Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Теория мотива и проблемы мотивного анализа

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

08.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 2930 / 3730 31 32 33 34 35 36 37 > Следующая >>>

ГЛАВА 1. Мотивно-тематический анализ избранных стихотворных… 291

Надпись начаше. Это стихотворение вявной форме содержит

нарратив, событийная канва которого опирается насочетание пове-

ствовательных мотивов поиска иобретения: «Древнюю чашу нашел он…»; «Долго трудился он; долго слагал воедино/То, чтогробница

хранила…»; «Ипрочитал он начаше/Древнюю повесть…» (1;190).

Повествовательные мотивы, воплощающие динамическое начало стихотворения, наталкиваются, словно настену, настатическую тему вечности исоотнесенный сданной темой мотив неразрывной связи— вданном случае связи вечных начал мира ичеловеческой жизни:

Вечно лишь море, безбрежное море инебо, Вечно лишь солнце, земля иее красота, Вечно лишь то, чтосвязует незримою связью Душу исердце живых стемной душою могил. (Тамже)

Одиночество (1903). Стихотворение открывает уже знакомый нам попредыдущим текстам мотив редукции: «Здесь жизнь довесны

умерла,/Довесны опустели сады» (1; 194). Всемантических рамках

данного мотива плану природного действия отвечает план действия

лирического субъекта: «Янадаче один. Мне темно/Замольбертом, идует вокно» (Тамже).

Мотиву редукции вторит мотив расставания, выраженный всцене

натянутой встречи ипоследующей разлуки слюбимой: «Вчера ты была

уменя,/Нотебе ужтоскливо сомной»; «Чтож, прощай! Как-нибудь

довесны/Проживу иодин…» (Тамже).

Данным мотивам соответствует иведущая тема стихотворения:

перед нами поздняя осень— ивприроде, ивчеловеческих отношениях.

Замечательно, чтонасмену мотиву расставания снова приходит мотив редукции— ивгораздо более сильных, существенных текстовых реализациях:

Сегодня идут безконца Теже тучи— гряда загрядой. Твой след поддождем укрыльца

292 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

Расплылся, налился водой. Имне больно глядеть одному Впредвечернюю серую тьму. (Тамже)

Чередование мотивов редукции ирасставания замыкается динамическим комплексом, противоречиво объединяющим мотивы душевного устремления ипорыва (вданном случае кпредмету любви) ипринятия расставания каксвершившегося факта. Примечательно,

чтолирическое действие, посредством которого реализуются оба

мотива, представлено невмодальности непосредственно происходящего (каквпредыдущем действии), авмодальности желаемого: «Мне крикнуть хотелось вослед:/Воротись, ясроднился стобой!»; «Чтож! Камин затоплю, буду пить…/Хорошобы собаку купить…» (Тамже).

Статуя рабыни-христианки. Встретившийся нам впредыдущем

тексте мотив стоического принятия наличной ситуации, неблагоприятной длялирического субъекта, открывает иданное четверостишие: «Нескрыть отдерзких взоров наготы…» (1; 223). Воппозитивных отношениях кданному мотиву находится мотив, который также встречался нам впредшествующих текстах,— это мотив компенсации утраченного свойства, качества, состояния: «Нежаль земной, мгновенной

красоты,— / Якрасоту небесную сокрыла» (Тамже).

Черный камень Каабы. Снова встихотворении главенствует мотив редукции: священный камень мусульман «был неизреченной белизны»

(1; 233)— аныне «померк отслез игорести людской!» (1; 234). Заметим, чтоданный мотив особенно тщательно разработан автором—

каквплане историко-тематических реалий, так ивплане лирической

образности встилистике арабской поэзии— однако анализ этой образ-

ности выходит зарамки поставленных внашей работе задач.

Песня. Общая смысловая структура данного стихотворения строится насерии противопоставлений. Прежде всего, это тематические противопоставления героини стихотворения— сгероем-возлюбленным («Я— простая девка набаштане,/Он— рыбак, веселый человек»),

ГЛАВА 1. Мотивно-тематический анализ избранных стихотворных… 293

свозможными соперницами («Говорят, гречанки наБосфоре/Хороши… Аячерна, худа») (1; 239). Натематические противопоставления опира-

ются исоположения мотивов— это мотив ожидания, надежны, посто-

янства любви («Буду ждать впогоду, внепогоду…», ивновь мотив столь значимой длябунинской лирики редукции: «Тонет белый парус наЛимане…»; «Утопает белый парус вморе— / может, невернется никог-

да!»; «…брошу перстень вводу/Икосою черной удавлюсь») (Тамже).

