Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Теория мотива и проблемы мотивного анализа

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

08.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 2526 / 3726 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 > Следующая >>>

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 251

вконечном счете направленная насложение эстетического целого

героя (см. подробнее раздел 3.2 третьей главы первой части ираздел 2.3

первой главы второй части). Интенция вероятностна посамой своей

природе— ифактически мы определяем, фиксируем наиболее вероят- ную изряда возможных интенций события. Поэтому сами формули-

ровки интенций, предложенные ниже, какправило, развертываются всоответствующих модальностях возможного, предполагаемого.

Система интенциональных характеристик мотива встречи, как исистема его сюжетных смыслов, вцелом укладывается втеже тематико-смысловые контуры: событийно продуктивный всвоей изменчиво-

сти мир, личная судьба героя (втом числе испытания героя иличностные итоги испытаний, развитие илиперемена сюжетного статуса героя, герой всистеме любовного сюжета), противопоставление ивзаимодействие героев.

Интенции, формирующие эстетический образ событийно продук-

тивного всвоей изменчивости мира, представлены следующим рядом:

Интенция, направленная напридание особенной эстетической

ценности миру обыденного иповседневного— какмиру, который

оказывается непосредственно граничащим смиром необычайного, иэто соседство вцелом оказывается чреватым событиями длягероя (встреча гробовщика спокойниками, «Гробовщик»). Очень близка кэтой интенции другая— направленная наформирование образа

мира, вкотором судьба героя может решиться посредством вмешательства магического начала ипотусторонних сил (встреча графини

играфа Сен-Жермена вПариже, «Пиковая дама»).

Третья интенция этого ряда направлена напринципиальное рас- ширение эстетического горизонта мира ипредставлена событием

последней встречи Гринева иПугачева перед его казнью: рядом сзавершившейся личной историей героя становится самая эпоха.

Ещеодна интенция этого ряда уже непосредственно граничит синтенциональным комплексом, эстетическим предметом которого является личная судьба героя: это интенция, развертывающая перспек- тиву последующих поворотов вжизни героев— поворотов случайных

ивтоже время закономерных всвоем стремлении кзавершению судеб героев (встреча Бурмина иМарьи Гавриловны вдеревенской церкви,

«Метель»).

252 ПОЭТИКА МОТИВА

Таким образом, общий частотный вес этой группы интенций

сравнительно невелик— всего 4 случая (6 %), однако следует обратить

внимание навесомое положение приведенных выше событий встреч вобщей смысловой системе соответствующих произведений.

Интенциональный комплекс личной судьбы героя представлен тре-

мя случаями (4,5 %) и, посуществу, одной ицентральной интенцией сюжетной перспективы глубокого поворота всудьбе героя (героини) (встреча Минского иВольской, «Гости съезжались надачу»; встреча повествователя сДуней Выриной, «Станционный смотритель»;

встреча молодого человека схозяевами имения, «В179* году возвра-

щался я…»).

Малая степень представленности этого интенционального комплекса— только кажущаяся, потому чтовреальности сюжетной прагматики данная интенция выражается вболее конкретных значениях, кхарактеристике которых мы переходим,— винтенциональных значениях испытания героя, развития илиперемены статуса героя,

любовной истории героя.

Интенциональный комплекс испытаний героя также представлен

одной ицентральной интенцией, направленной собственно нараз-

витие сюжета испытаний героя (героини) (первая встреча Гринева

сЗуриным, встреча Гринева скомендантом Оренбурга, встреча Гри-

нева иМаши после получения письма отродителей Гринева, встреча Гринева идругих офицеров скапитаном Мироновым перед наше-

ствием Пугачева, встреча Гринева иМаши взахваченной Белогорской крепости, встреча Гринева иЗурина подОренбургом, последняя

встреча Гринева иЗурина), приэтом исход испытаний непредопре-

делен, иначала удачи инеудачи, помощи иобмана, справедливости

инесправедливости одинаково участвуют всудьбе героя (встреча Гринева смужиком-вожатым), вплоть дособытий вполной мере

амбивалентного характера (встреча Гринева имужика-оборотня

восне-видении).

