Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Рефракционная теория художественного перевода. Монография
.pdf
61
результате художественного познания отношения «человек –
мир». Объективация смыслов с установкой на эстетическую
значимость приводит к актуализации творческого потенциала
языка в художественном словесном творчестве, в частности, за
счет дезавтоматизации процесса порождения знака, развития и
углубления его асимметричного дуализма, актуализации внутренней формы слова. При художественной объективации авторской концепции происходит ценностное осмысление и
«ранжирование» знаков естественного языка на доминантные и
дополнительные с точки зрения их способности выражать мысли автора.
При рассмотрении формы художественного текста необходимо учитывать его семиотический и структурный аспекты.
Спецификой художественного знака является его образность,
заключающаяся в семантической двуплановости. Р. О. Якобсон
отмечает, что если знак первичной моделирующей системы
строится на связи между означающим и означаемым, основанной преимущественно на их «кодифицированной смежности»,
что обусловливает «плоскостный» и «устойчивый» характер семантики обычного знака [1975: 223], то знак вторичной моделирующей системы строится на связи между означающим и означаемым, которая осложнена, во-первых, импликацией в его
структуре означаемого и означающего первичного знака, поскольку является результатом его генерализации, во-вторых,
разнообразными функционально-контекстуальными отношениями вторичного знака. В концепциях А. А. Потебни и
Б. М. Энгельгардта образность художественного слова объясняется актуализацией его внутренней формы, что составляет его
основное отличие от слова, используемого в других типах текста. Полагаем, что образность художественного знака мотивирована прежде всего образностью художественного осмысления
отношения «человек – мир», характер которой обусловливает
своеобразие словесной образности каждого произведения.
При рассмотрении структурного аспекта художественного
текста необходимо учитывать высокую степень его организованности и два основных вида художественной речи, различающиеся структурой ритма: стихотворный (соотносимый с понятием поэзии) и нестихотворный (соотносимый с понятием прозы).
62
В структурном аспекте художественный текст представляет собой сложную систему соотнесенностей, которая основана на сои противопоставлении элементов. При этом поэтический текст,
являясь сложно организованным смыслом, генерируемым по
принципу возращения, характеризуется взаимной эквивалентностью и параллелизмом компонентов, что обусловливает принципиальную невычленимость слова из поэтического текста и его
специфическую ритмичность [Лотман 1994; Якобсон 1987]. На
рубеже XX – XXI вв. феноменологическое триединство «ритм –
форма – содержание» получило свое математическое обоснование при изучении процессов, протекающих в художественном
творчестве, методом ритмико-гармонической точности в эстетико-формальном стиховедении, разрабатываемом
О. Н. Гринбаумом с опорой на философско-феноменологическое
и математическое знание [Гринбаум 2000, 2001а, 2001б, 2008].
Необходимо отметить, что понятия поэзии и прозы получили в истории широкую и узкую трактовку. Являясь производным от греческого слова «poieo» («творю»), термин «поэзия»
(греч. «poiesis») имеет значение «творчество». Он служит для
обозначения разных по объему объектов, поэтому может трактоваться в широком и узком смысле: с одной стороны, поэзией в
широком значении термина называют искусство слова, с другой,
в узком значении, – только стихотворную, ритмически построенную речь, а также «совокупность стихотворных произведений
какого-л. народа, времени, поэта или группы поэтов» и «очарование, обаяние; что-л. прекрасное, волнующее» [СИС 1989: 405].
Термин «проза» (лат. «prosa»), восходящий к латинским
словам «prorsa» («прямая») и «proversa» («обращенная вперед»,
в отличие от лат. «versus» – «повернутый назад») также обозначает явления разного объема: в широком смысле – «сплошную
речь произвольного ритма, подчиненную в первую очередь информационной установке», а в узком – «совокупность нестихотворных художественных произведений» [там же: 411]. При
этом в отличие от термина «поэзия» прозой также принято
называть «обыденность, повседневность» [там же].
Широкая трактовка данных понятий связана с их первоначальным толкованием, уходящим корнями в историю словесного искусства. Если первоначально поэзией называли
63
именно словесное искусство в целом в связи с преобладанием в
нем вплоть до Нового времени стихотворной формы и близких
ей ритмико-интонационных форм, то прозой первоначально
назывались все нехудожественные словесные произведения, в
частности философские, научные, ораторские и публицистические. Широкая исторически сложившаяся трактовка понятия
поэзии объясняет возможность и широкого толкования понятия
поэтичности как качества произведения словесного творчества,
отличающего его от произведений других видов искусства и от
других типов текстов.
