Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Античная литература. Учебное пособие
.pdf
!
Опираясь на материал лекции и практического занятия, оха-
рактеризуйте следующий круг понятий и проблем:
• неотерики;
• любовная элегия;
• «золотая середина»;
• тема «Памятника»;
• реминисценции.
9
в античной литературе сравнительно .
Произведения, обозначаемые в настоящее время этим термином,
относятся, главным образом, I—. .. Причем, применение «» к античным повествовательным формам
достаточно . Сам термин появился лишь в XIIв. в применении к куртуазному рыцарскому роману. Что касается античных авторов, то они именовали свои большие повествовательные
формы по-разному: “dramata”, “bibloi” и т.д. Поскольку античные
«романы» лишь в известной степени соответствуют современному пониманию жанровой специфики романа, многие исследователи отказываются применять указанный термин к античным
текстам. В итоге предлагаемого практического занятия целесообразен обмен мнениями по этому спорному вопросу. Однако
дискуссионность проблемы не отменяет практического использования термина «роман» применительно к целому ряду античных
текстов при их издании и изучении.
Не до конца проясненной остается и проблема происхождения рассматриваемых повествовательных форм. Хотя очевидно,
что нового стало естественным -
с ее проявившимся , , -
, , .
Эта тенденция была намечена уже в трагедии Еврипида, затем с
очевидной силой проявилась в новоаттической комедии, лирике
александрийских поэтов, менипповой сатуре и т. д. Однако ни
один из предшествующих жанров не обладал такими возможно-
282
стями изображения внутреннего мира человека в самых многообразных ситуациях, воссоздающих одновременно и характерные
черты эпохи. Как покажет рассмотрение конкретных жанровых
образцов, возможности эти были по-разному использованы в
греческой и римской традиции.
Что касается « », то она -
и дошла до нас в значительно большем количестве текстов. Пять текстов сохранились в полном объеме: «
» , « » , « » ,
« » , «» . Кроме того,
известны в пересказах «Вавилоника» Ямвлиха и «Удивительные
приключения по ту сторону Фулы» Антония Диогена. Существует латинский перевод «Повести об Аполлонии Тирском», в греческом оригинале не сохранившийся. Заметное число текстов
позволяет при сравнительном изучении их увидеть отчетливую
. Повествование представляет собой описание
. Это либо разлученные силой об-
стоятельств супруги, либо влюбленные. И тех и других отличают
, и страстная
жажда . Набор злоключений также отмечен известной повторяемостью: или разбойниками, , , , -
и т.д. Важную роль играют преданные друзья и рабы, в
то время как боги, обычно Эрот и Афродита, преследуют героев.
Роман
. Подчеркивается их божественная красота, влюбленность с первого взгляда и неизменность чувств. Что
касается , то его отличает известная условность. Романы почти , -
- , что серьезно затрудняло
проблему их датировки. Решающее значение в греческом романе
придается , цепи приключений, разворачивающихся
.
Художественная сторона греческих романов обычно не получает у исследователей высокой оценки. Они отмечают -
283
, , . Однако относительно двух произведений обычно
делаются . Это прежде всего роман « »
, содержащий целый ряд отступлений от вышеобозначен-
ного канона, а также « » , содержащий своеобразную иронию над уже сложившимися штампами греческого романа.
герои не путешествуют в дальние страны.
Это своего рода , поэтизирующая остров Лесбос и незатейливые стороны пастушеского быта. Главные герои трогательно наивны и чистосердечны, живут в нерасторжимом слиянии с
природой. Роман отличается , отдельных положений, в которые они попадают. Неблагоприятные
обстоятельства, влекущие за собой разлуку, достаются и этим героям, но и со своей стороны искренне благочестивы. Благочестив и автор, предваривший свое повествование посвящением «в дар Эроту, нимфам и Пану, а всем людям на
радость». Завораживает читателя и
, удачно переданная в .. Местами
ритмическая проза переходит в стихи и концы фраз рифмуются.
Роман Лонга отдельные исследователи также находят манерным,
искусственным, однако читательская любовь к тексту в веках не
охладевает. Примечательно о романе взыскательного
: «Все это произведение говорит о высочайшем искусстве и
культуре... Надо бы написать целую книгу, чтобы полностью оценить по достоинству все преимущества его. Его полезно читать
каждый год, чтобы учиться у него и каждый раз заново чувствовать его красоту».
пережил определенное воздействие грече-
ской романной традиции: герои римских романов тоже скитаются, переживают перипетии в виде кораблекрушений, мнимых
смертей, любовных домогательств. Однако заметное
римского романа оформилось «
», беседы на морально-философские темы, близкой к диатрибе. в римском романе уже
284
. В роман проникает
, но главное — на первый план выдвигаются
, представленные
. Из «менипповой сатуры» заимствовано и в тексте .
Римский роман представлен двумя текстами: «» и «Метаморфозами» Апулея.
