4. Градация

Градация - перечисление синонимов с постепенно усиливающимся значением: «Люблю его!... и рвусь к нему!.../И от любви изнемогаю...»

«Чтоб мне не думать, не желать, / забыть, не знать, что где-то есть / борьба и жизнь...» «Взгляни, помедли, подожди!...»

5. Восхождение (климакс)

Фигура восхождения представляет собой подхват и повтор последнего слова

292

или выражения в следующей части синтаксической конструкции:

«Я верю: есть таинственная связь. / Она из грез бессмертия сплелась. / Сплелась меж нами в

огненную нить / Из вечных слов: страдать, жалеть, любить.»

«И мечты нездешней красоты / Обвивают душу, как цветы, / Как цветы из крови и огня...» «Но поклоняюсь я Кресту, / Кресту - как символу страдания...» «Страшных слов заклятия вспомнить не успела. / Не успела, - глянула...»

²⁹² У Лохвицкой эта фигура часто является одновременно приемом выделения и мелодиза-ции, выступая как анадиплосис (см. ниже.)

«Вороной и белая лошадка / Будто день и ночь, впряглись в карету, / А в карету входит незнаком­ка.»

6. Антитеза

Антитеза - противопоставление, является одним из излюбленных приемов древней поэзии и в особенности, христианской гимнографии. Ты - пленница жизни, подвластная, / А я - нереида, свободная... Стихотворение может быть целиком построено на антитезе: Вы ликуете шумной толпой, / Он - всегда и повсюду один. Вы идете обычной тропой, / Он - к снегам недоступных вершин. и т.д.

7. Аллойосис

Аллойосис («отчуждение») - отыскание различия в сходном прием, извест­ный со времен античности:

Кто - счастья ждет, кто - просит славы, Кто ищет почестей и битв, Кто - жаждет бешеной забавы, Кто - умиления молитв. А я - все ложные виденья, Как вздорный бред угасших дней, Отдам за негу пробужденья, О друг мой, на груди твоей.

8. Анафора

Анафора - повтор начального элемента синтаксической конструкции, яв­ляется одновременно приемом и риторическим и мелодическим. Если б счастье мое было вольным орлом, / Если б гордо он в небе парил голубом (те же по­вторы в следующих строфах: два во 2-й и один в 3-й).

Если грусть на сердце, если жизнь постыла, /Если ум тревожат дум тяжелых муки

«Спешите ж ею насладиться, / Спешите юностью упиться...»

«Я искала его среди лилий и роз, / Я искала его среди лилий...»

«Только мечты не уснули свободные, / Только желанья не спят...»

Анафора может подчеркивать антитезу:

Слишком поздно тебя я нашла, / Слишком рано рассталась с тобой.

9. Полисиндетон (Многосоюзие)

Полисиндетон - присоединение посредством повторяющихся союзов слово­сочетаний, предложений и фраз, так что они образуют единое целое и рассмат­риваются на одном уровне, независимо от своей формальной Многосоюзие придет перечислению плавное, спокойное звучание, в котором, в то же вре­мя, постепенно может нагнетаться напряженность: «И вечер наступил, И синей дымкой мгла / И горы, и поля, и лес заворожила...» «И взор его, пылающий огнем, / И_кудри темные, упавшие на плечи, / И стройный стан, и мужественный вид, / И легкий пух его ланит...»

Наряду с многосоюзием может употребляться и многопредложие:

«Для детских душ, для радостных...»

293

В ряде случаев многосоюзие помогает имитировать библейский стиль: «Прозрачную ткань отвела я с чела / И с тихим смущеньем к нему подошла... / И вот накло­нился к мне он с коня / И обнял так крепко, так жарко меня...»

«И я ночи скажу, чтобы свет излила. / Солнце, встань! - Будь луна и бела и светла!..» «И сойду я во ад, и_сыщу их в огне...»

«Так он стоял. И жертвенник пред ним / Струил благоуханье киннамона / И ладана, и крас­ного сандала. / Так он стоял, - служителем добра, / Пред алтарем всерадостного Солнца, - / И светел был, идивен лик его!»

«И от века возлюбленный принял Он лик / Исклонился, и_нежно приник. / Тихо имя мое по­вторял - и_оно / Истомляло, журча - как вино...»

Но такой эффект обычно бывает обусловлен восточной или средневеко­вой тематикой.

10. Асиндетон (Бессоюзие) Бессоюзие - взаимное присоединение конструкций при значимом отсутст­вии соединительных средств - повышает самостоятельное значение каждого присоединяющего элемента (слова, сочетания, предложения), в результате чего речь становится более лаконичной и более напряженной.

«Разрушена башня. На темной скале / Безмолвный стоит кипарис. Убитая, дремлет в холод­ной земле / Рабыня Энис-эль-Джеллис».

²⁹³ В древнееврейском языке союз, переводимый на все языки как «и» играет не стилистиче­скую, а грамматическую роль: его употребление показывает, что грамматическая форма бу­дущего времени должна пониматься как прошедшее, поэтому он носит название «вав пере­вертывающий». Но в переводах его употребление носит стилистический характер и является одной из важнейших примет «вещей простоты» языка Библии.

«Затихли громы. Прошла гроза. / На каждой травке горит слеза...»

«Жарко, душно. Зноен день. / Тяжело гудит слепень. / Я лежу. Над головой / Ель качает полог свой».

«Встань, проснись. Не время спать. / Крепче сна моя печать. / Положу тебе на грудь, - / Бу­дешь сердцем к сердцу льнуть.» и т.д.