Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Темпоральность музыки (Социальные и культурфилософские основания музыкальной культуры XX века). Монография
.pdf
музыкального языка, отказе от культурно-исторической преемственности и пр., которые в целом ведут к распаду «культурного тела» музыки и утрате ее коммуникативных возможностей.
Анализ музыкального хронотопа и временных составляющих произведения осуществлялся путем рецепции некоторых аспектов композиторской деятельности А. Веберна, Д.Д. Шостаковича, П. Булеза,
К. Штокхаузена, Т. Райли, Я. Ксенакиса, С. Райха, В. Глобокара и др.
Дескрипция особой текстуализации музыкальной ткани, технологии музыкальных образов, препятствующие любым концептуальным
приемам, но открытые множественности опыта перцепции – необходимая практика для описания механизма передачи содержания музыки. Так обнаруженные изменения в текстуализации музыки XX в. выступают для исследователя маркером изменения самих структур сознания, а не только его содержания. Анализ данной проблемы осуществлялся на эмпирическом материале нотных текстов
К. Штокхаузена, Д. Кейджа и др.
Таким образом, процесс исторического становления художественно-эстетического отношения к миру фиксируется в различных языках
культуры. В языке музыки он закреплен в виде нерасторжимого единства звучания и смысла – временем и мышлением, в силу своей универсальности требующей обобщенно-эмоционального музыкального
оформления. Сама музыка, не являясь универсальным языком, порождает интеллигибельную материю, служащую лишь допущением, условием и необходимым коррелятом, сквозь толщу которого музыкальный
язык строит свои собственные объекты – музыкальную интонацию,
пространство и время, гармоническую структуру, форму и пр.
Наличие внутренней взаимосвязи элементов текста обусловлено
способом применения музыкального языка, высвечивающим само музыкальное мышление, а значит и законы музыкальной семантики, формообразования, выделяющими музыкальную деятельность как самоценную из всеобщего бытия творческой деятельности человека. Иными
словами, собственно музыкальное освоение времени концентрируется
на уровне музыкальной формы, понимаемой не как логическое членение звучащего потока, а как бытие музыкального содержания.
171
В этой связи вопрос о том, к какой – содержательной или формальной – сфере относится временная сторона музыки, упраздняется.
Временная организация музыкального произведения воплощена в
движении его музыкальных составляющих. Однако законы этой организации связывают музыку со всей целостностью культурного бытия и в силу этого обладают чертами содержательности. В указанной
плоскости находится и проблема, связывающая методологические
стороны музыкального творчества с временной организацией музыкальных явлений: процесс постижения музыки необходимо связан с
процессами познания временных сущностей бытия и их моделированием в виде содержательной музыкальной формы. Заметим также и
то, что своеобразие той или иной стилистической концепции во многом зависит от специфики временного чувствования композитора, его
способности «работать» со временем, не теряя при этом ощущения
живой связи с культурной традицией.
Следовательно, время в музыке по существу содержательно, по
способу воплощения – формально, а значит, оно пронизывает собой
все сферы музыкальной образности.
Конструктивные стороны временной организации музыкального
целого воплощает ритм, посредством которого осуществляется перевод
процессов движения объективного мира в плоскость временной музыкальной формы. Поэтому можно заключить, что ритм есть результат
художественного постижения, определяющий основное конструктивное решение музыкального образа в системе музыкальной формы.
Итак, проблема темпоральности времени в музыке является
сложной и всеобъемлющей. Попытка раскрыть ее в целостности
предполагает междисциплинарный и системный подходы. Перспективы данной проблематики могут быть выявлены в плоскости интерпретации смысла и значения музыки, а также через раскрытие проблем восприятия музыкального времени и специфики музыкального
мышления. Каждый из немногих перечисленных аспектов проблематики может стать темой отдельного исследования.
172
БИБЛИОГРАФИЯ
1. Августин А. Исповедь блаженного Августина, епископа Гиппонского – М.:
ООО «Издательство АСТ», 2003. – 440 с.
2. Адорно Т. Философия новой музыки. – М.: Логос, 2001. – 352 с.
3. Адорно Т. Социология музыки. – М.; СПб.: Университетская книга, 1998. –
445 с.
4. Адорно Т. Эстетическая теория. М.: Республика, 2001. – 527 с.
5. Аристотель. Сочинения. – М.: Мысль, 1981. Т.3. Физика. III. I, 201a. – 613 с.
