Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:На стезю журналиста. Введение в специальность. Учебное пособие для бакалавров
.pdf
151
стенных газет) рухнула и прежняя классификация жанров»65. Тут в духе известного общества «Знание», которое всегда отличалось прямолинейностью
подходов, заявлено твердо: «рухнула прежняя классификация». Почему? —
остались и очерки, и корреспонденции, и несмешные, как правило, фельетоны.
Дальнейший перечень жанров покажет, как многое осталось из прошлого. Если
говорить о печатных СМИ, то, конечно, все многообразие жанров, вся их пестрая, но во многом застывшая палитра представлена газетными жанрами, которые естественно перешли на сайты и веб-издания. Тут вековой мировой опыт,
тут трехсотлетняя практика отечественного печатного слова, тут ежедневные
поиски и подтверждение традиции.
Александр Пушкин блистательно владел всеми литературными и журналистскими жанрами. Из дневников Пушкина, написанных летом 1831 г., когда
он жил на даче в Царском Селе, мы видим, как оттачивал он газетно-информационный стиль. Эти записи были обработаны поэтом в качестве образца политической информации, которую он хотел ввести в своей газете «Дневник»,
предполагавшийся к изданию. В качестве образцов они были представлены
Бенкендорфу, однако проект издания такой газеты, увы, не осуществился. Но
для примера и исторического напоминания приведем три:
«1831 26-го июля. Вчера государь император отправился в военные поселения (в Новгородской губернии) для усмирения возникших там беспокойств.
Несколько офицеров и лекарей убито бунтовщиками. Их депутаты пришли
в Ижору с повинной головою и с распискою одного из офицеров, которого пред
смертию принудили бунтовщики письменно показать, будто бы он и лекаря
отравливали людей. Государь говорил с депутатами мятежников, послал их
назад, приказал во всем слушаться графа Орлова, посланного в поселения при
первом известии о бунте, и обещал сам к ним приехать. “Тогда я вас прощу”, —
сказал он им. Кажется, все усмирено, а если нет еще, то все усмирится присутствием государя»66.
«Сентября 4. Суворов привез сегодня известие о взятии Варшавы. Паскевич ранен в бок. Мартынов и Ефимович убиты; Гейсмар ранен. — Наших пало
6 000. Поляки защищались отчаянно. Приступ начался 24 августа. Варшава
сдалась безусловно 27. Раненый Паскевич сказал: Du moins j'ai fait mon devoir
(перевод с фр. “По крайней мере я исполнил свой долг”). Гвардия все время
стояла под ядрами. Суворов был два раза на переговорах и в опасности быть
65
Основы творческой деятельности журналиста : учебник для студентов вузов / ред.-сост.
С.Г. Корконосенко. СПб. : Знание, 2000. С. 130.
66
Пушкин А.С. Из дневника 1831 года / Pushkin, from diary. URL: http://bookworm-
quotes.blogspot.ru/2011/12/1831-pushkin-from-diary.html?m=1
152
повешенным. Государь пожаловал его полковником в Суворовском полку. Паскевич сделан князем и светлейшим. Скржнецкий скрывается; Лелевель при Раморино; Суворов видел в Варшаве Montebello (Lannes), Высоцкого, начинщика
революции, гр. А. Потоцкого и других. Взятие под стражу еще не началось.
Государь тому удивился; мы также».
«Мнение Жомини о польской кампании: Главная ошибка Дибича состояла
в том, что он, предвидя скорую оттепель, поспешил начать свои действия наперекор здравому смыслу, 15 дней разницы не сделали бы. Счастие во многом помогло Паскевичу. 1) Он не мог перейти со всеми силами Вислу; но на Палена
Скржнецкий не напал. 2) Он должен был пойти на приступ, а из Варшавы выступило 20 000 и ушли слишком далеко. Ошибка Скржнецкого состояла в том,
что он пожертвовал 8 000 избранного войска понапрасну под Остроленкой. Позиция его была чрезвычайно сильная, и Паскевич опасался ее. Но Скржнецкого
сменили недовольные его действиями или бездействием начальники мятежа,
и Польша погибла»67.
Коротко, сухо, с цифрами, выкладками, конкретными лицами и пружинами событий. Поэтому мы и начнем беглый перечень жанров именно с информации, с газеты.
5.1. Газетные жанры
Обратимся к перечислительной классификации, на которой сходятся многие опытные газетчики.
Информационные жанры
Информация… А также «новость», «информационное сообщение», «курьер событий», элемент «бегущей строки», «горячей линии»… Оперативное
краткое изложение сущности актуальных факта, события, явления.
