Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

Античная литература. Учебное пособие

.pdf
Скачиваний:
0
Добавлен:
06.09.2026
Размер:
1 Мб
Скачать
 2
..  
Ознакомьтесь с отрывком из книги А.Боннара «Греческая ци­вилизация», посвященным роману Лонга. Ответьте на вопросы щ выполните задания.
1. Согласны ли вы с мнением А.Боннара, что античный ро-
ман был «одной из форм бегства»?
2. Если да, то аргументируйте; бегства от чего?
3. Найдите в тексте романа свидетельства того, что приро-
да— «сообщница любви», как утверждает Боннар.
4. Оцените ритмику романной фразы в переводе С.Кондра-
тьева. Приведите примеры поэтической рифмовки фраз.
Но вот появляется вскоре и после наступления христианской эры другая форма бегства: греческий роман. Какой еще литера­турный жанр был во все времена ближе к простому времяпрепро­вождению, к отдыху, к игре?
Говорят о греческом романе, что он родился уже старым. Во всяком случае, он рожден от тысячелетней литературы, как бы ис­черпанной в беспрерывном порождении жанров и создании ше­девров.
Уже давно славные предки— эпос, лирика, драма — завер­шили свой путь; красноречие выродилось в риторику, история— в романообразные жизнеописания или сомнительную ученость. Последние поэты перелагали в стихи географию, медицину, есте­ственную историю или шлифовали эпиграммы. В эти сумеречные века только философия еще давала какие-то живые отблески. Од­нако древняя Греция как будто бы не хотела еще отходить на по­кой, прежде чем не завещает миру новый, самый современный из литературных жанров; она хотела создать роман.
Он расцвел внезапно и пышно. Это было около IIвека н.э. (пасторали Лонга, которые называют также «Дафнис и Хлоя», еще более поздние, возможно V века. Мы ничего не знаем об их авторе).
291
Заимствуя сюжет из эротической поэзии александрийцев, об­становку— из наполовину баснословных рассказов путешествен­ников, манеру, увы! современной софистики, опытной в развитии любовных тем сообразно с обывательской геометрией чувств,— греческий роман создается из кусочков, взятых отовсюду, и чаще всего это произведение посредственное.
Его замысел банален. Это всегда история любви, которой пре­пятствуют, история, полная приключений. Двое молодых людей любят друг друга. Они удивительно красивы; они целомудренны и верны. По воле родителей они разлучены. Завистники и измен­ники их подстерегают. Фортуна (чем стали боги?) доминирует в интриге и нагромождает препятствия на пути влюбленных. До того момента, когда любовь и добродетель, торжествуя над всеми испытаниями, наконец вознаграждаются. Фортуна превращается в добрую фею. Она соединяет любящих, карает злодеев, если толь­ко они не исправляются (имеется немало и добрых разбойников в этих историях). Все кончается самым назидательным образом, самым счастливым. Иногда, как в кино, поцелуем.
Сверх того, в таком сценарии целая куча нелепых выдумок. Много детей-найденышей, которые оказываются в определенный момент детьми богатых и благородных родителей. Покинутые любовницы, брошенные в море, погребенные заживо, которые, однако, вновь появляются при развязке. Злые цари, лукавые вол- шебники, пираты— в изобилии. Властные зрелые дамы, неудачно влюбляющиеся в прекрасного героя. Старые слуги, преданные до такой степени, что бросаются вплавь вслед за лодкой, похитив­шей их хозяина. Не следует забывать также снов и хлама предска­заний, которые вступают в действие каждый раз, когда дело идет о том, чтобы вывести из затруднения действующих лиц и автора.
Наконец, экзотические декорации. Романист добросовестно обрабатывает эту часть своего сюжета. Он читал рассказы мас­сильских мореплавателей, которые обследовали северные моря и устья Сенегала. Ему известны восточные хроники, которые со времени похода Александра переполнены живописными персами, вавилонской магией и чудесными индийцами. Он наводил справ­ки по ботаническим и зоологическим работам и перелистывал
292
списки «сокровищ», составленные учеными Александрии. Он не забыл и трактаты философов, которые размещают в туманностях неведомых земель идеальные города и племена добрых дикарей. Итак, опираясь на документальные данные, он заставляет своих влюбленных странствовать по всему свету, раскрашивая свой ландшафт в духе подозрительно местного колорита. Псевдовави­лонский колорит соперничает с египетским из папье-маше. Эфи­опия, странным образом управляемая просвещенным монархом с помощью факиров, преисполнена добрых чувств. За туманной Фулой— это, как я уже говорил, нынешняя Норвегия— процве­тают чудеса одновременно с неопифагореизмом.