6. Аркадьев М.А. Временные структуры новоевропейской музыки: (Опыт фе-
номенологического исследования): Диссертация на соискание ученой сте-
пени канд. искусствовед. – М.: Библос, 1993. – 168 с.
7. Арановский М.Г. Музыкальный текст: структура и свойства. – М.: Компо-
зитор, 1998. – 342 с.
8. Акопян Л. Теория музыки в поисках научности: методология и философия
«структурного слышания» в музыковедении последних десятилетий // Му-
зыкальная академия. – 1997. – № 2. – С. 110 – 123.
9. Аксенов Г. П. Анри Бергсон и Владимир Вернадский о причине дления //
Музыка и категория времени. – М., 2003. – С. 57 –67.
10. Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1 и 2. – Л.: Музгиз,
1971. – 376 с.
11. Алексина Т.А. Многообразие темпорального опыта. (Этическое исследова-
ние): Диссертация на соискание ученой степени доктора философских
наук. – М., 1996. – 350 с.
12. Баркова Э.В. Пространственно-временная культура от деконструкции к
конструкции // Смысл жизни личности в эпоху посткнижной культуры. –
Саратов, 2003. – С. 172 – 176.
13. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика: Пер с франц. – М.: Про-
гресс. Универс: Рея, 1994. – 615 с.
14. Барт Р. S/Z . – М.: Культура; Ad Marginem, 1994. – 302 с.
15. Барт Р. Мифологии. – М.: Издательство им. Сабашниковых, 2000. – 314 с.
16. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по историче-
ской поэтике // Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. – М.: Ху-
дожественная литература, 1986. – С. 121 – 290.
17. Бахтин М. Эстетика словесного творчества. – М.: Искусство, 1986. – 444 с.
18. Белый А. Символизм как миропонимание. – М.: Республика, 1994. – 528 с.
173
19. Бергер Л.Г. Эпистемология искусства. – М.: Информационно-издательское
агентство «Русский мир», 1997. – 432 с.
20. Бердяев Н.А. Философия свободного духа. – М.: Республика, 1994. – 479 с.
21. Бердяев Н.А Философия творчества, культуры и искусства: В 2 т. – М.: Ис-
кусство, 1994. – I т. – 541 с., II т. – 508 с.
22. Берио Л. Фрагменты из интервью и статей // XX век. Зарубежная музыка:
очерки и документы. – Вып. 2. – М.: Музыка, 1995. – С. 110-123.
23. Бергсон А. Собр. соч.: В 4-х т. T. I. Опыт о непосредственных данных со-
знания. Материя и память. – М.: Московский клуб, 1992. – 325 с.
24. Бергсон А. Творческая эволюция. – М.: Канон – пресс; Кучково поле, 1998.
– 384 с.
25. Беседы с Альфредом Шнитке. – М.: РИК «Культура», 1994. – 304 с.
26. Беляев Б.А. Художественное мышление и язык музыки: к проблеме взаи-
мосвязи // Человек в современном мире. – Саратов, 2003. – С. 39 – 42.
27. Брентано Ф. Избранные работы. – М.: Русское феноменологическое обще-
ство: Дом интеллектуальной книги, 1996. – 176 с.
28. Букетова Т.А. Музыкальные поля видения и артикуляции в историко-
культурных пространствах рубежа XX века // Философия и общество. – М.,
2003. – № 4. – С. 90 – 98.
29. Булез П. Между порядком и хаосом // Советская музыка. – 1991. – № 7. –
С. 23 – 27.
30. Булез П. Между порядком и хаосом // Советская музыка. – 1991. – № 9. –
С. 70 – 75.
31. Булез П. Музыкальное время // HOMO MUSICUS: Альманах музыкальной
психологии ΄95. – М.: Московская государственная консерватория, 1995. –
С. 66 – 75
32. Булез П. Шёнберг мертв // Музыка. Миф. Бытие. – М.: МГК, 1995. – С. 36 – 47.
33. Бычков В., Бычкова Л. Предельные метаморфозы культуры XX века // Лек-
сикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века. – М.:
Российская политическая энциклопедия (РОС-СПЭН), 2003. – 607 с.
34. Бычков В.В. Феномен неклассического эстетического сознания // Вопросы
философии. – М., 2003. – № 10. – С. 61 – 71.
35. Бычков В.В. Феномен неклассического эстетического сознания // Вопросы
философии. – М., 2003. – № 12. – С. 80-92.
