Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Прогулки по Мадриду. Монография
.pdf
превышало двести тысяч жителей. В плотной беспорядочной застройке на макете видны три крупные
свободные пространства. Одно из них – четко ог-
раниченная прямоугольная площадь, изве стная нам
Пласа Майор. Другое – обширный пустырь перед
Королевским дворцом, возникший, как уже упомина-
лось, по приказу Жозефа Бонапарта, в будущем Пласа
де Орьенте (Восточная площадь). Эта прямоугольная
площадь с овальным завершением по форме фасада
Королевского Оперного театра (1850, арх. А. Агуадо)
принадлежит к числу самых красивых мадридских
ансамблей XIX века. По боковым сторонам площадь
засажена деревьями, на темном фоне которых светлыми пятнами выступают высеченные из белого из-
вестняка статуи испанских королей, начиная с эпохи
Средневековья. Огромные статуи предназначались
для украшения карниза дворцовой церкви, но их посчитали слишком тяжелыми и разместили по разным
паркам – более двадцати статуй очутились на Пласа
де Орьенте. Предназначенные стоять на большой
высоте, они смотрятся внизу несколько однообраз-
но и упрощенно, образуя своего рода декоративные
вкрапления в зеленые массивы. В центре, в окруже-
нии партеров и водоема, на постаменте с рельефами и по углам фигурами львов – бронзовая конная
статуя Филиппа IV из Буэн Ретиро работы Пьетро
Такка. Скульптура изготовлена по эскизу знаменитого испанского скульптора XVII века Хуана Марти-
неса Монтаньеса, вдохновленного, в свою очередь,
портретом короля кисти Веласкеса. Расчет тяжести
для поддержания равновесия столь нетрадицион-
211
212
ного монумента выполнил Галилео Галилей. Третий
пустырь на макете – старая неправильной формы
рыночная площадь Себада, где 7 ноября 1823 го да
под колокольный звон всех городских церквей был
повешен первый президент мадридских кортесов
Рафаэль Риего. В Мадрид, который не столь давно
привет ствовал своего любимца восторженными овациями, Риего привезли в железной клетке.
Макет Хиля де Паласио создает четкое объемное
представление о системе мадридских улиц, продолжающих в городе сельские дороги. Каждая дорога,
ведущая в город, встречалась с другими такими же
дорогами, как правило, у ворот городской стены. Ри-
сунок улиц, образующих в точке пересечения ост-
рый угол, надолго сохранился в планировке города,
определил некоторые архитектурные решения.
Знакомство с макетом завершает значительный
и уже ушедший в прошлое этап в истории Мадрида.
Испанская столица стояла на пороге существенных
и важных изменений.
XIX столетие в Испании, которое открылось
национально-освободительной войной с наполе-
оновским нашествием, было насыщено поистине
драматическими событиями. Стране довелось пережить в XIX веке пять буржуазных революций,
многолетние гражданские войны, военные перево-
роты, провозглашение республики и реставрацию
монархии, ожесточенную борьбу различных партий.
Попытки демократических преобразований встре-
чали яростное сопротивление феодальной реакции,
консервативных кругов общества. Периоды бурных
столкновений сменялись тем не менее периодами политической стабильности, когда улучшалась
экономическая ситуация и укреплялись позиции
отсталой по сравнению с другими европейскими
странами национальной буржуазии.
Даже в условиях кризиса испанского государства
со второй половины XIX века заметно оживилась
экономическая жизнь страны. Мадрид постепенно
превращался в один из ее ведущих промышленных
центров, стал средоточием финансового капитала
с широкими международными связями, пионером
строительства железных дорог. (Первая железная до-
рога была построена в Испании в 1851 году, поезда
следовали по маршруту Мадрид – Аранхуэс.) Здание
вокзала Аточа, построенное в 1892 году Антонио Паласиосом из металлических конструкций и стекла,
занято теперь под зимний сад.
Всю свою предыдущую историю город развивался,
не выходя за жесткие границы. Проблема укрупнения
городской структуры приобрела в середине XIX сто-
летия насущную актуальность. Вдохновляли близкие
примеры. Начиная с 1853 года в Париже велась исключительно активная деятельность по его перепланировке и новой застройке. Проведенные парижским
префектом бароном Османом грандиозные работы
создали тот великолепный Париж, который с тех пор
по праву мог претендовать на роль столицы мира.
Вместе с тем на самом Пиренейском полуострове
претворялись в жизнь новые урбанистические идеи.
Лидером, естественно, стала преуспевающая торговая
Барселона. В 60-х годах XIX века в результате конкурса
213
214
на новую застройку города победил проект архитек-
тора Ильдефонсо Серды. Спланированная на его ос-
нове грандиозная зона в виде четкой сетки пересекающихся улиц, простирающаяся от старой Барселоны
на север и запад, известна под каталонским названием
Эшамле, по-испански Энсанче (букв. – расширение).