Страсть к путешествиям, иногда уносящая любовников на грань луны, избавляет автора от исследования глубин человече­ской души. Всегда прекрасные и страстные, движимые верностью, его герои переходят из одного произведения в другое, созданные по шаблону. Географическая мера заменяет психологическую. Зигзаги приключения занимают место сердечных волнений.
Благодарение небу, большая часть этой романической про­дукции растаяла во время другого путешествия, полного опасно­стей, которое греческая литература должна была проделать, что­бы дойти до нас. У нас ведь есть «Дафнис и Хлоя».
* * *
Это произведение не без недостатков. В нем использованы некоторые из тех легковесных приемов, которые портят нам гре­ческий роман. Приятные мечтания, дети, подкинутые в пурпуре и золоте, сулящих им блестящее будущее, соперники и пираты, не­изменно присутствующие при встрече с Роком, вознагражденная целомудренная любовь, злодеи, смущенные и кающиеся. Судьба усложнила действие лишь для того, чтобы лучше направить его своей доброй большой рукой, но слишком заметной.
Сопоставленный с литературной средой, в которой он рож­ден, роман Лонга раскрывает все свое мастерство. Но вот тут-то и кроется западня, в которую попал не один ученый. Занятый все­цело объяснением романа законами создавшего его жанра, уче­ный забывает углубиться в самое произведение. Однако случает-
293
ся, что и посредственный жанр привлекает талантливого автора. Этот автор пользуется обычными приемами, но в меру; он при­спосабливает их для выражения мечтаний, живущих в глубине его души. Те же самые веревочки могут продолжать двигать сход­ные марионетки. Оказывается, что игра, которая нам наскучила, нас пленяет. В счет принимается только радость, которая растет в нас и увлекает нас.
Ученые не очень любят, если произведение ускользает от исторического объяснения. Они мало ценят «Дафниса и Хлою». Но с удовольствием бранят это произведение. «Произведение не­здоровое и фальшивое»,— сказал один из них... Гете же, который принял во внимание полученное им удовольствие, высоко оценил роман Лонга. Он увидел в нем, согласно Эккерману, шедевр ума, мастерства и вкуса. Он считал, что Лонг немного опередил по­чтенного Вергилия. Но имеет ли поэт «Германа и Доротеи» право высказаться? Эллинисты отвергают этого некомпетентного су­дью. Роде, ученый-историк греческого романа, думая пояснить «ошибку» в суждении Гете, говорит, что его слова забавнее, чем он полагает: «Поддельная наивность, которую автор изображает в своем романе, неплохо скопирована с действительной». Итак, искусство— это подделка, копирующая природу?
* * *
О прелестные поля Лесбоса, как вы восхитительно скопиро­ваны с действительных! Я не говорю о географическом Лесбосе и мало забочусь о том, чтобы узнать, путешествовал ли там ав­тор (он ошибается в одном месте своего произведения: ошибка на десяток километров из шестидесяти). Я говорю о том Лесбосе, который Лонг носил в себе: эта мечта о покое среди трав, которая часто посещает жителей городов, этот праздничный ландшафт, этот остров музыки и света, где очертания счастья отчетливо вы­деляются на зелени лугов и на синеве неба и воды.
Дафнис и Хлоя не странствовали по обширному свету, как другие герои греческого романа. Здесь нет ни путеводителя по Востоку, ни дневника с полярного берега. Эти дети не знают иных прогулок, кроме как сбегать за козой, забравшейся на крутую
294
скалу, или разогнать распалившихся бодающихся козлов. В рома­не нет никаких поисков картинности, будь то экзотическая или местная. Обычная сельская природа, чисто греческая по скудости линий и наличию моря.