Общий частотный вес данной группы составляет 9 случаев (13 %). Подчеркнем, чтомы выделяем только такие интенции сюжета испы-

тания, которые выражены вявной форме,— притом чтомомент испытания кактаковой, безусловно, наличествует впрагматическом пла-

не многих других событий пушкинских нарративов— например,

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 253

впрагматике события встречи-дуэли Гринева иШвабрина иливпрагматике события встречи Гринева иПугачева наплощади взахваченной Белогорской крепости.

Интенциональный комплекс развития илиперемены сюжетного

статуса героя представлен наиболее разнообразно.

Романтически ориентированная интенция, развивающая эстети-

ческое целое героя какнепризнанного иодинокого художника, выра- жена двумя событиями (3 %)— встречей героя исочинителя Б. вконфетной лавке («История села Горюхина»; здесь событие выстраивает

перспективу сюжета героя какмолодого литератора, ещетолько про-

бующего перо, грезящего обуспехе исовсем неизвестного публике) ивстречей Чарского инезнакомца («Египетские ночи»; вариант сюжета одаренного, нопребывающего вбезвестности инищете худож-

ника). Характерно, чтообе интенции опровергаются последующим

сюжетным развитием нарративов: молодой герой успокаивается всвоих стремлениях истановится деревенским отшельником, чей эстетический образ нарочито снижен посравнению собразом, заданным

первоначальной интенцией; итальянец-«импровизатор» оказывает-

ся приземленным скрягой, чтотакже разрушает его первоначальный

эстетический образ.

Интенция, направленная наразвитие эстетического целого героя

какгосударственного деятеля, которому предназначено внести суще- ственный вклад вдела страны, выражена событием встречи Ибрагима иПетра вКрасном Селе («Арап Петра Великого»).

Своего рода антитезой предыдущим, «высоким» всвоем ценностном содержании интенциям выступает интенция, направленная наразвитие эстетического образа героя повседневности, окруженного

такимиже, какион, героями простых судеб инезамысловатого быта (встреча гробовщика исапожника, «Гробовщик»).

Ряд интенций направлен наразвитие илиизменение внутренне-

го статуса личности героя и, соответственно, наактуализацию его сюжетной значимости.

Открывает этот ряд интенция, ведущая кпреодолению героем своего

маргинального положения, каквплане социальных, так ивплане лич-

ных отношений,— положения героя-иноземца, которому несуждено занять вчужом обществе социально значимое положение ироль

254 ПОЭТИКА МОТИВА

(встреча Ибрагима иПетра вКрасном Селе) икоторому несуждено быть лично счастливым вчужой стране (встреча Ибрагима иКорса-

кова, «Арап Петра Великого»).

Одна изцентральных интенций вэтом ряду направлена наформирование эстетического целого героя (героини) какнатуры целостной ивтоже время многогранной, способной всвоей природной душевной

широте инаходчивости надействия, выходящие зарамки повседневных ожиданий (первая встреча Лизы иАлексея вроще награнице меж-

ду имениями, встреча Лизы иАлексея названом обеде уМуромских,

«Барышня-крестьянка»). Именно данная эстетическая перспектива

позволяет вполной мере развиться авантюрному действию вслучае

его фабульной обусловленности. Оговоримся также, что,как ивситуа-

ции синтенцией сюжета испытания, мы фиксируем только те слу-

чаи, вкоторых данная интенция выражена вявной форме,— притом чтоона, безусловно, наличествует впрагматическом плане многих дру-

гих событий встреч пушкинских фабул.

Другая интенция этого ряда направлена настановление эстетиче-

ского образа героини какживой, непосредственной, подлинной натуры, находящейся темсамым вличностной оппозиции кокружению— мерт-

венному, посредственному, неестественному свету (встреча Полины иг-жи де Сталь наприеме, «Рославлев»).

Кэтомуже ряду относится интенция, направленная наразвитие героя какмодератора, илисюжетно необходимого героя-посредника,

всистеме фабульного действия (встреча Гринева иПугачева вдоме

коменданта Миронова, взахваченной Белогорской крепости, «Капи-

танская дочка»). Это впринципе одна изосновных сюжетообразую щих интенций, иочень важно, чтоона нашла свое явное выражение

впрагматике пушкинского мотива встречи.

Вцелом интенциональный ряд, направленный наразвитие или

изменение внутреннего статуса личности героя, представлен 6случаями (9 %).

Большой интерес вызывают интенции сюжетной авантюризации героя.

