Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Теория мотива и проблемы мотивного анализа

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

08.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 2627 / 3727 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 > Следующая >>>

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 261

станции, собственно надороге). Вобществе (10 %) (насветском приеме,

наприеме уначальствующего лица). Вгостях (9 %) (названом обеде). Награнице (7 %) (вроще, уреки, вполе). Наулице (7 %) (нагородских улицах, наплощади). Напрогулке (6 %) (всаду, вбеседке, уручья). Навражеской территории (6 %) (назахваченной противником тер-

ритории). Всакральном месте (1,5 %) (вцеркви). Взаточении (1,5 %) (втюрьме).

Признаки отношения топоса к актантам встречи

Свое (34 %)— чужое (29 %)— свое-чужое (7 %)— свое-отчужден-

ное-враждебное (1,5 %)— свое-желанное-отчужденное-враждебное

(1,5 %). Суммарный частотный вес комплекса составляет 73 %.

Родное (3 %)— отчужденное (4,5 %)— родное-отчужденное (4,5 %)— родное-чужое (1,5 %). Желанное (6 %)— желанное-отчуж- денное (3 %). Суммарный частотный вес обоих комплексов составляет22,5 %.

Нейтральное (22 %)— чреватое опасностями ипроисшествиями (13 %)— враждебное (12 %)— недружелюбное (3 %)— благоприятное (6 %)— враждебное-благоприятное (3 %). Суммарный частотный вес комплекса составляет 59 %.

Временные характеристики

Временной аспект процессуально совпадает ссобытием встреч (41 %). Продолжительные встречи (34 %). Кратковременные ипрерван- ные, незавершенные всвоем отношении кактантам (22 %).

16.2. Синтактика

16.2.1. Препозиция

Отправка впуть ипребывание впути (50 %, втом числе приго товления котправке исамая отправка впуть— 4,5 %; пребывание впути— 19 %; остановка вдороге, задержка, буря, потеря дороги иблуждания впоисках пути— 26 %). Прибытие илипоявление (28 %; втом числе собственно прибытие (появление)— 19 %, ивозвращение врод-

ные места— 9 %). Пребывание дома, втом числе занятия делами (16 %).

Локальное пребывание вне дома (13,5 %, втом числе вобществе— 4,5 %,

262 ПОЭТИКА МОТИВА

вгостях— 4,5 %, напрогулке— 3 %, наулице— 1,5 %). Характерное

состояние, ситуация, событие илицепь характерных событий, врам-

ках которых оказался илискоторыми соприкоснулся актант встречи

(15 %, втом числе участие ввоенных действиях— 1,5 %, заточение

илизаключение— 3 %, пленение— 3 %, трудное положение— 4,5 %, неудача— 1,5 %, смерть— 1,5 %). Информационный сдвиг вфабуль- ной ситуации, существенный дляактанта встречи (12 %, втом числе получение важных известий илиновых сведений— 1,5 %, узнавание—

1,5 %, обнаружение— 1,5 %, переодевание— 3 %, герой выдает себя

задругого— 3 %, героя принимают задругого— 1,5 %). Определенные

действия, существенные дляактанта встречи иливпрямой форме ини- циированные им (9 %, втом числе оказание помощи— 3 %, назначение

встречи— 3 %, приглашение вгости— 3 %). Определенные отношения, существенные дляактанта встречи иливпрямой форме инициированные им (антагонизм— 1,5 %).

16.2.2. Постпозиция

Определенные отношения, существенные дляактанта встречи

иливпрямой форме инициированные им (32 %, втом числе знакомство— 9 %, развитие деловых отношений— 1,5 %, развитие дружеских (приятельских) отношений— 3 %, развитие любовных отношений—

9 %, вступление вбрачные отношения— 1,5 %, отказ героини вступать

вбрак сгероем— 1,5 %, отказ героини следовать загероем— 1,5 %,

примирение— 1,5 %, осуждение— 1,5 %, антагонизм— 3 %). Опреде- ленные действия, существенные дляактанта встречи иливпрямой форме инициированные им (26 %, втом числе приглашение вгости— 1,5 %, предложение помощи— 1,5 %, предложение защиты— 1,5 %, оказание помощи— 4,5 %, поиски— 1,5 %, освобождение— 9 %,