36. Васильев В.В. Карл Дальхауз о ценностях и истории в исследованиях ис-
кусства // Вопросы философии. – 1999. – № 9 – С. 123 – 138.
37. Васильев Ю.Г. Пространственно-временная организация музыки и воз-
можность художественного предвосхищения // Мировоззренческие вопро-
сы предвидения и времени. – Саратов, 1986. – С. 156 – 166.
174
38. Вернадский В.И. Размышления натуралиста. Пространство и время в нежи-
вой и живой природе. Кн. 1. – М.: Наука, 1975. – 174 с.
39. Вдовина И.С. Феноменолого-герменевтическая методология анализа про-
изведений искусства // Эстетические исследования: методы и критерии. –
М.: ИФРАН, 1996. – С. 124 – 143.
40. Визгин В. Эстетический материализм Ж. Деррида // Философские науки. –
М., 2003. – № 10. – С. 63 – 72.
41. Вильгельм Воррингер об искусстве XX века. Выступления разных лет. Пе-
ревод и послесловие переводчика И. Чечота // Метафизические исследова-
ния XIII. – СПб.: Алетейя, 2000. – С.252 – 295.
42. Гадамер Г.-Г. Актуальность прекрасного. – М.: Искусство, 1991. – 366 с.
43. Гадамер Х.Г. Истина и метод: Основы философской герменевтики. – М.:
Прогресс, 1988. – 699 с.
44. Гайденко П.П. Прорыв к трансцендентному. Новая онтология XX века. –
М.: Республика, 1997. – 495 с.
45. Гайденко П.П. История греческой философии в ее связи с наукой. – М.:
ПЕР СЭ; СПБ.: Университетская книга, 2000. – 319 с.
46. Гайденко П.П. Эволюция понятия науки. – М.: Наука, 1980. – 567 с.
47. Гайденко П.П. Время и вечность: парадоксы континуума // Вопросы фило-
софии. – 2000. – № 6. – С. 110 – 136.
48. Гайденко П.П. От онтологизма к психологизму: понятие времени и длительно-
сти в XVII-XVIII вв. // Вопросы философии. – 2001. – № 7 – С. 77 – 99.
49. Гайденко П.П. Трансформация кантовской теории времени в наукоучение
Фихте. Время как продуктивная способность воображения // Вопросы фи-
лософии. – М., 2004 – № 1. – С. 137-146.
50. Гальцева Р. Борьба с Логосом. Современная философия на журнальных
страницах // Новый мир. – 1994. – № 9. – С. 170 – 181.
51. Гегель Г.В.Ф. Эстетика. Т.1. – М.: Искусство, 1968. – 312 с.
52. Генис А. Вавилонская башня. (Искусство настоящего времени) // Ино-
странная литература. – 1996. – № 9. – С. 206-253.
53. Герасимова И.А. Семантический анализ музыкальной нотации // Логиче-
ские исследования. – М., 1995. – Вып. 3. – С. 314 – 351.
54. Герцман Е.В. Музыкальная боэциана. – СПб.: Глаголъ, 1995. – 480 с.
55. Грюнбаум А. Философские проблемы пространства и времени: Пер. с анг.
Изд. 2-е. – М.: Едиториал УРСС, 2003. – 568 с.
56. Гуссерль Э. Феноменология внутреннего сознания времени // Собрание со-
чинений / под общ. ред. и вступ. ст. В.И. Молчанова. – М: РИГ «Логос»:
Гнозис, 1994. – 192 с.
57. Гуссерль Э. Картезианские размышления. – СПб.: Наука. 1998. – 315 с.
175
58. Грэм Г. Философия искусства. – М.: СЛОВО, 2004. – 256 с.
59. Гущина Е.А. Специфика темпоральности в художественной культуре //
Наука, искусство, образование в культуре III тысячелетия. – Волгоград,
2003. – С. 206 – 211.
60. Делёз Ж. Логика смысла. – М.: Академия, 1995. – 298 с.
61. Делёз Ж. Различие и повторение. – СПб.: Петрополис, 1998. – 384 с.
62. Делёз Ж. Критическая философия Канта: учение о способностях. Бергсо-
низм. Спиноза.: Пер с фр. – М.: ПЕР СЭ, 2000. – 351 с.
63. Делёз Ж. Кино. Пер с фр. Б. Скуратова. – М.: Ad Marginem, 2004. – 622 с.