Такова, вчастности, интенция, направленная наразвитие эстетиче-

ского целого героя, испытывающего судьбу вигре испособного пойти

навсе ради окончательного разрешения этой игры всудьбу-рулетку—

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 255

ссудьбой-роком (безмолвные встречи Германна иЛизы, «встреча Германна сдомом графини», встреча Германна спризраком графини, «Пиковая дама»).

Центральными дляданного ряда являются следующие интенции:

Интенция, направленная наформирование эстетического целого

Дубровского какавантюрного героя— загадочного разбойника, склон- ного кперевоплощениям (встреча Дубровского иучителя-француза

надорожной станции, «Дубровский»).

Интенция развития сюжетной линии Пугачева каквеликого авантю- риста, предвидящего свой крах (встреча Гринева иПугачева попути

вБелогорскую крепость, «Капитанская дочка»).

Интенции авантюризации героя представлены 5 случаями (7 %).

Сданным интенциональным рядом граничит интенция, направ-

ленная наразвитие эстетического образа героя-преступника исюжет-

ной перспективы его личностного краха (это интенция ключевой

встречи Германна играфини, «Пиковая дама»).

Интенциональный комплекс развития илиперемены сюжетно-

го статуса героя замыкают интенции сюжетной драматизации ге-

роя (героини), представленные 7 случаями (10 %). Таковы интенции, направленные насложение эстетического целого героя втрагикоми-

ческом ключе (встреча повествователя иВырина несколько лет спустя первой встречи, встреча Вырина иМинского вПетербурге, встреча Вырина иДуни вПетербурге, «Станционный смотритель»; встреча Минского иВольской «Гости съезжались надачу»). Таковыже, сдру-

гой стороны, интенции, реализованные событиями встреч в«Дубров-

ском» инаправленные наформирование эстетического целого героя какмстителя (встреча Дубровского скучером, встреча Дубровского сотцом, встреча Дубровского иТроекурова вКистеневке).

Вцелом интенциональный комплекс развития илиперемены

сюжетного статуса героя представлен 23 случаями (34 %).

Интенции, задающие развитие любовного сюжета, можно располо-

жить примерно втойже последовательности, чтоисюжетные смыслы мотива, относящиеся клюбовной теме:

Перспектива любовного увлечения, возможно, мимолетного ипу-

стякового, авозможно, способного повернуть судьбы героев (встреча Дуни иМинского, «Станционный смотритель»).

256 ПОЭТИКА МОТИВА

Перспектива возможного развития илиактуализации сюжета глу-

боких любовных отношений (встреча Ибрагима иНатальи Гавриловны

наассамблее, «Арап Петра Великого»; вторая встреча Лизы иАлексея вроще награнице между имениями, «Барышня-крестьянка»; безмолвные встречи Германна иЛизы, «Пиковая дама»; первая встреча Гринева иМаши, встреча Гринева иМаши после ранения изабытья героя, встреча Гринева иМаши после получения письма отродителей Гринева, встреча Гринева иказачьего урядника подОренбургом, встреча Гринева иПугачева вБердской слободе, встреча Гринева иШвабрина взахваченной Белогорской крепости, последующая встреча Гринева иМаши, «Капитанская дочка»). Данная интенция может быть сопровождена ярко выраженной авантюрной темой: такова перспектива развития сюжета «любви чужеземки кпленнику» (формула А.Л.Бема [Бем, 1919. С.227]; встреча Полины иСинекура, «Рославлев»); перспек-

тива развития сюжета свозможной любовной завязкой наКавказе—

исоответственно, савантюрно окрашенной кавказской тематикой возможных нападений горцев, похищений ит.п. (встреча Катерины Петровны иПарасковьи Ивановны, «Роман накавказских водах»); перспектива развития собственно любовно-авантюрного сюжета (вторая встреча Дубровского иМарьи Кирилловны всаду, «Дубровский»).

Таким образом, общий частотный вес данной интенции составляет 13случаев (19 %).

Перспектива развития илиактуализации сюжетной линии любов-

ного соперничества (встреча Валериана иГустава Абрамыча, «Арап

Петра Великого»; первая встреча Гринева иМаши, встреча Гринева иШвабрина надуэли, встреча Гринева иПугачева попути вБелогор-

скую крепость, встреча Гринева иМаши взахваченной Белогорской

крепости, «Капитанская дочка»). Общий частотный вес данной интенции составляет 5 случаев (7 %).

