Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Прогулки по Мадриду. Монография
.pdf
в том, что, в отличие от многих других испанских
государей, Карл III окружил себя выдающимися по-
литическими деятелями, которые придерживались
нового образа мыслей. Среди них выделялись обле-
ченные огромной властью королевские министры
П. Кампоманес, П. Аранда, Х. Флоридабланка.
Педро Кампоманес, уроженец Астурии, выходец
из крестьянской семьи, неустанным трудом и са-
мообразованием достиг высших государственных
должностей и дворянского титула. Политическая
карьера не загасила любви Кампоманеса к науке, он
был автором экономических трактатов, ученым-язы-
коведом. После отставки Кампоманеса с поста председателя Совета Кастилии его сменил граф Педро
Аранда, арагонский аристократ, душа мадридского
общества, блестящий острослов, неизменный поклонник французской культуры. Скромный адвокат
из Мурсии дон Хосе Мониньо, известный затем как
энергичный государственный деятель граф Фло-
ридабланка, активно способствовал политике реформ в области промышленности, торговли, образования, строительства дорог, каналов, управления
провинций. Решающий удар был направлен против
иезуитов, власть которых стала подлинным бедствием для развития свободной мысли в странах
Пиренейского полуострова и их заокеанских колоний. По приказу Аранды после восстания в Мад-
риде, руководимого иезуитами, в апреле 1766 года
они были высланы из Испании в Папскую область.
Через шесть лет Хосе Мониньо, будучи послом в
Италии, получил титул графа Флоридабланка за до-
141
142
стигнутую в Риме значительную победу – это была
папская булла 1773 года, распускавшая иезуитский
орден «на вечные времена».
Среди первых заказанных Гойе официальных
изображений государственных деятелей особенно
известен портрет графа Флорибланка (1783, мадридский банк Уркихо). Статичный, несколько «топорный» портрет с господствующей, прямо стоящей
перед зрителем худой фигурой премьер-министра – своего рода апофеоз его деятельности. На столе
лежат книги и проект арагонского канала, строительство которого уже велось, на полу – раскрытое сочи-
нение «Практика живописи» художника и историка
искусств Антонио Паломино, на стене – портрет
Карла III. В глубине виден архитектор Хуан де Вильянуэва, создатель здания будущего музея Прадо; на
переднем плане, в стороне отодвинутым в тень Гойя
изобразил самого себя, почтительно представляющего картину министру. Фигуры и все предметы на
полотне не связны между собой, каждому отведена
своя, как бы иллюстративная роль. Хотя в портрете
немало недостатков, он правдиво воплощает то вре-
мя социального обновления, которое переживало
испанское общество. Изображена действительно
крупная историческая личность, чья деятельность
на благо государства имела вполне конкретный
характер.
При Карле III, которого называют «первым и
лучшим губернатором Мадрида», в городе осущест-
влялись значительные реформы. Задача состояла в
том, чтобы столица Испании превратилась в бла-
гоустроенный, чистый, достойный высокого предназначения центр государства. В Мадриде проводились большие работы: мостили дороги и улицы,
налаживали уличное освещение, трудились службы уборки мусора. Развернулось строительство не
только дворцов и церквей, но и зданий гражданской
архитектуры – госпиталей, театров, музеев, таможен.
Монументальные постройки сооружались из доро-
гих материалов; город украсили многочисленные
фонтаны, водоемы, новые парки с прекрасными статуями, изящные кованые решетки сменили глухие
каменные ограды.
Все это придало Мадриду величественный, более
цельный архитектурный и пластический облик, который определяет и по сей день его историческую и
художественную ценность. Город как бы заговорил
языком зрелых архитектурных форм. Как и в дру-
гих европейских странах этого времени, в искусстве Испании господствующим направлением стал
неоклассицизм.
Особенностью неоклассицизма, развивавшегося
на общественном фоне эпохи Просвещения, было
поклонение античности. В архитектуре применялась
греко-римская ордерная система с ее четкой сис-
темой вертикальных и горизонтальных членений.
Здания, преимущественного общественного назна-
чения, следовали ясной логике основных объемов
и планов, симметрии, соразмерности пропорций.
Сдержанное скульптурное убранство отличалось
аллегорическим характером образов, олицетворяло возвышенные понятия. В живописи преобладали
143
144
картины, написанные на сюжеты античной мифо-
логии и истории.
