Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Теория мотива и проблемы мотивного анализа

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

08.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 1819 / 3719 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 > Следующая >>>

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 181

9.8. Обобщение разделов 9.1–9.7

Всвоих семантических, синтаксических ипрагматических харак-

теристиках фабульные реализации мотива встречи в«Дубровском»

носят, пожалуй, наиболее авантюрный иоднозначно авантюрный характер посравнению сдругими пушкинскими прозаическими про-

изведениями [Оксман, 1985. С.153]. Авантюрность повествования вцелом влечет засобой то, чтовэтом произведении сюжет практически невыходит зарамки фабулы. Чтобы пересказать «Дубровско-

го», достаточно убрать описания иявные диалоги, иприэтом фабульный ряд останется практически нетронутым— потой причине, чтоон неиспытает явного, прямого смыслового воздействия пересказыва-

емого сюжета. Вэтом отношении произведение весьма нехарактер-

но дляповествовательного творчества Пушкина, которое все сверх-

фабульно исюжетно. Здесь, по-видимому, заключена причина столь быстрого свертывания исамой фабулы, какнеподкрепленной соответствующим смысловым развитием сюжета.

Другой причиной стремительного фабульного завершения романа является, какмы указывали выше, резкая смена интенций мотива

встречи всцене захвата Дубровским кареты князя влесу. Героиня отказывается отпобега сДубровским, чемнарушает закономерное

развитие авантюрной фабулы. Темсамым смысловой центр повество-

вания переносится насюжетное начало— ивего смысловом центре оказывается уже негерой, разбойник Дубровский, агероиня— Марья Кирилловна, супруга князя Верейского, несчастливая, новерная свое му мужу. Однако эстетическая переориентация сюжета происходит слишком поздно, ифабула романа заходит втупик: герой его слишком авантюрен ипосвоей событийной форме, ипосмысловому существу, чтобы явиться героем драматического сюжета княгини Марьи Верейской [Петрунина, Фридлендер, 1974. С.81–82].

182 ПОЭТИКА МОТИВА

10. «Египетские ночи»

10.1. Встреча с незнакомцем

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, инициированная одним изактан-

тов, неожиданная длядругого актанта (Чарского). Инвариант: встреча. Актанты. Вариант: Чарский, герой— незнакомец, герой. Инвариант:

герой— герой. Пространственно-временные признаки. Вариант: дома, вкабинете— «свое» пространство (дляЧарского). Временной аспект двойственен: событие чуть было непрервалось попричине сухого ираздраженного приема Чарского. Посуществу, вмомент психологического перелома вотношениях героев встреча словно начинается заново, итеперь перед нами время, сюжетно отнесенное уже некЧар-

скому, акбедному незнакомцу: «Чарский выслушал его совниманием» (266). Вцелом временной аспект процессуально совпадает ссамим событием. Инвариант: дома.

Синтактика

Препозиция. Вариант: Чарский дома пишет стихи. Инвариант: пребывание дома; занятия делами. Постпозиция. Вариант: Чарский вызывается помочь незнакомцу. Инвариант: оказание помощи.

Прагматика

Основная функция события— приведение вдвижение самой

фабулы, завязкой которой становится решительное намерение Чарского ввести итальянца вкруг столичного света. Науровне сюжетного смысла событие относит читателя кустойчивым эстетическим представлениям обедном художнике, униженном своим положением,—

вего противопоставлении богатому итщеславному Чарскому, стесняющемуся самого рода поэтических занятий, притом чтоитальянец застал его засочинением стихов.

Интенция события направлена наразработку эстетического целого

одаренного, нопребывающего внищете художника. Чарский становится причастен кэтой интенции, принимая деятельное участие всудьбе «импровизатора» (266). Вместе стемсам «dandy» (266), кактопозволяет

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 183

сказать эстетическая перспектива, обозначенная интенцией события, скорее уходит навторой план истановится помощником подлинному

герою разворачивающегося повествования— «бедному кочующему

артисту» (266). Отомже говорит исюжетная ориентация временного аспекта встречи нанезнакомца.