помилование— 1,5 %, вредительство— 3 %, изгнание— 3 %). Инфор- мационный сдвиг вфабульной ситуации, существенный дляактанта

встречи (24 %, втом числе получение важных известий илиновых сведений— 9 %, узнавание— 10 %, неузнавание— 1,5 %, герой раскры-

вает свое имя— 1,5 %, герой выдает себя задругого— 1,5 %). Харак- терное состояние, ситуация, событие илицепь характерных событий,

врамках которых оказался илискоторыми соприкоснулся актант

встречи (9 %, втом числе неудача— 3 %, болезнь— 3 %, смерть— 3 %).

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 263

Отправка впуть ипребывание впути (12 %, втом числе расставание— 3 %, прощание— 1,5 %, отправка— 1,5 %, задержка— 6 %). Прибытие

илипоявление (3 %). Пребывание дома (1,5 %).

16.3. Прагматика

16.3.1. Сюжетный смысл

Тематико-смысловой комплекс «мир вего изменчивом исобы-

тийно продуктивном состоянии» (25 %, втом числе: коренная ивез-

десущая переменность иамбивалентность бытия— 3 %, непосредственная связь жизни сее оборотными, потусторонними сторонами, вмешивающимися вжизнь героя— 6 %; ближайшее, непосредствен-

ное соседство вжизни ее полярных начал приводит ктому, чтогероя вего жизненном поиске может встретить нетолько непорядочность иобман— 1,5 %, ноибескорыстная помощь иучастие, вплоть доспасения героя отгибели— 4,5 %; очреватой событиями переменности жизни говорят красота исовершенство, которые можно неожидан-

но обнаружить вобыденной жизни— 1,5 %, нообэтомже говорит ито, чтообретенную красоту исовершенство можно так же внезапно утратить, ибезэтих начал мир героя становится опустошенным ибессмысленным— 1,5 %; вобщем случае широта инезапланированность

перемен иповоротов жизни кактаковой, принципиально несводимой кличным намерениям идействиям героя, расширяет сущностные гра-

ницы жизни героя допределов его судьбы— 7 %).

Тематико-смысловой комплекс личной судьбы героя (9 %, втом числе предощущение поворота всудьбе героя— 6 %, предощущение самим героем своей непростой судьбы— 1,5 %, приобщение героя ксудьбам великой страны— 1,5 %).

Комплекс испытаний героя иличностных итогов испытаний

(13,5 %, втом числе: герой (героиня) претерпевает испытания достой-

ным образом— 3 %, испытание героя через превратности случая— 1,5 %, героиня оказывается вдушевном тупике, вситуации безысходности ираскаяния— 1,5 %, герой обнаруживает свое коварство— 1,5 %,

герой преступает нравственный закон— 1,5 %, героя настигает возмез-

дие, герой терпит жизненный крах— 3 %, окончательное завершение сюжетной перспективы исмыслового целого героя— 1,5 %).

264 ПОЭТИКА МОТИВА

Комплекс развития илиперемены статуса героя (персонажа) (12 %, втом числе: переход персонажа вположение героя (героини) сюжета— 3 %, герой (героиня) становится модератором сюжета, т.е. сюжетно необходимым героем-посредником всистеме фабульного действия— 3 %, герой (героиня) преодолевает свой сложившийся эстетический

образ ипредстает всущественно иных смысловых иценностных очертаниях— 1,5 %, герой (героиня) становится протагонистом— 1,5 %,

герой подтверждает свое нравственное право исвой ценностно-смысловой статус протагониста— 3 %).

Тематико-смысловой комплекс любовной истории героя (21 %,

втом числе: появление героини каквозможной возлюбленной героя—

1,5 %, развитие дружбы между героем игероиней— такой дружбы,

которая может перерасти влюбовные отношения— 1,5 %, развитие любовных отношений— 3 %, кульминация любовных отношений— герой признается героине влюбви, делает героине предложение— 3 %, появление соперника— 3 %, возникновение препятствий браку геро-

ев— 1,5 %, герой выручает избеды героиню— 1,5 %, воссоединение

влюбленных героев— 3 %, неизбежность нежеланного замужества—

1,5 %, заключение случайного брака— 1,5 %).