Художественное наследие неоклассицизма не
было равноценным, немало его произведений несло печать рассудочности, сухости, холодной без-
жизненности.
Возрождению классических вкусов способство-
вало более близкое знакомство европейского об-
щества с античными памятниками, после того, как
были открыты города Геркуланум и Помпеи, стали широко известны книги немецкого археолога
Иоган на Иоахима Винкельмана. Испания, когда-то
провинция Римской империи, частично сохранив-
шая на своей земле наследие культуры и искусства
далекого прошлого, не осталась, естественно, в сто-
роне от увлечения античностью.
Испанский неоклассицизм развивался под влиянием Академии Сан Фернандо, стремившейся монополизировать художественную жизнь страны, под-
чинить ее жестким правилам; характерно, что все
проекты, планы, скульптурные модели могли быть
претворены в жизнь только после утверждения академией, поддерживаемой государством. В 1774 году
при академии была создана высшая архитектурная школа, где преподавали иностранные мастера.
По примеру Мадрида академии были основаны в
XVII веке в других городах Испании – Валенсии, Са-
рагосе, Барселоне, Кадисе и даже в колонии Новая
Испания – в городе Мехико. В деятельности акаде-
мий было много сковывающего и консервативно-
го, но не следует забывать о той роли, которую они
играли в развитии профессионального мастерства,
в приобщении к высотам искусства.
Карл III благоволил итальянским зодчим, особенно к много строившему Франческо Сабатини
(1721–1793). Однако во второй половине XVIII столетия из испанской среды выдвинулись крупные
мастера, такие, как Вентура Родригес (1717–1785)
и Хуан де Вильянуэва (1739–1811). Оба они были
уроженцами Мадрида. Постройки Вентуры Родригеса можно встретить в других испанских городах, но
в основном он работал в столице, став в 1752 году
директором Академии Сан Фернандо. Его творчество, сохранившее приверженность к изысканным
декоративным деталям, развивалось в русле раннего
неоклассицизма. Прекрасный мастер рисунка, автор
множества далеко не всегда реализованных проектов, Вентура Родригес формировался под влиянием
работавших в Испании итальянских архитекторов,
сотрудничал с Ф. Сабатини, пережил несколько
творческих этапов. Одно из лучших его творе-
ний – созданная в молодые годы маленькая изящ-
ная мадридская церковь Сан Маркос (1749–1753),
сохранившая в решении фасада и внутреннего ди-
намичного пространства черты позднего римского
барокко. К числу эффектных светских построек Вентуры принадлежит величественный дворец Лирия
(1773) семейства герцогов Альба – богатейшая част-
ная художественная коллекция в Мадриде. На порт-
рете кисти его друга Гойи (Академия Сан Фернандо)
Вентура Родригес предстает немолодым человеком
яркого творческого склада, как бы обращенным к
145
146
зрителю. Портрет был написан незадолго до смерти выдающегося зодчего, которого похоронили в
церкви Сан Маркос.
Младший современник Вентуры Родригеса Хуан
де Вильянуэва – строгий последователь доктрины
неоклассицизма – сыграл значительную роль в ис-
тории Мадрида.
В разные периоды и с разной степенью активнос-
ти Вентура Родиргес и Хуан де Вильянуэва участво-
вали в создании так называемого Салона (Большой
зал) дель Прадо – одной из самых перспективных
градостроительных затей времен Карла III.
Салон дель Прадо – отрезок бульвара Пасео дель
Прадо между улицами Алькала и Каррера Сан Херонимо, созданный по проекту Хосе Эрмосильи, –
датируется 1768 годом. Обсаженный деревьями
широкий проспект замкнут на коротких сторонах
крупными площадями с мраморными фонтанами в
центре. На северном конце, на Пласа де ла Сибелес,
площади Кибелы – массивный фонтан богини Кибе-
лы в короне, восседающей на колеснице, влекомой
парой львов; на южном – на современной площади
Кановас дель Кастильо – фонтан Нептуна с фигурой
стоящего на раковине морского бога с трезубцем в
руке, раковину на этот раз влекут как бы поднимающиеся из водных глубин морские кони. Середину Са-
лона дель Прадо отмечает самый стройный и самый
удачный фонтан Аполлона или Четырех времен года.