Дальнейший анализ смысловой иинтенциональной стороны взаи-

модействия фабулы исюжета пушкинского отрывка, какбы он нибыл

интересен, уже выходит зарамки нашего анализа.

11. «Пиковая дама»

11.1. Встреча графини и графа Сен-Жермена

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, инициированная обоими актантами,

всильной степени ожидаемая одним изактантов (графини). Инва-

риант: встреча. Актанты. Вариант: графиня Анна Федотовна, героиня— граф Сен-Жермен, персонаж. Инвариант: героиня— персонаж.

Пространственно-временные признаки. Вариант: дома, накварти-

ре, вгостиной— «свое» пространство (дляграфини). Временной

аспект встречи процессуально совпадает ссамим событием ипоэтому фабульно исюжетно необозначен. Инвариант: дома.

Синтактика

Препозиция. Вариант: графиня проигрывает большую сумму денег.

Инвариант: героиня попадает втрудное положение. Постпозиция. Вариант: граф Сен-Жермен сообщает графине тайну трех карт. Инва-

риант: получение важных сведений.

Прагматика

Сюжетный смысл встречи графини иСен-Жермена вызывает клю-

чевые дляпроизведения представления овмешательстве потусторон-

них сил вчеловеческую судьбу. Дальнейшее обсуждение рассказа Том-

ского вкругу друзей порождает сюжетную интригу тайны трех карт: «Как!— сказал Нарумов,— утебя есть бабушка, которая угадывает три

184 ПОЭТИКА МОТИВА

карты сряду, аты досих пор неперенял уней ее кабалистики?— Да,

черта сдва!— отвечал Томский…» (229).

Интенция события соответствует его сюжетному смыслу инаправлена наформирование эстетической перспективы сюжета решения

судьбы героя привмешательстве магического начала— путем баснос-

ловного выигрыша вкарты помагическому рецепту графа Сен-Жермена. Заметим, чтовближайшей нарративной перспективе этот сюжет наанекдотическом уровне обыгрывается два раза— врассказе овыигрыше самой графини иврассказе овыигрыше Чаплицкого.

11.2. Безмолвные встречи Лизы и Германна

Вданном разделе речь идет обезмолвном, носюжетно значимом

общении Лизы иГерманна— ещенезнакомого героине ипростаива-

ющего часами около ее окон. Это невстречи вполном иформальном

смысле слова, нопограничные формы общения ивзаимодействия

героев, близкие посвоим семиотическим характеристикам квстречам. Попробуем описать эти безмолвные встречи внашем формате.

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, инициированная одним изактантов, неожиданная длядругого актанта (Лизы)— ивтоже время всильной

степени ожидаемая ею. Инвариант: встреча. Актанты. Вариант: Лиза,

героиня— Германн, герой, незнакомец. Инвариант: героиня— герой.

Пространственно-временные признаки. Вариант: безмолвное общение

героев происходит напространственной оси между комнаткой Лизы иулицей подее окнами. Посуществу, встречи происходят между двумя

устойчивыми иявными топосами— городской улицей идомом. Соот-

ветственно, дляЛизы пространство встреч— «свое», вкоторое вторга-

ется «чужое» влице Германна исамой улицы; дляпоследнегоже пространство встреч— изначально «чужое» и,более того, «отстраненное»,

поскольку отстранение входит всами намерения героя— использо-

вать Лизу длядостижения другой цели. Временной аспект сюжетно

значим: встреча продолжительная (Германн простаивает часами подокнами Лизы), чемподчеркивается сильнейшая заинтересованность Германна вреальных встречах сЛизой. Инвариант: между улицей идомом.

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 185

Синтактика

Препозиция. Вариант: Лиза обычным образом проводит свои дни дома. Инвариант: пребывание дома. Постпозиция. Вариант: незнако-

мец передает Лизе письмо. Инвариант: получение важных известий.

