Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Теория мотива и проблемы мотивного анализа

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

08.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 3031 / 3731 32 33 34 35 36 37 > Следующая >>>

ГЛАВА 1. Мотивно-тематический анализ избранных стихотворных… 301

Настанет день— исчезну я… Это стихотворение словно вступает

вдиалог спредыдущим, только вданном случае мотив редукции впол-

не компенсируется мотивом тождества:

Настанет день— исчезну я,

Авэтой комнате пустой

Все тоже будет: стол, скамья Даобраз, древний ипростой. (1; 424)

Последующий текст только усиливает мотив тождества вего звучании.

Компас. Мотив тождества издесь является семантическим стержнем стихотворения. Контрастируя стематикой изменчивости иненадежности морской стихии, данный мотив полностью определяет финал произведения:

Несобьет спути меня никто.

Некий Nord моей душою правит, Он меня вскитаньях неоставит, Он мне скажет если что: нето!

(1; 428)

Едем бором, черными лесами… Перед нами одно изнемногих бу-

нинских стихотворений, вкотором сюжетная ситуация, чреватая смыс-

ловым напряжением ивозможными событийными противоречиями,

неуравновешена характерным мотивом тождества исоответствия.

Впроизведении главенствует мотив тревожащей перемены, сопряжен-

ный стемой надвигающейся угрозы, ночи, враждебности,— приэтом следует заметить, чтосам мотив реализован втексте посредством действия непроисходящего, атолько ожидаемого, предполагаемого. Это модальность недействительного, новозможного лирического действия.

Молодой король. Основу данной баллады (если можно так опре-

делить жанровые очертания стихотворения) составляет развитый

302 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

нарратив, однако прианализе собственно лирической мотивики сти-

хотворения нам следует повозможности отвлечься отего нарративно-

го уровня иобратиться ктексту, репрезентирующему позицию лирического субъекта, который здесь неравен герою илигероине, аскорее сопряжен савторским началом.

Этот текст подчеркнуто выписан вфольклорной стилистике схарак-

терным длянее приемом отрицательного сравнения: «Тонекрасный

голубь метнулся/…Втемной туче метнулась зарница» (1; 434); «Непуш-

ки вгорах грохочут— / Гром погорам ходит» (1; 435).

Вфинале стихотворения данный текст вступает впрямое взаимодействие снарративом, своим смысловым развитием подготавливая новеллистический пуант баллады:

Петухи поют подеревне,— Толи спросонья, сиспугу, Толи квеселой ночи…

Король сидит накрыльце хаты.

(Тамже)

Взавершающей строфе позиция лирического субъекта отчетливо

сопрягается спозицией героя. Героиня баллады теперь видима какбы

двойным зрением— лирический субъект окружает ее восхищением, ноэто восхищение смешано спрагматическими оценками девушки,

свойственными взгляду короля:

Ах, хороша, высока Елена! Смело шагает она понавозу,

Ловко засыпает коню корма.

(Тамже)

Мотив, укрепляющий все отмеченные смысловые движения текста,

можно определить какмотив обновления.

Свет незакатный. Позволим себе предположить, чтоключевым мотивом данного стихотворения снова является мотив тождества, парадоксально реализованный нафоне мотива ухода иотсутствия,

ГЛАВА 1. Мотивно-тематический анализ избранных стихотворных… 303

илиредукции, какмы его называли ранее. Мотиву редукции вцелом созвучна тема кладбища, могилы, смерти, прошлого, утраты, наполня-

ющая стихотворение. Этот мотив звучит напротяжении всего текста

изавершает его:

Вмире круга земного, Настоящего дня, Молодого, былого Нет давно именя!

(1; 445)

Ивместе стемэтот мотив, какмы подчеркивали, преодолевается

мотивом тождества:

Неплита, неРаспятье— Предо мной досих пор Институтское платье Исияющий взор.

(Тамже)

Исамое кладбище всемантическом поле мотива тождества обра-

щается «царством радостных грез».

