Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Теория мотива и проблемы мотивного анализа

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

08.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 2728 / 3728 29 30 31 32 33 34 35 36 37 > Следующая >>>

Заключение 271

прозы Пушкина. Полученные врезультате анализа семантические, син-

таксические ипрагматические данные, сучетом ихвариантных ивероятностных характеристик, типологически обобщены ипредставлены ввиде виртуального знакового целого мотива встречи, взятого вузусе его употребления врамках пушкинской художественной прозы. Насы-

щенность полученных результатов конкретной ивариативной худо-

жественной информацией может служить материалом дляразличных интерпретационных исследований прозаического творчества Пушкина.

Перспективой продолжения исследования может выступить сопо-

ставительный мотивный анализ повествовательного творчества различных писателей иэпох, проведенный вплане исторической поэтики, иконкретно— сточки зрения проблемы литературной преемствен

ности иразвития тематики ихудожественной семантики, сферы которых ирепрезентирует мотив какэлемент повествовательного языка.

Исключительно интересным иважным вплане исторической поэтики может стать изучение процессов генезиса повествовательных мотивов вхудожественном повествовании литературы Нового времени. Ещеодна проблема, своей предметной стороной выходящая запределы данного исследования илитературоведения кактакового, заключается вфункционировании повествовательного мотива втрадициях ижанрах нехудожественного повествования, внарративных дискурсах повседневного общения, прессы, политической деятельности, образования инауки.

Разумеется, это только некоторые извозможных проблемных

аспектов теории повествовательного мотива каксемио-эстетическо-

го феномена нетолько литературы, ноисамой жизни.

ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ

В СТИХОТВОРНОМ И ПРОЗАИЧЕСКОМ

ТЕКСТЕ

ВВЕДЕНИЕ

Лирическое событие и лирический мотив

Длятого чтобы определить специфику лирического мотива, необходимо вновь соотнести понятие мотива спонятиями события, дей-

ствия итемы, ноуже применительно кфеномену лирики.

Мотив кактаковой представляет собой обобщенную форму

семантически подобных событий, взятых врамках определенной

повествовательной традиции фольклора илилитературы. Вцен-

тре семантической структуры мотива— собственно действие, свое-

го рода предикат, организующий потенциальных действующих лиц

ипотенциальные пространственно-временные характеристики возможных событий нарратива. Так, можно говорить о«мотиве пого

ни» или«мотиве преступления», имея ввиду то, чтовразличных

фольклорных илитературных произведениях эти мотивы выража-

ются вформе конкретных событий погони илипреступления, свя-

занных сконкретными персонажами иконкретными обстоятельствами. Очевидно, чтотакое понимание мотива тесно увязывает его специфику сфеноменом повествования эпического рода ивтоже время вмалой степени приложимо клирической материи (вданном контексте мы выводим зарамки вопроса так называемые лиро-эпические жанры). Возможноли втаком случае уточненное толкова-

ние мотива, учитывающее особенности лирического произведения

илирики кактаковой?

Прианализе лирики исследователи, какправило, неставят этот

вопрос специальным образом иподмотивом нередко подразумевают любой повторяющийся элемент текста, выделяющийся устойчивой ихарактерной дляданной поэтической традиции семантикой

276 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

иустойчивым вербальным выражением. Очевидно, чтотакое понимание мотива несогласуется сболее строгой предикативно-собы-

тийной трактовкой мотива, которая взначительной степени принята

прианализе текстов повествовательных. Даивцелом, какпредставляется, считать мотивами все, чтоповторяется втексте иизтекста втекст, будь тообраз, деталь, какой-либо характерный стилистический штрих илипросто слово, наконец,— значит неоправданно расширять понятие мотива. Впротивоположность этой тенденции мы предлагаем

такое понимание лирического мотива, которое, во-первых, опирается

наего собственные сущностные признаки и, во-вторых, согласуется

спонятием повествовательного, илиэпического, мотива.

Специфика мотива влирике вомногом обусловлена существом лирического события, которое— иэто наш ключевой тезис— посвоей природе принципиально отличается отсобытия всоставе эпического повествования.

Основой лирической событийности выступает, вформулировке Ю.Н.Чумакова, «перемещение лирического сознания» [Сюжетосложение врусской литературе, 1980. С.159], иначе— дискретная динамика

состояний лирического субъекта1. Ивдругой работе: «Лирический сюжет возникает каксобытие-состояние, проведенное экзистенциаль-

но-поэтическим временем…» [Чумаков, 2019. С.87].

