Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Теория мотива и проблемы мотивного анализа

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

08.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1415 / 3715 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 > Следующая >>>

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 141

процессуально отнесена кмузыкальному целому менуэта, чемтакже подчеркивается перспектива возможного сложения целостных отно- шений между героями. Кроме того, самый жанр менуэта какмедленного ицеремонного танца подчеркивает серьезный, обстоятельный характер возможных взаимоотношений героев.

2.4. Встреча Ибрагима и Натальи Гавриловны во время ее болезни

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, инициированная одним актантом, неожиданная длядругого актанта (Натальи Гавриловны). Инвариант:

встреча. Актанты. Вариант: Ибрагим, герой— Наталья Гавриловна,

героиня, объявленная невеста героя. Инвариант: герой— героиня.

Пространственно-временные признаки. Вариант: дома, вродительском доме, вспальне героини— «свое» пространство (дляНатальи Гавриловны); «желанное» (дляИбрагима). Временной аспект сюжетно значим (см.вразделе прагматики): встреча кратковременная исхожая темсамым сосмутными снами взабытьи Натальи Гавриловны. Инвариант: дома.

Синтактика

Препозиция. Вариант: Ибрагим находится вгостях уРжевских.

Инвариант: пребывание вгостях (иодновременно вдоме героини, чтоявляется актуальным топосом фабульной ситуации). Постпозиция. Вариант: Наталья Гавриловна узнает Ибрагима. Инвариант: узнавание.

Прагматика

Сюжетный смысл данного события скорее соотнесен сНатальей Гавриловной, нежели сглавным героем. Это естественно, поскольку самый фокус встречи сосредоточен наневесте, аненаженихе. Именно

длянее эта встреча является неожиданной инеинициированной, т.е. настоящей сюжетной встречей. Итеперь уже длянее, анедляглавного

героя, повествование обретает характер ее личной истории. Героиня сталкивается снеизбежностью замужества с«черным диаволом»(25)— «арапом» Ибрагимом. Уже самый топос встречи иее ближайшего

142 ПОЭТИКА МОТИВА

фабульного окружения— дом, спальня героини— символизирует будущее замужество Натальи Гавриловне (появление жениха впокоях невесты вообще характерно длятрадиции повествовательного

развертывания любовной темы). Наэтоже указывает исинтактика события: героиня, ещенепришедшая всебя после долгого забытья, узнает Ибрагима— авсякое узнавание неизбежно сближает героев

врамках фабульной ситуации. Ивсе это— нафоне незабытой любви

героини кстрелецкому сироте Валериану.

Сюжетная интенция события встречи также ориентирована

нагероиню романа изаключается вэстетически значимой перспективе замужества попринуждению родителей ижизни вбраке безлюб-

ви. Временной аспект встречи подчеркивает эту интенцию: встреча

прерывается очередным забытьем Натальи Гавриловны, чтоговорит овнутреннем сопротивлении героини самой ситуации вцелом (такого

рода сопротивление, несогласие невесты также характерно длятра-

диции развертывания любовной темы). Вообще, эстетика этой интен-

ции исключительно «женская» посвоему смыслу, иее литературная

история моглабы составить предмет отдельного иочень интересного

исследования гендерного характера.

2.5. Встреча Густава Абрамыча и Валериана

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, инициированная одним актантом, крайне неожиданная длядругого актанта (Густава Абрамыча). Инвариант: встреча. Актанты. Вариант: Густав Абрамыч, персонаж, наставник— Валериан, герой, воспитанник. Инвариант: персонаж— герой.

Пространственно-временные признаки. Вариант: дома, в«камор-

ке»(33)— «свое» пространство (для Густава Абрамыча), «свое» ивтоже время чужое (дляВалериана). Временной аспект встречи процессуально совпадает ссамим событием ипоэтому фабульно исюжетно необозначен. Инвариант: дома.