Орадость красок!.. Мотивы тождества иобновления какпосто-

янного возвращения ктождеству задают движение смысла итемы вэтом стихотворении: «Орадость красок! Снова, снова/Лазурь сквозь яркий желтый сад/Горит…» (1; 445)1. Заключительные строки стихотворения какнельзя лучше демонстрируют взаимодействие

данных мотивов, выраженных влирической модальности предвосхищаемого.

1 Лирический строй этого стихотворения в полной мере отвечает основной эстетической тональности творчества Бунина, как ее определяет О. В. Сливицкая: это «трагический мажор или — что одно и то же — мажорный трагизм» [Сливицкая, 2001. С. 458].

304 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

…Нет, знаю. Нет, верю, Господи, чтоТы Вернешь впотерянному раю Мои томленья имечты! (1; 446)

Мы рядом шли… Мотив обновления задает основной вектор развития лирической событийности вэтом стихотворении: герои его находятся всостоянии рождающейся влюбленности («Мы рядом шли, нонаменя/Уже взглянуть ты нерешалась»; «Уж е полураскрытых

уст/Яизбегал касаться взглядом») (1; 447). Итема «пустоты», неза-

полненности— которая вот-вот заполнится любовью— характерно

оттеняет игру данного мотива:

Нобыл ещеблаженно пуст

Тот дивный мир, где шли мы рядом.

(Тамже)

Белые круглятся облака… Вэтом стихотворении напервый план

снова выходит мотив тождества, который лежит воснове лирических событий воспоминания и, возможно, невольного сравнения лирическим субъектом образов пришедшего воспоминания иобразов окружающего мира.

Мы сели упечки вприхожей… Это стихотворение проникнуто мотивом редукции, задающим все возможные линии лирического дей-

ствия: огонь «угасший», дом «заброшенный», сторона «глухая», прихожая вдоме «холодна» и«темна», сумерки «могильно синеют» (1; 448).

Этот ряд всеобщего убывания, вплоть донесуществования замыкают

финальные строки, вкоторых мотив редукции охватывает исостояние самого лирического субъекта:

Ивсердце моем так могильно, Какмерзлое это окно.

(Тамже)

ГЛАВА 1. Мотивно-тематический анализ избранных стихотворных… 305

Этой краткой жизни вечным измененьем… Снова нафоне темы

«вечных изменений» звучит мотив тождества, вданном случае— тож-

дества поэта самому себе, правда, внесколько снятом виде:

Будущим поэтам, дляменя безвестным, Бог оставит тайну— память обо мне: Стану ихмечтами, стану бестелесным, Смерти недоступным,— призраком чудесным Вэтом парке алом, вэтой тишине. (1; 450)

Звезда дрожит среди вселенной… Всвоей мотивике это стихотворение, очевидно, соотнесено спредыдущим, однако здесь мотив тождества (звезда— душа поэта) выступает, скорее, отправной точкой дляглавенствующего мотива преодоления— вданном случае преодо-

ления земной бренности ипроизвольности существования:

Звездой пылающей, потиром Земных скорбей, небесных звезд Зачем, оГосподи, надмиром

Ты бытие мое вознес?

(1; 451)

Вдачном кресле, ночью, набалконе… Это стихотворение, всвою

очередь, продолжает перекличку двух предыдущих, только здесь происходит обратное движение мотивики: отмотива преодоления (сомне-

ния, тревоги, даже страха перед неизвестностью) кмотиву тождества—

вданном случае тождества внутреннего мира лирического субъекта, возвышенного верой истремлением клюбви,— абсолютному началу веры илюбви: «То, чтоесть втебе, ведь существует» (8; 7).

Ицветы, ишмели, итрава, иколосья… Вэтом стихотворении нафоне темы блудного сына главенствует мотив приобщения— кБогу,

кцелому ивтоже время кизначальному, манифестированному образом «полевых путей межколосьев итрав» (8; 8). Мотив приобщения конечноже семантически близок мотиву тождества.

306 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

Потерянный рай. Тема блудного сына издесь является центральной, однако мотив приобщения сменяется вэтом стихотворении мотивами утраты иотторжения, контрастно звучащими нафоне пышных, выписанных сучетом фольклорной поэтики образов рая.