Выдержанный в равномерных пропорциях пяти-
ше стиэтажной застройки принцип Энсанче создает
на первый взгляд несколько монотонное впечатление.
Однако эта ясная рациональная система разделения
колоссальной территории на строго организованные
кварталы на редкость удачна. Двигаясь по прямой,
словно бесконечной улице, можно пройти от центра
до окраин, ни разу не сбившись с пути.
В Мадриде, как уже отмечалось выше, в 1858–
1860 годах начали расширять площадь Пуэрта дель
Соль, которая была увеличена более чем вдвое. Одна-
ко это изменение происходило по-прежнему внутри
старой городской структуры. Идея более решительно-
го укрупнения испанской столицы отразилась в про-
екте 1860 года архитектора и инженера Карлоса Ма-
рии де Кастро, но, к сожалению, не была полностью
реализована. Однако к концу столетия в Мадриде в
северо-восточном направлении начали строительство первого из звеньев Энсанче – квартала Саламанка,
ограниченного улицами Алькала, Реколетос, Кастель-
яна, Мария де Молина и Франсиско Сильвела.
Название Саламанка не имело никакого отноше-
ния к старому кастильского городу, оно было присвоено кварталу в честь его создателя маркиза Хосе
де Саламанка, министра финансов. Дворец самого
маркиза де Саламанка на Пасео де Реколетос прина-
длежит к числу лучших мадридских построек XIX века; ныне это офис одного из крупных банков.
Квартал, образованный сеткой двадцати восьми
улиц, застроен богатыми зданиями со строго огра-
ниченной однородной этажностью; одна из улиц –
улица Гойи, с ней пересекается улица Веласкеса. Иду-
щая на север длинная улица Серрано принадлежит
к числу респектабельных мадридских магистралей;
здесь расположен основанный в 1951 году замечательный музей, носящий имя коллекционера и фи-
нансиста Хосе Ласаро Гальдиано, который завещал
Мадриду многочисленные собрания картин, скуль-
птуры, мебели, керамики, медалей, ювелирных изделий. На углу улиц Серрано и Гойи высится громада
так называемого Дворца библиотек и музеев, запад-
ный фасад которого выходит на улицу Серрано, а
восточный – на Пасео де Реколетос, застроенный
в 60-е годы XIX века роскошными особняками бур-
жуазии. К 1866 году относится основание самого
дворца, который торжественно распахнул свои две-
ри в 1892 году в связи с открытием выставки, посвя-
щенной 400-летнему юбилею, – именно столько лет
прошло с той поры, когда нога европейца ступила
на землю Нового Света.
В непосредственной близости к дворцу находится площадь Пласа де Колон, носящая имя великого мореплавателя, в 1885 году ее украсил бронзовый мо нумент Христофора Колумба.
Во дворце размещена богатейшая Национальная библиотека, а в части, обращенной к улице
215
216
Серрано, – знаменитый в Испании Национальный
археологический музей, по мировому значению и
уровню великолепных художественных коллекций
занимающий второе место после музея Прадо. Само
здание дворца построено в неоклассическом стиле, в виде массивного «храма». Западный фасад на
гранитном цоколе увенчан на втором этаже колонным портиком со скульптурным фронтоном. Вход
в музей, насчитывающий тридцать залов, открыва-
ется широкой лестницей с мраморными статуями
выдающихся мыслителей, гуманистов, писателей
испанского Возрождения. Парадный облик архитек-
туры, тяжеловесные сооружения которой занимают
подчас целый квартал, определяет лицо официальных мадридских зданий XIX столетия. Все они были
построены в традиции искусства эклектики, харак-
терном для стран Европы.
За последние годы в мировой науке возникли
новые подходы к изучению европейской и русской
архитектуры второй половины XIX века.
Понятие эклектики стало употребляться не в
привычном оценочном (как правило, отрицательном) значении, а как исторически обусловленное
каче ство зданий определенной эпохи, тесно свя-
занное с эстетическими и социальными воззрени-
ями своего времени. Нельзя не признать, однако,
что стремление сочетать в одном архитектурном
образе традиции и приемы разных эпох – то, что
составляет существо эклектики, – далеко не всег-
да заслуживает положительной художественной
оценки.
В архитектуре испанской эклектики наряду с
подражанием готике (например, мадридская церковь Нуэстра Сеньора де Альмудена) и Ренессансу
нередко обращались и к мавританскому наследию.