«» Петрония оценивается как одно из наиболее
не только античной, но и мировой
литературы, хотя этот самобытный текст сохранился только (фрагменты из 15, 16 и, возможно, 14 книги). романа велись . В то же время большинство исследо-
вателей сходятся на том, что автор романа— это тот «арбитр изящного» Петроний, которого описал в 18,19 гл. своих «Анналов»
Тацит. Во всяком случае описанная им эпоха с ее нравами, бытом,
литературными вкусами соответствует картине жизни Италии
второй половины Iв. н.э.
Роман Петрония примечателен прежде всего картинами -
. в романе .
Дошедшие до нас отрывки описывают похождения компании молодых людей, достаточно образованных, но лишенных нравственных основ, с сомнительным прошлым и праздным настоящим.
одного из них— . Как
и остальными, героем прежде всего владеют сладострастные помыслы, желание сохранить расположение юноши Гитона. -
углубляется лишь его
, за которыми угадывается личность автора. Своеобраз-
ным « » становятся и ,
самых разных жанрах: , *,
и т.д. Во всех случаях жанр обусловлен сюжетной ситуацией и характером изображаемого. В то же время поэтические фрагменты
придают большую живость и выразительность повествовательной манере. При анализе романа полезно порассуждать о мотивах
введения того или иного стихотворного фрагмента, его жанровой
определенности, соответствии тому или иному римскому «классику», смысловой функции и т.д.
285
Известный интерес может представлять и попытка
дошедшего . В романе можно выделить « »,
затем самого и, наконец, за ним . Однако важно увидеть, что носит
своего рода характер: он не имеет ни достойного основания, ни достойного уровня.
романа отмечен : патетические рассужде-
ния могут вестись в применении к низменным предметам и тут же
прерываться площадной бранью и отвратительно вульгарной сценой. , устроенный разбогатевшим вольноотпущенником -
, относится к наиболее , «зрелищным» -
, с живописной наглядностью передающим ощущение
и . Вы-
деленный эпизод позволяет увидеть и такую важную черту стиля
романа, как .
Достаточно сравнить для этого речевую манеру Тримальхиона с
манерой выражаться Эвмолпа или ритора Агамемнона.
В создании картины нравов активно участвует также -
: , , и т.п. Действие романа разворачивается в , таких
городах провинции, как Кротон и других. «Анналы» Тацита видетельствуют, что у Петрония было имение в Кампании, и это может
быть свидетельством того, что предполагаемый автор романа хорошо знал эти места.
Петрония начисто всякой
, а также и сколько-нибудь
. Подчеркивая это обстоятельство, А.Пиотровский видит
в этом принципиальное отличие римского романа от греческого:
«Строго идеализирующая, схематическая линия греко-римского
слова терпит в нем («Сатириконе»— М.Н.) решительный уклон.
Вместо связанного единой волей действия трагического театра,
здесь— своенравная игра авантюр. Вместо скованного столетней
моралью пафоса или смеха— ироническое любопытство к быту.
Разве в этой случайно расплетающейся фабуле не сказался безумный произвол вселенской торговли? В этом реализме— равнодушие поздней цивилизации?» создания «»
286
еще , однако этот, сохранившийся в
«осколках» роман есть одно из ярчайших -
.
Опыт античного романа не прошел бесследно для развития
прозы нового времени. -
, новеллистика нового времени использовала отдельные сюжеты и мотивы.
Влияние древних авторов проявилось прежде всего при -
,
, , .
I. Понятие о романе. Условность обозначения античных по-
вествовательных текстов термином «роман».
II. Греческий авантюрный роман и его топика.
III. Своеобразие романа Лонга «Дафнис и Хлоя» в ряду других
греческих романов.
IV. Отличия римского романа от греческого.
V. «Сатирикон» Петрония.
1) состав текста и сюжетная композиция;
2) хронотоп романа;
3) автор и персонажи;
4) «Пир Тримальхиона» как пародия на платоновскую тра-
дицию;
5) искусство индивидуальной речевой характеристики в ро-
мане.
VI. Историко-литературное значение античного романа.
Основная
Античный роман. Сб. статей. М., 1969.
БахтинМ.М. Эпос и роман. СПб., 2000.
ПоляковаС. Об античном романе // Тацит. Лонг. Петроний.
Апулей. М., 1969. С.5—20.
287
Дополнительная
КнабеГ.С. «Анналы» Тацита и конец античного Рима // Материалы к лекциям по общей теории культуры и культуре античного Рима. М., 1993. С.501—522.
Левинская О. Л. Античная Asinaria: история одного сюжета.
М., 2008.
ЯрхоБ.Я. Предисловие // Петроний Арбитр. Сатирикон. М.,
1990. С.12—38.
1
. ()
Прочтите отрывок из романа Лонга «Дафнис и Хлоя». Приведите примеры ритмики повествовательного стиля Лонга и ответьте на следующие вопросы.
1. Какие симптомы пробудившегося в героях любовного
чувства выделяет автор?
2. Что общего в ощущениях героев?
3. Какую роль в развитии этих чувств играет природа?
4. Какие черты пасторального романа проявляются в пред-
ложенных фрагментах?