Радуга. Мотив тождества вэтом стихотворении сопряжен смотивом обретенного и, витоге, выраженного совершенства:

…Лишь избранный Творцом, Исполненный Господней благодати,— Какрадуга, чтоблещет лишь взакате,— Зажжется пред концом.

(8; 12)

Зачем пленяет старая могила… Мотив сожаления вэтом стихотворении переплетается смотивом итога, выраженным лирическим действием всослагательной модальности: «…Какбудто все, чтобыло ипрошло,/Уже познало радость воскресенья…» (8; 13).

Вход вИерусалим. Мотив горестного итога издесь составляет

основу лирического действия, также представленного вмодальности

назревающего события:

…Преклоняя свой горестный взор, Ты вступаешь накротком осляти Вроковые врата— напозор, Напроклятье!

(8; 17)

Пантера. Вэтом стихотворении, какнам представляется, нет динамики лирического действия, ноесть динамика развития темы—

собственно темы изящного иопасного животного, пантеры, приэтом

данная тема эксплицирована всамом названии произведения. Ведущая

тема стихотворения метафорически оттенена темой алмазных копей, ассоциативно вызывающей, всвою очередь, образы южного зноя,

возможно африканского, царственности, связанной стемой алмазов,

ГЛАВА 1. Мотивно-тематический анализ избранных стихотворных… 307

исолнца— ключевого образа текста. Вцелом, какпредставляется, сти-

хотворение вразвитии своей образности опирается ненамотивную,

анатематическую основу.

Дочь. Основным мотивом стихотворения выступает мотив оттор-

жения («…Потом/Она ужсним,— какстрашен он!») иопустошения («…мой опустевший дом») (8; 21), чтовыражено вдетализированных сценах сна героя. Данному мотиву противопоставлен мотив, извест-

ный нам порассмотренным выше текстам,— это, какмы его называ-

ли, мотив частичной компенсации прежде редуцированного качества,

признака:

Ичувством молодости странной, Какбудто после похорон, Кончается мой сон туманный. (Тамже)

«Опять холодные седые небеса…» Вэтом стихотворении, построенном наинтересном приеме автоцитации ипоследующем эффекте метатекстуальности, главенствует знакомый нам помногим лирическим произведениям Бунина мотив обновления.

Ночь. Встихотворении уникальным образом сочетаются мотив

абсолютного тождества итема абсолютного одиночества:

Никого вподлунной нет,

Только ядаБог.

Знает только он мою Мертвую печаль… (8; 25)

ГЛАВА 2 Мотивно-тематический анализ избранных прозаических произведений И. А. Бунина

Мы невключили вкруг нашего анализа цикл «Темные аллеи» и«Жизнь Арсеньева». «Темные аллеи» требуют отдельного исплошного мотивно-тематического изучения всоотнесении совсей системой

бунинского творчества. Наше исследование носит поисковый характер,

преимущественно вобласти мотивного анализа, ивего ограниченные рамки невозможно включить такой развернутый материал. Это неизбежно перевелобы работу изплоскости изучения теоретических

оснований анализа лирического мотива вплоскость академического буниноведения, амы такую задачу неставили. Тоже, ивещебольшей степени, относится кроману «Жизнь Арсеньева». Исследование лирических темимотивов вэтом произведении неотделимо отанализа его

поэтики вцелом, чтотакже является другой иотдельной задачей.

Обратимся ктекстам.

Перевал. Ссамого начала втексте доминирует ключевой дляраннего творчества Бунина мотив редукции: походу действия рассказа убывает все позитивное— солнечный свет, тепло, надежда героя наскорое преодоление перевала— и, напротив, возрастает негативное— неуверенность, страх ивконечном итоге отчаяние героя.

Мотив компенсации, лирически закономерно проявляющий-

ся нафоне мотива редукции, также звучит втексте произведения: «Ностранно— мое отчаяние начинает укреплять меня! Яначинаю

шагать смелее, излобный укор кому-тозавсе, чтоявыношу, радует меня» (2; 9).