Заметка. По сути, расширенная (в меру) информация, которая может
включать в себя краткое изложение (два-три предложения) предыстории факта,
события или явления.
Корреспонденция. Это то, во что превращают свои заметки все начина-
ющие или слабые журналисты. На самом же деле корреспонденция отличается
67
Пушкин А.С. Из дневника 1831 года / Pushkin, from diary. URL: http://bookworm-
quotes.blogspot.ru/2011/12/1831-pushkin-from-diary.html?m=1
153
от заметки большими информативными возможностями за счет объема, повествовательности и широты освещения (детализирование, прогнозирование).
Очень часто корреспонденция имеет адрес — откуда она и по какому поводу.
Репортаж. Репортаж — король газетных жанров. Изложение актуального
фактического материала, полученного с «места происшествия». Рассказчик —
непосредственный участник события или наблюдатель. Здесь допустимы эмоциональность, междометия, субъективные ощущения. Зачастую используется
прямая речь, короткие диалоги.
Интервью. Диалог журналиста со вторым лицом, имеющий целью краткое освещение факта, события, явления, рассказ о самом субъекте.
Комментарий. Объяснение, «расшифровка» сложной фактуры, представ-
ленной, как правило, в ином материале. Или отношение автора к данной проблеме или чьему-либо мнению.
Отчет. …Он и есть отчет. Пишется после пресс-конференций, презента-
ций, симпозиумов, съездов. Та же заметка или корреспонденция, последовательно перечисляющая полученную фактуру, иногда с вкраплением прямой речи главных действующих лиц.
Опрос. Симбиоз журналистики и социологии. Представление коллектив-
ного мнения по одному или нескольким специально выбранным проблемам,
темам, вопросам.
Вопрос — ответ.
1. Ответ специалиста или редакции на вопросы читателей (например,
«прямая связь»).
2. «Пинг-понг» — автономно при презентации персон или рассказах
об известных людях. Как прием часто венчает беседу или интервью.
Совет. Родственный предыдущему жанр, отличающийся лишь отсутстви-
ем вопроса. В любом случае это — узкоспециализированная информация: «советы садоводам», «наш домашний доктор»…
Пресс-релиз. «Закулисный жанр», ибо готовится, как правило, PR-
журналистом для коллег из общественно-политических СМИ или специалистов. Фактологическая презентация объектов, субъектов и событий, служащая
сырьем или одним из источников для подготовки публикации разного жанра
(от… и до…).
Некролог. Не путать с извещением о кончине. Некролог — это рассказ об
этапах жизни умершего со словами прощания и скорби.
154
Аналитические жанры
Отчет. Абсолютно иной жанр, нежели информационный отчет. Принципиальное отличие — в активном восприятии полученной фактуры: сопоставление фактов, поиск слабых мест, расстановка акцентов, комментирование, резюмирование.
Корреспонденция. На самом деле многие избегают правдивого определения этого жанра. Потому что это — чистой воды микс! Элементы как минимум трех «чистых жанров», в корреспонденции присутствуют всегда репортаж
(но без живых картинок), комментарий, резюме…
Интервью. «Поиск истины» в диалоге между журналистом и вторым лицом, в ходе которого журналист ограничивает себя постановкой четких вопросов, но ставит их так, чтобы ответы интервьюируемого, складываясь в логическое повествование, как можно глубже раскрыли суть выбранной темы.
Вообще интервью — молодой жанр. Оно пришло в российскую журналистику только во второй половине ХIХ в. из западноевропейской журналистики.
Трудно представить это, но с начала ХVIII в., то есть от зарождения российской
журналистики, интервью не практиковалось. Жанра, в рамках которого один человек напрямую спрашивает что-то у другого с целью узнать неизвестное и обнародовать результат примерно в том виде, в каком происходил разговор, не
было. Это даже считалось неприличным — не на исповеди чай! Вообще-то задавать вопросы с уверенностью, что ответят, — это привилегия. Допустить до
разговора с важной персоной какого-то борзописца вообще казалось немыслимым. Хронологически появление интервью в нашей печати совпадает с демократизацией СМИ, с расцветом русской драматургии, а к рубежу веков, когда
К.С. Станиславский развернул реформирование русского театра, интервью
в прессе уже прижилось весьма основательно. Хотя тот же Гиляровский включал беседы в глубину репортажей и очерков. Охотно беседовали с журналистами Л.Н. Толстой, А.П. Чехов, И.А. Бунин. Писатели первыми почувствовали
возможности, которые открывает интервью: речь от первого лица; особая психологическая интимность процесса; обращение к большой аудитории как к одному человеку и, наоборот, обращение к одному с широким адресатом. Ныне —
время расцвета интервью. Несколько дипломов выпусков 2016 г. в МГИКе было
посвящено жанру интервью.
