блаженному счастью земному. Милый, наш челн на него мы направим смелее!.. .(L 54) Соответственно, первые впечатления материнства относятся к 1893 г. - сти­хотворение «Колыбельная песня» (I, 78).

До недавнего времени считалось, что знакомство Лохвицкой с Бальмонтом состоялось в конце 1897 - начале 1898 г. Время «начало марта 1898 г.» указывает В.

183

Орлов в издании стихотворений Бальмонта Эту же ошибку повторяет В.Ф. Мар-

184

ков. Игнорирование поэзии как биографического материала приводило к абсурд­ным несовпадениям: получалось, что поэты объяснялись друг другу в любви еще до личного знакомства. В настоящее время наиболее ранним свидетельством их общения является I том стихотворений Лохвицкой с дарственной надписью Баль-

₁₈₅

монту, датированной февралем 1896 г., сама же встреча относится, скорее всего, к сентябрю 1895 г. - времени, поездки Бальмонта на юг - в Одессу и Крым, по­скольку впечатления именно от крымской встречи с поэтессой ясно прочитывают­ся, по крайней мере, у Бальмонта. К этому же времени относится стихотворение Лохвицкой «Джамиле» (I, 118) - вероятно, именно потому Бальмонт и употребляет имя Джамиле в написанном три года спустя стихотворении «Чары месяца», что оно напоминало о начале их знакомства.

Весь комплекс чувств, которые вызвало у Лохвицкой это знакомство и сбли­жение, подробно описан во II томе ее стихотворений.

В стихах отразились впечатления поездок в Крым (в сентябре 1898 г.) и в Швейцарию (в августе 1902 г.).

О том, что в поэзии Лохвицкой запечатлелась нарастающая депрессия по­следних лет жизни, уже было сказано выше.

Интересно совпадение настроения в стихах и некоторых наиболее откровен­ных письмах.

Бальмонт К. Д. Стихотворения. (Библиотека поэта (Большая серия). М.-Л.1969 г. Markov V. Kommentar zu den Dichtungen von K.D. Balmont. s. 156.

К примеру, один из любимых поэтессой образов - жена, надолго остав­ленная мужем, томящаяся в ожидании (см. стих. «Прощание королевы», «Покину­тая», тот же мотив присутствует в драме «Бессмертная любовь»). Насколько можно судить по письмам, самой поэтессе приходилось по месяцам дожидаться мужа из служебных поездок. Ср.: «Я живу совсем одна, (если не считать моих детей)»¹⁸⁶; «Мой муж, как всегда, блистает своим отсутствием. Вернется только через два ме-

187

сяца. Не забывайте меня. Я одна и очень скучаю» ; «Муж уезжает вечером, <.. .>

188

провожатые, вероятно, пожелают вернуться ко мне» .

Летом 1898 г., после переезда из Москвы в Ораниенбаумскую колонию под Петербургом, Лохвицкая сообщает А. Коринфскому: «Взамен московской серой

тоски здесь мучает тоска голубая. Небо, море и далекие берега все навевает

189

грусть». То же чувство выражено в стихах:

Море и небо, небо и море Обняли душу лазурной тоской. Сколько свободы в водном просторе, Сколько простора в свободе морской! (IV, 77) Лохвицкая совершенно не умела и не хотела подделывать свое настроение. Об этом она говорит в одном из последних стихотворений:

Экземпляр книги - в собрании Брюсова (ОР РГБ, Ф. 386, кн. 1548). РГАЛИ, ф. 2571, оп. 1, № 211, л. 17. См. Приложение. Там же, л. 21.

РГАЛИ, ф. 125, оп.1, № 295

РГАЛИ, ф. 2571, оп. 1, № 211, л. 17. См. Приложение.

Ты мне не веришь, ты мне не веришь, Как будто в песнях возможна ложь. (П.З., 42) Можно с уверенностью утверждать, что в стихах с наибольшей откровенно­стью говорила о том, о чем предпочитала молчать в жизни. «Это была сама искрен­ность, свет, сиявший из сердца и не нуждавшийся ни в каких призмах и экранах», -писал В.И. Немирович-Данченко. По его словам, за недолгий срок их тесного об­щения Лохвицкая открылась ему именно такой, какой она представала в стихах, и позднее, когда они отдалились друг от друга и «она была уже вся чужая», в но­вых стихах он узнавал все ту же «Мирру своих воспоминаний». ¹⁹⁰

Дневниковый характер поэзии Лохвицкой является причиной и некоторых ее недостатков: подчас циклы стихов, созданные под влиянием одного настроения, кажутся несколько однообразными, хотя в отдельности каждое стихотворение вполне удачно (например, цикл «В лучах восточных звезд» в III томе).

Очевидно как раз ввиду этой особенности своей поэзии, Лохвицкая не вос­пользовалась находкой символистов: компоновать книгу по тематическому прин­ципу как целое, объединенное единством замысла. В первом томе, охватывающем наиболее продолжительный отрезок времени - с 1889 по 1895 г. - основная часть стихотворений расположена по годам, и лишь в конце поставлены три тематиче­ских цикла: «Под небом Эллады», «Русские мотивы» и «Сонеты», но каждый из циклов привязан к определенному, не более, чем двухлетнему промежутку време­ни, так что по ним можно проследить постепенную смену увлечений. В дальней­шем ее сборники выходили каждые два года и даже компоновка стихотворений в циклы не могла нарушить основного принципа: фиксации того настроения, которое владело поэтессой за прожитый отрезок времени. Даже при том, что строго хроно­логическое расположение стихотворений в сборниках не соблюдается, впечатление движения во времени «от чувства к чувству» остается.

Немирович-Данченко В.И. На кладбищах. с. 127.

Специфика лирического дневника Лохвицкой состоит в том, что в нем запе­чатлевалось главным образом ее внутреннее душевное состояние, а не непосредст­венные внешние впечатления. Кроме того, открывая с предельной откровенностью свои собственные чувства, внешне поэтесса обычно дистанцировала свою лириче­скую героиню от себя самой, то прибегая к использованию ролевых масок, то по­мещая лирическую героиню в окружение условно-романтического пейзажа, то об­ращаясь к столь же условной стилистике романса и гимна.