Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Античная литература. Учебное пособие
.pdf
В поэзии стихотворение, содержащее дополнительную укороченную строфу, следующую за предшествующими ей параллельными
строфами и отличающуюся от них ритмически. Эподы встречаются в поэзии Архилоха, Горация и т.д.
(от греч. επος— слово, речь, стих)— род литературы,
оформившийся в Древней Греции в жанре поэм в VIIIв. до н.э.
Эпос отличала общезначимость содержания, связанного с исторической и мифологической основой, поэтическая форма гекзаметра, использование традиционных формул и приемов и устная
передача текста от поколения к поколению с помощью певцов (аэдов и рапсодов). Древнейшие эпические произведения— поэмы
Гомера, представляющие образцы героического эпоса, поскольку
в них выдвигались на первый план воины-богатыри, участники
батальных событий, героически отстаивающие интересы своего
рода и племени. Поэмы Гесиода относят к дидактическому эпосу,
поскольку в их повествовательную ткань автором обильно введено назидание. В последующие периоды античной литературы
(эллинистическую и римскую) эпос заметно психологизируется,
отчасти в связи с тем, что в составе эпических событий подвиги
героя уже соединяются с историей его любви. Важнейшее свойство эпоса— повествовательность. Эпос— это, прежде всего, поэтическое изложение событий.
— в античной поэзии это и поэтический размер, и литературный жанр. Поэтический размер предполагал использование
стопы, состоящей из краткого и долгого слогов. Первоначально он
получил распространение в шутливых и поносительных стихах.
Название его пошло от имени мифической служанки Ямбы, умеющей своими шутками рассмешить печальную (в связи с исчезновением дочери) Деметру. Ямб как поэтический жанр (стихотворение насмешливого, полемического или язвительного содержания
в декламационной поэзии) впервые получил яркое выражение в
поэзии Архилоха. В дальнейшем ямбические стихотворения постепенно освобождаются от язвительной интонации и наполняются более широким содержанием, сохраняя, однако, ярко выраженную личностную окраску. Ямбический триметр считается
самым распространенным в античной поэзии поэтическим размером после дактилического гексаметра.
391
1. Что такое Парнас?
а) бог поэзии
б) гора в северной Греции
в) площадь в центре Афин
2. Кого называли аэдом?
а) высшее должностное лицо
б) публичный оратор
в) эпический поэт-певец
3. Кто перевел «Одиссею» на русский язык?
а) Пушкин
б) Жуковский
в) Дельвиг
4. С культовыми праздниками какого бога связаны театраль-
ные праздники в Древней Греции?
а) Аполлон
б) Зевс
в) Дионис
5. Что означает слово катарсис в переводе?
а) очищение
б) спасение
в) украшение
392
6. Кого древние греки почитали как отца трагедии?
а) Архилоха
б) Эсхила
в) Еврипида
7. Термин перипетия в античной драме означает:
а) узнавание
б) завязку
в) перемену действия к противоположному
8. В какой комедии Аристофана бог театра вершит суд над
умершими трагиками?
а) «Облака»
б) «Птицы»
в) «Лягушки»
9. С кем из богов состязалась Афина за власть над Аттикой?
а) Аполлон
б) Арес
в) Посейдон
10. Кто из римских драматургов создал образ хвастливого во-
ина?
а) Плавт
б) Теренций
в) Сенека
11. Строку какого поэта использует Пушкин в качестве эпи-
графа в своем «Памятнике»?
а) Гораций
б) Вергилий
в) Овидий
12. Вставьте недостающие имена в строку Пушкина:
Читал охотно ………….., а ………….. не читал.
393
:
1. б
2. в
3. б
4. в
5. а
6. б
7. в
8. в
9. в
10. а
11. а
12. Читал охотно Апулея, а Цицерона не читал
( )
1
1. Понятие о мифе. Эволюция мифологических представле-
ний как движение от хаоса к космосу. Олимпийская мифология.
2. Поэзия Катулла. Стихи к Лесбии.
2
1. Понятие об эпосе. Ахилл и Гектор как эпические герои.
2. «Послание к Пизонам» или «Наука поэзии» Горация.
Взгляды Горация на поэзию и творчество.
3
1. Особенности гомеровского стиля.
2. Тема Дидоны и Энея в «Энеиде» Вергилия.
4
1. Декламационная лирика и ее жанры. Ямбы Архилоха.
2. Комедийное искусство Плавта.
5
1. Происхождение лирики и ее виды. Сапфо как представи-
тельница монодийной лирики.
2. Своеобразие римского романа. «Золотой осел» Апулея.
395
6
1. Устройство греческого театра и театральных представле-
ний.
2. «Энеида» Вергилия. Эней как «человек судьбы» (В.Топо-
ров).
7
1. Эсхил как «отец трагедии». Вклад Эсхила в развитие драмы.
2. «Идиллии» Феокрита и «Буколики» Вергилия.