Тематико-смысловой комплекс «противопоставление героев»

(12 %, втом числе: герой-простак противопоставлен пройдохе— 1,5 %,

герой сопоставляет себя сосвоим кумиром— 1,5 %, глубокий ивозвышенный всвоей натуре герой противопоставлен поверхностному илегкомысленному персонажу— 1,5 %, бедный италантливый герой противопоставлен богатому итщеславному— 1,5 %, герои находятся вравных, партнерских отношениях— 1,5 %, герои находятся вотношениях соперничества— 1,5 %, герои находятся вотношениях глубокой смысловой иценностной несовместимости— 3 %).

Тематико-смысловой комплекс, охватываемый формулой «взаимо- действие героев» (12 %, втом числе: развитие глубоких исудьбоносных отношений героя свеликим человеком— 1,5 %, актуальное противо-

речие героев— развитие конфликта между героями-антагонистами— 6 %, герой развенчивает антагониста вего смысловом иценностном целом— 1,5 %, герой обнаруживает свое нравственное превосходство перед антагонистом— 3 %).

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 265

16.3.2. Сюжетные интенции

Интенции, формирующие эстетический образ событийно про-

дуктивного всвоей изменчивости мира (6 %, втом числе: интенция,

направленная напридание особенной эстетической ценности миру обыденного иповседневного— какмиру, который оказывается непосредственно граничащим смиром необычайного, иэто соседство вцелом оказывается чреватым событиями длягероя— 1,5 %, интен-

ция, направленная наформирование образа мира, вкотором судьба

героя может решиться посредством вмешательства магического начала ипотусторонних сил— 1,5 %, интенция, направленная напринци-

пиальное расширение эстетического горизонта мира— 1,5 %, интен-

ция, развертывающая перспективу последующих поворотов вжизни

героев— поворотов случайных ивтоже время закономерных всвоем стремлении кзавершению судеб героев— 1,5 %).

Интенциональный комплекс личной судьбы героя (4,5 %; представ-

лен одной ицентральной интенцией сюжетной перспективы глубокого

поворота всудьбах героя (героини).

Интенциональный комплекс испытаний героя также представлен одной ицентральной интенцией, направленной собственно наразвитие сюжета испытаний героя (героини) (13 %).

Интенциональный комплекс развития илиперемены сюжетного статуса героя (34 %, втом числе: интенция, развивающая эстетическое

целое героя какнепризнанного иодинокого художника— 3 %, интенция, направленная наразвитие эстетического целого героя какгосударственного деятеля, которому предназначено внести существенный

вклад вдела страны— 1,5 %, интенция, направленная наразвитие

эстетического образа героя повседневности, окруженного такимиже,

какион, героями простых судеб инезамысловатого быта— 1,5 %, ряд

интенций, направленных наразвитие илиизменение внутреннего ста-

туса личности героя и, соответственно, наактуализацию его сюжет-

ной значимости— 9 %, ряд интенций, ориентированных насюжетную

авантюризацию героя— 7 %, интенция, направленная наразвитие

эстетического образа героя-преступника исюжетной перспективы его личностного краха— 1,5 %, интенции сюжетной драматизации героя (героини)— 10 %).

266 ПОЭТИКА МОТИВА

Интенциональный комплекс, задающий развитие любовного сюже-

та (50 %, втом числе: перспектива любовного увлечения, возможно,

мимолетного ипустякового, авозможно, способного повернуть судьбы героев— 1,5 %, перспектива возможного развития илиактуали-

зации сюжета глубоких любовных отношений— 19 %, перспектива

развития илиактуализации сюжетной линии любовного соперничества— 7 %, перспектива благополучной развязки любовного сюжета

каксюжета общей судьбы героев— 7 %, интенции, связанные сгероем ипредставлениями оего утверждающей роли вобщей смысловой

конструкции любовного сюжета— 6 %, интенции, связанные сгерои-

ней— какначалом пассивным истрадающим— 9 %).

Интенциональный комплекс сюжетного противопоставления

ивзаимодействия героев (6 %, втом числе: интенция, направленная

наразвитие сюжетных отношений героев какравных партнеров действия— 1,5 %, отношений, врамках которых возможна бескорыстная

помощь, даже состороны противника— 1,5 %, интенция, определяю-

щая прямой сюжетный антагонизм героев— 3 %).