В то же время узкая трактовка терминов «поэзия» и «проза», связанная с понятием стихотворной формы, приводит к
необходимости специального определения понятия поэтичности
в соотношении с понятием стиха. Интересно, что поэзия возникает именно в стихотворной форме. В ней существовали основные жанры античности, средневековья, Возрождения и классицизма. До Нового времени стихотворная форма являлась тем
уникальным способом организации речи, который превращал
словесное высказывание в творчество. Возникнув как обособление от утилитарной прозы, стихотворная форма упорядочивала
звучащую речь и характеризовалась «эстетикой завершенности»
[Кожин 1987: 293]. Она соотносилась в эстетике прошлого с категорией прекрасного, представляя собой «заранее установленное ограничение, которое создает возвышенность и красоту слова» [Там же]. Посредством нее эмпирический факт превращался
в факт художественный. При этом проза, утвердившаяся как
форма словесного искусства лишь в XVIII – начале XIX в.
вследствие ослабления значимости факторов, породивших поэзию, развивалась до Нового времени на периферии словесного
искусства, оформляя смешанные, полухудожественные словесные явления, такие как исторические хроники, мемуары, проповеди, философские диалоги, а также «низкие» жанры, например
фарсы и мимы.
Размышляя о соотношении поэзии и прозы и их дифференцирующих признаках, Ю. М. Лотман [1994] выделяет в генезисе поэзии и художественной прозы этапы расподобления и
уподобления языка. Стихотворная речь, отличная от разговорной и всех видов письменной нехудожественной речи и перво-
64
начально единственная форма словесного искусства, послужила
материалом для воссоздания действительности средствами
«обычного» языка, что привело к появлению художественной
прозы. С одной стороны, она соотносилась с поэзией предшествующего времени по принципу контраста, а с другой стороны,
при устремленности к «обычной» речи не сливалась с ней. Следующий этап характеризуется сосуществованием поэзии и прозы как самостоятельных художественных систем, коррелирующих между собой. Таким образом, художественная проза определяется как эстетическая система, возникшая в процессе отрицания поэтической системы, и поэтому рассматривается как эстетически вторичная по отношению к поэзии и воспринимаемая
на ее фоне. В связи с этим художественная проза считается эстетически более сложной системой.
В зависимости от двух способов организации художественной речи (стихотворной и прозаической) можно выделить
два вида языковой формы художественного текста: прозаическую и стихотворную художественную форму, которые могут
быть свойственны произведениям всех трех родов литературы:
эпоса, лирики, драмы. Примерами этого могут служить такие
произведения, как роман в стихах А. С. Пушкина «Евгений Онегин», «Стихи в прозе» И. С. Тургенева, драматические произведения У. Шекспира, написанные как прозой, так и стихами. Соответственно свойство художественной языковой формы может
трактоваться в широком смысле как характерное для всех художественных текстов. В то же время с учетом дифференциации
прозаической и стиховой организации художественной речи
данное свойство может трактоваться в узком смысле как свойство художественной стиховой или художественной прозаической формы, что обусловливает возможность общей и специальной трактовки самого понятия поэтичности в зависимости от
способа организации художественной речи.
В общем, широком, значении поэтичность является сущностью художественного текста любой формы и может быть определена как реализованное в системе образов и объективированное
в художественной языковой форме идейно-эмотивное единство,
генерированного в процессе художественного познания.
65
В узком, специальном, смысле поэтичность является сущностью художественного стихотворного текста, часто называемого художественным, и представляет собой единство таких его
типологических свойств, как идейность и эмотивность, образность, художественная стиховая форма. Такой подход позволяет
учитывать своеобразие систем стихосложения, развившихся в
национальных культурах в зависимости от специфики национальных языков, и включает в себя такие традиционно рассматриваемые стиховедением характеристики поэтического текста,
как: метр, размер, рифма, внутристиховые интеграционные связи, межстиховые реляционные связи, тип строфы, тип композиции. При этом поэтичность, с нашей точки зрения, нельзя приравнивать к стихотворности: не всякий текст, написанный в стихотворной форме, обладает качеством поэтичности, поскольку
не каждый стихотворный текст порождается в процессе художественного осмысления отношения «человек – мир».
Также в специальном смысле поэтичность является сущностью художественного прозаического текста и объединяет
такие его типологические свойства, как идейность и эмотивность, образность, художественную прозаическую форму. Такое
толкование позволяет говорить о поэтичности художественной
прозы. Напомним, что, если понятие художественности связано
с идеей принадлежности прозаического текста к сфере искусства, то качество поэтичности, учитывающее специфику используемого материала и процесс эстетической языковой объективации, определяет специфику художественной прозы как словесного искусства в ряду других видов искусств.
Узкая трактовка понятия поэтичности, с одной стороны,
учитывает историческую соотнесенность словесного искусства
со стихотворной формой, с другой – дифференциацию поэзии и
художественной прозы, связанную с культурой эпохи Возрождения и появлением итальянской новеллы Возрождения. В целом мы полагаем, что возможность использования термина «поэтичность» в широком и узком смысле для обозначения типологической доминанты художественного текста обусловлена генезисом словесного искусства.
