Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Музеефикация историко-культурного наследия России
.pdf
дом — музей… переполненный сокровищами искусства и старины». Открытие Остафьевского музея в главном доме усадьбы было приурочено
к 100-летию со дня рождения А.С. Пушкина. В апреле 1899 г. граф С.Д. Шереметев приступил к подготовке экспозиции в мемориальных комнатах
главного дома. Карамзинские и пушкинские реликвии составили ядро будущего «музея старины и литературных редкостей». В доме сохранялась
обстановка комнаты известного поэта и литературного критика П.А. Вяземского. Накануне открытия усадебного музея граф С.Д. Шереметев в
своем дневнике записал: «С утра начал убирать Карамзинскую комнату.
Носили мебель, расставляли вещи, вешали портреты, картины… Комната
приняла вид приличный и внушительный. Столы заговорили. Вечером
продолжали устраивать комнаты наверху и развешивать портреты в других комнатах, придерживаясь системы, что однородное, относящееся к
известному лицу, все группировали вместе, чтобы каждая комната выражала что-то определенное, связанное с тем или другим лицом…»
1
В дополнение к мемориальным комнатам, в которых отчасти сохранялась подлинная обстановка, которая по разумению владельца дополнялась иными предметами, напоминающими о меморируемом лице,
С.Д. Шереметев задумал организовать мемориальное пространство также
в парке, помнившем шаги великих. Для увековечения памяти пребывания
в усадьбе А.С. Пушкина, Н.М. Карамзина, В.А. Жуковского, П.А. Вяземского
на аллеях парка были установлены бронзовые памятники на гранитных
постаментах (автор проекта — академик архитектуры Н.З. Панов). Памятник Карамзину был открыт в 1911 г., на открытие были приглашены внуки
и правнуки писателя, а также профессора С.Ф. Платонов, Н.Д. Чечулин,
В.С. Иконников, поэт А.А. Голенищев-Кутузов и другие, торжества в честь
открытия памятника включали молебен в храме, крестный ход к памятнику и молебен возле него, открытие памятника, торжественное заседание в усадебном доме и осмотр карамзинского кабинета. В 1913 г. были
открыты памятники Вяземскому, Жуковскому, Пушкину. Уже в 1920-е гг.
был открыт памятник П.П. Вяземскому, привезенный в Остафьево перед
самой революцией 1917 г. Таким образом, в этом усадебном музее была
продолжена традиция, характерная для мемориализации русских ратных
полей в XIX — начале XX в.: в целях закрепления памяти о событии или
человеке на памятном месте устанавливается памятный знак в виде культового сооружения, обелиска, памятника и т. д. Несколько нарушая под-
1
Цит. по: Шапковская С.А. Усадебные музеи. 2011. Архив кафедры му-
зейного дела АПРИКТ. б/н. С. 22.
157
Глава 2 / ИСТОРИЯ МУЗЕЕФИКАЦИИ ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ РОССИИ
линную среду памятного места, они, тем не менее, активизировали процесс коммуникации, зримо обозначая присутствие великих соотечественников в Остафьеве и постоянно напоминая о них посетителям парка.
В другой подмосковной усадьбе Шереметева Михайловское возникает
музей редкого для усадебного коллекционирования профиля — природоведческий. Большинство усадебных коллекций в России XIX — начала
XX в. представляли собрания произведений искусства, исторических артефактов, археологических и этнографических объектов. Уникальность «природоведческого» музея в Михайловском, развитость организованной в нем
экспозиции и принципов приема посетителей, постройка для частного
музея специального помещения в усадьбе, соединение коллекционного
музея с живым ботаническим садом, активная научно-исследовательская и
издательская деятельность делают этот музей интереснейшим фактом истории музейного дела к XIX — концу XX в.
Совершенно особое место среди музеев-усадеб занимает Поленово,
в изначальном замысле которого уже присутствовала музейная функция.