Гробница Рахили. Стихотворение вновь открывает мотив редукции,

который своей семантикой охватывает всю первую строфу:

«Иумерла, исхоронил Иаков

Ее впути…» Инагробнице нет Ниимени, нинадписей, низнаков.

(1; 274)

Мотиву редукции (чтохарактерно длябунинской лирики) проти-

востоит мотив компенсации (качества, явления, чувства):

Ночной порой вней светит слабый свет, Икупол гроба, выбеленный мелом, Таинственною бледностью одет.

(Тамже)

Мотив компенсации находит свое полное развитие вфинале стихотворения, отмеченном развитием действия, связанного спозицией

лирического субъекта:

Яприближаюсь всумраке несмело Истрепетом целую мел ипыль Наэтом камне, выпуклом ибелом…

(Тамже)

Иерусалим. Вданном стихотворении противоречиво взаимодей-

ствуют два мотива. Впервой строфе всценах южной весны выражен мотив роста, расцвета, увеличения качества кактакового:

294 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

Это было весной. Завосточной стеной Был горячий ирадостный зной. Зеленела трава. Наприпеке ворву Мак кропил огоньками траву. (1; 275)

Между темцентральное место всмысловом пространстве стихотворения снова занимает мотив редукции, выраженный врассказе проводника: «Погляди нацветы посионским стенам:/Это все, чтоосталося нам»; «…Это праотцев след,/Кровь погибших вбоях…»; «Край

отцов ныне беден идик./Иудея вгробах. Бог раскинул поней/Семя

пепельно-серых камней»; «Враг разрушил Сион. Город тлел исгорал…»

(Тамже).

Вфинале стихотворения мотив редукции, темнеменее, уступает место мотиву роста, компенсации— нотолько этот мотив теперь выра-

жен вмодальности будущего ипредсказанного действия:

Дародит край отцов только камень имак! Даисчахнет внем всяческий злак! Дапребудет он гол, иссушен, нелюдим— Доприхода Реченного Им! (1; 276)

Рыбачка. Стихотворение организовано вформе драматического диалога двух голосов— рыбачки инезваного гостя. Заэтим диалогом напряженно следит лирическое сознание, местами сливающееся сголо-

сом героини: «Тревожна ночь осеннею порою— / Рассвет ещетревожней ишумней» (1; 313).

Мотив вторжения, сопряженный стемами ночи, опасности, тревоги иболезни, вфинале стихотворения встречается сосвязанными вданном смысловом контексте мотивами отказа, отвержения, содной

стороны, ипреодоления ипревосходства— сдругой: «Уйди! Яночева-

ла неодна./Он был смелей. Он моря небоится» (1; 314). Тема тревоги витоге сменяется темой устойчивости ипокоя.

ГЛАВА 1. Мотивно-тематический анализ избранных стихотворных… 295

Матери. Эта лирическая миниатюра основывается наодном базо-

вом мотиве, который можно определить какмотив тождества— тож-

дества детского сознания, извлекаемого изпамяти лирического субъ-

екта, уютной обстановки родного дома, близости кматери, и, витоге, тождества материнского тепла иангельского начала:

Япомню ночь, тепло кроватки, Лампадку всумраке угла

Итени отцепей лампадки… Нетыли ангелом была? (1; 335)

Потомки пророка. Основой этого стихотворения также выступа-

ет мотив тождества, однако выражен он, вотличие отпредыдущего случая, совсем вдругих модальных формах лирического действия— ивобразности, полностью локализованной ввосточной тематике. Основная модальность лирического действия здесь— это модальность отрицания, точнее, установления тождества через отрицание: «Мы

ходим невкофейни…»; «Мы некупцы»; «Мы нерады,/когда вступает пыльный караван/всвятой Дамаск» ит.д. (1; 350). Самже лирический

субъект стихотворения, сопряженный вплане лирического действия собъединяющим «мы», отвечает образной трактовке подлинных слуг ислама— «потомков Пророка».