Перед фермой— обнесенное оградой место с грядками роз и гвоздик, плодовый сад, где выстроились в ряд яблони и груши, оливковые и фиговые деревья; холмы, где бродят стада; источник, бьющий в чаще можжевельника и терновника; луг, спускающийся к морю, которое оживляет снующие взад и вперед лодки. Ланд­шафт идеализован. Но не абстрактен, как сад на французский манер (вопреки Родэ). Ландшафт очень конкретен, поросший разнообразными деревьями, платанами и соснами, кипарисами и лаврами, населенный многочисленными животными— с про­бегающими в виноградниках зайцами, пролетающими дроздами и жужжащий насекомыми.
Вся греческая поэзия имеет свою природу, реадьную и подоб­ную грезе одновременно. Здесь совсем не природа Аристофана, перегруженная светом, звуками, запахами: земля вскапывается в блеске заступов; деревня пахнет навозом, розмарином, молодым вином; грудь женщин в полях открыта встречному ветру; изго­роди полны птичьего писка, трещит кузнечик, обезумевший от солнца. Это и не жесткая и угрюмая природа Гесиода, слишком на­стоящего крестьянина, для того чтобы любить в своей земле что­нибудь иное, кроме дохода, который он оплачивает собственным потом. Это и не прозрачная и суровая природа Гомера, равнодуш­ная к страданию и несчастьям смертных, глухая к их мольбам, очаровывающая и привлекающая человека только для того, чтобы лучше подчинить его своей власти.
Ио вот, наконец, в «Пасторалях» Лонга природа спокойна, благосклонна и мягка, обильна милостями, отвечающими жела­ниям и иллюзиям человека; она сочувствует его печали, смеется его радости.
Мы все мечтали о ней, об этой природе, дающей радость и забвение, о природе, щедрой только на ласки. Освежающие ла­ски, убаюкивающие усталость, усыпляющие горе и тоску; живые ласки, возбуждающие ленивое тело и подготовляющие его к на-
295
слаждению. Простодушные радости чуткой юности в прекрасном земном саду: стада, охраняемые вдвоем, разделенные друг с дру­гом трапезы и приближение любви; цветы, собранные вместе и сплетенные в венки для нимф; жалобы свирели, которая застав­ляет губы говорить то, чего еще не знает сердце. И веселый сбор винограда, девушки, наливающие питье юношам, выдавливаю­щим гроздья. Сусло, извлекаемое при свете факелов; и яблоко, за­бытое на яблони, которое молодой крестьянин достает для своей подруги, рассерженной, что он туда забрался, и восхищенной, что он это сделал; и снег зимы, разлучающей сельских влюбленных, чтобы лучше соединить их в теплой комнате затем, чтобы здесь они вернули друг другу поцелуи, похищенные в кустарнике...
Природа— сообщница рождающейся любви... О сладостная любовь Дафниса и Хлои, сколь чарующе ты ско-
пирована с видения первой любви, что мы храним в себе!
Эта загорелая спина юноши, которую девушка обмывает и не удерживается, чтобы не коснуться ее еще и еще раз; и эти волосы девушки, впервые засверкавшие золотом для ослепленных взо­ров юноши; и эти поцелуи девочки-шалуньи, эти сладкие поце­луи, оставляющие ядовитые уколы; эта любовь, открывающаяся в смехе и в слезах, в исчезнувшем сне и в трепете сердца, в мире, подернутом печалью, и в неожиданной прелести лица, в блеснув­шей живости взгляда,— все это прелестное и неловкое обучение страсти и нежности...
Но осторожно, читатель: это произведение «нескромное». Так решили многие филологи. Книга непристойная и подозритель­ная,— заявляет ученый. Ее успех в новые времена не слишком высок, продолжает эллинист, преисполненный морали. Вот, чита­тель, ты получил сведения о себе самом, если книга тебе нравится.
Об этой книге судил иначе достойный епископ Оксерский, Амио, весьма добросовестный в исполнении своих обязанностей духовного лица и воспитателя королевских детей; он первый пе­ревел на французский язык— и с какой любовью— роман Лонга.