Замысел дома в деревне на большой реке, дома с музеем и картинной
галереей возник у В.Д. Поленова еще в 1887 г., когда он увидел полные
поэзии и очень среднерусской, тихой красоты места под Серпуховом на
Оке. С этого момента он не оставляет мечту приобрести здесь землю, неоднократно приезжает сюда, в том числе в 1889 г. — с К.А. Коровиным,
они вместе облюбовали место на холме для усадьбы и дома с музеем. Уже
в это время, когда до приобретения участка и постройки дома оставалось
еще несколько лет, В.Д. Поленов имел четкое представление о том, что он
хочет видеть на этом месте, и музей как неотъемлемая часть усадьбы входил в эти проекты. Когда в 1890 г. мечта Поленова осуществилась, все работы по планировке усадьбы и строительству многочисленных зданий
велись последовательно и планомерно, по заранее продуманному плану,
что нашло отражение в единстве и законченности всей усадьбы.
При проектировании дома В.Д. Поленов исходил из задачи совместить в
будущей постройке жилой уютный дом для большой семьи и многочисленных гостей, мастерскую и музей, где собирался разместить коллекции, собранные четырьмя поколениями рода Поленовых. Для каждого помещения
в доме, для каждого интерьера художник находил индивидуальное, неповторимое пространственное решение и оформление. Дом был оштукатурен
только в 1897 г. Поленов применил оригинальные инженерные решения.
Еще одной особенностью этого места является построенность не
только всей усадьбы по единому плану, но присутствие реализованных
158
замыслов художника повсюду в окрестностях. Троицкая церковь в Бехове
построена в 1906–1907 гг. по проекту В.Д. Поленова в неорусском стиле с
явной ориентацией на псковское зодчество XIV–XV вв. Храм возведен не
на кладбищенском холме, где стояла ранее деревянная Троицкая церковь,
а на соседнем; таким образом он вписался в поэтичный окский пейзаж.
В приземистом миниатюрном храме сочетаются лаконичные объемы,
преобладают гладкие поверхности стен. Интерьер уютен и соразмерен
человеку. Согласно завещанию, В.Д. Поленов был похоронен на берегу
р. Оки близ построенной им церкви.
В 1911 г. в соседнем селе Страхово Поленов строит по своему плану каменную школу, в которой осуществлял с детьми театральные постановки.
Увлечение семьи Поленовых театром отразилось даже на архитектуре
школы: между классами была спроектирована раздвижная перегородка,
которая, будучи раздвинута, раскрывала большое зальное пространство,
использовавшееся при постановке спектаклей, а через год по проекту
художника сооружается сцена. Поленов был прекрасным художником-декоратором, по его эскизам были выполнены многие декорации для театральных постановок. Традиция театральных постановок никогда не
замирала в Поленове и продолжается по сей день.
Музей «Поленово» необычен. С самого момента его создания он был
одновременно и человеческой обителью, и творческой лабораторией, и
сразу — музеем. Дом-музей развивался, естественно повинуясь изначальному замыслу его создателя, Василия Дмитриевича Поленова. Развивались
гармонично все его части: росли деревья в парке, вырастали и сменяли
друг друга поколения поленовской семьи, умножались коллекции,
тщательно подбираемые из произведений любимых художников, даров
учеников и друзей, результатов собственного творчества. Музей, расположенный в сельской местности, — это всегда «культурное гнездо». «Культурные гнезда» — такое определение получили русские усадьбы, особый
мир которых излучал духовную энергию, оказывавшую воздействие на
жизнь далеко за их пределами. Для большинства русских усадеб эта миссия «культурного гнезда» оборвалась после 1917 г. Незначительная часть
продолжила оставаться островками высокой духовности уже в качестве
музеев. Но музеефицированный дом уже не равняется сам себе, как бы ни
стремились его создатели и сотрудники остановить и зафиксировать уходящее время. Поленово — едва ли не единственная усадьба России, сохранившая свой замысел, роль родового и культурного гнезда, хранителя
традиции в неизменном виде. Дом никогда не знал «чужих рук», потомки
159
Глава 2 / ИСТОРИЯ МУЗЕЕФИКАЦИИ ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ РОССИИ
его создателя и их единомышленники через все перипетии времен пронесли миссию хранителей, собирателей, просветителей, завещанную Василием Дмитриевичем1.
В рассматриваемый период стали один за другим возникать музеи,
посвященные выдающимся деятелям русской истории и культуры, в музейном деле России утверждается идея музея как оптимальной формы
мемориализации.
С последнего десятилетия XIX в. начинается настоящая музеефикация
мемориальных объектов, связанных с именами деятелей культуры и искусства.