Прагматика

Появления Германна перед окнами Лизы носят характер полноценного фабульного события, ктомуже определенно мотивирующего передачу Германном любовного письма Лизе.

Череду безмолвных встреч героев сопровождает усиливающаяся интенция возможного развития любовного сюжета, ипередача письма фабульно оформляет эту линию развития сюжета произведения. Германн сопровожден вэтих событиях интенцией, обозначающей его, настойчивого итаинственного незнакомца, вромантическом виде,— однако только дляничего неведающей Лизы. Нонедлячитателя, который поволе повествователя знает оГерманне все. Поэтому

параллельно ссюжетом Лизы (обозначенным любовно-романтическими интенциями) развивается авантюрный сюжет Германна— синтенцией героя, испытывающего судьбу вигре испособного пойти навсе ради окончательного разрешения этой игры всудьбу-рулетку— ссудьбой-роком (оглубоких связях «Пиковой дамы» савантюр-

ной повествовательной традицией см.: [Тамарченко, 1973]; ср. также

наблюдения В.Шмида опреодолении вобразе Германна литературного «стереотипа расчетливого немца» [Шмид, 2000. С.95]).

11.3. «Встреча» Германна с домом графини

«Пиковая дама», какникакое другое произведение Пушкина, напол-

нена своеобразными событийными «призраками» встреч. Вкачестве такого «призрака» выступает, вчастности, ситуация, вкоторой герой

неожиданно оказывается перед домом графини. «Чей это дом?— спросил он ууглового будочника.— Графини ***,— отвечал будочник.— Германн затрепетал» (236).

Обнаруживший себя наулице перед домом графини (нагородской улице, вчужом месте— характерный топос Германна, какивпослед- ствии Раскольникова), герой темсамым обнаруживает себя готовым

186 ПОЭТИКА МОТИВА

наавантюру— и,посути дела, встречается ссамим собой какдеяте-

лем, решившимся наигру ииспытание. Это встреча ссамим собой.

Небудем описывать эту «встречу» вполном семиотическом фор-

мате, отметим только явно неожиданный дляГерманна характер

«встречи» сдомом.

Вплане прагматики интенция этого события полностью совпадает

сописанной шагом ранее: перед нами герой, готовый испытать себя

исвою судьбу вигре.

11.4. Встреча Германна и графини

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, инициированная одним актантом, полностью неожиданная длядругого актанта (графини). Инвариант: встреча. Актанты. Вариант: Германн, герой, незнакомец— графиня

Анна Федотовна, героиня. Инвариант: герой— героиня. Простран- ственно-временные признаки. Вариант: дома, вдоме героини, вее спальне— «свое» пространство (дляграфини), «чужое» (дляГер-

манна). Временной аспект фабульно значим (см. раздел прагматики): встреча краткая ипрерванная событием смерти графини. Инвариант: дома.

Синтактика

Препозиция. Вариант: Германн проникает вдом графини. Инвари-

ант: появление героя. Постпозиция. Вариант: графиня умирает отнеожиданности ииспуга, увидев наставленный нанее пистолет Германна.

Инвариант: смерть героини.

Прагматика

Это одна изключевых встреч вновелле— ивфабульном, ивсю-

жетном отношении. Оказавшись втемном доме, Германн поворачи-

вает некЛизе, авкабинет графини,— иэтим неожиданно ирезко поворачивает развитие фабулы, решительно направляя ее кразвязке.

Норазвязки непроисходит— герою недано узнать тайну трех карт,

потому чтографиня умирает, испугавшись наставленного нанее пи-

столета.

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 187

Нафоне фабулы, зашедшей втупик, сюжет, напротив, получает

интенсивное развитие. Во-первых, Германн обдуманно ирешительно обманывает Лизу, используя ее доверчивость иоткрытость длядостижения своей цели. Во-вторых, Германн становится причиной смерти старухи. Темсамым герой дважды нарушает нравственный закон, ивэтом заключается сюжетный смысл события встречи— иглавное сюжетное противоречие новеллы.