Синтактика

Препозиция. Вариант: Валериан возвращается сослужбы вдом Ржевских. Инвариант: возвращение вродные места (вуже неродной

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 143

длягероя дом). Постпозиция. Отсутствует. Насюжетном уровне это

отсутствие понимается какзначащая пауза, каксвоего рода «конец

первой части», позволяющий свободно развернуться целому спектру

сюжетных интенций событий возвращения героя иего встречи соста-

риком шведом (см. раздел прагматики).

Прагматика

Сюжетный смысл. Встреча старика шведа иВалериана знаме-

нует возвращение молодого человека— возлюбленного Наташи,

итемсамым появление соперника врусле развивающейся любов-

но-авантюрной интриги. Царь Петр исудьбы России становятся неособенно нужны. Предполагая дальнейшее возможное развитие

событий, можно ожидать, чтороль Петра теперь— быть своего рода «богом измашины», появляющимся, чтобы направить развитие фабулы вопределенное, заданное сюжетным смыслом русло.

Всвете формирующейся сюжетной позиции Валериана каксопер-

ника Ибрагима просматривается идругой сюжетный смысл события встречи, соотнесенный слинией отношений Петра иИбрагима какнаставника ивоспитанника: всюжете появляется семантически оппозиционная пара наставника-шведа ивоспитанника-Валериана. Обратим особое внимание нато, какфабула науровне топоса встречи подчеркивает семантический оппозитивный параллелизм фигур Ибрагима иВалериана: Ибрагим возвращается вПетербург—

нанеродную родину; Валериан возвращается домой— новнеродной дом Ржевских. Незаконченность романа непозволяет сюжетно раз-

виться этой оппозиции.

Интенция события встречи старого шведа иВалериана достаточно очевидна, иона касается эстетического целого Ибрагима, Наташи

ипоявившегося юноши какгероев разворачивающейся любовной

драмы. Очевидным образом эта интенция противоположна интенции предыдущей встречи Ибрагима иНаташи инаправлена нараз-

витие сюжетных линий любовного соперничества, выбора невестой жениха идр. Вкаком направлении развиваласьбы фабула романа, оказавшаяся вполе противоречивого влияния сформировавшихся сюжетных интенций? Следуя логике любовно-авантюрного стереотипа, можно предположить, кпримеру, побег невесты из-подвенца

144 ПОЭТИКА МОТИВА

свозлюбленным, возможный поединок Валериана сИбрагимом ит.п.

Последовалбы автор этой логике илибы противопоставил ей эсте-

тическую перспективу более сложной коллизии, сумев сюжетно, анетолько фабульно включить внее царя Петра,— этот вопрос остался открытым.

2.6. Обобщение разделов 2.1–2.5

Данное обобщение, какиряд последующих, носит предварительный характер иимеет целью отметить некоторые особенности употре-

бления мотива встречи вромане «Арап Петра Великого».

Применительно кобласти семантики мотива подчеркнем такие признаки, какнезапланированный инеожиданный характер встреч вромане. Наэтом, собственно, истроится сцепление событий вфабуле романа. Это говорит оглубоко авантюрном характере повествования романа. Однако эта авантюрность невнешняя, понятая какгоспод-

ство случая иприключений, авнутренняя, глубинная, авантюрность

какдвижущий механизм развития романной фабулы. Это авантюрность всмысле определений М.М.Бахтина, развернутых им ванализе поэтики Ф.М.Достоевского [Бахтин, 1963].

Авантюрная семантика мотива встречи оказывается глубоко связанной сего прагматикой врамках сюжета романа. Принципиальным моментом дляразвития сюжета вромане является то, чтоопорные

сюжетные смыслы иинтенции, связанные сгероем, раскрываются

вплоскости незапланированного инеинициированного развития

событий— итемсамым развиваются некакпредпринятые героем, акакданные ему. Таким образом, ведущие семантические признаки

мотива встречи всобытийных вариантах романа сами облекаются вплоть ощутимого прагматического смысла, суть которого можно выразить характерной романной формулой: жизнь Ибрагима впетров-

ской России складывается какего судьба.