Первым музеем России, посвященным выдающемуся деятелю русской
музыкальной культуры, стал Дом-музей П.И. Чайковского в Клину.
Деревянный двухэтажный дом в небольшом саду в городке Клин Московской губернии Петр Ильич Чайковский снимал с мая 1892 г. по октябрь 1893 г. у мирового судьи В. Сахарова. Эти последние полтора года
жизни композитора были плодотворными; в Клину П.И.Чайковский
завершил работу над балетом «Щелкунчик», оперой «Иоланта», создал
Шестую симфонию и Третий фортепьянный концерт, целый ряд пьес и
романсов.
После смерти композитора усилиями его родных и близких бытовая
обстановка дома и архив П.И. Чайковского были сохранены практически
полностью. Уже в 1894 г. братом композитора Модестом Ильичом, племянником В.Л. Давыдовым и слугой композитора А.И. Сафроновым, унаследовавшим имущество Петра Ильича, в доме был основан музей.
С самого начала основной идеей создателей музея стало сохранение в
неприкосновенности обстановки, в которой прошли последние месяцы
жизни и творчества П.И. Чайковского. Брат и племянник композитора
жили в Клину, являясь хранителями музея; не желая нарушать неприкосновенность мемориального дома, они поселились не в самом доме
(который принадлежал им с 1897 г.), а в специально сделанной пристройке.
Следует отметить, что Модест Ильич был знаком с практикой создания
мемориальных музеев за рубежом: в своем завещании он оговаривает как
обязательное условие сохранение дома по примеру домов-музеев Бетхо-
1
«Памятники Отечества»: Поленово / Сост. Л.Е. Долгина. М., НКО «Редакция альманаха «Памятники Отечества», 2001, № 52; Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник
В.Д. Поленова. Каталог / Под общей ред. Н.Н. Грамолиной-Поленовой. М., 2005..
160
вена в Бонне и Моцарта в Зальцбурге. В 1916 г. по этому завещанию дом
перешел в собственность Русского музыкального общества.
В 1899 г. российская общественность готовилась к празднованию
100-летнего юбилея Александра Сергеевича Пушкина. Вполне естественно, что именно места, связанные с именем Пушкина, одними из первых среди литературно-мемориальных точек России стали обретать
черты музейности.
Мемориализация пушкинских мест Псковской земли проходила постепенно. Друзья и родные поэта и их потомки хранили в усадьбах связанные с его именем предметы, Михайловское и Тригорское, за которыми
закрепилось название «Пушкинский уголок Псковской губернии», стали
местом паломничества почитателей поэта.
Имение Михайловское принадлежало Пушкиным-Ганнибалам, поэт
бывал здесь в детские и юношеские годы и провел здесь годы «Михайловской ссылки» (1824–1826); в этих местах были созданы многие пушкинские шедевры. Петровское — родовое имение Ганнибалов, подаренное
императрицей Елизаветой Петровной прадеду поэта А.П. Ганнибалу,
знаменитому «арапу Петра Великого», в 1822–1839 гг. Петровским владел
В.П. Ганнибал, двоюродный дядя поэта и большой поклонник его таланта.
Имение Тригорское принадлежало близким друзьям и соседям поэта Осиповым-Вульф; усадьба и дом многократно воспеты А.С. Пушкиным, и, как
считают исследователи, впечатления от Тригорского легли в основу описания усадьбы Лариных в романе «Евгений Онегин».
К 1899-му — юбилейному пушкинскому году — Михайловское принадлежало сыну поэта Г.А. Пушкину. В 1898 г. псковское дворянство
обратилось в правительство с ходатайством о приобретении имения
Михайловское в государственную собственность. Император Николай II
подписал распоряжение о приобретении мемориальной усадьбы в казну
и организации в нем благотворительного учреждения. Проект использования должен был быть согласован с Академией наук. Был организован
сбор пожертвований, составивших более 100 тысяч рублей. Из этих денег
примерно треть была предназначена для устройства силами псковского
дворянства «общеполезного учреждения имени Пушкина» в Михайловском. Проект был утвержден Николаем II.