ГЛАВА 2. Мотивно-тематический анализ избранных прозаических… 309

Взаимодействие мотивов редукции икомпенсации приводит

кразвитию финального лирического события— обретения героем той «мрачной истойкой покорности всему, чтонадо вынести, прикоторой сладостна безнадежность» (2; 9).

Посуществу, данный текст вполной мере корреспондирует смо-

тивной системой ранней бунинской лирики ивжанровом отноше-

нии, безусловно, может быть отнесен кт.н. стихотворениям впрозе1.

Приэтом позиция персонажа совмещена сотчетливо проявленной вхудожественной структуре произведения инстанцией лирическо-

го субъекта.

Кастрюк. Лирическая тональность этого рассказа развивается

вего финале— истроится наоснове мотива обновления. Это выражается всобытии (дляКастрюка) возвращения кактивной жизни среди молодежи вночном, и главное— всцене светлого ночного уединения старика иего умиротворенной молитве «натемное, звездное, прекрас-

ное небо, намерцающий Млечный Путь— святую дорогу кограду

Иерусалиму» (2; 29).

Примечательно, чтолирическое настроение, сопряженное сгеро-

ем рассказа, вфинальных строках произведения выходит запределы

душевного мира героя иобъективируется вописании окружающей природы, развернутом впоследнем абзаце текста.

Нахуторе. Персонаж рассказа, «добряк, нофантазер», давно со-

здал всебе непросто героя, алирического героя— поэта, влюбленно-

го втень, вмечту

. Насклоне лет его снова посещает лирическое настроение, которое становится событийным— если недлясамого героя, тодлясюжета рассказа:

1 О. Н. Михайлов характеризует ранние рассказы Бунина как «лирические отступления, выделившиеся в особый жанр» [Михайлов, 1967. С. 42]. В. Я. Гречнев относит малые рассказы писателя к жанру «стихотворений в прозе» и также при-

водит в качестве примера рассказ «Перевал» [Гречнев, 2000. С. 103]. Об онтологической природе лиризма малой прозаической формы как таковой см: [Капинос,

2013. С. 6–7].

Олирическом герое впрозе Бунина см., вчастности, вработах: [Полякова,

1985. С.109–110; Сливицкая, 2001. С.477].

310 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

Звезды нанебе светят так скромно изагадочно; сухо трещат

кузнечики, иубаюкивает иволнует этот шепот-треск… Взале стоят

старинные фортепианы. Тамоткрыты окна… Еслибы туда вошла

теперь она, легкая, какпривидение, изаиграла, тронула старые звонко-отзывчивые клавиши! Апотом они вышлибы издома ипошли рядом полевой дорогой, между ржами, прямо туда, где далеко-далеко брезжит свет запада… (2; 32).

Данное событие, если увидеть его вобобщенной форме, отвечает

мотиву воплощения идеального— новоплощения неболее чемвмечтах, ввоображении, желанного, нонеисполнимого.

Примечательно, чтосам персонаж— какфигура нарративного

жанра,— поймав себя наэтом состоянии, неловко, норешительно

изгоняет изсебя своего лирического героя, какранее изгнал изсвоей жизни стихотворство:

Капитон Иваныч поймал себя иусмехнулся.

— Расфа-нта-зировался…— протянул он вслух (Там же).

Однако вытесненный лирический субъект непокидает художе-

ственную ткань произведения, он объективируется— исоответствую-

щей лирической тональностью теперь проникнуто состояние природы,

характерно пришедшее вповествование извоспоминаний героя:

Ниодного огонька несветилось надеревне, когда он поднимал-

ся вгору. Все спало подоткрытым звездным небом. Темны итеплы

были апрельские ночи; мягко благоухали сады черемухой, лягушки заводили впрудах дремотную, чуть звенящую музыку, которая так идет кранней весне… (Там же).

Обратим внимание нато, чтопрозаический текст произведения начинает строиться попринципу повтора— обозначенный выше лирический мотив развертывается вцепи повторений, новразличных модальностях— сначала мечтаний, затем воспоминаний.

Лирическим модальностям противопоставлена эпико-нарративная модальность обыденного, алирическому мотиву мечтательного

<<< < Предыдущая 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 3031 / 3731 32 33 34 35 36 37 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]