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 145

3. «Гости съезжались на дачу…»

3.1. Встреча Минского и Вольской

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, обычная. Инвариант: встреча. Актан-

ты. Вариант: Минский, герой— Вольская, героиня. Инвариант: герой—

героиня. Пространственно-временные признаки. Вариант: вобществе, насветском приеме— нейтральное пространство (дляМинского),

чужое (дляВольской). Временной аспект сюжетно значим: встреча

продолжительная изатянувшаяся— «Вольская вдруг заметила зорю

ипоспешно оставила балкон, где она около трех часов сряду находилась наедине сМинским» (38). Инвариант: вобществе.

Синтактика

Препозиция. Вариант: Минский находится насветском приеме. Инвариант: пребывание вобществе. Постпозиция. Вариант: осуждение Вольской светскими дамами. Инвариант: осуждение.

Прагматика

Сюжетный смысл встречи молодых людей, напервый взгляд, достаточно очевиден: перед нами завязка любовного романа. Именно так толкуют отношения Минского иВольской участники свет-

ского раута. Между темпоследующее развитие фабулы существенно осложняет сюжетный смысл события. Наболее высоком, синтагматически ориентированном уровне сочетания событий встречи изавер-

шения вечера смысл происходящего проясняется репликой героя:

«Она занята; япросто ее наперсник иличтовам угодно. Ноялюблю ее отдуши— она уморительно смешна» (39). Перед нами развитие отно-

шений дружбы между мужчиной иженщиной— нотакой дружбы,

которая незаметно дляее участников может сбольшой долей вероят-

ности перерасти вболее глубокие отношения.

Интенции события, соответственно, задают перспективы развития

ценностных контуров героев встречи. Минский— молодой повеса,

которого скорее забавляют отношения сгероиней («она уморительно смешна» (39)); Вольская— эмоциональная натура, ипорывы страстей

146 ПОЭТИКА МОТИВА

могут сделать ее несчастной. Таким образом, перед нами формируются всвоих эстетических образах герой— каксветский «человек

безсвойств», весь без«личностного» остатка погруженный всветскую суету, игероиня— какчеловек, невписывающийся всветский стандарт жизни (временной аспект встречи, вчастности, говорит обэтом— героиня незамечает времени инепозволительно долго беседует сМинским; ср. также оценку состороны: «Она ведет себя

непростительно. Она может неуважать себя сколько ей угодно, носвет

ещенезаслуживает отнее такого пренебрежения» (38)). Топос встречи также неотвечает ценностным запросам Вольской: это «чужое» геро-

ине пространство. Соответственно, герой может оказаться смешным,

агероиня обещает стать трагичной фигурой. Все это— ценностные стереотипы, достаточно банальные посвоей сути ивместе стеммогу-

щие стать эстетически целостным основанием глубокой романной коллизии («Анна Каренина» Л.Н.Толстого). Дальнейшее движение

фабулы, походу которой читатель узнает озамужестве героини, оее

достаточно формальных отношениях ссупругом, оее разобщении

сосветским обществом, направляет развитие эстетического целого

героини именно вобозначенное выше русло романной коллизии, которая способна повернуть судьбы героев. Подтвердим сказанное цитатой изтекста: «Вероятно, еслиб он (Минский.— И.С.) мог вообразить

бури его ожидающие, тоотказалсяб отсвоего торжества, ибо светский человек легко жертвует своими наслаждениями идаже тщеславием

лени иблагоприличию» (40).

4. «Роман в письмах»

4.1. Встреча Лизы и Владимира в деревне

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, запланированная одним актантом,

крайне неожиданная длядругого актанта (Лизы). Инвариант: встреча.

