Философия музыки в новом ключе. Музыка как проблемное поле человеческого бытия

зрителей составляют туристы, дополнявшие свои впечатле­ния от городских достопримечательностей встречей сискус­ством на Фестивале. Но вцелом обычная жизненная история молодого человека, пытающегося начать самостоятельную жизнь, освободившись от влияния доминирующей матери, типажи, встречающиеся ипоныне влюбом провинциальном (ине только городке), смешные игрустные повороты исто­рии молодого Альберта отвечают ожиданиям самой разно­родной аудитории иобеспечивают зрительский успех.

успеху оперы, несмотря на лингвистические трудности части аудитории (спектакль шел ститрами на английском иэстон­ском языках). Такого рода проблемы неизбежны влюбом про­странстве межкультурной коммуникации, коим иявляются многочисленные оперные фестивали, начиная со знаменитого на весь мир Зальцбургского изаканчивая локальными, но не менее поликультурными событиями, подобными Биргитте, окоторой идет речь внашей работе. Во многом вэтих музы­кальных событиях демонстрируются все возможности ипро­блемы эры глобализации сее межкультурными коллажами, легкой доступностью культурных событий, акцентом на раз­влечение иростом престижа культурного потребления. Росто популярности такого рода событий свидетельствует, на наш взгляд, не столько оповышения интереса кклассической му­зыке, сколько овхождении ее всписок «культурных товаров», необходимых современному человеку как части его потребле­ния. Опера вданном случае становится таки же брэндом, как новейшая модель смартфона или одежда от модного дизайне­ра. Тем не менее, как показывает наш собственный опыт вос­приятия не слишком известной оперы Бриттена не слишком подготовленной аудиторией, при профессиональном подходе создателей постановке, при учете всех особенностей глобали­зованной аудитории, такого рода интерпретация музыкаль­ного действа может стать если не открытием, то во всяком случае частью культурного опыта публики.

Повесть Мелвилла, ставшая литературной основой опе­ры Бриттена, «рассказывает трагическую историю о кра­савце-матросе Билли Бадде, который во время наполеонов­ских войн попадает на британский военный корабль под командованием замкнутого, погруженного вразмышления капитана Вира. Билли обладает мягким нравом, матросы на корабле его любят, но Клаггарт, офицер, отвечающий за дисциплину на судне, намерен во что бы то ни стало погу­бить Билли и ложно обвиняет его в намерении поднять бунт. « (Мэттьюз Д. Бриттен. [Текст] — Мэттьюз Д. — М.: Центр книги Рудомино, 2013. С.124) Случайно Билли уби­вает Клаггарта, и поспешно собранный суд приговаривает его ксмерти через повешение. Вирт ничего не делает, что­бы спасти Билли, итот покорно идет на смерть. Моральный конфликт, лежащий в основе «Билли Бада», связан с темой ответственности одного человека за судьбу другого, что во­площено вобразе капитана Вера, на склоне лет размышля­ющего овозможности спасти жизнь Билли, которой он не воспользовался. Эта опера весьма сложна для восприятия, поскольку не соответствует традиционным ожиданиям лю­бовной коллизии как необходимого элемента оперного дей­ства — персонажи оперы исключительно мужчины. Тем не менее, конфликт вмежличностных отношениях, проблема вины и наказания настолько заострены, что публика вов­лечена в эмпатическое восприятие коллизий сюжета как экзистенциально важных моментов в человеческой судьбе. «Влибретто Форстер иКрозье разработали характеры Вира иКлаггарта, лишь намеченные Мелвиллом. Страсть кБилли, которую Клаггарт пытется подавить, выражена Крозье более явно, чем уМелвилла. Форстер, возможно, хотел бы выска­заться еще яснее. но вто время это было невозможно. То, что Форстер хотел сказать, он вложил ввеликолепный монолог

Армфилда, вкоторой центральной темой является не кон­фликт между невинностью ипороком, аморальная дилемма капитана Вера, которая не сводится просто квыбору между добром излом, но «предполагает более сложную дилемму— конфликт между справедливостью закона и справедливо­стью сердца». (Arm eld N. [электронный ресурс] URL: http:// www.guardian.co.uk/arts/reviews/story/0,,1657584,00.html) «В повести Вир вызывает меньше сочувствия, чем в опере. Вописании суда уМелвилла Вир заставляет колеблющихся офицеров военного трибунала осудить Билли, при этом он ясно дает понять, что трибунал этот незаконный. В опере офицеры иматросы не просто уважают, но любят Вира. Он видит свой долг втом, чтобы приговорить Билли, но наеди­не ссобой ужасается тому, что сделал». (Мэттьюз Д.Бриттен. [Текст] — Мэттьюз Д. — М.: Центр книги Рудомино, 2013. С.125)