Венеция. Это объемное стихотворение сэлементами наррации

обнаруживает отчетливую иритмичную динамику своего мотивного состава.

Первым иосновным длявсего стихотворения выступает мотив

тождества— вданном случае тождества древнего города самому себе:

Всякий раз, когда вокзал минуешь Инапристань выйдешь, удивляет Тишина Венеции… (1; 360)

296 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

Тождественность внешнего мира находит свое отражение ввозвышенном состоянии лирического субъекта, выраженном вэмо циональных движениях удивления ирадости: «Радостно все это было видеть!» (Тамже).

Вместе стемвтексте стихотворения проступает идругой мотив, явно диссонирующий спервым— мы назвалибы его мотивом невостребованности:

Утром слышу,— колокол: извонко

Ипевуче, нонекнам взывает Этот чистый одинокий голос, Голос давней жизни, откоторой

Только красота одна осталась!

(1; 360–361)

Этот мотив снова ритмично сменяется противоположным вдан-

ном контексте мотивом тождества, теперь уже ассоциированным несокружающим миром, ассамим лирическим субъектом:

Утром косо розовое солнце

Заглянуло вузкий переулок, Озаряя отблеском отдома, Отстены напротив— иопять я

Радостную близость моря, воли Ощутил…

(1; 361)

Идалее:

Восемь лет назад ябыл моложе,

Нонесердцем, нет, совсем несердцем!

(Тамже)

Далее мотив тождества вновь уступает место— наэтот раз мотиву расхождения, несоответствия, параллельному звучавшему шагом ранее мотиву невостребованности ивместе стемсемантически грани-

чащему смотивом тождества.

ГЛАВА 1. Мотивно-тематический анализ избранных стихотворных… 297

…Вгалерее

Ясидел, спросил газету, кофе Иочем-тодумал… Тот, ктомолод, Знает, чтоон любит. Мы незнаем— Целый мир мы любим… (Тамже)

Мотиву расхождения словнобы сопротивляется весь тематиче-

ский строй стихотворения, последовательно раскрывающий ряды устоявшихся образов города, опять-таки тождественного самому себе, застывшего висторическом времени.

Витоге развития текста исам лирический субъект, преодолев свои

сомнения, свою потерянность исвои невольные изменения, приходит кокончательной формуле тождества себя иокружающего мира, завер-

шая темсамым стихотворение втональности умиротворения: «Здрав-

ствуй, небо, здравствуй, ясный месяц…»; «…Здравствуйте, полночные

просторы…» ит.д. (1; 364).

Цейлон. Это стихотворение интересно тем, чтовнем тематическое

начало явно преобладает надсобственно мотивным. Тема величественной природы джунглей подавляет собой все— ивсвоей могучей статике ненуждается вмотивном развитии. Соответственно, лирический субъект остается впозиции созерцания и, наверное, несколько подавленного восхищения картиной открывающейся горы.

Одиночество (1915). Выше мы отмечали, чтолирическая тема, вот-

личие отповествовательной, перспективна изадает общее смысловое

движение стихотворного текста— ипоэтому лирическая тема неред-

ко прямо выражена вназвании произведения. Здесь перед нами именно такой случай. Ведущая тема данного стихотворения— одиночество, которым охвачены оба персонажа произведения— и«худая компаньонка, иностранка», и«писатель, пообедавший вгостях» (1; 373–374). Теме одиночества вторит иронический мотив расхождения, иначе— несо-

гласования ирассогласования, который выражен вдинамическом сопоставлении образа мыслей персонажей— романтического упляжной дамы ицинического всвоем профессиональном взгляде у«писателя».

298 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

Бегство вЕгипет. Это стихотворение, какспецифическая образная иллюстрация священного сюжета, нанаш взгляд, неотходит отего канонической мотивики— ивэтом конечноже проявляется принципиальная позиция автора какпоэта академически точного инепозволяющего себе вольностей свободной интерпретации.

Три мотива главенствуют вэтом тексте: мотив постоянства, верности, устремления (связанный слирическим видением Богородицы), мотив неизбывной ярости (выраженный вобразах звериного мира исопряженный конечноже сИродом) имотив возмездия:

Иогнем вставал залесом меч

Ангела, летевшего кСиону,

Кзолотому Иродову трону,

Чтоб главу наИроде отсечь.