64. Деррида Ж. Голос и феномен и другие работы по теории знака Гуссерля. –
СПб.: Алетейя, 1999. – 208 с.
65. Деррида Ж. Письмо и различие. – СПб.: Академический проект, 2000. –
432 с.
66. Дильтей В. Описательная психология / Первод с нем. В. Экземплряского. –
СПБ.: Алетейя: Кренов, 1996. – 153 с.
67. Загорский Д.В. Художественное время в произведениях музыкального
классицизма // Культурология XX век. – М., 1998. – № 4 (8). – С. 81 – 105.
68. Зедльмайр Г. Искусство и истина: Теория и метод истории искусства. –
СПб.: Аxiōma, 2000. – 272 с.
69. Земцовский И. Хронотопы музыкального фольклора: опыт типологии //
Пространство и время в искусстве. – Л., 1988. – С. 93 – 100.
70. Зенкин К.В. Музыка в контексте «высшего синтеза» А.Ф. Лосева // Вопро-
сы философии. – М., 1999. – № 9. – С. 66 – 75.
71. Зобов Р.А., Мостепаненко А.М. О типологии пространственно-временных
отношений в сфере искусства // Ритм, пространство и время в литературе и
искусстве. – Л.: Наука, 1974. – С. 11 – 25.
72. Иванов В.В. Категория времени в искусстве и культуре XX века // Ритм, про-
странство и время в литературе и искусстве. – Л.: Наука, 1974. – С. 39 – 66.
73. Иванченко Г.В. Психология восприятия музыки: Подходы, проблемы, пер-
спективы. – М.: Смысл, 2001. – 255 с.
74. Ильин И. П. Постмодернизм. Словарь терминов. – М.: Интрада, 2001. – 384 с.
75. Ильин И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция науч-
ного мифа. – М.: Интрада, 1998. – 256 с.
76. Ильин И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. – М.:
Интрада, 1996. – 256 с.
77. Ингарден Р. Исследования по эстетике. Пер. с польск. А. Ермелова и Б.
Федорова. – М.: Изд. ино. лит. 1962. – 572 с.
176
78. История философии: Запад – Россия – Восток. Книга третья: 2-е изд. – М.:
Греко-латинский кабинет Ю.А. Шичалина, 1999. – 448 с.
79. Каган М.С. Музыка в мире искусств. – СПб.: Ut, 1996. – 231 с.
80. Каратыгина М.И. Теория музыкальных культур мира в творчестве Дж. К.
Михайлова // Вопросы философии. – М., 1999. – № 9. – С. 106 – 109.
81. Кант И. Критика эстетической способности суждения // Кант И. Соч.: В 6 т.
– М.: Мысль, 1966. – Т.5. – 564 с.
82. Кант И. Сочинения в 6-ти томах. Т.3. – М.: Мысль, 1964. – 799 с.
83. Кант И. Критика чистого разума. – СПб.: Тайм-аут, 1993. – 472 с.
84. Кант И. Пролегомены ко всякой будущей метафизике, могущей возник-
нуть в смысле науки: Пер. с нем. – М.: Прогресс, 1993. – 240 с.
85. Капустян В.М. О выполнении времени в музыке // Музыка и категория
времени. – М., 2003. – С. 119 – 124.
86. Клюев А.С. Онтология музыки: Дисс. на соискание ученой степени доктора
философских наук. – Спб., 1999. – 338 с.
87. Козина Ж. Музыкальный постмодернизм – химера или реальность? // Со-
ветская музыка. – 1989. – № 9. – С. 117-119.
88. Козловски П. Культура постмодерна. – М.: Республика, 1997. – 238 с.
89. Колобова Ю. Категория времени в культурфилософии П. Сувчинского //
Интеллектуальная элита России XX века: столица и провинция. – Киров,
2003. – С. 126 – 132.
90. Конев В.А. Онтология культуры. – Самара: Самарский университет, 1998. –
195 с.
91. Кормин Н.А. Онтология эстетического. – М.: Наука, 1992. – 113 с.
92. Критика феноменологического направления современной буржуазной фи-
лософии. – Рига: Знание, 1981. – 230 с.
93. Круглов А.Н. Трансценденталистская интерпретация музыки // Альтерна-
тивные миры знания. – СПб.: РХГИ, 2000. – С. 102 – 143.
94. Курицын В. Постмодернизм: Новая первобытная культура // Новый мир. –
1992. – № 2. – С. 225 – 231.
