Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Прогулки по Мадриду. Монография
.pdf
зами всего мира уничтожает громадный европейский столичный город»20.
Угроза гибели грозила художественным сокрови-
щам Мадрида. К счастью, их удалось спасти, спрятать,
частично вывезти в более безопасное место.
В ознаменование 20-й годовщины мадридской
обороны Рафаэль Альберти написал в 1956 году пьесу
«Ночь в музее Прадо во время войны». Политический
поэт, Альберти начинал свою творческую жизнь как
художник, и образы искусства всегда его волновали.
Пьеса воспроизводит события прошлых страшных
лет. В ее первой части бойцы республиканской армии бережно уносят в подвалы бесценные полотна
мировой живописи. Пустеют темные залы Прадо,
и персонажи картин оживают: озаренные светом
пожаров, они выходят из рам, становятся главными действующими лицами происходящей трагедии.
Пьеса Альберти интересна попыткой включить в су-
ровую реальность осажденного города бессмертную
жизнь великих созданий человеческого гения. Естественно, что основную силу сопротивления, стой-
кости и надежды олицетворяют здесь герои картин
и рисунков Гойи.
Минуло много лет, в мире произошло немало
замечательных и драматических событий, сменились поколения людей и в самой Испании, и в тех
странах, откуда устремлялись бригады интернационалистов на защиту испанской республики. Победа тоталитарного режима Франко изолировала
Испанию от остального мира, породила гнетущую
атмосферу преследований и страха. К концу 1950-х
241
242
годов общественно-политическая ситуация в стране заметно изменилась, ибо франкистский режим
допустил внешнюю либерализацию, стал искать
эффективные способы оживления застойной, гиб-
нущей экономики. Одним из таких способов было
интенсивное развитие международного туризма,
которое потребовало строительства отелей, турис-
тических центров, активизировало жизнь городов,
деятельность музеев и галерей.
Однако, как пишет один из ведущих мастеров
современной испанской литературы Хуан Гойтисоло,
«начавшийся экономический подъем не уничтожил
моральной и политической рутины в этой сытой,
преуспевающей, но абсолютно немой, утратившей
собственный язык, стране»
С годами Мадрид залечил раны, нанесенные
гражданской войной, восстановил жилищный фонд,
некоторые разрушенные здания удалось возродить, а
в других случаях, как, например, в Университет ском
городке, построить заново. Въезд в университетский
комплекс открыла триумфальная арка Победы, воздвигнутая из камня и гранита в 1956 году.
Светлая и высокая арка, украшенная бронзовой
статуей Минервы на квадриге, несет столь типичную
для искусства стран фашистского режима печать
холодной безжизненности, словно создатели этих
официальных монументов лишились всякого чувства
живой пластической формы. При возведении правительственных зданий возродилось прямое подража-
ние Эскориалу, символу былого могущества Испании.
Таково, например, выступающее за аркой Победы вы-
21
.
тянутое в длину огромное красно-белое Министерство авиации (1943–1951, арх. Л. Сото). Духом национализма и религиозной мистики проникнуто гран-
диозное сооружение, так называемая Долина павших
к северу от Эскориала в отрогах Сьерры Гвадаррамы.
Строительство, начатое в 1940 году, продолжалось
более двадцати лет. Огромный склеп, где погребены
испанцы, павшие в гражданской войне, и церковь,
которая выходит на мемориальную площадь, вырублены в толще скалы. На ее вершине – крест высотой
в 110 м; у его подножия – одиннадцатиметровые статуи евангелистов из черного известняка, каждая весом в 500 тонн (скульптор Хуан де Авалос). Архитектурные и пластические достоинства мемо риального
памятника уязвимы. В отличие от недалеко расположенного Эскориала, выдающегося памятника ми-
рового зодчества, здесь высокие художественные
критерии вряд ли уместны.
Долина Павших (Валье де лос Каидос) – место
вечного упокоения погибших в борьбе друг с другом детей одного народа, своего рода материализованный в диком камне неизбывный знак уходящего прошлого. Выразительно смотрится, особенно
издалека, вознесенный к небу колоссальный крест,
который царит среди нагромождений серо-стальных гранитных скал, изредка поросших рощами
темно-зеленых дубов и сосен.
Между тем жизнь брала свое, ее требования породили конкретные задачи градостроительства как во
всей стране, так и в ее столице. Начатая при респуб-
ликанском правительстве реконструкция Мадрида
243
244
возобновилась в 1950-х годах по новому генеральному плану (арх. Х.Л. Серт). Застройка развивалась
в направлении на север, восток и юго-восток. Были
проложены новые благоустроенные магистрали с
туннелями, подземными переходами, широкими
эстакадами; в многоэтажных зданиях применены
новейшие конструкции и объемные пространствен-
ные решения, воздвигнуты комфортабельные общественные и спортивные сооружения, архитектурные
комплексы, обширные научные и учебные заведения,
медицинские учреждения, расширены старые и заложены новые парки.