8
1. Дидактический эпос Гесиода.
2. Басни Федра. Эзоп и Федр.
9
1. Образ Прометея у Гесиода и Эсхила. Символическое истол-
кование образа и его судьба в последующей культуре.
2. Римская любовная элегия. Своеобразие ранней любовной
лирики Овидия («Amores»).
10
1. «Орестея» Эсхила как трилогия. Основная проблематика и
образы. Истолкование финала трилогии.
2. Поэзия Овидия периода ссылки. Пушкин об Овидии.
11
1. «Антигона» Софокла. Истолкование конфликта, основные
образы, роль хора в трагедии.
2. Эпиграммы Марциала.
12
1. «Эдип-царь» Софокла. Тема рока и человека в трагедии и ее
художественное решение.
2. Своеобразие римской литературы.
396
13
1. Своеобразие драматургии Еврипида. «Медея».
2. «Метаморфозы» Овидия. Философский замысел поэмы и
своеобразие его художественного решения.
14
1. Учение Аристотеля о трагедии и катарсисе.
2. «Федра» Сенеки. Сенека и Еврипид.
15
1. Анакреонт и анакреонтика. Анакреонтические мотивы у
римских лириков.
2. «Сатирикон» Петрония. Проблема сохранности текста,
художественное своеобразие романа.
16
1. Греческая софистика и ее отражение в драме. «Облака»
Аристофана. Сократ аристофановский и Сократ исторический.
2. Сатиры Горация и сатиры Ювенала.
17
1. Поэзия эллинистического периода и ее жанры.
2. Своеобразие эпического стиля Вергилия. Вергилий и Го-
мер.
18
1. Тема мира в творчестве Аристофана.
2. Взгляды Горация на искусство. Гораций и Аристотель.
19
1. Взгляды Аристотеля на искусство. «Поэтика». Полемика
с Платоном.
2. «Метаморфозы» Овидия». Своеобразие композиции и
образов поэмы.
397
20
1. Новоаттическая комедия Менандра.
2. Ранняя поэзия Вергилия («Буколики», «Георгики»). Тра-
диции и новаторство.
21
1. Традиция греческого романа. Роман Лонга «Дафнис и Хлоя»
в контексте традиции.
2. «Энеида» Вергилия. Тема исторической миссии Рима и об-
раз Августа в поэме.
22
1. Основные направления древнегреческой прозы (произ-
ведения на выбор).
2. Поэты-неотерики и Катулл.
23
1. «Лягушки» Аристофана. Греческая трагедия в зеркале ко-
медии.
2. Философские идеи эпикурейцев и стоиков и их отраже-
ние в римской литературе.
24
1. Проблема происхождения драмы, особенности структу-
ры комедии и трагедии. Роль хора.
2. Тема поэта и поэзии в творчестве Горация.
25
1. Платоновские диалоги. Своеобразие жанра.
2. Гораций как поэт «золотой середины».
398
, ,
1. Антропоморфизм олимпийских богов.
2. Мифологические теории XXв.
3. Человек и судьба в гомеровских поэмах.
4. Боги в эпических поэмах Гомера.
5. Гомер в русской культуре XIXв.
6. Гомер в русской культуре XXв.
7. Мотивы древнегреческой лирики в русской поэзии пер-
вой половины XIXв.
8. Древнегреческий театр и его роль в жизни полиса.
9. Роль хора в древнегреческой трагедии и комедии.
10. Образ Прометея в античной литературе.
11. «Орестея» Эсхила как трилогия.
12. Человек и государство в драмах Софокла.
13. Еврипид как «философ на сцене».
14. Софистика и ее отражение в древнегреческой драме.
15. «Характеры» Теофраста и их влияние на развитие коме-
дии.
16. Образ Скифии в прозе Геродота.
17. Учение Аристотеля о трагедии.
18. Своеобразие новоаттической комедии.
19. «Идиллии» Феокрита и «Буколики» Вергилия.
20. Образ Сократа в платоновских диалогах.
21. Театр в античном Риме.
22. Комедийное искусство Плавта.
23. Античная трагедия на современной сцене.
24. Античная комедия на современной сцене.
25. Традиции Сапфо в лирике Катулла,
399
26. Трактаты Цицерона об ораторском искусстве.
27. Историческая проза Юлия Цезаря.
28. Меценат и его образ в римской поэзии.
29. Традиции Гомера в эпосе Вергилия.
30. Эпикурейские идеи в лирике Горация.
31. Тема «Памятника» в поэзии Горация и Овидия.
32. Развитие темы «Памятника» в русской поэзии XIX— на-
чала XXв.
33. Понтийские элегии Овидия.
34. Образ Овидия в творчестве Пушкина.
35. Овидий и Мандельштам.
36. Античная эпиграмма.
37. Римская сатира.
38. Своеобразие жанра романа Петрония «Сатирикон».
39. Развитие басни от Эзопа к Федру.
40. Параллельные биографии Плутарха.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]