Перспектива благополучной развязки любовного сюжета каксюже-

та общей судьбы героев (встреча Бурмина иМарьи Гавриловны всаду, «Метель»; встреча Маши инезнакомой дамы всаду вЦарском Селе,

последующая встреча Маши иимператрицы Екатерины, «Капитанская дочка»; встреча Буланина иМаши взахваченном родительском имении, последующая встреча Буланина иЗурина, «пропущенная глава»).

Общий частотный вес данной интенции составляет 5 случаев (7 %).

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 257

Интенции, связанные слюбовной темой, вряде случаев сфоку-

сированы ненасюжете кактаковом, анагерое (героине) ипоэтому впервую очередь направлены наформирование ихсобственного

эстетического целого врамках сюжета произведения. Интенции такого рода довольно отчетливо распадаются надве группы. Первая свя-

зана сгероем ипредставлениями оего утверждающей роли вобщей смысловой конструкции любовного сюжета, вторая группа связана сгероиней— какначалом преимущественно пассивным истрадающим.

Итак, первая группа:

Интенция развития эстетического целого героя каквлюбленного

молодого человека («В179* году возвращался я…»).

Интенция, направленная наформирование эстетического целого героя, влюбленного иблагородного всвоем чувстве, способного ради

любви подавить чувства мести ипростить врага (первая встреча Дубровского иМарьи Кирилловны всаду, «Дубровский»).

Интенция, направленная наразвитие эстетического целого героя

какжертвующего своим счастьем ради сохранения доброго имени возлюбленной (встреча Гринева иШвабрина вследственной тюрьме, «Капитанская дочка»).

Интенция, направленная наформирование эстетического целого героя, оказывающего героине существенную помощь, чтовконечном

счете должно привести кразвитию собственно любовного сюжета (встреча Марии Шонинг смолодым человеком, «Мария Шонинг»).

Общий частотный вес данной группы составляет 4 случая (6 %).

Вторая группа:

Перспектива развития сюжетной линии несчастливого замуже-

ства героини попринуждению родителей ижизни вбраке безлюбви

(встреча Ибрагима иНатальи Гавриловны после ее болезни, «Арап Петра Великого»).

Интенция развития эстетического образа героини какидеальной

(вдухе Домостроя) женщины, следующей воле родителей ипокорной судьбе иБожьей воле (встреча Гринева иМаши после получения письма отродителей Гринева, «Капитанская дочка»).

Интенция развития эстетического целого героини какмолодой ине-

винной красавицы, отданной поволе родителей замуж застарика (вто-

рая встреча Дубровского иМарьи Кирилловны всаду, «Дубровский»).

258 ПОЭТИКА МОТИВА

Интенция, направленная насложение образа героини, обманутой

всвоих ожиданиях жестоким ибеспринципным человеком (встреча Гер-

манна иЛизы после смерти графини, «Пиковая дама»).

Интенция, ведущая кразвитию сюжетной линии несбывшегося

счастья героини (встреча Гринева иШвабрина вследственной тюрьме, «Капитанская дочка»).

Интенция, развивающая эстетическое целое героини, теряющей

призрачное личное счастье попричине неравного положения (встреча Лизы иВладимира наименинах вдеревне, «Роман вписьмах»).

Общий частотный вес данной группы составляет 6 случаев (9 %).

Впорядке частного наблюдения обратим внимание наобщую

частотность обозначенных выше интенций в«Капитанской дочке»—

пространство встреч романа буквально пронизано тематикой иэсте-

тическими смыслами любовного сюжета (см. также: [Краснов, 2001. С.84–85]).

Вцеломже интенциональный комплекс любовного сюжета пред-

ставлен 34 случаями (50 %). Приэтом можно констатировать, чтоинтенции мотива врамках любовной темы выражены далеко нетак отчетливо, какего сюжетные смыслы, иэто понятно, поскольку интенциональный план перспективен (вотличие отретроспективного смыслового плана) изадает только общие инаиболее вероятные контуры развития сюжета игероя врамках сюжета.

Последний исравнительно немногочисленный интенциональный комплекс сюжетного противопоставления ивзаимодействия героев представлен следующими интенциями:

Интенция, направленная наразвитие сюжетных отношений героев какравных партнеров действия (встреча Гринева иПугачева вдоме коменданта Миронова, «Капитанская дочка»)— отношений, врамках которых возможна бескорыстная помощь, даже состороны противни-

ка (встреча Гринева иПугачева наплощади взахваченной Белогорской

крепости, «Капитанская дочка»).