66
Специфика художественной языковой формы в единстве
знакового и структурного аспектов объясняет такие антиномии
художественного текста, как спонтанность и высокую степень
организованности, мягкость художественного языка и жесткость
структуры. Кроме того, данное свойство позволяет разграничивать, во-первых, поэзию и художественную прозу, во-вторых –
текст художественный и стихотворный, имеющий стиховую организацию, но не обладающий качеством поэтичности, в-третьих
– художественную прозу и другие виды прозаически организованных текстов. Рассмотренное свойство художественного текста мотивировано его свойствами глубинного уровня – идейностью, эмотивностью и образностью. Именно детерминированность формы художественной концепцией автора отличает художественный текст от текстов, имеющих стихотворную или
прозаическую форму, но не обладающих поэтичностью и не являющихся художественными по своей сути.
Таким образом, на основе выявленных свойств поэтичность трактуется как реализованное в образной системе и характеризующееся эстетически ценной языковой объективацией
идейно-эмотивное единство, порожденное художественным
познанием ценностного аспекта связи «человек – мир». С глубинным уровнем процесса порождения художественного текста, в нашем представлении, соотносятся свойства идейности,
эмотивности и образности. На глубинном уровне текстопорождения протекают процессы познания и образного осмысления
ценностного аспекта отношения «человек – мир» и генерации
на этой основе художественного замысла. Поверхностный уровень составляют процессы объективации художественной концепции автора, сформированной при художественном освоении
действительности.
В целом поэтичность трактуется нами как комплексная
текстовая категория, представляющая собой единство типологических свойств художественного текста и охватывающая его
глубинный и поверхностный уровни. Она составляет специфику
художественного мышления при генерации смыслов и их объективации [Шутёмова 2011]. Именно единство названных типоло-
67
гических свойств определяет качество художественного текста,
отличающее его от других типов текста.
2.2. Поэтичность, литературный род и жанр:
соотношение понятий
При обобщении ранее изложенного необходимо еще раз
подчеркнуть, что поэтичность составляет, с одной стороны,
сущность художественного текста, дифференцирующую его от
других типов текста, с другой – отличие произведения словесного искусства от произведений других видов искусства. При этом
понятие поэтичности соотносится не только с понятием форм
художественной речи, но и с понятиями литературного рода и
жанра. Соответственно, в широкой трактовке поэтичность есть
сущностное свойство художественного текста в целом, т. е.
единство таких его типологических свойств, как идейность, эмотивность, образность и художественная языковая форма.
В зависимости от формы организации художественной
речи понятие поэтичности может быть конкретизировано и трак-
товаться в узком плане как поэтичность художественного
прозаического текста и поэтичность художественного стихотворного текста, т. е. поэтичность художественной прозы и
поэзии соответственно.
В зависимости от рода литературы понятие поэтичности
может рассматриваться в узком плане как поэтичность эпоса,
лирики и драмы. Поэтичность эпоса – эпичность – есть единство
идейности, эмотивности, образности и художественной формы
эпических произведений, характеризующихся установкой на «сообщение о чем-то внешнем говорящему, явленные в форме повествования» [Хализев 2004: 310], что не противоречит литературоведческому представлению об эпичности / эпическом как «величественно-спокойном, неторопливом созерцании жизни в ее
многоплановости, широте взгляда на мир и его принятии как целостности» [Там же]. Поэтичность лирики – лиричность / лиризм
– объединяет типологические свойства лирических произведений,
которым свойственна «речевая экспрессия», «возвышенная эмоциональность, сопряженная с областью задушевного, интимного,
68
личного» [Там же]. Поэтичность драмы – драматичность / драматизм – означает идейно-эмотивное единство, образность и специфику художественной формы драматических произведений, в
которых актуализируется апеллятивная функция речи, при этом в
теории литературы драматизмом также называют «умонастроение, связанное с напряженным переживанием каких-то противоречий, с взволнованностью и тревогой [Хализев 2004: 310].
Кроме того, узкая трактовка понятия поэтичности может
быть предложена в соотношении с понятием «литературный
жанр», поскольку последний является одним из факторов, определяющих поэтичность, как сущностное свойство произведения
словесного искусства. В литературоведческом энциклопедическом словаре понятие «жанр литературный» определяется как
«исторически складывающийся тип литературного произведения»
[Кожинов 1987: 106]. Жанры, при всей остроте проблемы их исторического развития и классификации, выделяются преимущественно на основе следующих критериев: 1) принадлежность к
определенному литературному роду, 2) обладание доминирующим эстетическим качеством, 3) объем и структура произведения.