Беседа. Принципиальное отличие от интервью в активности журналиста
до соотношения объемов авторских слов 1:4, а то и больше, если беседа идет на
равных. Ясно, что журналист, участвующий в беседе, должен быть достоин собеседника, знающим человеком или неплохим специалистом в данной области.
155
Круглый стол. То же самое, что беседа, но в процессе общения участвуют более двух человек, представляющих, как правило, разные сферы деятельности, но объединенные решением одной или более проблем.
Комментарий. Призван не столько разобрать по полочкам сложную фактуру, но и в полной мере публично выразить свое мнение по отношению к событию, факту, явлению.
Анкета. Результат анкетирования, обобщенный и снабженный резюме.
Позволяет определить коллективное мнение по тем или иным проблемам и на
основе анализа дать ему социальную, экономическую, политическую, иную
оценку.
Мониторинг. Систематическое фиксирование показателей динамики
развития определенных явлений, событий, фактов, иногда снабжаемое комментариями автора или специалистов.
Рейтинг. Ранжирование по разным характеристикам событий, личностей,
групп лиц, разных показателей: сводка, топ-10 и т.д.
Рецензия. Аргументированный критический отзыв, чаще всего о произведении литературы, искусства.
Статья. Часто употребляется как обобщающее определение любого журналистского произведения. Статья как жанр характеризуется глубоким анализом
предмета освещения, обобщением фактов, вскрытием закономерностей в развитии явлений, многогранным исследованием причинно-следственных связей.
Журналистское расследование. Рассказ о процессе поиска ответов на
актуальные вопросы, разбора скандальных событий, криминальных историй,
когда журналист собирает и анализирует факты автономно от соответствующих
служб и органов или вкупе с другими специалистами.
Обозрение. Результат сквозного наблюдения определенных явлений
и процессов и их публичный анализ — спортивные соревнования, политика,
предвыборная кампания…
Прогноз. Попытка предсказать статус явления, развитие события, совершение того или иного факта.
Версия. Моделирование собственного суждения по поводу уже имеющегося хода событий или явления; предположение, основывающееся на их детальном изучении (подкрепленное порой неординарными аргументами).
Эксперимент. Результат исследования журналистом проблемы изнутри
путем моделирования ситуации (журналист стал нищим, безбилетником…).
Письмо. Прямое обращение автора к конкретному адресату, имеющее
целью либо привлечение внимания к проблеме, либо реактивность (ответное
действие).
156
Исповедь. «Крик души». Такие публикации чаще всего рождаются из читательской почты. Характеризуются откровенностью, обнажением внутренних
переживаний.
Рекомендация. Почти то же самое, что и совет, но, кроме ответов на вопросы «что?» и «как?», здесь даются ответы на вопросы «почему?» и «почему
так, а не иначе?»
Художественно-публицистические жанры
Очерк. Симбиоз репортажа и анализа с применением художественных
приемов письма. Условия — документальность, фактичность, объективность.
Фельетон. Сатирическое описание ситуации, проблемы, факта с активным использованием иносказания, гиперболы. Не путать с западным пониманием жанра «фельетон», означающим не что иное, как аналитическая статья.
Памфлет. «Брат» фельетона, отличающийся от него большей эмоциональностью, насыщенностью речи эпитетами.
Пародия. Подражание, гиперболизирующее недостатки и имеющее целью
либо насмешить читателя, либо плюс к этому раскритиковать объект пародии.
Сатирический комментарий. Сопровождение события и явления (чаще — слов высокопоставленных чиновников) комментарием, построенным на
выявлении и высмеивании ляпсусов, нелогичности, непоследовательности или
же откровенной глупости.
Житейская история. Художественное изображение конкретной ситуации, детально описывающее внутренний мир героев и мотивы их поступков,
часто вычленяющее плохие и хорошие персонажи.
Легенда. Вымышленная история, в которой фантазия автора зачастую
основывается на реальных или условно реальных фактах.
Эпитафия. Рассказ о жизненном пути покойного, но, в отличие от некролога, насыщенный эмоциями, это своего рода «пресс-реквием».
Анекдот. Прибаутка, в основе которой лежит вымышленная или реальная
история.
Шутка. Вымысел, служащий развлечению читателей. «Добрый обман»,
часто используемый журналистами, например, 1 апреля.