За последние десятилетия Испания прошла путь
от тоталитаризма к процветающему государству, от
сорокалетней диктатуры к демократии. Постфран-
кистская ситуация в стране оставалась исключитель-
но напряженной, и путь к достигнутым успехам оказался долгим и мучительным. Однако проводимая в
течение многих лет политика национального примирения дала плодотворные результаты. Широкая
система мер политического, социального и экономического характера способствовала нормализации
положения в стране. Демократиче ские преобразо-
вания внесли в жизнь испанского общества свежий
ветер перемен. Дух обновления коснулся и Мадрида,
создал в нем как бы особую, словно приподнятую
атмосферу. Ощущение такого рода трудно подтвер-
дить на конкретных примерах, его можно только почувствовать. Какие-нибудь сорок лет назад Мадрид
не был свободен от налета провинциальности, что,
кстати, в целом отличало Испанию ХХ столетия от
таких стран Европы, как Франция, Англия, Италия.
Провинциальность ощущалась в ту пору даже в великолепной Барселоне, издавна гораздо шире и смелее,
чем Мадрид, открытой новшествам времени.
Ныне Мадрид не только огромный, более чем че-
тырехмиллионный город, он в высшей степени сов-
ременен. Присущий столице особый шик приобрел
иной, как бы более высокий уровень раскованности
и свободы. Шумный, многолюдный, залитый солнцем,
пронизанный яркими красками, город наполнен не-
затихающей кипучей жизнью. Подобно гигантским
пульсирующим артериям, главные магистрали пересекают его с севера на юг и с востока на запад. Поток
машин на Пасео Кастельяна, Реколетос и Пасео дель
Прадо кажется нескончаемым, встающие на пути
площади украшены статуями, денно и нощно работающими фонтанами, густая зелень деревьев ограничивает пространство прекрасных бульваров, яркими
коврами стелются цветущие газоны.
Идущая с севера лавина машин пересекается на
площади Кибелы с другой, не менее густой лавиной,
уходящей на запад по Гран Виа к площади Испании
и в сторону Университетского городка. Примыкаю-
щие к главным улицам и площадям части живут иной,
более размеренной жизнью. Спокойная респектабельность, порядок и чистота царят в кварталах, построенных по регулярному плану. Вдоль тротуаров,
нередко обсаженных деревьями, вереницей стоят
яркие машины. Жилые дома, солидные учреждения
поддерживаются в прекрасном состоянии, типичны
плоские балконы с темными коваными решетками.
245
246
Вместе с тем в кварталах города, тяготеющих к
историческому центру, возникают новые впечатления. В непосредственной близости от Гран Виа
скромные улочки и переулки утыкаются в небольшие
площади и маленькие скверы. Здесь нет извест ных
архитектурных сооружений, течет тихая жизнь, тор-
гуют крошечные магазинчики, ютятся сравнительно
дешевые уютные отели и многочисленные бары со
стойками. Кажется, что сюда не доходит гул шумных
магистралей, но нередко в эти словно забытые и уют-
ные уголки неожиданно вторгается бетонная громада какого-нибудь административного здания или
огромного универсального магазина.
Мадридские церкви – это особый мир. Большин-
ство из них принадлежит XVII–XVIII векам и нередко
сочетает в своей архитектуре черты барокко и классицизма. Сияющие во время торжественной службы, они пустеют по вечерам, погружаются в сумрак,
становятся местом не только одиноких молитв, но
и душевного успокоения, словно средоточие звенящей тишины, которую не нарушают грохот города,
крики детей, увлеченно играющих на церковных
ступенях.
Середина мая в Мадриде – начало туристического сезона, народных празднеств и гуляний, открытие
корриды. Сухая и чистая осень украшает город зо-
лотом парков, высоких тополиных аллей, наполняет запахом прелой листвы и поздних цветов; поразительна прозрачность мадридского неба, его не-
правдоподобная синева. Однако насущная проблема
сегодняшнего дня – загрязнение атмо сферы, неиз-
бежное для такого крупного транспорт ного и промышленного центра, как столица Испании.
Создать общее впечатление о многочастном
Мадриде очень нелегко. Новое строительство кос-
нулось не только разросшихся городов-спутников,
но и основного ядра. Претворено в жизнь немало
интересных культурных проектов.
Славящееся своей акустикой здание Королевско-
го Оперного театра имело в ХХ веке сложную судьбу;
оно нуждалось в ремонте и долгие годы пустовало,
некоторый период использовалось как концертный
зал, а затем с 1988 года почти десять лет находилось
на тщательной реставрации, чтобы в наши дни в
ноябре 1997 года торжественно открыть первый
сезон оперой и балетом знаменитого испанского
композитора Мануэля де Фальи.
Значительные изменения коснулись уже упомянутой выше Пласа де Колон, с которой начинается
Пасео де ла Кастельяна; с 1975 года она сомкнулась с
так называемыми Садами Открытия – Хардинес дель
Дескумбримьенто. Все в целом образует неправильной формы сквер, в углу которого, примыкающем
к улице Гойи, стоит уже упомянутая статуя Христо-
фора Колумба на изящном постаменте. Дальнюю
часть площади-сквера занимает асимметричная абстрактная композиция из очень больших бетонных
блоков с процарапанными рисунками-знаками и
надписями внизу (автор Вакеро Турсиос). Грубова-
тая, подчеркнуто упрощенная каменная структура
этого нового монумента как бы еще раз напоминает
о подвиге великого мореплавателя. На стороне скве-
247
248
ра, обращенной к магистрали Реколетос – Кастельяна, бьют высокие, объединенные в группу фонтаны.
