45Выставки

Общие положения

А настоящие выставки, то есть площадки, предназначенные не столько для торговли, сколько именно для демонстрации достижений в области науки, культуры, техники, искусства, экономики, образования и всего прочего, выросли из французских музеев, начало которым положили еще в XVII веке интендант финансов, основатель Французской академии наук Жан-Батист Кольбер и кардинал Джулио Мазарини.

Первая публичная художественная выставка в современном смысле этого слова прошла в Париже в 1763 году и называлась Ecole des Beaux Arts ("Школа изящных искусств"). Вслед за ней подобные мероприятия прошли в Дрездене (1765 год), Берлине (1768), Мюнхене (1788). И первая промышленная выставка открылась тоже в Париже почти в самом конце XVIII столетия, в 1798 году.

Идея проведения в Лондоне в 1851 году первой из самых знаменитых выставок ЭКСПО – принадлежала мужу английской королевы Виктории принцу Альберту, приказавшему специально под ее нужды выстроить в Гайд-парке из железа и стекла Хрустальный дворец. Дворец этот, кстати, еще долго украшал столицу Великобритании, пока не сгорел в 1936 году.

Сейчас в реестре Всемирной ассоциации выставочной индустрии, находящихся в 7() значится 120 выставочных центров 1 государстве. Тем, у которых на долю выставочных площадей приходится более 100 тыс. кв. м, автоматически присваивается звание "крупный выставочный центр". Таких сегодня в мире насчитывается всего 30.

Среди 30 крупных ВЦ выделяются еще и сверхкрупные. Это те, чья выставочная площадь зашкаливает за 200 тыс. кв. м. Всего таких восемь. Из них наиболее известны шесть.

Лидером выставочной индустрии считается Германия. В восьмерке сверхкрупных ВЦ ей принадлежит четыре позиции.

).

Современные выставочные здания и комплексы предназначены демон­стрировать и пропагандировать достижения стран и народов в многообразных областях трудовой деятельности, на­родного хозяйства, науки, техники и культуры. Различают универсальные и тематические, промышленные и тор­говые выставки, ярмарки, строи­тельные и сельскохозяйственные вы­ставки, выставки по отдельным обла­стям культуры: образования, здравоох­ранения, науки, мебели, дизайну, вы­ставки художественные, цветов и пр. По составу участников различают вы­ставки: международные, всемирные, республиканские, краевые, областные и местные - городские Выставки как наглядный источник информации слу­жат эффективным средством политиче­ского и эстетического воспитания. Вы­ставки достижений народного хозяй­ства, стали своеобразной школой обмена опытом специалистов-новаторов в различных сферах дея­тельности и приобрели большое позна­вательное значение.

Особая роль в пропаганде новей­ших достижений развития стран мира принадлежит всемирным выставкам. Они организуются систематически раз в четыре года.

Развитие архитектуры всемирных выставок находится в прямой связи с научно-техническим прогрессом. При проектировании выставочных павильо­нов большое значение имеет фактор престижа данной страны и идеологиче­ская направленность. К созданию вы­ставочных павильонов привлекают крупнейших архитекторов. Благодаря этому международные выставки стано­вятся экспериментальной проверкой урбанистических решений, совре­менных приемов формообразования в архитектуре, новых конструктивных решений, использования прогрессив­ных инженерных идей, применения новых материалов. Архитектурную среду всемирных выставок отличает широкое использование динамических средств и возможностей цвета, свето­техники, кино, телевидения и пр.

Архитектурно-пространственная среда выставки должна быть свое­образным коммуникативным про­странством, местом встреч и общения людей. При этом ставятся три ос­новные задачи; показ достижений, об­мен информацией и обмен опытом. При организации выставок основными вопросами являются: градострои­тельные – формирования выставочного ансамбля; принципы проектирования выставочных зданий и специфика экс­позиции.

46Градостроительное решение выставочных территорий

При выборе территории выставки большое значение придается располо­жению ее в городе, наличию хороших внешних связей с центром города и его районами, решению транспортных проблем, пропускной способности ма­гистралей, ландшафтным качествам территории. В результате оценки ком­плекса факторов выбирается местопо­ложение выставки: в городском цен­тре, на периферии с учетом развития города или за его пределами как само­стоятельный организм. Нередко созда­ние выставочной территории связано с решением общегородских задач по охране окружающей среды, развитию транспортных связей. При организации временных выставок предусматривает­ся активное использование ее террито­рии в последующем: например, исполь­зование ядра выставки как обществен­ного центра.

Крупные выставочные комплексы обслуживаются линиями метрополитена, автомобильным, вод­ным и воздушным транспортом. Для сокращения пешеходных путей посети­телей по выставочной территории предусматривается внутренний транс­порт в виде микропоездов, движущих­ся тротуаров и пр. Для обзора пано­рамы выставки с верхних точек ис­пользуется местная монорельсовая до­рога.