Интенция встречи сграфиней также носит ключевой характер дляразвития всего повествования новеллы— ивфабульном, ивсю-

жетном аспектах. Израмок события Германн выходит другим человеком— преступившим нравственный закон. «Яготов взять грех ваш

насвою душу» (241–242),— говорит Германн графине, нообретает

свои грехи.

Таким образом, наместо дерзающего авантюриста приходит пре-

ступник, чтовинтенциональном плане приводит ксущественно иной

эстетической перспективе развития сюжета. Именно нравственное противоречие героя вконечном итоге приводит кпровалу фабульной

интриги Германна иего личностному краху— вфинале новеллы Германн, посуществу, перестает быть сюжетным героем, поскольку вместе снравственным целым он утрачивает исвое эстетическое целое:

перед нами оказывается безнадежный сумасшедший. Слова Томского

отрех злодействах Германна оказываются пророческими: два нам уже известны, атретье состоит втом, чтогерой губит самого себя. Вэтом специфика «Пиковой дамы»— новелла вфинале лишается своего

героя, поскольку он сам лишается статуса героя [Силантьев, 1996].

11.5. Встреча Германна и Лизы

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, инициированная обоими актантами,

ожидаемая иодновременно ситуативно неожиданная дляодного изактантов (дляЛизы). Инвариант: встреча. Актанты. Вариант: Германн,

герой— Лиза, героиня, влюбленная. Инвариант: герой— героиня. Про-

странственно-временные признаки. Вариант: дома, вкомнатке Лизы— «свое» пространство (длягероини), «чужое» (дляГерманна). Временной аспект сюжетно значим: встреча продолжительная— затянувшаяся

188 ПОЭТИКА МОТИВА

итемсамым тягостная дляобоих героев (дляГерманна, потому чтоему

больше нечего делать вдоме графини; дляЛизы попричине ее глубо-

кого разочарования вГерманне). Инвариант: дома.

Синтактика

Препозиция. Вариант: Германн встречается сграфиней, она умира-

ет. Инвариант: смерть героини. Постпозиция. Вариант: Германн иЛиза

расстаются после окончательного объяснения. Инвариант: расставание.

Прагматика

Встреча всмысловом отношении практически завершает фабульную линию Лизы, которая врезультате своей жизненной ошибки оказывается вдушевном тупике, вситуации безысходности ираскаяния. Дальше— ничего, кроме обморока напохоронах графини исухих слов эпилога оее замужестве.

Интенция события тайной истоль неожиданной всвоих итогах встречи сГерманном знаменует развитие ещеодной эстетической перспективы сюжета— речь идет оперспективе сложения образа

Лизы какгероини, обманутой всвоих ожиданиях жестоким ибес-

принципным человеком [Одиноков, 1983. С.61]. Данная интенция

содержательно коррелирует синтенцией предыдущей встречи героя сграфиней— синтенцией Германна какпреступника. Примечательно, чтотопосы встреч Германна сграфиней иЛизой полностью совпадают

всвоей семантике: дляГерманна это одинаково «чужое» пространство, иэто также говорит отом, чтодлягероя нет особой разницы между этими встречами.

11.6. Встреча Германна и призрака графини

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, инициированная одним актантом, крайне неожиданная длядругого актанта (Германна). Инвариант: встреча. Актанты. Вариант: Германн, герой— графиня, героиня, призрак. Инвариант: герой— героиня. Пространственно-временные

признаки. Вариант: дома, наквартире Германна, вспальне— «свое»

пространство (длягероя), «чужое» (дляграфини). Временной аспект

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 189

встречи процессуально совпадает с самим событием и поэтому фабульно исюжетно необозначен. Инвариант: дома.

