
- •Тема 2.5. Культура Нового времени
- •Тема 2.6
- •2.6.1. Основные тенденции развития культуры XX в.
- •Тема 2.6. Актуальные проблемы современной культуры
- •Тема 2.6. Актуальные проблемы современной культуры
- •Тема 2.6. Актуальные проблемы современной культуры
- •Тема 2.6. Актуальные проблемы современной культуры
- •2.6.2. Культура и глобальные проблемы современности
- •Тема 2.6. Актуальные проблемы современной культуры
- •Тема 2.6. Актуальные проблемы современной культуры
- •Тема 2.7 Культура России
- •2.7.1. Природные, геополитические и этнические факторы
- •Тема 2.7. Культура России
- •Тема 2.7. Культура России
- •2.7.3. Духовная культура
- •Тема 2.7. Культура России
- •Тема 2.7. Культура России
- •Тема 2.7. Культура России
- •2.7.4. Место и роль России в мировой культуре
- •Тема 2.7. Культура России
- •Тема 2.8
- •2.8.1. Глобализация и культура
- •Тема 2.8. Национальные лики культуры в глобализирующемся мире t
- •2.8.2. Япония
- •Тема 2.8. Национальные лики культуры в глобализирующемся мире t
- •Тема 2.8. Национальные лики культуры в глобализирующемся мире t
- •2.8.3. Китай
- •Тема 2.8. Национальные лики культуры в глобализирующемся мире
- •Тема 2.8. Национальные лики культуры в глобализирующемся мире t
- •2.8.4. Арабский Восток
- •Тема 2.8. Национальные лики культуры в глобализирующемся мире t
- •Тема 2.8. Национальные лики культуры в глобализирующемся мире t
- •Тема 2.8. Национальные лики культуры в глобализирующемся мире t
- •2.8.6. Африка
- •Тема 2.8. Национальные лики культуры в глобализирующемся мире t
- •Тема 3.1
- •3.1.1. Сущность социокультурной коммуникации
- •Тема 3.1. Социокультурная коммуникация
- •3.1.2. Понятие коммуникативного пространства
- •Тема 3.1. Социокультурная коммуникация
- •Тема 3.2
- •3.2.1. Сущность семиотического подхода
- •Тема 3.2. Семиотическое понимание культуры
- •3.2.2. Знак как объект семиотики
- •Тема 3.2. Семиотическое понимание культуры
- •Тема 3.2. Семиотическое понимание культуры
- •Тема 3.2. Семиотическое понимание культуры
- •Тема 3-3
- •3.3.1. Понятие «смысл»
- •Тема 3.3. Проблема смысла в культуреi
- •Тема 3.3. Проблема смысла в культуре
- •Тема 3.3. Проблема смысла в культуреi
- •Тема 3.3. Проблема смысла в культуреi
- •Тема 3.3. Проблема смысла в культуреi
- •Тема 3.3. Проблема смысла в культуреi
- •3.3.2. Проблема смысла жизни
- •Тема 3.3. Проблема смысла в культуреi
- •Тема 3.3. Проблема смысла в культуреi
- •Тема 3.3. Проблема смысла в культуреi
3.2.2.
Знак как объект семиотики
229
семиотики насчитывает не одно столетие:
Аристотель и Августин занимались
семиотическими проблемами задолго до
Пирса и Соссюра), лет десять назад
пережила серьезный кризис: на волне
критики структурализма мысль о том,
что семиотика исчерпала свой потенциал,
выглядела вполне логичной. По мнению
Умберто Эко, семиотика проявила себя
как новая форма культурной антропологии,
социологии, критики идей и эстетики.
Среди определений семиотики, используемых
Эко, можно встретить следующие: семиотика
как научно обоснованная культурная
антропология в семиотической перспективе;
семиотика как наука, изучающая все,
«что может быть использовано для лжи»,
как теория, осуществляющая континуальную
критическую интервенцию в феномены
репрезентации.
У. Эко различает общую и специальную
семиотику Задача общей семиотики,
которая, по определению Эко, тождественна
философии языка в целом, заключается
в развитии общего концептуального
каркаса, в рамках которого могут
быть изучены знаковые системы социальной,
культурной, интеллектуальной жизни не
как идентичные, а как взаимно пересекающиеся
поля. Общая семиотика есть не что иное,
как философия языка, и подлинные философы
языка всегда занимались семиотическими
проблемами. Таким образом, главным
объектом внимания общей семиотики
являются знак и семиозис.
Специальная семиотика — это грамматика
отдельной знаковой системы, и она
описывает область данного коммуникативного
феномена как управляемую системой
значений. Любая система может быть
изучена с синтаксической, семантической
или прагматической точек зрения (поэтому
в семиотике выделяются три раздела —
синтаксис, семантика и прагматика).
В то же время специальная семиотика
должна быть определена общими
эпистемологическими принципами (сфера
общей семиотики), которые задают
методологический каркас интерпретации
таких проблем, как значение, референция,
истина, коммуникация, сигнификация
и др. Общая семиотика позволяет нам
уяснить внутренние механизмы логики
культуры.
Первичным объектом семиотики выступает
знак.
Çíàê — это чувственно
воспринимаемый предмет (звук, изображение,
жест и т. д.), который замещает, представляет
другие предметы, их свойства и отношения.