(1; 379)

«Когда-то, надтяжелой баркой…» Мотив свободного движения здесь развертывается нафоне характерного противопоставления темы

свободы итемы несвободного, вынужденного покоя. Мотивно-тематическая структура этого стихотворения доизвестной степени подобна структуре проанализированного выше лермонтовского «Узника».

Угробницы Виргилия. Мотив тождества главенствует вэтом стихотворении, реализуясь приэтом вовнешне противоположных утверждениях. Сравним:

Верю— знал ты, умирая,

Чтотвоя душа— моя.

(1; 395)

…Счастлив я,

Чтодуша моя, Виргилий,

Немоя инетвоя. (Тамже)

ГЛАВА 1. Мотивно-тематический анализ избранных стихотворных… 299

Вгорах. Мотивная структура данного стихотворения образует два

уровня.

Напервом, внутреннем уровне, центром которого является собственно лирический субъект, противопоставлены два мотива. Пер вый— наверное, один изсамых частотных лирических мотивов мировой поэзии— мотив очарованного влечения: «Каквзволновал меня вот это дикий скат…»; «Тревогой странною ирадостью томимо,/Мне сердце говорит: “Вернись, вернись назад!”» (1; 401). Ему противостоит мотив ограничения иневозможности обретения желаемого: «Исзавистью, стоской япроезжаю мимо» (Тамже).

Второй уровень— это метатекстуальный уровень лирического высказывания автора: «Поэзия темна, всловах невыразима…»; «Поэзия невтом, совсем невтом, чтосвет/Поэзией зовет…» (Тамже). Наэтом уровне реализован уже знакомый нам побунинской лирике мотив тождества, снимающий остроту образовавшегося выше противоположения мотивов влечения иограничения: «Нет вмире разных

душ ивремени внем нет!» (Тамже).

Молодость. Вэтом стихотворении снова вполной мере реализован мотив тождества— вданном случае переживаемого лирическом субъектом тождества окружающего мира ивнутреннего мира героя:

Исердце втайной радости тоскует,

Чтожизнь, какстепь, пуста ивелика.

(1; 404)

Кончина святителя. Вэтом стихотворении раскрыт весьма характерный длябунинской лирики (см., например, «Невидно птиц…») «мотивный треугольник»: мотив редукции— мотив компенсации— мотив тождества.

Мотив редукции («Искрылось солнце жаркое влесах»; «Исчислен-

ный, он взвешен навесах»; «Какстынет лес, чтомиг хладеет тело» идр.)

имотив компенсации («Навстречу чьим-толедяным объятьям/выхо-

дит он изтемного дупла») (1; 414) образуют противоречивое единство,

300 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

смысловую напряженность которого снимает мотив тождества, раз-

вернутый врамках общей длявсего стихотворения темы святости:

Трава вросе. Болото дымом млечным Лежит влесу. Он наколенях. СВечным. (Тамже)

Дедушка вмолодости. Нафоне детально разработанной темы род-

ного очага ифамильных традиций реализован все тотже мотив тождества— вданном случае тождества сознания лирического субъекта

семейным ценностям. Вфинале стихотворения данное тождество рас-

пространяется инагероя текста— «дедушку вмолодости». Позиция лирического субъекта оказывается сопряженной спозицией героя— ивдействие вступает мотив обновления, соотнесенный сперспективой развертывания любовной тематики.

Последний шмель. Это стихотворение являет нам весьма характерный случай проекции лирического сознания наизначально внеш-

ний предмет (вданном случае им выступает «черный бархатный шмель»), врезультате чего создается пространство лирического диалога, пусть ипотенциального, возникает возможность вопроса, пусть ибезответа:

Черный бархатный шмель, золотое оплечье,

Заунывно гудящий певучей струной, Ты зачем залетаешь вжилье человечье Икакбудто тоскуешь сомной? (1; 421)

Ведущим мотивом встихотворении является известный нам мотив редукции. Данный мотив проходит пунктиром через все произ-

ведение («…тоскуешь сомной»; «…последние дни»; «…взасохшей татарке/…усни») идостигает своего максимального выражения впоследней строфе произведения («…давно опустели поля»; «…ужско-

ро вбурьян сдует ветер угрюмый/Золотого сухого шмеля!») (1; 422).

<<< < Предыдущая 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 2930 / 3730 31 32 33 34 35 36 37 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]