95. Кюнг Г. Религия на переломе эпох // Иностранная литература. – 1990. – №
11. – С. 223-228.
96. Лазутина Т.В. Процесс превращения музыкального образа в символ // За-
гадки жизни и парадокс познания. – Тюмень, 2003. – С. 113 –118.
97. Лакан Ж. Функции и поле речи и языка в психоанализе: Доклад на Рим-
ском конгрессе. – М.: Гнозис, 1995. – 100 с.
98. Лангер С. Философия в новом ключе: Исследование символики разума,
ритуала и искусства. – М.: Республика, 2000. – 287 с.
177
99. Лаку-Лабарт, Ф. Musica ficta (Фигуры Вагнера) / пер. с франц. В.Е. Ла-
пицкого. – СПб.: Аксиома, Азбука, 1999. – 224 с.
100. Леви-Строс К. Структурная антропология. М.: ЭКСМО - пресс, 2001. –
510 с.
101. Леви-Строс К. Путь масок: Сборник. – М.: Республика, 2000. - 397с.
102. Лейбниц Г.В. Сочинения: В 4-х т. – М.: Мысль. – Т.4., 1989. – 554 с.
103. Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века.
/Под ред. В.В. Бычкова. – М.: «Российская политическая энциклопедия»
(РОС-СПЭН), 2003. – 607 с.
104. Лехциер В.Л. Введение в феноменологию художественного опыта. Сама-
ра.: Самарский университет. 2000. –236 с.
105. Лиотар Ж.-Ф. Состояние постмодерна. М.: Институт экспериментальной
социологии, 1998. – 160 с.
106. Лосев А.Ф. Форма, стиль, выражение. – М.: Мысль, 1995. – 944 с.
107. Лосев А.Ф. Музыка как предмет логики//Лосев А.Ф. Из ранних произведе-
ний. М.: Правда. – 1990. - С. 195-392.
108. Лосев А.Ф. Основной вопрос философии музыки //Философия. Мифология.
Культура. – М.: Политиздат 1991. – С 315- 335.
109. Лосев А.Ф. Методологическое введение//Вопросы философии. - М., 1999. -
№9. – С.76-99.
110. Лотман Ю.М. Т.1: Статьи по семиотике и типологии культуры // Лотман
Ю.М. Избранные статьи: В 3 т. – Таллин: Александра, 1992. – 479 с.
111. Лотман Ю.М. Т.3.: Теория и семиотика других искусств; Механизмы
культуры; Мелкие заметки // Лотман Ю.М. Избранные статьи: В 3 т. – Тал-
лин: Александра, 1993. – 494 с.
112. Любинская Л.Н., Лепилин С.В. Проблема времени в контексте междисци-
плинарных исследований. – М.: Прогресс – Традиция, 2002. – 304 с.
113. Майоров Г.Г. Судьба и дело Боэция // Боэций. Утешение Философией и
другие трактаты. – М.: Наука, 1996. – С. 256 – 335.
114. Майоров Г.Г. Формирование средневековой философии. – М.: Мысль,
1979. – 431 с.
115. Малахов В. Парадоксы мультикультуризма // Иностранная литература. –
1997. – № 11. – С. 171 – 174.
116. Мамардашвили М.К. Стрела познания (набросок естественнонаучной гно-
сеологии). – М.: Школа «Языки русской культуры», 1997. – 304 с.
117. Мамардашвили М.К. Психологическая топология пути. М. Пруст «В поис-
ках утраченного времени». – Спб.: Издательство русского христианского
гуманитарного института, 1997. – 576 с.
178
118. Мамардашвили М.К. Картезианские размышления. – М.: Прогресс, 1999. –
352 с.
119. Мамардашвили М. К. Кантианские вариации. – М.: Аграф, 2000. – 320 с.
120. Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. – Спб.: Алетейя, 2000. – 347 с.
121. Медушевский В.В. Интонационная форма музыки: Исследование. – М.:
Композитор, 1993. – 262 с.
122. Меликов И. М. Время в культуре // Вестник Московского университета. –
Сер. 7. – Философия. – М., 1999. – № 2. – С. 94 – 104.
123. Мельникова Н.И. Исполнительская организация музыкального времени:
Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. –
Новосибирск, 1996. – 207 с.