Эпическое событие— это, поМ.М.Бахтину, рассказанное собы-

тие, это событие, объективированное рассказом ипотому отделенное отчитателя илислушателя. Это событие происшествия, случившегося скем-либо, илисобытие действия ипоступка, произведенного исовер-

шенного кем-либо, нотолько немной— читателем илислушателем, принципиально отделенным иотинстанции героя, иотинстанции повествователя. Напротив, лирическое событие— это субъективированное событие переживания [Левин, 1994], непосредственно вовлекающее всвое целое именя, читателя, сопряженного синстанцией лирического субъекта. Схематично это положение можно представить

следующим образом: лирический субъект— это иголос стихотворения,

1 В данном контексте мы можем пренебречь тонкими градациями в функци-

о-нальном статусе лирического субъекта — см. об этом: [Гинзбург, 1974; Корман, 1978; 1982; Бройтман, 1997; 1999].

Введение 277

ивнутренний герой этого голоса, ноия, читатель, оказываюсь впози-

ции внутреннего героя иразделяю его переживание, аголос это дву-

единое целое объединяет. Якакчитатель стихотворения темсамым оказываюсь внутри его событийности. Поэтому олирическом событии неможет быть рассказано (ибо некому рассказывать), аможет быть явлено— всамом дискурсе. Снова процитируем Ю.Н.Чумакова: «лирический сюжет— это лирический мир, который воспринимается весь сразу ицеликом, иименно поэтому он внерационален, вне-

нарративен, иего нельзя рассказать» [Чумаков, 2019. С.58]. Лирическое

событие осуществляется непосредственно вактуализированном дискурсе лирики.

Вэлементарном виде эта особенная событийность представлена вжанрах лирической миниатюры: состояние окружающего мира

(каквсамом широком смысле, так ивлюбом частном аспекте) актуализируется ввосприятии лирического субъекта исубъективируется им. Происходит диалогическая встреча двух начал— лирического субъекта кактакового исубъективированного им объекта восприятия,— чтоприводит ккачественному изменению состояния самого ли-

рического субъекта, атакже его коммуникативного двойника вобразе

читателя1. Вобщем виде существо лирического события можно свести именно кпоследней формуле: это качественное изменение состо- яния лирического субъекта, несущее экзистенциальный смысл дляса- мого лирического субъекта иэстетический смысл длявовлеченного влирический дискурс читателя. Особо подчеркнем, чтопресуппози-

ция лирического события может быть неявлена влирическом дискур-

се и, соответственно, опущена всамом лирическом тексте— какэто

характерно, например, длястихотворений А.А.Фета.

Определив специфику лирического события, мы получаем достаточные основания дляпредметного разговора оспецифике мотива всоставе лирического дискурса. Представляется, чтоприрода мотива влирике, посуществу, таже самая, чтоивэпическом повествовании:

итам, издесь воснове мотива лежит предикативный (илисобственно

действовательный) аспект событийности— однако приэтом, какбыло

1 О диалогизме как основе лирической событийности см.: [Бройтман, 1999;

2000].

278 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

раскрыто выше, принципиально различается природа самой событийности влирике иэпике.

Самое лирическое действие также отличается отдействия эпиче-

ского. Дело втом, чтодействие влирическом тексте развертывается

вне синтагматического поля наррации, ипоэтому оно внешне может казаться дезорганизованным: лирический голос может говорить овся-

ком действии, овсяком происходящем, чтотолько попадает всферу его «перемещающегося сознания», иначе— всферу его причастного событийного созерцания.

Соответственно, иным является икачество связности текста влирике: оно основывается ненапринципе единства действия (что характерно дляфабульно организованного эпического повествования),

анапринципе единства переживания, или, чтотоже самое, един ства лирического субъекта— привсех его качественных изменениях,

привсей присущей ему внутренней событийности

. Именно поэтому

столь характерный длялирики повтор неразрушает, а, напротив, укре-

пляет текст, поддерживая единство лирического субъекта,— вотли-

чие отэпического повествования, которому прямые повторы проти-

вопоказаны, потому чтонарушают единство действия2.

Другим влирике является иотношение мотива итемы, иименно это отношение осознается какспецифически лирическое. Всякий мотив влирике исключительно тематичен, илюбому мотиву здесь можно поставить всоответствие определенную тему. Инаоборот, лирическая тема кактаковая исключительно мотивна посвоей природе, имотивы какхарактерные предикаты темы развертывают

ее3. Приэтом благодаря своей изначальной мотивности лирическая тема носит перспективный характер, вотличие отретроспективной

повествовательной темы. Это значит, чтовлирике нестолько мотивы

1 «Лирическое “я” никогда не выходит за свои собственные пределы, оно лишь подходит к этим пределам» [Капинос, Куликова, 2006. С. 295].