Исследователи отмечают наличие у литературного жанра
как внешнего, формального, так и внутреннего, содержательного, плана, выявляя связь жанровой формы с тематикой произведений и особенностями художественного мировосприятия автора, и формулируют тезис о содержательности жанровой формы
[Бахтин 1979; Лихачев 1979; Хализев 2004]. При этом, как отмечает М. Л. Гаспаров, «за твердыми стиховыми формами закрепляется более или менее твердое содержание» [1987: 436]. Так,
например, танка, являясь древнейшим жанром японской поэзии,
формально представляет собой нерифмованное пятистишие из
тридцати одного слога (схема: 5+7+5+7+7), сочиненное на темы
любви, разлуки, странствий, времен года и изобилующее тропами, создающими эффект иносказания [Горегляд 1987: 434].
Обладая внешним и внутренним планами, жанр формально и содержательно влияет на поэтичность произведения. Авторы часто сознательно выбирают определенный жанр, исходя из
его содержательных и формальных возможностей, для реализации своего художественного замысла.
69
Всем художественным текстам свойственно соединение
общих характеристик жанра (как типа литературных произведений) с жанровым своеобразием отдельного произведения, обладающего индивидуальной поэтичностью. Именно поэтичность
каждого произведения становится «кирпичиком» в постепенно
складывающемся типе литературных произведений, вызывает
изменение жанров, влияет на их историю. В этом, в частности,
проявляется свойственная категории поэтичности диалектика
общего и единичного. С одной стороны, поэтичность каждого
произведения индивидуальна, в этом категория поэтичности соотносится с философской категорией единичного. С другой стороны, произведения определенного автора, жанра, эстетического
направления или эпохи в целом характеризуются доминирующей идейностью, эмотивностью, образностью и преобладающими принципами эстетической объективации художественной
мысли, что позволяет соотнести категорию поэтичности с философской категорией общего.
Поэтичность произведений определенного жанра мож-
но рассматривать, на наш взгляд, как характерное для того или
иного типа литературных произведений сопряжение традиционных для него идейности и эмотивности, образности и эстетических принципов их языковой объективации. Так, при всей
размытости и неопределенности понятия «элегия», отмечаемой
исследователями [Гаспаров 1987; Хализев 2004], поэтичность
произведений этого жанра – элегичность – можно трактовать как
сопряжение характерных для него свойств:
1) идейности и эмотивности, ставших традиционными
именно для элегии,
2) сложившейся веками в элегических произведениях богатой системы образов, в которой реализуется художественная
мысль авторов,
3) выработанных в истории элегии эстетических принципах языковой (стиховой) объективации художественных концепций.
Отметим, что формальные свойства лирического жанра элегии, возникшего в VII в. до н. э., эволюционировали от элегиче-
ского дистиха (сочетание гекзаметра с пентаметром) до стихотворной формы средней длины без отчетливой композиции с по-
70
вествованием от первого лица, при этом содержательный план
элегии характеризуется разнообразием и включает моральнополитические мотивы (Каллин, Тиртей, Феогнид), любовную тематику (Катулл, Проперций, Овидий), медитативность, выражение грусти и печали (Т. Грей, Э. Юнг, А. Ламартин, А. Шенье).
Соответственно поэтичность произведений жанра баллады
– балладность – можно рассматривать как сопряжение свойств,
сложившихся в процессе его эволюции:
1) характерной для баллад идейно-эмотивной основы,
2) традиционной для них образности,
3) принципов эстетической языковой (стиховой) объекти-
вации поэтической мысли.
Под балладой понимают твердую форму французской поэзии XIV–XV вв., развившуюся из скрещения северно-французской танцевальной «баллеты» и провансальско-итальянской полуканцоны и включающую три строфы, окачивающиеся на одинаковые рифмы (ababbcbc для восьмисложного стиха и ababbccdcd для десятисложного стиха), рефрен и заключительную
полустрофу. Баллада, ставшая лиро-эпическим жанром англошотландской народной поэзии XIV–XVI вв., характеризовалась
повествованием на исторические, сказочные-бытовые темы,
окрашенным трагизмом, таинственностью, драматической диалогичностью, и породила в эпоху романтизма жанр литературной баллады. Аналогично можно характеризовать поэтичность
оды, сатиры, триолета, рондо, секстины, терцины, канцоны, рубаи, газели и т. д.
Соответственно логике соотношения единичного и общего
изучение поэтичности отдельного произведения предполагает
анализ системы его индивидуальных свойств, в то время как
изучение поэтичности жанра в целом требует обобщения полученных результатов исследования типологической доминанты
стихотворений, относящихся к этому типу литературных произведений, что позволяет характеризовать и содержательный, и
формальный планы жанров.
С общей философской точки зрения поэтичность, представляющая собой типологическую доминанту художественного
текста, является категорией, выражающей неотъемлемую от бытия объекта его существенную определенность, благодаря кото-
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]