Михайловское было приобретено в 1899 г. в собственность государства. К этому времени пушкинского старого дома уже не существовало — он был разобран в 1866 г. В неприкосновенности сохранялся домик
няни «как святыня». В 1911 г. в Михайловском открыли «колонию для пре-
161
Глава 2 / ИСТОРИЯ МУЗЕЕФИКАЦИИ ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ РОССИИ
старелых литераторов и учителей» — идея почтить память поэта была
осуществлена в форме благотворительного учреждения. Его первый попечитель барон Г.В. Розен начал сбор мемориальных предметов, организацию музея, для которого по проекту архитектора В.А. Щуко был вновь
выстроен дом. Небольшой музей располагался в новодельном кабинете
А.С. Пушкина. Заметный вклад в организацию музея внесла жившая в «колонии» писательница В.В. Тимофеева-Починковская. Три комнаты дома
использовались проживавшими в колонии как гостиная и библиотека.
Планировалась также организация гостиничных помещений и пансиона
для желающих посетить Михайловское. Усадьба и музей становились все
более посещаемыми, Михайловское приобретало значение культурного
центра России. В данном примере чрезвычайно важно осознание на
государственном уровне необходимости сохранения и достойного использования мемориальной усадьбы и организация не просто музея, но
некоего «учреждения музейного типа», чья благотворительная деятельность способствовала бы сохранению «доброй памяти».
«Литературоцентристский» характер русской культуры XIX в., отношение к писателю как к властителю дум, пророку, учителю обусловили
стремление запечатлеть память об уходящих в небытие литераторах
путем превращения связанных с их именами мест в объекты поклонения,
паломничества, зафиксировать в них память о великих личностях. Несомненно, крупнейшей фигурой русской культуры второй половины XIX —
начала ХХ в. был Лев Николаевич Толстой.
Особенность усадьбы Ясная Поляна состоит в том, что великий писатель здесь родился и прожил значительную часть своей жизни, включая последние годы, и был похоронен, здесь была создана значительная часть его
литературного наследия (более 200 произведений), здесь его окружал предметный мир, формировавшийся несколькими поколениями его предков,
здесь постепенно накапливались предметы, составлявшие его бытовое
окружение и отражающие его внутренний мир. Уже при жизни Л.Н. Толстого в ближайшем окружении писателя происходит осознание важности
для будущих поколений сохранения не только творческого наследия
писателя, но и связанных с его личностью мемориальных объектов.
Когда в 1909 г. в Петербурге открылась «Выставка для устройства Музея
имени Л.Н. Толстого в Петербурге», среди ее 848 экспонатов был представлен раздел «Виды Ясной Поляны», что говорит об осознании значения усадьбы, неразрывно связанной с великим именем и уже давно
ставшей местом поклонения.
162
С 1892 г. Ясная Поляна принадлежала жене и сыновьям писателя, так
как сам он отказался от владения недвижимостью. После смерти Л.Н. Толстого усадьба начинает постепенно, как бы «естественным путем» приобретать черты музея. Д. Тихонова интерпретирует наследие Толстого
широко как «единое, состоящее из разных групп источников, овеществленное жизненное пространство писателя»
1
, совокупность «феноменов,
способных характеризовать его жизнь и творчество, воплощенных в широком спектре дефиниций предметного мира и усадебного ландшафта»2.
После смерти Толстого паломничество в Ясную Поляну обрело новый
смысл поклонения месту. Приезжавшие посетители допускались в дом,
имели возможность осматривать кабинет писателя. В отличие от музеев
Толстого в Москве и Петербурге, с самого начала формировавшихся коллекционным путем, Ясная Поляна сразу начинает обретать черты музея
даже не ансамблевого, а именно средового, ибо весь комплекс объектов
усадьбы в их взаимосвязи воспринимается как овеществленное жизненное пространство великого писателя. «Природный мир усадьбы и ее природная среда составляют особый корпус источников, работающих на
презентацию персоналии Л.Н. Толстого»3. Это стихийно сознавалось уже
современниками писателя. В 1914 г. корреспондент журнала «Столица и
усадьба» Ю. Беляев писал: «Самый дом, в котором жил и работал великий
писатель, мало интересен и едва ли много расскажет о той жизни, какой
одухотворены “Война и мир” или “Анна Каренина”. Но дикий сад, но густолиственный орешник, но речки и ближняя к усадьбе дубрава так характерны и так важны для понимания всего Толстого! Это они навеяли
ему грезы, оживили его творчество…»
4
Вскоре после похорон Толстого в Государственной думе было выдвинуто несколько законопроектов, среди которых были предложения о
выкупе в государственную собственность дома на станции Астапово, в котором умер великий писатель, и Ясной Поляны. Характерна пояснительная записка к проекту: «…сохранить в неприкосновенном виде тот дом,
где вырос и жил покойный мыслитель, и тот домик, где он провел последние дни своей жизни, и то место, где покоится его тело.