Фонтаны спроектировал Вентура Родригес, участ-
вовавший в общем архитектурно-пла стическом за-
мысле. Статуи исполнили француз Робер Мишель
и испанцы Франсиско Гутьеррес, Мануэль Альварес,
Хуан Паскуаль де Мена.
Салон дель Прадо положил начало главной городской оси, идущей с юга на север. От площади,
где восседает дородная Кибела, двинулся в северном
направлении бульвар Реколетос, Пасео де Реколетос,
переходящий далее в Пасео де ла Кастельяна. Так
возникла эффектная, наделенная далевой перспек-
тивой мадридская магистраль, которая одновремен-
но служит движению транспорта и местом для прогулок. Старый бульвар Пасео дель Прадо сохранил
свое значение в южном отрезке, отходящем от круглой площади, украшенной фонтаном Нептуна, в эту
часть бульвара влилась с запада улица Аточа. Однако
главным центром скрещения городских осей стала
(и продолжает оставаться) Пласа де ла Сибелес, или
просто Сибелес, которую пересекла улица Алькала.
Издавна названная «красивой», улица Алькала, некогда простая сельская дорога, затем дорога на Арагон, в течение веков застраивалась солидными до-
мами, прекрасными дворцами и храмами. Ее значе-
ние особенно возросло после того, как в 1788 году
Ф. Сабатини украсил улицу триумфальной аркой
Пуэрта де Алькала, посвященной Карлу III. Широкая,
развернутая по горизонтали, арка состоит из пяти
пролетов, округлых и прямоугольных. Центр выделен фронтоном с гербом, колоннами, военными
символами и декоративной скульптурой. Когда-то
арка наряду с воротами Аточа и Сан Висенте (последние были спроектированы Педро де Риберой)
в противоположной, западной, части города, ко-
147
148
Пуэрта де Алькала
торые не сохранились, служила торжественным
въездом в испанскую столицу. Ныне изолированная
на круглой площади Независимости непрерывным
потоком огибающих ее машин, Пуэрта де Алька-
ла воспринимается просто как монументальный
исторический памятник города, своего рода его
запоминающийся знак.
Не менее знаменит фонтан богини Кибелы. В ус-
ловиях сухого и знойного мадридского лета созда-
нию фонтанов, водоемов и бассейнов всегда уделя-
лось повышенное внимание. Вода использовалась
расточительно. В середине XIX века правительству
Изабеллы II пришлось построить мадридский канал,
берущий начало из горной реки Лосойя.
В том впечатлении, которое производит Салон
дель Прадо, значительная роль принадлежит его
мощным фонтанам. Их пластика, композиция, рас-
положение в протяженном пространстве достаточно
просты. Однако как главные декоративные центры
они создают столь необходимую здесь атмосферу
нарядной праздничности. Радостный подъем охва-
тывает каждого при виде необычного ликующего
зрелища, рожденного видом этих фонтанов. Игра
водной стихии призвана вместе с тем оттенить
общий строгий, сдержанный и ясный образ архитектурного окружения. Главная заслуга здесь при-
надлежала Хуану де Вильянуэве. В 1785–1790 годах
он создал обширный Ботанический сад, стройное
здание Обсерватории с колонным портиком и астрономической башней, Музей естественной исто-
рии. Характер этих сооружений, расположенных
в непосредственной близости к зеленому массиву
парка Буэн Ретиро, само их назначение отвечали
духу эпохи Просвещения с ее интересом к миру природы, знаниям, обогащающим человека.
Творчество Хуана де Вильянуэвы внесло в архи-
тектурный облик Мадрида организующее начало.
Напомним, что именно ему принадлежит завершение в 1790 году ансамбля Пласа Майор. Не менее
наглядный пример – здание Музея естественной
истории, которое стало господствующим в про-
149
150
Хуан де Вильянуэва. Музей Прадо. Фрагмент фасада
странстве Салона Прадо, подчеркнуло его спокой-
ную протяженность и строгий ритм. Помимо того
что здание является одним из монументальных памятников мадридской архитектуры XVIII века, ши-
рокую популярность ему принесло превращение во
всемирно известный музей Прадо, впервые открытый 19 ноября 1819 года.
Многочисленные части музея объединены в еди-
ную и четкую композицию. Фасад, выходящий на Салон дель Прадо, как бы замыкает его величественным
массивом. Арки между прямоугольными нишами со
статуями и медальонами обрамляют центр здания с
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]