13. И, войдя вместе с Хлоей в пещеру нимф, он отдал Хлое
стеречь свой хитон и сумку, а сам, став у ручья, принялся мыть
свои кудри и все свое тело. Кудри у него были черные и густые,
тело— загорелое, и можно было подумать, что тень от кудрей его
делает смуглым. Хлое, глядевшей на него, Дафнис показался прекрасным, и так как впервые прекрасным он ей показался, то причиной его красоты она сочла купанье. Когда же она стала омывать
ему спину, то его нежное тело легко поддавалось руке, так что не
раз она украдкой к своему прикасалася телу, желая узнать, какое
288
нежнее. Потом они стада свои погнали домой— солнце было уже
на закате, и Хлоя ничего уже больше с тех пор не желала, кроме
как вновь увидать Дафписа купающимся. Утром, когда на луг они
пришли, Дафнис, как обычно, севши под дубом, стал играть на
свирели, а вместе с тем присматривал за козами, а они тихо лежали, словно внимая его напевам. А Хлоя, севши рядом, следила
за стадом своих овец, но чаще на Дафниса глядела. И вновь, на
свирели играя, прекрасным он ей показался, и опять она решила, что причина его красоты— это прелесть напева, так что, когда он кончил играть, она и сама взялась за свирель, надеясь, что,
может быть, станет сама столь же прекрасной. Она убедила его
опять купаться пойти и вновь увидала его во время купанья и,
увидав, к нему прикоснулась и ушла опять в восхищении, и восхищение это было началом любви. Что с ней случилось, девочка
милая не знала, ведь выросла она в деревне и ни разу ни от кого не
слыхала даже слова «любовь». Томилась ее душа, взоры рассеянно
скользили, и только и говорила она что о Дафнисе. Есть перестала, по ночам не спала, о стаде своем не заботилась, то смеялась,
то рыдала, то вдруг засыпала, то снова вскакивала; лицо у нее то
бледнело, то вспыхивало огнем. Меньше страдает телушка, когда
ее овод ужалит. И раз, когда она осталась одна, вот какие слова
пришли ей на ум.
14. «Больна я, но что за болезнь, не знаю; страдаю я, но нет на
мне раны; тоскую я, но из овец у меня ни одна не пропала. Вся я
пылаю, даже когда сижу здесь, в тени. Сколько раз терновник царапал меня, и я не стонала, сколько раз пчелы меня жалили, а я от
еды не отказывалась. Но то, что теперь мое сердце ужалило, много
сильнее. Дафнис красив, но красивы и цветы, прекрасно звучит
его свирель, но прекрасно поют и соловьи, а ведь о них я вовсе
не думаю. О, если б сама я стала его свирелью, чтобы дыханье его
в меня входило, или козочкой, чтобы пас он меня. О злой ручей!
Ты только Дафниса сделал прекрасным, я же напрасно купалась в
тебе. Гибну я, милые нифмы, и даже вы не даете спасенья девушке,
вскормленной здесь на ваших глазах! Кто ж вас венками украсит,
когда меня не станет, кто будет кормить моих бедных ягнят, кто
289
будет ходить за моей цикадой болтливой? Ее я поймала с большим трудом, чтобы возле пещеры меня усыпляла пеньем своим,
но Дафнис теперь лишил меня сна, и напрасно поет цикада».
15. Так страдала она, так говорила, стараясь найти имя любви.
<…>
Тогда-то в первый он раз увидал с восхищеньем, что золотом
кудри ее отливают и глаза у нее огромные, словно у телки, а лицо
поистине молока его коз намного белей. Как будто тогда он впервые прозрел, а до тех пор будто вовсе не было глаз у него, до еды
он почти не касался, а пил, если кто предлагал, — разве что по
принужденью: лишь пригубливал. Стал молчалив тот, кто прежде
болтливее был, чем цикады, вялым тот стал, кто раньше резвее
был коз; перестал он за стадом смотреть, и свирель свою он забросил; пожелтело лицо у него, как трава, сожженная зноем. Об
одной только Хлое были речи его. И если один без нее оставался,
он так сам с собой, как в бреду, говорил:
18. «Что ж это сделал со мной Хлои поцелуй?
Губы ее нежнее роз, а уста ее слаще меда, поцелуй же ее пронзил меня больнее пчелиного жала. Часто я козлят целовал, целовал и щенят, и теленка, подарок Доркона, но ее поцелуй— что-то
новое. Дух у меня захватило, сердце выскочить хочет, тает душа, и
все же опять я хочу ее поцелуя. О, победа злосчастная, о, болезнь
небывалая, имени даже ее я назвать не умею! Собираясь меня
целовать, не отведала ль Хлоя сама какого-то зелья? Почему же
она не погибла? Как поют соловьи, а свирель моя замолчала! Как
весело скачут козлята, а я сижу недвижим! Как пышно цветы расцвели, а я венков не плету! Вон фиалки, вон гиацинт распустился,
а Дафнис увял. Неужели Доркон станет скоро красивей меня?»
19. Так говоря, томился Дафнис прекрасный, ведь впервые
вкусил он и дел и слов любовных.
290
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]