Игра. Один из методов привлечения внимания читателей к изданию, своего рода пресс-шоу, где обязательно один или несколько победителей.
В последнее время все большую популярность приобретает фоторепортаж с авторскими комментариями, который может быть и информационный,
157
и аналитический, и художественный, познавательный. Теперь в газетах стал
чуть ли не главным рекламный заказной материал, то приобретающий форму
дельного совета, то не имеющий порой отношения к реальности.
Остается лишь добавить, что над чем бы ни работал журналист в жанровом отношении, в тематическом, в идеологическом плане — все всегда начинается со словесного оформления намерения, с тона и стиля письма. Прежде чем
начать писать текст, уместно вспомнить одно основополагающее и вековое рассуждение: «В основе всех правил, определяющих выбор и употребление слов,
мы находим то же главное требование: сбережение внимания… Довести ум
легчайшим путем до желаемого понятия есть во многих случаях единственная
и во всех случаях главная цель»68.
5.2. Телевизионные и радийные жанры
Вернее, этот перечень нужно обозначить так: особенности жанров электронных СМИ. Материалы на электронных носителях, распространяемые телевизионным и интернет-сигналом, приобретают всеохватность и становятся
главными в СМИ. Конечно, начинающий журналист утверждается прежде всего опубликованными печатными или интернетовскими текстами, но все-таки он
и телезритель, и радиослушатель, и потенциальный автор электронных СМИ.
Как бы ни бравировали многие студенты: «Мы телевизор не смотрим»,
ТВ по-прежнему остается главным источником информации, политического
просвещения и доступного развлечения в необъятной и социально пестрой России. Как ни хвастайся знанием продвинутых сайтов и даже публикациями на
них, а президент Путин приехал на скромный 10-летний юбилей «Раша-тудей»,
хотя есть СМИ, в том числе и в Интернете, выходящие дольше.
Информационные жанры
Информационное сообщение (видеосюжет). Заметка — информацион-
ный жанр журналистики, краткое сообщение, в котором излагается какой-либо
факт. Это общежурналистский жанр, используемый в печати, на радио, телевидении. На телевидении в этом жанре выступают устное сообщение и видеозаметка. В документальном кинематографе видеозаметку часто называют хроникальным репортажем.
68
Спенсер Г. Философия слога // Спенсер Г. Собр. соч. СПб., 1866. Т. 4. С. 77.
158
Отчет. Тематическая основа отчета, как правило, официальное событие
значительного социального, нередко государственного значения. Этим и объясняется необходимость «протокольной» фиксации, детального и длительного
показа. Отчет может выйти в эфир и без журналистских комментариев. Так поступают в тех случаях, когда необходимо продемонстрировать непредвзятость
в освещении события.
Телеинтервью. Интервью для журналиста — это, с одной стороны, спо-
соб получения информации путем непосредственного общения с человеком,
владеющим этой информацией, а с другой — публицистический жанр в форме
беседы, диалога, в котором журналист на экране с помощью системы вопросов
помогает интервьюируемому (источнику информации) как можно полнее, логически последовательно раскрыть заданную тему в процессе телевизионной
передачи. В зависимости от цели и способа ее достижения журналистом интервью подразделяют на большее число разновидностей: протокольные, информационно-событийные, интервью-портрет. Чаще всего последняя разновидность
является компонентом «больших» жанров — очерка, аналитической программы, телефильма и т.д. В этой разновидности интервью важен не только текст,
нередко большее значение может иметь невербальная информация.
Репортаж. Жанр журналистики, оперативно сообщающий о каком-либо
событии, очевидцем или участником которого является корреспондент. В репортаже на первый план выходит личностное восприятие события, явления, отбор фактов автором репортажа, что не противоречит объективности этого информационного жанра и сопутствующей картинке. Существует несколько разновидностей репортажа: событийный (новостной) репортаж, который не
требует особых изысков в исполнении. А есть репортаж проблемный, аналитический. То, что называется сегодня специальным репортажем. Такие репортажи
сродни документальному фильму на заданную тему на многих каналах стали
ведущими жанрами.
Меняется само отношение к информации, к стилю ее подачи. Почти
официальное признание термина «инфотейнмент» как определяющего практику новостного вещания на ряде российских каналов свидетельствует о диффузии функций электронных СМИ. К таким каналам, на наш взгляд, относятся
«НТВ» — «Домашнее телевидение», «СТС», «THT». Более того, сегодня и теоретики, и практики говорят о расширении подобного ряда новообразований
в жанровой сфере. К каковым относятся также уже упоминавшиеся «политейнмент» и «бизнестейнмент». По справедливому замечанию Е.С. Вартановой,
«смешанная в различных пропорциях серьезная информация о политике, эко-
159
номике и развлечениях стала основой большинства телевизионных жанров для
прайм-тайм — новостей, викторин, лотерей, игр, ток-шоу»69.