16.4. Объем художественной информации

Оставим теперь единственные, нонаиболее вероятные признаки семиотической структуры мотива встречи— иполучим его предельно упрощенный вариант врамках системы прозаического повествования

Пушкина.

Ниже представлен этот вариант мотива.

Это встреча, какправило инициированная одним изактантов

инеожиданная длядругого актанта. Ведущий статус самих актан-

тов встречи— это статус сюжетного героя, приэтом чаще всего это

герой молодой, вступающий вжизнь, влюбленный. Ведущим топо-

сом встречи выступает топос дома (чаще всего встреча происходит

вродительском доме, усадьбе, имении). Приэтом топос встречи чаще всего является длягероев «своим» пространством. Ведущей временной характеристикой встречи, какправило, выступает признак про-

цессуального совпадения времени встречи ссамим событием встречи. Ведущее фабульное окружение мотива впрепозиции связано сидеей пребывания героя впути (отправка впуть, пребывание впути,

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 267

прибытие-появление). Ведущее окружение мотива впостпозиции связано сидеей отношений, существенных длягероя иливпрямой форме инициированных им,— чаще всего это знакомство илиразвитие любовных отношений. Сюжетный смысл «пушкинских» встреч чаще всего сигнализирует обидее мира вего изменчивом исобытийно про-

дуктивном состоянии, отом, чтоширота инезапланированность перемен иповоротов этого мира, принципиально несводимая кличным

намерениям идействиям героя, расширяет сущностные границы жиз-

ни героя допределов его судьбы. Приэтом встречи героев вмире пушкинского повествования, какправило, ориентируют дальнейшее развитие сюжета влюбовном плане— вперспективе возможного развития илиактуализации глубоких любовных отношений между героями.

Приведенная характеристика может показаться пусть небесспор-

ной, однако достаточно полной— покрайней мере, читателю, незнакомому снашей работой. Мыже, напротив, обратим внимание нато, чтопознавательный (информативный) потенциал вероятностно упрощенной модели мотива резко уменьшился. Чтобы убедиться вэтом,

достаточно бегло просмотреть разделы 16.1–16.3, алучше раздел 15

данной главы. Наш тезис состоит втом, чтовероятностная модель мотива, наполненная полученными наоснове конкретного името-

дологически выстроенного анализа данными, ненуждается в упро-

щении, ибо ее кажущаяся сложность— это реальная насыщенность художественной информацией омотиве, оего семантике, синтактике

ипрагматике. Это насыщенность такой информацией, которая может существенно помочь вразличных интерпретациях прозаического творчества Пушкина.

Заключение

Подытожим полученные результаты.

Историографически изучена теория повествовательного мотива вотечественном литературоведении ифольклористике, собращением внеобходимых случаях кконтекстам зарубежных исследований.

Общий взгляд наразвитие теории мотива дает все основания говорить отом, чтоидеи иподходы классиков русской филологии

остаются актуальными длясовременной науки. Семантические идихотомические представления омотиве, основы которых заложены втру-

дах А.Н.Веселовского, А.Л.Бема, А.И.Белецкого, В.Я.Проппа,

О.М.Фрейденберг, получили глубокую иразностороннюю трактовку

вработах современных фольклористов илитературоведов, вчисле которых Г.А.Левинтон, Б.Н.Путилов, Н.Г.Черняева, Н.А.Криничная,

С.Ю.Неклюдов, Н.Д.Тамарченко. Принципиальным шагом враз-

витии синтеза семантического идихотомического подхода явилась

структурно-семантическая модель мотива, разработанная Е.М.Мелетинским.

Тематическая концепция мотива, развернутая втрудах Б.В.Тома-

шевского иВ.Б.Шкловского, получила современное развитие врабо-

тах Г.В.Краснова иВ.Е.Ветловской.

Внастоящее время влитературоведении идет активный поиск нового теоретического синтеза впонимании мотива, его природы ифункций вповествовании. Настыке семантической итематической концепции развиваются новые подходы— интертекстуальный, пред-

ставленный работами Б.М.Гаспарова, А.К.Жолковского, Ю.К.Щегло-

ва, икоммуникативный, илипрагматический, подход, представленный работами В.И.Тюпы иЮ.В.Шатина.