Произведенье это, без сомнения, чувственное. Да и как же ему не быть таким, если в нем хотят говорить о любви? Но можно ли говорить о нескромности, то есть (я благоразумно осведомился в
296
словаре) о разнузданности нравов, нужно ли воскрешать в памя­ти, как полагают, галантный век Буше только потому, что Дафнис кладет Хлое под одежду на грудь яблоко, сорванное для нее, что его вознаграждают за это поцелуем, или потому, что он ищет на груди Хлои цикаду, которая вздумала оттуда издавать свои звуки? Старый Лонг с простодушием называет эти наивные ласки «игрой пастушков». И наши гуманисты Ренессанса, которые не менее нас, быть может, были нравственны и столь же темпераментны, не ду­мали, чтобы была нарушена благопристойность в этой истории, где двое детей, влюбленных друг в друга, не зная даже хорошо, что значит любовь, идут навстречу тайне, которая соединит их еще более.
Но следует, однако, сказать, что в этом постепенном откры­тии любви, которое совершают Дафнис и Хлоя, имеется несколь­ко излишнее прилежание и усердие хорошего ученика, трогатель­ное, конечно, но временами вызывающее улыбку. Из уст старого пастуха Филета, местного мудреца, они получили то, что совре­менный язык назвал бы уроком сексуального воспитания. В не­сколько туманных терминах, как и должно быть. Чтобы раскрыть смысл этого текста и исполнить предписанную обязанность, они проявляют старание чуть-чуть ученическое, но, однако, в своей неловкости не лишенное правдоподобия. Сколько в общем ду­шевной чистоты у этих детей лугов, которых козлы и козы не на­учили всему. Волнение, которое они испытывают, познавая вме­сте любовь, целомудрие незнания, стыдливость разгадки— разве эти ощущения столь редки? Как они мило стараются, эти славные дети, следуя наставлению старика, применять единственное из­вестное им средство против страданий любви, состоящее в том, чтобы «лечь вместе обнаженными», что Амио перевел точно и естественно!.. А затем, как они восхитительно удовлетворены в вечер их свадьбы, на ложе, где они целуются и проводят «более бессонную ночь, чем совы...» В этом произведении не умер еще старый языческий натурализм, который таким могучим потоком льется в греческой литературе. Он нисколько не извращен. Без со­мнения, несколько утончен, а кроме того, как бы соединен с но­вой, чарующей нежностью. Горячий, чувственный аромат, кото-
297
рый издавала поэзия классической эпохи, здесь чувствуется лишь наполовину, опьяняет только блаженным опьянением. Тело менее стихийно, более понятно, а также менее изранено, более доступно грезам сердца. Любовь— это уже не ураган, который в поэзии Сафо и Еврипида вырывал человека из него самого и уносил в ле- денящую смерть. Теперь же, в медлительном течении солнечных дней,— жизнь, разделенная с той, которая избрана потому, что она прекрасна, с тем, присутствие которого— самое желанное на свете. Прекрасна и сладка, Дафнис, твоя Хлоя, как молоко, сме­шанное ею с вином и выпитое из одной чаши с нею, как мелодия флейты, переходящей из ее уст в твои уста. Чудесен и прекрасен твой Дафнис, Хлоя, прекрасен более, чем блеск цветов. Ах! Поче­му ты не его маленький козленок, чтобы он заключил тебя в свои объятья… Итак, сладость любви соединется с прелестью мира.
* * *
И вот боги стараются быть милостивыми и добрыми... Их лик уже утратил тот блеск, которого не выносил взор смертного и который походил на отблеск молнии. Тень покрывает склоны Олимпа. Уже первые из Бессмертных, забытые на этих страни­цах, склоняются к горизонту, как угасающие солнца. Старый мир повернулся на своей оси, он показывает свое изнуренное лицо какой-то новой утренней заре.