1
Тихонова Д.Н. Ясная Поляна: родовое имение, музей, усадьба. Ясная
Поляна, 2000. С. 9.
2
Там же. С. 9.
3
Там же. С. 10.
4
Беляев Ю. Русская усадьба на сцене // Столица и усадьба. № 11, 1914.
С. 34.
163
Глава 2 / ИСТОРИЯ МУЗЕЕФИКАЦИИ ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ РОССИИ
Для осуществления этих неотложных задач необходимо…
2) Приобрести в собственность государства дом с усадьбой и той
частью парка, где погребен Лев Николаевич, а также домик на станции
Астапово…»
1
. Дом на станции Астапово, где умер писатель, предполагалось
перенести в Ясную Поляну в случае ее приобретения в казну.
В январе 1911 г. Тульская комиссия по увековечению памяти Л.Н. Толстого обсуждает проекты, которые предусматривают, в частности, сбор
денег по подписке для выкупа Ясной Поляны, устройство в доме музея,
а в парке — общедоступного места для гуляний, установку памятника на
могиле писателя и устройство шоссейного проезда от Киевского шоссе
к могиле Толстого. Тот же проект предполагал постройку школы им.
Л.Н. Толстого; здесь мы вновь встречаемся с планами увековечения памяти
великого человека путем устройства не только музея, но и иных учреждений,
так или иначе связанных с замыслами и идеями меморируемого лица.
Переговоры с родными Толстого о покупке Ясной Поляны были длительными и трудными. Запрошенная сыновьями писателя сумма в 1 миллион рублей представлялась правительству непомерной. Наследники
одновременно вели переговоры о продаже имения Америке за 3 миллиона рублей; американцы проектировали отвести 40 десятин под культурные учреждения памяти Толстого, на создание которых собрать
средства «во всех культурных странах», а в усадьбе открыть выставку американских сельскохозяйственных орудий2. Эта идея вызвала в русском
обществе взрыв негодования. С.А. Толстая, которой принадлежали окраинные территории усадьбы и которая не имела поэтому права решающего голоса в вопросе продажи имения, также была резко против
продажи Ясной Поляны частным лицам, тем более иностранцам, желая,
чтобы мемориальная усадьба принадлежала Русскому государству. Она
обращается с письмами к Николаю II и П. Столыпину с просьбой купить
Ясную Поляну в государственную собственность, специально оговаривая:
«Желательно… чтобы все в доме, особенно комнаты Льва Николаевича,
оставались неприкосновенными, как было в момент ухода его из Ясной
Поляны. Второй пункт желания семьи состоит в неприкосновенности
могилы, а третий в разрешении мне дожить мою жизнь в усадьбе Ясной
3
Поляны…»
. Летом 1911 г. Совет Министров одобрил покупку Ясной По-
ляны за 500 000 рублей.
1
Цит. по: Тихонова Д. Ук. соч. С. 76–77.
2
Тихонова Д. Указ. соч. С. 88–89.
3
Цит. по: Тихонова Д. Указ. соч. С. 95–96.
164
Перед совершением сделки специально направленный в Ясную Поляну представитель составляет подробное описание имения со всеми
строениями, «живым и мертвым инвентарем», и опись вещей, оставляемых при доме. Эта опись является наиболее ранней из известных и фиксирует обстановку дома на 1911 г.
1
, являясь, таким образом, достоверным
документом для фиксации или реконструкции дома на момент, максимально приближенный ко времени ухода Л.Н. Толстого из Ясной Поляны.
Толстые выразили желание, чтобы «все мельчайшие предметы, окружавшие и входившие в обиход графа Льва Николаевича, были переданы
полностью в руки Правительства», а также «ходатайствовали бы об оставлении в полной неприкосновенности комнат гр. Льва Николаевича и
Софии Андреевны со всеми находящимися в них предметами обстановки,
вне зависимости от того, какое назначение будет Правительством дано
дому в Ясной Поляне»2. Хотя речь о превращении дома в музей здесь не идет,
точность и подробность составленной описи и высказанные наследниками
пожелания вплотную подводят к идее фиксирующей музеефикации.