Другая интенция определяет прямой сюжетный антагонизм геро-

ев— внаших случаях речь идет оГриневе иШвабрине (встреча Гри-

нева иПугачева вБердской слободе, встреча Гринева иШвабрина взахваченной Белогорской крепости, «Капитанская дочка»).

Частотный вес данной группы невелик исоставляет 4 случая (6 %).

ЧАСТЬ 2. Проблемы анализа мотива 259

15.3.3. Смысловой и интенциональный планы мотива в целом

Сравнение смыслового иинтенционального аспектов прагматики

мотива встречи соотносится спроведенным выше противоположе-

нием сюжетного смысла какпонятия актуально-ретроспективного

иинтенции какпонятия актуально-перспективного. Так, ведущими тематическими комплексами всистеме сюжетного смысла мотива являются комплексы «событийно продуктивный всвоей изменчивости мир» (25 %) и«противопоставление (взаимодействие) героев» (24 %). Взятые вместе, эти комплексы отвечают половине событий встреч впушкинских нарративах (49 %). Длясравнения: всистеме сюжетных интенций мотива данные комплексы вместе занимают только 12 %. Напротив, комплекс «развитие илиперемена сюжетного статуса героя» интенционально выражен в34 % случаев, тогда каквретроспективном плане сюжетных смыслов мотива— только в12 % всех

рассмотренных случаев. Срединное положение занимает комплекс

«испытания героя», выраженный счастотой 13 % каквсмысловом, так ивинтенциональном плане прагматики мотива. Вместе стемсущественная динамика свойственна комплексу «герой всистеме любовного сюжета», частотный вес которого вырастает с21 % всмысловом плане

до50 % вплане интенциональном.

Проведенные сопоставления говорят отяготении смыслового плана мотивной прагматики кполюсу результирующих суждений

омире сюжета иего герое, аинтенционального плана— кполюсу перспективных предположений огерое сточки зрения его собственного статуса какдеятеля ивконечном итоге— сточки зрения его личной судьбы. Учитывая, чтосюжетная интенция мотива поопределению

носит ценностный характер поотношению кгерою, выстраивает его эстетическое целое, мы можем заключить, чтопоследнее наблюдение указывает нароманный эстетический потенциал самого мотива

встречи всистеме пушкинского прозаического повествования [Силантьев, 1997. С.127].

260 ПОЭТИКА МОТИВА

16. Заключение. Вероятностная модель мотива и объем художественной информации

Несмотря нанеизбежные, хотя инебольшие повторы, изложим

основные наблюдения, которые всвоей совокупности представят иско-

мое виртуальное целое мотива встречи, взятого вузусе его воплоще- ния впушкинском художественном повествовании.

16.1. Семантика

16.1.1. Предикат — встреча

Признаки событийного статуса

Инициированная (52 %), втом числе: а) одним изактантов (36 %);

б) всеми актантами (16 %). Случайная (26 %). Обычная, проходящая

вустановленном порядке (13 %). Немаркированная (9 %).

Признаки отношения события к актантам

Неожиданная (59 %), втом числе: а) дляодного изактантов (40 %), приэтом крайне неожиданная (19 %);б) длявсех актантов (13 %), приэтом крайне неожиданная (3 %). Ситуативно неожидан- ная дляодного изактантов (6 %). Всильной степени ожидаемая (16 %),

втом числе: а) одним изактантов (7 %);б) всеми актантами (9 %).

Немаркированная (25 %).

16.1.2. Актанты

Актанты встатусе сюжетного героя (78 %), втом числе герои (55 %),

героини (23 %). Актанты встатусе фабульных персонажей (22 %).

Сдостаточной определенностью можно назвать такие семанти-

ко-эстетические типы героев «пушкинских встреч», как«молодой герой,

вступающий вжизнь» (41 %), и«влюбленный герой» (32 %).

16.1.3. Пространственно-временные признаки

Пространственные характеристики — топосы и хронотопы

Дома (44 %) (вродительском доме, всобственном доме, накварти-

ре— ивгостиной, вспальне, вкабинете). Впути (18 %) (надорожной

<<< < Предыдущая 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 2526 / 3726 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]