Однако в деревнях Лесбоса еще живут некоторое время очень скромные божества, самые древние божества источников и рощ, последними покидающие празднество, которое подходит к кон­цу. Во впадине скалы, где Хлоя некогда сосала вымя овцы, живут Нимфы. С босыми ногами, распущенными волосами, улыбающи­мися лицами, они забавляются пляской вокруг источника. Па­стухи вешают на стенах их гротов деревянные ведра и свирели; козий пастушок не забывает приносить им каждый день цветок или плод. Нимфы радуются этим подаркам и расточают свои ми­лости. Есть еще Нимфы фруктовых деревьев и Нимфы дикого леса. Есть старый Пан, сидящий в тени сосны, у него раздвоенные копыта, рогатая голова, он играет с братьями-животными. Кре­стьянин, обдирая своего лучшего козла, вешает его шкуру с рога-
298
ми на ствол дерева, под сенью которого живет Пан. Верный друг и шутник Пан защищает деревенский люд внезапно зажженным огнем и шумом весел, который он поднимает на море. Не забыты на деревенских праздниках ни бог, рождающий вино,— Дионис, ни шумно топающая толпа сатиров, ни вакханки— оленья шкура вакханки развевается на плечах Хлои.
Какой это критик сказал, что в этих божествах «Пастора-
лей»— только приемы литературной завязки, украшения стиля? На деле ничего нет менее искусственного, чем эти изображения сельских народных верований. Деревенские боги, земледельче­ские боги— di pagani,— союз, который их связывает с фермой и с фруктовым садом, еще не разорван.
В то время как Аполлон и Зевс, Киприда и Артемида уже го­товы к тому, чтобы стать для поэтов только старинным одеяни­ем, бутафорией и декорацией, последние языческие боги в этом романе Лонга еще живут не вытесненные в простом сердце дере­вень. Они все еще наделяют первейшими благами, водой и вином, молоком и земными плодами. Они охраняют поля и стада. Они покровительствуют любви. Более близкие человеку, чем когда-то, более снисходительные, чем были владыки Олимпа, они протяги­вают руку народу-труженику, они улыбаются.
Кажется, что в тот момент, когда приходит их черед исчезнуть навсегда, погрузившись в самую глубь леса, кажется, что доведен­ные до грустной необходимости переряживаться в фей, в домо­вых, кажется, будто они в этом последнем творении, которое они оживляют, добиваются от человека дружеского взгляда и просят у него прощения за то, что умирают.
Но почему же я столь громко говорил о бегстве от действи- тельности? Без сомнения, греческий роман стремится только раз­влечь читателя. И неужели же за это он заслуживает осуждения? Я ничего более не знаю. Творение это еще раз завоевало меня.
Быть может также, на предшествующих страницах я уступил желанию сказать «прости» греческой поэзии?
Пусть читатель сам посмотрит!.. Но если для того, чтобы сде­лать это, читатель возьмет, что весьма вероятно, перевод Амио, исправленный с удивительным тактом Полем Луи Курзе, пусть
299
читатель не забывает, что произведение, которое он держит в ру­ках,— произведение «французское»!.. «Перевод» сделан так со­вершенно, что если, прочитав его, снова примутся за греческий оригинал Лонга — Амио, то Лонг покажется жалким и неуклю­жим переводом с Амио.
БоннарА. Греческая цивилизация. М., 1995. С.639643
 3
. «» ()
Прочитайте предложенные фрагменты романа Петрония «Сатирикон». На материале первого отрывка выполните следу­ющее задание: охарактеризуйте портрет Трималхиона и спосо­бы его создания, сравните речь Трималхиона и других персонажей. Опираясь на текст второго отрывка, ответьте на следующие вопросы.
1. Каковы отношения между героями-путниками?
2. Как характеризует героев их «игровой» замысел?
3. Какие взгляды на творчество выражает Эвмолп и можно
ли считать эти суждения позицией самого автора?
CXVI. С удовольствием окончив это дело, мы пустились в на­меченный путь и, немного спустя, покрытые потом, уже взбира­лись на гору; с нее открывался вид на какой-то город, располо­женный совсем недалеко от нас на высоком холме. Блуждая (по незнакомой местности), мы не знали, что это такое, пока, наконец, какой-то хуторянин не сообщил нам, что это древнейший, когда­то первый город Италии, Кротона. Затем, когда мы более подроб­но принялись расспрашивать его, что за люди населяют это зна­менитое место и какого рода делами предпочитают они занимать­ся, после того как частые войны свели на нет их богатство,— он так нам ответил:
— О чужестранцы, если вы— купцы, то советую вам отка­заться от ваших намерений; постарайтесь лучше отыскать какие-
300
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]