Однако когда вопрос о покупке Ясной Поляны вновь обсуждается в
Совете Министров, члены Совета, во главе которого после убийства
П. Столыпина стоял новый премьер-министр В.Н. Коковцев, высказали
крайне противоречивые мнения, и вопрос был оставлен на усмотрение
государя. Николай II счел покупку «недопустимою», и Ясная Поляна осталась частным владением еще на шесть лет.
Все эти годы основные усилия по фиксации, поддержанию и популяризации мемориального места мы наблюдаем со стороны вдовы и детей
Льва Николаевича. Почти сразу после похорон Толстого дом и непосредственно комнаты писателя стали показывать посетителям. Постепенно
силами С.А. Толстой и последнего секретаря Л.Н. Толстого В.Ф. Булгакова
ведется систематизация библиотеки графа, вдова составляет описи вещей.
Именно Софья Андреевна в эти годы предпринимает основные усилия
по сохранению целостности мемориального пространства Ясной Поляны, всего предметного и природного окружения великого писателя.
В 1914 г. был издан первый путеводитель по Ясной Поляне, написанный
сыном писателя С.Л. Толстым; им же составляются подробные списки
крестьян села Ясная Поляна.
1
Тихонова Д.Н. Неизвестное описание имения Ясная Поляна (июнь
1911 г.) // Источники по истории русской усадебной культуры. Ясная Поляна. М., 1977. С.126–163.
2
Цит. по: Тихонова Д. Указ. соч. С. 100–101.
165
Глава 2 / ИСТОРИЯ МУЗЕЕФИКАЦИИ ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ РОССИИ
Члены семьи Толстых стремились в эти годы не только сохранить
материальные свидетельства жизни писателя, но и продолжить жизнь
его идей, воплотить его мечты и исполнить его волю. Основным действием, направленным на это, стала прежде всего передача земли в вечное, бесплатное владение и пользование крестьянам, осуществленная,
согласно воле Л.Н. Толстого, дочерью писателя А.Л. Толстой в 1913 г. Также,
согласно убеждениям Льва Николаевича, в условиях передачи было
оговорено именно общинное владение землей, без права ее продажи или
закрепления в индивидуальную собственность.
В ноябре 1911 г. Софья Андреевна Толстая за 125 тыс. руб. продала
московский дом Толстых в Хамовниках Московской городской управе.
Городская усадьба была приобретена Л.Н. Толстым в 1882 г., до 1901 г. писатель проводил здесь время с осени до весны, здесь работал над романом
«Воскресение», драмами «Живой труп», «Власть тьмы», повестью «Крейцерова соната» и другими произведениями. После приобретения усадьбы
городской управой для обеспечения сохранности и использования мемориального дома была создана комиссия, которую возглавил архитектор А.А. Остроградский. Планировалось организовать в толстовском доме
музей и читальню, а во дворе выстроить школу
1
: эта концепция вновь
предполагала мемориализацию через объединение нескольких культурных учреждений, раскрывающих разные стороны личности и продолжающих идеи меморируемого лица, однако музеефикация усадьбы
состоялась уже после Октябрьской революции 1917 г.
После смерти А.П. Чехова местные власти города Таганрога принимают решение увековечить память писателя в его родном городе. Сначала
в 1910 г. на домике, где родился Антон Павлович, была установлена мемориальная доска. В 1916 г. домик на Полицейской улице был выкуплен
М.М. Андреевым-Туркиным, председателем таганрогского «Общества изучения местного края и истории» и члена городской управы Таганрога.
Домик переходит как мемориальное здание под городское управление
Следующим шагом логично должна была стать музеефикация, которая
будет осуществлена уже в советское время — в 1929 г.
1
Булгаков В.Ф. История дома Л. Толстого в Москве //Летописи Госу-
дарственного литературного музея, кн. 12, т. 2, М., 1948. Краткое описание
толстовского музея в Москве. М., 1914. С. 4.
2
Шулепова. Указ. соч. С. 82.
166
2
.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]