Вобщем плане ороли повторов влирическом стихотворении см. уЮ.Н.Тыня-

нова в«Проблемах стихотворного языка» [Тынянов, 2002. С. 125–133].

В данном контексте предельно точно прочитываются уже процитированные нами выше слова Ю. М. Лотмана: «Предикаты, отнесенные в системе культуры в целом или в каком-либо определенном разряде текстов к данной теме, можно

определить как мотивы» [Лотман, 1975. С. 142].

Введение 279

вихконкретном событийном выражении определяют тему (чтохарактерно дляэпического повествования), сколько сама тема выступает основанием длясобытийного развертывания серии сопряженных сней мотивов1. Впоследнем утверждении ключевую роль играет понятие серии: воснове лирического текста лежит ненарративная после-

довательность мотивов, аихтематическая серия [Томашевский, 1996.

С.231–242].

Перспективностью лирической темы объясняется иее эксплицитный характер: лирическая тема значительно чаще, нежели тема повествовательная, оказывается выраженной вявной словесной фор-

ме— либо вназвании стихотворения, либо всамом тексте (поэтому

применительно клирике иговорят о«словесных темах» [Жирмунский,

1977. С.30] и«ключевых словах» [Хализев, 1999. С.268]). Повествовательная тема— кактема ретроспективная, какрезультат, анеповод

длясочетания мотивов,— носит, какправило, имплицитный характер

[Жолковский, Щеглов, 1975. С.144].

Вцеломже лирическая тема принципиально ипредельно рематична [Женетт, 1998. Т. 2. С.361–362], ивэтом отношении она функционально сливается слирическим мотивом. Поэтой причине смешение

илиосознанное совмещение понятий темы имотива впрактике анализа лирического текста происходит гораздо чаще, нежели примотивном анализе эпического повествования.

Характерным примером такого совмещения понятий являются

наблюдения, изложенные вЛермонтовской энциклопедии встатье

«Мотивы поэзии Лермонтова» [Лермонтовская энциклопедия, 1981. С.290–312]. Вкачестве мотивов здесь называются, какправило, лирические темы, характерные длятворчества поэта: «свобода иволя», «одиночество», «странничество», «изгнанничество», «родина», «память изабвение», «обман», «мщение», «покой», «земля инебо», «сон», «игра», «путь», «время ивечность» идр. Так, автор вступительных замеча-

ний кстатье пишет: родина— это тема, «наиболее приближающаяся

кпонятию мотива» [Щемелева, 1981. С.291]. Приведем ещеодно высказывание Л.М.Щемелевой, вкотором совмещаются понятия мотива

1 О мотивном развертывании лирической темы см.: [Жирмунский, 1996.

С.412–414].

280 ЛИРИЧЕСКИЙ МОТИВ…

итемы: «Особо вцикле мотивов выделены неиндивидуально лермон-

товские, нозанимающие большое место вего творчестве т.н. вечные темы: время ивечность, любовь, смерть, судьба» [Тамже].

Так, например, состихотворением М.Ю.Лермонтова «Узник» (1837) авторы статьи связывают «мотив свободы», «мотив неволи» и«мотив одиночества» [Тамже. С.292–294]. Нанаш взгляд, это немотивы, атипичные темы, задающие общее пространство семантического раз-

вития стихотворения. Между темразвертывание вего тексте лири-

ческого действия илирической событийности кактаковой (сопорой

наопределенную парадигму мотивов) носит более сложный характер.

Покажем это напримере анализа данного стихотворения. Дляудоб-

ства восприятия приведем его текст полностью

Отворите мне темницу,

Дайте мне сиянье дня, Черноглазую девицу, Черногривого коня!

Якрасавицу младую

Прежде сладко поцелую,

Наконя потом вскочу,

Встепь, какветер, улечу.

Ноокно тюрьмы высоко,

Дверь тяжелая сзамком; Черноокая далеко,

Впышном тереме своем,

Добрый конь взеленом поле

Безузды, один, поволе

Скачет весел иигрив, Хвост поветру распустив.

Одинок я— нет отрады; Стены голые кругом,

1 Текст стихотворения цитируется по изданию: Лермонтов М. Ю. Собрание

сочинений: в 4 т. Л., 1979–1981. Т. 1: Стихотворения, 1828–1841. Л., 1979. С. 377.

<<< < Предыдущая 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 2728 / 3728 29 30 31 32 33 34 35 36 37 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]