Актанты. Вариант: Лиза, героиня— Владимир, герой, влюбленный

вгероиню. Инвариант: героиня— герой. Пространственно-времен-

ные признаки. Вариант: вгостях, названом обеде (наименинах ***

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 147

впоместье ***)— нейтральное пространство. Временной аспект сюжетно значим: встреча продолжительная, чтосоответствует временному характеру хронотопа «вгостях» ичтовместе стемприводит кдушевному напряжению героини— она была «хуже чемнездорова»(51). Инвариант: вгостях.

Синтактика

Препозиция. Вариант: Лиза присутствует наименинах всоседском

именье. Инвариант: пребывание вгостях. Постпозиция. Вариант: крат-

кий, новажный дляЛизы иВладимира разговор, ведущий кразвитию любовных отношений между ними. Инвариант: развитие любовных отношений.

Прагматика

Всвоем сюжетном смысле событие встречи Лизы иВладимира

близко рассмотренному впредыдущем разделе («Гости съезжались

надачу…»): вобоих случаях встреча героев передает смысл завязки

любовных отношений. Отличиеже заключается втом, чтооба героя «Романа вписьмах» отдают себе отчет всерьезности иглубине развивающихся между ними отношений. «Яприехал поодному делу, откоторого зависит счастие моей жизни» (51),— говорит Лизе Владимир. Серьезность этой немой изатянутой встречи изматывает игероиню: Лиза «была хуже чемнездорова» (51).

Интенции события встречи Лизы иВладимира также близки

интенциям предыдущего сюжета. Владимир— светский человек, гвар-

дейский офицер, добивающийся расположения приглянувшейся краса-

вицы. Его эстетическая перспектива развивается какбы параллельно

перспективе Минского. Сказанное ещевбольшей степени относится

кгероине, которая, подобно Вольской, по-своему невписывается встандарты светской жизни, чтовыражается вее глубоком осознании своего неравного положения всвете, вее нежелании развивать отно-

шения сВладимиром вПетербурге ивее отъезде вдеревню. Последующие размышления Лизы соответствуют эстетическому целому драматической героини, теряющей призрачное счастье попричине неравного положения: «Он добьется моей любви, моего признания,— потом размыслит оневыгодах женитьбы, уедет подкаким-нибудь

148 ПОЭТИКА МОТИВА

предлогом, оставит меня,— ая… Какая ужасная будущность!» (51).

Вответе подруги мы находим аналогичные оценки героини: «Ты имеешь дар смотреть навещи Бог знает скакой стороны. Ты напрашиваешься нанесчастие— берегись накликать его» (52).

4.2. Обобщение разделов 3–4.1

Вфабулах обоих отрывков представлены достаточно близкие

всвоей семантике ипрагматике реализации мотива встречи. Осо-

бенно показательны схождения вобласти прагматики, позволяющие

говорить отом, чтовобоих повествованиях представлены сюжеты

сэстетически подобной перспективой своего развития— сюжеты

любовного романа, вкотором героиня тяготеет ктрагическому полюсу эстетической образности, агерой— кироническому, чтоисоставляет ведущую эстетическую коллизию.

5. «История села Горюхина»

5.1. Встреча с сочинителем Б.

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, случайная. Инвариант: встреча.

Актанты. Вариант: герой— сочинитель Б., персонаж, лично незнако-

мый герою, новызывающий унего восхищение как«сочинитель» (130). Инвариант: герой— персонаж. Пространственно-временные признаки.

Вариант: вобществе, вконфетной лавке— нейтральное пространство. Временной аспект фабульно значим: встреча прервана уходом незна-

комца— игерой хотелбы продлить ее, поэтому бросился вдогонку за«сочинителем». Инвариант: вобществе.

Синтактика

Препозиция. Вариант: герой находится вконфетной лавке. Инвариант: пребывание вобществе. Постпозиция. Вариант: герой узнает незнакомца благодаря репликам молодых людей влавке. Инвариант:

узнавание.