На магистраль выходит улица Хенова, на левом углу
которой в 1976 году построены устремленные ввысь
две так называемые Башни Колумба (архитектор Ан-
тонио Ламела). Башни были торжественно открыты
в праздник святого Исидора Пахаря 15 мая 1975 года
королем Испании Хуаном Карлосом.
Естественно, что ансамбль, составленный из разновременных сооружений, не создает целостного
впечатления, его оценки противоречивы. Главное,
однако, заключается в том, что здесь за последние
годы прошлого века был создан так называемый
Культурный центр города Мадрида. Комплекс по-
мещений находится под землей. Концертный зал,
вмещающий более 800 человек, расположен под ко-
лоссальной каменной плитой площадью в 1000 кв. м.
Неожиданное фантастически-прекрасное зрелище
ждет того, кто, спустившись по лестнице, попадает в
темный переход, идущий из конца в конец площади.
Группы фонтанов наверху эффектны, но традиционны. В подземелье же гигантская стена ослепительно
сверкающей подсвеченной воды обрушивается вниз
массой сто тысяч литров в минуту. Кажется, что дав-
няя любовь мадридцев к фонтанам здесь достигает
границ возможного.
Прогулка в закатный час по Пасео де Реколетос в
сторону площади Колумба полна особого очарова-
ния. Ажурная листва облетающих осенних деревь-
ев и их черные стволы рисуются тонким узором на
золотистом небе. По сторонам бульвара мчатся ма-
шины. Но сам бульвар, замощенный керамическими
плитами, широкий и спокойный, живет как бы своей
приветливой и свободной жизнью. Есть, однако, что-
то жутковатое и необычное в вырастающих впереди
и словно заполняющих собой пространство неба
темных громадах Башен Колумба. Сейчас их стали подсвечивать изнутри, а общая зеленая округлая
крыша с округлыми линиями смягчила жесткость
очертаний.
Силуэты высотных зданий все более заметны в па-
нораме Мадрида. Оригинально решение так называемых Белых Башен (Торрес Бланкас), воздвигнутых в
1963 году Ф. Саэнсом де Ойсой на северо-восточной
Авениде Америки по пути в аэропорт Барахос; башни
состоят из семи соединенных воедино многочастных
структур с плоскими крышами. Район небоскребов
сооружается в отдалении от старого центра, следуя
застройке Кастельяны в северном направлении.
Еще в 1960 году на площади Кастилии (Пласа де
Кастилья) был воздвигнут из белого камня внушительный памятник Хосе Кальво Сотело, политическому деятелю, главе монархической партии за возрождение
Испании (убит в 1936 году). Случилось так, что много
лет спустя грандиозным фоном этому сооружению
стали два больших небоскреба, созданных японскими
и испанскими архитекторами, которые называются
«Ворота Европы» (Пуэрта де Эуропа). Экстравагант-
ная смелость прямоугольников из темного стекла заключается в их наклоне друг к другу на 15 градусов.
Незабываемое зрелище открывается при выходе из
метро у подножия башен. Человек оказывается словно
249
250
внутри грандиозного фантастического пространства,
создаваемого стеклянными плоскостями, которые во
всю высоту скрепляют и поддерживают колоссальные перекошенные стальные тяги. Эффектный образ
«Ворот Европы» достоин архитектуры, рожденной на
рубеже тысячелетий, о чем свидетельствуют и дру-
гие новейшие постройки, воздвигнутые на Пасео де
ла Кастельяна, идущей к центру площади Кастилии.
Слева – громада стадиона Сантьяго Бернабеу, а спра-
ва – широко распластывается по земле, стремитель-
но возносится к нему прекрасный архитектурный
комплекс ACZA, состоящий из множества деловых
и торговых зданий, небоскребов, площадей, террас
на разных уровнях, украшенный авангардистской
скульптурой, фонтанами, бассейнами, идеально круглыми шарами подстриженных деревьев. Невозможно
описать эту одновременно условную, рациональную,
технически безупречную и изощренную среду. Труд-
но переоценить роль ночного освещения. Особенно
хороши небоскребы, несхожие между собой, словно
наделенные индивидуальностью. Башня Европа ка-
жется более женственной, нарядной, пронизанной
движением ввысь слитых между собой прозрачных
структур. Строго конструктивна подобная монолиту,
сияющая бело-серебристым ледяным светом Башня
Пикассо. У ее подножия – площадь Пабло Руиса Пи-
кассо, о чем гласит надпись на стоя щей здесь огром-
ной каменной глыбе-памятнике великому мастеру.
Развитие современного испанского зодчества, в
котором участвуют американцы и японцы, вместе с
тем отличается высоким творческим потенциалом
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]