124. Мерриам А. Антропология музыки. Понятия // HOMO MUSICUS: Альма-
нах музыкальной психологии A95. – М.: МГК, 1995. – С. 29-64
125. Митриковская Л.С. Онтологическое единство музыки и культуры // Человек в
историко-философском измерении. – Екатеринбург, 2003. – С. 120 – 126.
126. Михайлов А.В. Музыка в истории культуры. – М.: Московская государ-
ственная консерватория, 1998. – 262 с.
127. Михайлов Дж. О возможности и необходимости универсальной термино-
логии в музыке // Вопросы философии. – М., 1999. – № 9. – С. 109-120.
128. Молчанов В.И. Время и сознание. Критика феноменологической филосо-
фии. – М: Высшая школа, 1988. – 143 с.
129. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII и XVIII веков. – М.: Музы-
ка, 1971. – 688 с.
130. Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства. – М.: Ис-
кусство, 1994. – 606 с.
131. Никитина И.П. Морис Мерло-Понти: проблема восприятия пространства
искусства // Полигнозис. – М., 2003. – № 4. – С. 70 – 81.
132. Орлов Г. Древо музыки. Вашингтон – СПб.: Советский композитор; H.A.
Frager & Co, 1992. – 408 с.
133. Парин А. Дон Жуан – Да Понте – Моцарт. «Опера опер» на сценах Запада в
наши дни // Культура. – 1991. – 7 декабря. – С. 9.
134. Платон. Собрание сочин. Т.1. – М.: Греко-латинский кабинет Ю.А. Шига-
лина, 2000. – 151 с.
135. Подорога В. Двойное время // Феноменология искусства. – М., 1996. – С.
89-116.
136. Прехтль П. Введение в феноменологию Гуссерля. – Томск: Водолей, 1999.
– 96 с.
179
137. Пригожин И. Переоткрытие времени // Вопросы философии. – 1989. – № 8.
– С. 3-19
138. Пригожин И., Стенгерс И. Время. Хаос, Квант – М.: Прогресс, 1999. – 268 с.
139. Притыкина О.И. Музыкальное время: понятие и явление // Пространство и
время в искусстве. – Л., 1988. – С. 67-92.
140. Притыкина О.И. Музыкальное время: его концептуальность, структура,
методы исследования: Диссертация на соискание ученой степени кандида-
та искусствоведения. – Л., 1985. – 183 с.
141. Прозерский В.В. К проблеме художественного хронотопа // Метафизиче-
ские исследования. – Выпуск 15. – Искусство II. – СПб.: Алетейя, 2000. –
С. 77-83.
142. Равдоникас Ф.В. Музыкальный синтаксис. – СПб.: Санкт-Петербургское
философское общество, 2002. – 228 с.
143. Рансьер Ж. Эстетическое бессознательное – СПБ.; Москва: MACHINA.,
2004. – 128 с.
144. Раппопорт С.Х. Природа искусства и специфика музыки // Эстетические
очерки: Избранное. – М., 1980. – С. 63 – 102.
145. Рикёр П. Герменевтика, этика, политика: Моск. лекции и интервью. – М.:
АО «Камi»: Издат. центр «Academia», 1995. – 159 с.
146. Рикёр П. Конфликт интерпретаций: Очерки о герменевтике. – М.: Моск.
филос. фонд и др., 1995. – 411 с.
147. Рикёр П. Время и рассказ. – М.: ЦГНИИ ИНИОН; СПБ.: Культурная ини-
циатива: Университетская книга, 2000. – 313 с.
148. Руднев В. Морфология реальности: Исследования по «философии текста».
– М.: Гнозис, 1996 – 207 с.
149. Рейхенбах Г. Направление времени. – М.: Ино. литература, 1962. – 396 с.
150. Романовская Т.Б. Музыка, неслышимая музыка, неслышимое в музыке и
наука // Музыка и незвучащее. – М.: Наука, 2000. – С. 14 – 23.
151. Силичев Д.А. Семиотические концепции искусства // Эстетические иссле-
дования: методы и критерии. – М.: ИФРАН, 1996. – С. 144 – 156.
152. Симонов П.В. Созидающий мозг: Нейробиологические основы творчества.
– М.: Наука, 1993 – 108 с.
153. Скребкова-Филатова М.С. Проблема взаимодействия музыкального ис-
кусства и категории времени // Музыка и категория времени. – М., 2003. –
С.15-20.
154. Сувчинский П. Понятие время и музыка // Музыкальная академия. – М.,
2001. – № 1. – С. 134-136.
180
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]