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 149

Прагматика

Это очень интересный событийный вариант встречи сточки зрения взаимодействия всех семиотических аспектов мотива— семанти-

ки, синтактики ипрагматики. Представленное событие само посебе является семантически неполным, недостаточным, потому чтоувидеть

незнакомца застоликом вкофейной— это ещеневстреча. Однако последующее развитие фабулы— разговор онезнакомце засоседним

столиком какосочинителе Б.— влечет засобой своего рода регрессивную семантизацию анализируемого фабульного момента. Этот момент становится собственно событием— исобытием встречи

длягероя, поскольку герой теперь знает, чтососед постолику— это

сочинитель Б., ипоскольку длягероя сочинитель является чрезвычай-

но важной изначимой фигурой. Таким образом, синтактика мотива регрессивно наполняет семантику его событийной реализации вданной фабуле— нопосредством прагматического фактора сюжетного

смысла, говорящего означимости незнакомца длягероя. Происходит своего рода «узнавание», иименно событие узнавания придает случившемуся статус встречи— повторим, встречи длягероя повести,

нонедлягосподина Б.

Интенции события этой «односторонней» встречи отвечают пер-

спективе развития эстетического целого героя какмолодого лите-

ратора, ещетолько пробующего перо, грезящего обуспехе исовсем неизвестного публике. Однако дальнейшее движение фабулы (приезд героя вдеревню, находка «записок» и«летописей» (133) села Горюхина) неспособствует сюжетному развитию образа героя какдерзающего

литератора состоличными амбициями. Перед нами витоге предстает

деревенский затворник, посвящающий свою жизнь незамысловатым

литературным упражнениям— переложению «летописи» села Горюхи-

на. Последняя интенция конечноже находится запределами прагма-

тического смысла события встречи героя сБ.Вместе стемона говорит обэстетических вариациях образа провинциального писателя с«рома-

ническим воображением», вполной мере воплощенного врамочном

сюжете «Повестей Белкина».

150 ПОЭТИКА МОТИВА

6. «Повести Белкина»

6.1. «Выстрел»

Встреча рассказчика сграфом Б*** иего супругой неносит харак-

тер сюжетного события— это неболее чемфабульная мотивировка,

ведущая крассказу графа оподлинном событии сюжета— его встрече

сСильвио спустя много лет после ихсовместной службы.

6.1.1. Встреча Сильвио и графа Б***

Семантика

Предикат. Вариант: встреча, инициированная одним актантом, крайне неожиданная длядругого актанта (графа). Инвариант: встреча.

Актанты. Вариант: Сильвио, герой, антагонист— граф Б***, герой, антагонист. Инвариант: герой— герой. Пространственно-временные признаки. Вариант: дома, вусадьбе, вкабинете— «свое» пространство (дляграфа); чужое (дляСильвио). Временной аспект сюжетно значим: встреча вабсолютном измерении предельно краткая— ивместе стемощутимо затянутая Сильвио (см. вразделе прагматики). Инва-

риант: дома.

Синтактика

Препозиция. Вариант: прогулка графа вокрестностях усадьбы, возвращение домой. Инвариант: появление (прибытие). Постпозиция.

Вариант: возобновление дуэли между графом иСильвио. Инвариант: антагонизм.

Прагматика

Сюжетный смысл события встречи сграфом формулирует сам

Сильвио вбеседе срассказчиком истории: «Посмотрим, такли рав-

нодушно примет он (граф Б***.— И. С.) смерть перед своей свадь-

бой, какнекогда ждал ее зачерешнями!» (70). Здесь мы сталкиваемся сослучаем, когда собственно отгероя исходит развитие его сюжета. Подчеркнем— нефабулы, которая определяется квазиобъектив-

ным ходом событий (Сильвио получает письмо сдолгожданными

<<< < Предыдущая 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1415 / 3715 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]