Аналитические жанры телевидения
Специальный репортаж, упомянутый выше.
Комментарий. Телевизионный комментарий — это чаще всего разно-
видность выступления в кадре. Впрочем, все шире используется закадровый
комментарий, иллюстрируемый специально подобранными видеокадрами.
Транслируется в форме самостоятельной отдельной передачи или входит в состав сложной сценарной композиции, посвященной некоторой общественно
значимой проблеме.
Обозрение. Жанр расширенной аналитической публицистики, позволяющий представить, сопоставить и прокомментировать в общем ключе события
(факты) одного временного («Вести недели») или тематически-адресного («Тем
временем», «Футбольное обозрение») ряда. Зрелищность жанра обусловлена
прежде всего личными качествами обозревателя-аналитика (модератора).
Беседа. Жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда
с использованием вспомогательных кино- или фотодокументов (коротких сюжетов), как правило, без выраженной конфронтации сторон — «Дежурный по
стране», «Русский вопрос»). На современном ТВ чаще всего бывает включена
в более широкое ток-шоу.
Дискуссионная программа. Жанр аналитической публицистики, обычно
полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно значимую проблему или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность («Политика», «Право знать»). Бывает дискуссия даже без видеоряда, когда зрелищность зависит от профессионализма ведущего в выборе
участников, освещении, умения импровизировать по ходу беседы. Разновидностью дискуссии являются теледебаты, в том числе и предвыборные.
Пресс-конференция. Жанр аналитической публицистики, представляющий собой усложненный вариант интервью с несколькими (многими) журналистами, проводимое по жесткой схеме, в ограниченное и фиксированное (назначенное) время и с синхронным переводом, в определенном, приспособленном
для контроля месте, куда журналисты приглашаются с предварительной аккредитацией. Самая массовая форма — «Прямая линия с Владимиром Путиным»).
69
Вартанова Е.С. Медиаэкономика зарубежных стран. М. : Аспект-пресс, 2003. С. 36.
160
Ток-шоу. Разговорный жанр, современный аналог теледискуссии, от
англ. talk-show — заимствованный в связи с возможностью прямого эфира западный жанр, адресованный «не всем, но каждому». К нему относятся и многие
вышеперечисленные программы. Ведущий сам же задает большинство вопросов, приготовив заранее сценарий или сценарный план. При такой организации
передачи практически исключается возможность в ней политического столкновения, непредсказуемости вопросов и выявление неожиданной информации для
компетентного человека — происходит лишь видимость дискуссии, в лучшем
случае — актуализация уже существующей в недрах аудитории информации.
Жанр ток-шоу, скорее, развлекательный, чем информационный или аналитический и порой теряет адресность.
Художественно-публицистические жанры телевидения
Телеочерк. Жанр, основанный на создании художественного образа до-
кументальными средствами. Как жанр ТВ относится к художественной публицистике. Отличается выраженной персонификацией подачи материала (авторством).
Портретный очерк. Можно сказать, это — телевизионная проза. При
всем многообразии очерков как типологического жанра, обусловленного выбором изобразительных средств, тематикой, характером объекта, авторским замыслом, способом трактовки материала и т.д., главный предмет очерка почти
всегда — человек, герой (исключением можно считать научно-популярный
очерк, но и там знание несут авторитетные люди). Значит, задача журналиста —
чисто литературная: создать характер, обрисовать судьбу, вписать ее в контекст
реальности.
Путевой очерк. Он и познавательный, и просветительский, и зовущий
в дорогу. Использует репортажный метод съемки, однако с его помощью решаются иные задачи: события и факты не просто фиксируются, но выстраиваются в повествование, осмысливаются под углом зрения автора, оцениваются,
трактуются в свете его идейно-художественной позиции.
Зарисовка, лирическая или шуточная зарисовка. Типично телевизионный жанр, идущий порой без комментария или с закадровым ассоциативным
текстом. Зрелищный высокохудожественный жанр короткого видеосюжета или
последовательности видовых кадров обычно без драматургической композиции
и иногда без сюжета, при обязательном высокопрофессиональном операторском мастерстве, с использованием неожиданных ракурсов, различных планов
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]