Заключение 269

Анализ современных концепций иихотношения ктеоретическому наследию отечественной науки говорит онезавершенном, открытом характере теории повествовательного мотива. Наэтоже указывает иразвитие исследований вобласти литературной тематики итеоретических аспектов мотивного анализа всовременной зарубежной науке. Поэтому историография теории мотива насовременном этапе пере-

ходит вего актуальную теорию.

Повествовательный мотив рассмотрен всистеме основных кате-

горий ипонятий нарративной поэтики, таких каксобственно повествование, событие идействие, персонаж игерой вихотношениях кфабуле исюжету, хронотоп, тема илейтмотив. Это позволило изучить существенные свойства мотива иего функциональные отношения внутри структуры художественного повествования, атакже разработать системное определение понятия мотива. Согласно этому определению, мотив представляет собой эстетически значимый повествовательный феномен, интертекстуальный всвоем функционировании, инвариант-

ный всвоей принадлежности кязыку повествовательной традиции ивариантный всвоих событийных реализациях, соотносящий всвоей семантической структуре предикативное начало действия сактантами ипространственно-временными признаками.

Сучетом современных достижений теории мотива влитературове-

дении ифольклористике, иособенно вобласти дихотомических представлений омотиве, атакже сопорой наметодологию лингвистики исемиотики разработана вероятностная модель функционирования мотива каквиртуально целостной единицы повествовательного языка, вариативно реализующейся вповествовательной речи фольклорных илитературных произведений.

Сточки зрения семиотического подхода рассмотрены аспекты семантики, синтактики ипрагматики мотива. Врамках вероятностной модели установлены отношения между инвариантным функциональ-

ным значением мотива иего вариантной фабульной семантикой. Раскрыты связи между семантическим уровнем мотива иособенностями его сочетаемости внарративе; исследован континуальный идиффуз-

ный характер семантического взаимодействия мотивов вповествовательной синтагме. Вплане прагматики сформулированы понятия сюжетного смысла исюжетной интенции мотива, особенно важные

270 ПОЭТИКА МОТИВА

дляпонимания роли иместа мотива вхудожественной литературе,

вповествовательной системе которой преобладает смыслопорож-

дающее начало сюжета, афабула выполняет роль его тематического субстрата.

Отвечая разработанным впервой части теоретическим положениям, вовторой части исследования развернуты принципы анализа мотивики всистеме художественного повествования.

Какинтертекстуальный повтор, мотив может быть подвергнут корректному анализу только впоследовательности своих реализаций вопределенном повествовательном ряду, каковым может быть ряд произведений определенного писателя, ряд произведений определенного жанра илитематики, определенного направления илиэпохи, определенной литературы иповествовательной традиции вцелом. Изолированный анализ мотива наоснове его отдельно взятой событийной реализации (идаже врамках повествования отдельно взятого произведения) противоречит самой интертекстуальной природе мотива.

Модель аналитического описания мотива должна охватывать все

аспекты его семиотической природы: семантический (предикат, актанты, пространственно-временные признаки мотива), синтаксический (препозиционные ипостпозиционные событийные контексты мотива)

ипрагматический (сюжетные смыслы иинтенции мотива).

Вовсех аспектах описания мотива должны учитываться момен-

ты его дихотомической ивероятностной природы. Это означает, чтосемантические, синтаксические ипрагматические характеристики

мотива следует рассматривать вихвариантном иинвариантном началах, атакже сучетом вероятностного веса вариантов мотива поотношению кего инварианту.

Отвечая предложенной модели, язык аналитического описания мотива включает семантический уровень, втом числе описание предиката, системы актантов ипространственно-временных характеристик мотива; синтаксический уровень, втом числе описание препозиционных ипостпозиционных событийных контекстов мотива; прагмати-

ческий уровень, втом числе описание сюжетных смыслов иинтенций

мотива врамках конкретных сюжетных ситуаций.

Всоответствии смоделью иязыком аналитического описания мотива предложен анализ мотива встречи всистеме художественной

<<< < Предыдущая 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 2627 / 3727 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]