Использование исторических стилей прошлого
надолго удержалось в консервативной испанской
среде, которая вместе с тем испытывала влияние
нового европейского художественного направления – модерна (по-испански – модернисмо). Следует
учитывать также общую тенденцию времени – внимание к функциональной стороне архитектуры и
техническим новшествам, использование в строительстве прогрессивных конструкций из металла и
стекла, появление новых типов зданий – вокзалов,
рынков, выставочных павильонов, отелей, торговых
пассажей. Все это порождало чрезвычайно пеструю,
разнородную и неравноценную по своим художественным результатам картину развития архитектуры
конца XIX – начала ХХ века. Но и в самой стране
процесс следования традициям и усвоения нового
протекал неравномерно. Формирование стиля модерн дало наиболее яркие и выразительные всходы
на почве Каталонии, породило такое уникальное в
мировом масштабе явление, как творчество Антонио
Гауди, неразрывно связанное с образом Барселоны.
Искания модерна, строительные новшества сравнительно вяло и неспешно проявили себя в консервативной Кастилии, скованной провинциализмом
и официальными установлениями. Не случайно
поэтому Мадрид воспринимается прежде всего как
город эклектического художественного разнобоя.
217
218
Свойственное столице зрелищное начало, кото-
рое складывалось в течение долгих лет, преобразилось в XIX веке в соответствии со вкусами времени и
требованиями заказчиков. Как уже отмечалось, идея
нарочитой представительности, помпезности, рос-
коши нашла воплощение в огромных общественных
сооружениях. Таковы, например, многочисленные
мадридские министерства.
По замечанию Михаила Кольцова, мадридские министерства – самые роскошные в Европе. Париж ские
и лондонские кажутся рядом с ними просто жалки-
ми конторами по продаже пеньки. Посетив Военное
министерство, Кольцов упоминает его прекрасный
сад, лестницы, приемные залы – мрамор, ковры,
гобелены. Действительно, Военное мини стерство
Испании на площади Кибелы занимало в ту пору
старинный дворец Буэнависта семейства герцогов
Альба, в начале XIX века подаренный городскими
властями Мануэлю Годою. Многие министер ства и
сегодня располагаются в зданиях, принадлежащих к
известным памятникам архитектуры: Министер ство
финансов – в Королевской таможне, созданной в
1769 году Ф. Сабатини, одной из прекрасных мад-
ридских построек дворцового типа, Министерство
юстиции – во дворце Сонора XVIII века. Воздвигнутые в более поздние годы здания министерств
и правительственных учреждений следовали этой
парадной традиции, отличаясь, пожалуй, еще большей помпезностью. Таково, например, Мини стерство
земледелия, сооруженное в 1897 году на улице Аточа
зодчим Риккардо Веласко Боско. Это внушительное
здание с боковыми увенчанными куполами выступами и центральной частью со сдвоенными колоннами
на высоком цоколе. Фронтон завершают огромные
бронзовые статуи: в центре – Слава, венчающая Ис-
кусство и Науку, по бокам – группы крылатых коней,
ведомых гениями Искусства и Индустрии. Скульптура,
словно приставленная к каменному массиву, призвана
повысить зрелищность постройки. Такого рода кры-
латые, летящие, скачущие, трубящие, вздымающие
руки, венчаемые лаврами громоздкие аллегорические
изваяния из темной бронзы возвышаются крупными
рваными силуэтами над многими мадридскими по-
стройками того времени.
Строительство банков, страховых касс, бирж, финансовых обществ и фирм открывает новую страницу в истории архитектуры на Пиренейском полу-
острове, как, впрочем, и в других странах западного
мира. В условиях жестокой конкуренции каждое зда-
ние утверждало свой престижный внешний облик
непохожими на других, подчас экстравагантными
приемами.
Более сдержанна, функционально оправданна ар-
хитектура финансовых учреждений раннего периода,
таких, как Испанский банк на площади ла Сибелес
(1882, арх. Э. де Адаро, Саинс де Ластра), Биржа на
площади Леальтад (1893, арх. Э.М. Репульес). В здании
Испанского банка господствует горизонтальная композиция. Массивные, протяженные фасады, подчиненные единому линейному ритму арочных галерей,
окон, карнизов и балюстрад, охватывая угол площади,
эффектно оформляют ее со стороны улицы Алькала.
219
220
Площадь де ла Сибелес
Испанский банк неоднократно расширялся, что, однако, не исказило его первоначальный облик. Испанс-
кий кредитный банк, построенный в том же 1882 году,
занимает острый угол, к которому сходятся улицы
Алькала и Севилья. Форма уча стка обусловила план
здания в виде тре угольника с внутренним двором.
Само же здание напоминает выступающий нос корабля с прихотливой башенкой. Сходное впечатление
создают и такие здания, как дом, увенчанный куполом
и статуей крылатой Виктории Метрополис (бывшая
транспортная компания «Уньон и Феликс», 1905,
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]