Синтактика

Препозиция. Вариант: Германн находится дома. Инвариант: пре-

бывание дома. Постпозиция. Вариант: Германн узнает тайну трех карт. Инвариант: получение важных сведений.

Прагматика

Событие встреч спризраком неожиданно дает толчок фабуле: Германн знает тайну трех карт исвободен действовать всвоей игре. Сюжетный смысл события противоположен его фабульной функции,

потому чтофактически Германн каксюжетный герой уже проиграл. Смысл предыдущих событий совершенно однозначно говорит обэтом. Итак, становится актуальным тосамое противоречие фабулы исюжета

новеллы, окотором мы говорили выше: сюжет находит свое разреше-

ние засчет фабулы.

Интенция события непосредственно связана сдальнейшим развитием сюжета, который становится отныне сюжетом только одного Германна (графиня умерла, Лиза перестала быть сюжетным героем). Пройдя через все внешние (авантюрные) ивнутренние (нравствен-

ные) препятствия, герой готов испытать судьбу вигре— и, какможно

видеть вфинале, проигрывает свою игру. Приэтом он проигрывает

неденьги, асамого себя: «Германн сошел сума» (252).

Таким образом, интенция встречи спризраком направлена насужение смыслового целого героя дообраза игрока, идалее— дообраза жалкого сумасшедшего.

11.7. «Пиковая дама прищурилась и усмехнулась»

Обратим внимание надетали завершающего пуанта новеллы— вмомент, когда Германн совершает элементарную карточную ошибку, «обдергивается» (251) ипроигрывает: «Вэту минуту ему показалось, чтопиковая дама прищурилась иусмехнулась. Необыкновенное сходство поразило его…— Старуха!— закричал он вужасе» (251). Инесколько ранее— напохоронах графини, когда Германн наклонился

190 ПОЭТИКА МОТИВА

надее телом вгробу: «Вэту минуту показалось ему, чтомертвая насмешливо взглянула нанего, прищуривая одним глазом» (247).

Вэтих сценах наличествуют несомненные черты событийности,

ивсвоих свойствах они семиотически связаны смотивом встречи.

Всвоем роде это тоже событийные «двойники» встречи, всвоей праг-

матике говорящие онеусыпном внимании некоей таинственной силы,

стоящей заграфиней, кперсоне Германна.

Сдругой стороны, эти призрачные события можно трактовать какнеожиданные дляГерманна встречи сего собственной совестью, которой он когда-топренебрег.

11.8. Обобщение разделов 11.1–11.7

В«Пиковой даме» мотив встречи вего событийных реализаци-

ях является ведущим фактором развития фабулы иключевым узлом сюжетообразования. Характерный длямотива встречи семантико-синтаксический фабульный потенциал, окотором писал М.М.Бахтин

[Бахтин, 1986. С.134], усилен внарративе новеллы ярко выраженным прагматическим аспектом: встречи вромане своим событийным содержанием энергично продвигают фабулу иодновременно

своим актуальным смыслом иинтенциями развивают сюжет произ-

ведения. Это приводит ктому, чтоименно всемиотическом простран-

стве событий встреч концентрируется основной художественный смысл новеллы. Иименно впространстве встреч завязывается отмеченное выше противоречие между самими сюжетом ифабулой, когда торможение зашедшей всобытийный тупик фабулы (старуха умирает— Германн неузнает тайну) динамически компенсируется интен- сивным развитием сюжета (Германн нарушает нравственный закон— его ждет возмездие). Сюжетное развитие новеллы вновь дает толчок

дляразвития фабулы: чтобы прийти ксвоему окончательному краху, Германну нужно сыграть, асыграть он может, только владея тайной

трех карт. Итогда фабула возрождается вмистическом плане: при-

зрак сообщает герою тайну.

Все, чтопроисходит после, также является своего рода призраком действительных событий, иуже является, посуществу, сумасшестви-

ем героя. Новсе это потому, чтосамая фабула после события смерти

<<< < Предыдущая 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 1819 / 3719 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]