Другими словами, знаком в этой науке
может выступать все, что угодно, из чего
могут быть генерированы значения.3.2.2. Знак как объект семиотики
230
В традиции Ф. де Соссюра каждый знак
есть неразрывное единство означающего
и означаемого.
Означаемое — это не
вещь (например, не реальная собака), а
образ вещи, вызываемый
соответствующим означающим.
Означающее — это не
ряд звучаний, составляющих имя, а
образ этих звуков.
Хотя в более простом варианте означающее
часто понимается как материальная
форма знака. Соссюровская модель
исключает указание на какой-либо объект
в мире, его концепция является чисто
структурной. Такая модель предполагает,
что язык не отражает реальность, но,
скорее, конструирует ее. Для прояснения
этой установки У. Эко приводит слова
Гумбольдта: «Мы не должны понимать
язык как нечто, начинающееся с обозначения
разных объектов с помощью слов и
составленное из слов. На деле не речь
состоит из предшествующих ей слов, но
наоборот, слова берут свое начало в
речи». Отсюда вытекает мысль Соссюра
о языке как о системе, «все части которой
можно и должно рассматривать в их
синхронной взаимосвязи»1. Изменения
же, происходящие с отдельными элементами
системы — это частные характеристики,
которые являются предметом анализа
другого исследования.
Ч. Пирс представлял знак как «что-то,
способное для кого-то в некоторых
ситуациях быть заместителем чего-то
иного»2. В противоположность
соссюровской «диаде» Ч. Пирс предлагает
«триаду»: репрезентамен,
интерпретанта è
объект. Пирсоновское
представление напоминает известный
треугольник Огдена и Ричардса. У Пирса
основание треугольника составляют
символ или репрезентамен, соотнесенный
с обозначаемым объектом, в вершине же
треугольника находится интерпретанта,
которую часто отождествляют с означаемым
или референцией. Интерпретанта, как
показал Эко, это не интерпретатор, а
то, благодаря чему знак значит даже в
отсутствие интерпретатора3; это
иной способ представления того же
самого. Чтобы установить, какова
интерпретанта того или иного знака,
нужно обозначить этот знак с помощью
другого знака, интерпретантой которого,
в свою очередь, будет следующий знак,
и т. д. Так начинается непрерывный
процесс семиозиса. Под
семиозисом Пирс имел
в виду процесс функционирования
знака, в котором обнаруживается, что
каждый знак с необходимостью является
интерпретацией предшествующего ему
знака. Поэтому некоторые семиотики (и
Пирс в том числе) пытались доказать,
что в процессе семиозиса нет ни конечного
объекта, ни
1 Ñì.:
Ýêî Ó.
Отсутствующая структура. СПб., 2004. С
.73.
2 Òàì
æå. Ñ. 67.
3 Òàì
æå. Ñ. 67.Тема 3.2. Семиотическое понимание культуры
3.2.2.
Знак как объект семиотики
231
конечного интерпретанта, но лишь
благодаря этим отношениям между знаком
и его объектом мы познаем нечто, что
находится за пределами знаковых систем.
Соссюровская модель знака не включает
какого-либо прямого указания на
реальность вне знака. В этой модели
означаемое есть только ментальный
концепт. Напротив, в модели Пирса знак
эксплицитно характеризует
референт — нечто в
воспринимаемом мире, на что указывает
знак.
На базе идей Ч. Пирса выделяются три
вида отношений между средством выражения
знака и его референтом:
символическое (знак
относительно означаемого является
произвольным или чисто конвенциональным),
иконическое (знак
похож на означаемое),
индексное (знак прямо
связан некоторым образом с означаемым).
Эти три вида отношений перечислены
здесь в порядке уменьшения конвенциональ-
ности. Соответственно, выделяются и
три вида знаков: символические,
иконические, индексные.
Между знаком и его референтом возникают
отношения денотации и коннотации.
Денотация — это
буквальное значение знака.
Коннотация указывает
на его социокультурные и персональные
ассоциации (идеологические, эмоциональные
и т. д.).
Р. Барт полагал, что имеются различные
порядки сигнификации (уровни значения).
Первым является уровень денотации: на
этом уровне имеется знак, состоящий из
означающего и означаемого. Коннотация
является вторым уровнем, который
использует первый знак как свое
означающее и приписывает ему свое
означаемое.
Коннотация выводится не из самого
знака, но из способа, каким общество
использует и придает значение и
означающему, и означаемому. Например,
автомобиль в западной культуре может
коннотировать свободу.
По мнению Эко, понятия знака и семиозиса
не только не противоположны, но
скорее, комплиментарны: сущность знака
раскрывается в процессе интерпретации,
что позволяет нам осознать, почему
значения не застывают в замкнутую,
абсолютную систему. Семиотический
процесс интерпретации представляет
собой, подчеркивает Эко, самую сущность
понятия знака. Соссюр же оставил
определение означаемого на полпути
между понятием, мысленным образом и
психологической реальностью, но указал,
что означаемое связано с мыслительной
деятельностью того, кто имеет дело
с означающим. Следовательно, знак
имплицитно полагается как коммуникативный
механизм, что очевидно в случае с
неограниченным семиозисом Пирса. Под
языком У. Эко понимает «систему,
которая объясняет сама себя путем
последовательного