Пространственное построение музея

Объемно-пространственная организация музейного здания зависит от замысла и идейно-художественной концепции автора. Одним из принципов объемного построения является «универсальное пространство», меняющееся и трансформируемое во времени в соответствии с требованиями экспозиции.

Присутствует тенденция создания в залах «атмосферы» эпохи, для чего экспонаты основной коллекции даются в историко-культурном аспекте.

Здания музея могут быть одноэтажными, в два этажа с цоколем, с перепадом экспозиционных площадей в полэтажа, многоэтажными.

Следует использовать объёмно-пространственное построение музея в качестве активного средства защиты от неблагоприятных влияний климатических воздействий, как части общего комплекса мероприятий по защите здания от охлаждения, перегрева, инсоляции, шума, пыли и ветровых воздействий.

Создание световой среды

Свет в интерьере музея выполняет важную утилитарную и эстетическую роль, с его помощью решаются пространственные, пластические и цветовые задачи.

В музеях применяются системы естественного, искусственного и совмещенного, интегрального освещения. В системах естественного освещения различают верхнее освещение, верхнебоковое и боковое.

Приемы светораспределения зависят от общего архитектурного замысла, решения экспозиции и определяются характером самих экспонатов.

Применяют несколько вариантов организации световой среды:

1 - максимальное раскрытие и естественное освещение всего пространства музея с дополнительным искусственным подсветом экспонатов;

2 - разграничение световых потоков - организация крупных выставочных помещений с верхним естественным светом и других залов с искусственным потолочным освещением;

3 - при двух этажах экспозиции – по первому этажу боковое естественное освещение расположенных по периметру залов и верхнее естественное освещение двухсветных залов и залов второго этажа;

4 - использование систем верхне-бокового и отраженного естественного света с последовательным подключением искусственных систем.

Применяют преимущественно встроенное искусственное освещение—светящие потолки общего равномерно рассеянного освещения, периметральное, софитное, боковое и местное искусственное освещение (в карнизах, панелях, в виде полос). Осветительные приборы являются элементами световой архитектуры.

Техническое оснащение

Наряду с системами освещения в музеях большое значение имеет микроклиматический и акустический комфорт. Для сохранности экспоната и обеспечения благоприятных условий пребывания посетителей современное здание музея оснащается системой кондиционирования воздуха, автоматическим пожаротушением, сигнализацией, центральным пылеудалением, механическим удалением снега с остекленных кровель и фонарей и другими системами.

Технические вопросы должны решаться в комплексе друг с другом и с архитектурно-строительными вопросами на наиболее ранних стадиях проектирования.

Конструкции, материалы и экономика

Общие принципы конструирования музейного здания соответствуют замыслу архитектора и состоят прежде всего в создании единого свободного пространства, с применением большепролетных конструктивных систем. При дифференцированном зальном решении конструктивная задача состоит в рациональном подборе конструкций для пролетов в 9, 12, 15 и 18 м. Если требуются гибкая трансформация и перераспределение пространств, конструктивное решение должно обеспечить смещение уровней перекрытия, смещение диафрагм, трансформацию перегородок.

Конструкции связываются с системами технического оснащения. В музеях применим принцип отделения обслуживающих помещений от обслуживаемых.

При проектировании музейного здания применяются современные отделочные материалы, отвечающие акустическим, противопожарным и эстетическим требованиям: звукопоглощающие ковровые покрытия полов, акустические подвесные потолки, специальные стекла, светорассеивающие и улавливающие тепловые лучи. Для наружной и внутренней отделки служат также долговечные высококачественные материалы, в том числе традиционные - естественный камень и дерево.

Рациональное использование материалов, целесообразное конструктивное и объемно-планировочное решение музейного здания во многом определяют экономичность решения.

Композиция и художественный образ музея

В композиции музея, как и любого произведения архитектуры должно быть достигнуто единство прекрасного и целесообразного. Этим определяется многообразие идейно-эстетических и художественных проблем, которые должны решаться архитектором при проектировании музея.

Идеологические, социальные воззрения архитектора, его пространственные и художественные представления находят свое выражение в архитектурном образе музейного здания, который должен отразить индивидуальные пластические черты, соответствующие его идеологической роли, его общественному назначению и конкретному положению в природной или градостроительной среде.

При проектировании необходимо учитывать вечернее освещение музейного здания.

Синтез искусств

В решении идейно-эстетических и художественных проблем особая роль принадлежит синтезу архитектуры и монументальных искусств. Элементы синтеза должны входить в замысел музея, а не быть привнесены в него впоследствии.

Элементы синтеза, наделенные индивидуальной характеристикой, вклю­ченные в пространственное решение интерьера, служат достижению общей художественной выразительности и раскрытию концепции содержания музейного здания.

Экспозиция под открытым небом

Особое значение в современных музеях придается открытой экспозиции, размещению на территории садово-парковой скульптуры и произведений монументально-декоративного искусства. С этой целью организуются дворы и площадки, используются зеленые насаждения.

Зона открытой экспозиции является звеном в решении всей территории, принадлежащей музею, включая площадь перед главным входом.

Музейная территория может включать улицу-музей, в которой разобщенные сооружения историко-художественного значения и пространство между ними объединяются тематическим содержанием.