Решение генплана выставки опреде­ляется размерами и очертанием терри­тории, границами парковых зон, озеле­нения и акватории, инфраструктурой-сетью пешеходных и транспортных коммуникаций и интенсивностью ис­пользования земли под застройку. Определяются пу­ти движения посетителей, разрабаты­вается система озеленения и обводне­ния, выделяются резервные площади для дальнейшего развития выставки, паркинги, предвходные площади, рас­считанные на крупные массы посетите­лей, хозяйственный двор.

Генпланом решается система обс­луживания посетителей учреждениями общественного питания, отдыха, пред­усматривается детский сектор. Зониро­вание и четкое построение планировоч­ной структуры создают условия для взаимодействия зон экспозиции и си­стем питания и культурно-бытового обслуживания и отдыха.

Пространство выставки решается в трех измерениях, регламентируется высота павильонов, устанавливаются силуэтные ориентиры, проверяются возможности создания многоплановых панорам.

Архитектурная среда складывается из сочетания смысловых акцентов - центрального сооружения и символа выставки, отдельных павильонов, об­ладающих индивидуальной характери­стикой, объектов обслуживания, малых форм, озеленения.

Композиция генерального плана выставки подчиняется определенным планировочным приемам: регулярному осевому построению, радиально-коль­цевому, концентрическому, свободно-живописному или их сочетанию. Крупные выставки представляют со­бой комплекс многочисленных павиль­онов, объединенных единым планиро­вочным и пространственным решением в целостный ансамбль.

47 Выставочные здания

Современные выставочные здания и комплексы предназначены демон­стрировать и пропагандировать достижения стран и народов в многообразных областях трудовой деятельности, на­родного хозяйства, науки, техники и культуры. Различают универсальные и тематические, промышленные и тор­говые выставки, ярмарки, строи­тельные и сельскохозяйственные вы­ставки, выставки по отдельным обла­стям культуры: образования, здравоох­ранения, науки, мебели, дизайну, вы­ставки художественные, цветов и пр. По составу участников различают вы­ставки: международные, всемирные, республиканские, краевые, областные и местные - городские Выставки как наглядный источник информации слу­жат эффективным средством политиче­ского и эстетического воспитания. Вы­ставки достижений народного хозяй­ства, стали своеобразной школой обмена опытом специалистов-новаторов в различных сферах дея­тельности и приобрели большое позна­вательное значение.

Архитектурно-пространственная среда выставки должна быть свое­образным коммуникативным про­странством, местом встреч и общения людей. При этом ставятся три ос­новные задачи; показ достижений, об­мен информацией и обмен опытом. При организации выставок основными вопросами являются: градострои­тельные – формирования выставочного ансамбля; принципы проектирования выставочных зданий и специфика экс­позиции.

Массовое строительство выставочных павильонов, развлекательных комплексов различного характера объясняется целым рядом их преимуществ перед традиционными формами монофункциональной организации культурного обслуживания: прежде всего созданием на специальных территориях в рекреационных зонах комплексов и ансамблей из зданий различного функционального назначения, аттракционов и крытых водно-развлекательных сооружений. Они образуют благоприятную среду для различных видов культурной деятельности и их активного взаимодействия и отличаются многомерным комплексным воздействием на воспринимающую личность (посетителя-зрителя, слушателя, участника и т.д.).

Павильо́н (фр.pavillon) — в основном смысле — небольшая изолированная постройка. В отличие от флигеля — красиво оформленной постройки хозяйственного или жилого назначения, павильон предназначается для отдыха, развлечения, архитектурного украшения пейзажа. От беседки отличается тем, что закрыт со всех сторон от атмосферных воздействий. Павильоны являлись неотъемлемой частью усадебных комплексов в Европе, а начиная со времён Петра I и в России.

Предназначение и внешний вид павильонов были весьма разнообразны, однако, можно выделить несколько устойчивых типов павильонов.

• Павильон «Эрмитаж» (от фр. hermitage — место уединения) предназначался для более-менее секретных переговоров. Классический Эрмитаж был двухэтажным, причём на второй этаж не было лестницы. Гостей поднимали туда сидящими в специальных креслах с помощью сложной системы тросов. Затем таким же образом поднимали и заранее сервированный стол. Механизм работал на живой тяге — чаще всего на слугах. Затем люк в полу второго этажа закрывался и хозяин усадьбы и павильона мог беседовать с гостями, не боясь быть подслушанным. Такие павильоны сохранились в Петергофе (построен по приказу Петра I) и в Кусково.

• Павильон «Оранжерея» представлял собой оранжерею. Часть растений находилась в здании круглый год, другие летом в кадках выносились в парк и расставлялись по аллеям, а зимой убирались обратно в павильон.

В оранжереях могли быть развешаны клетки с певчими и экзотическими птицами. Снаружи оранжерии обычно украшались колоннами, лепниной и другими архитектурными деталями.

Сохранилось довольно много оранжерей, например во всё том же Кусково, в Петергофе.

• Павильон, в стилизованном виде воспроизводивший внешний вид и интерьер построек, характерных для разных народов мира. Такое сооружение предназначалось только для развлечения хозяина и гостей. В Кусково сохранилось три таких павильона — Голландский, Итальянский и Швейцарский домики; в Вороново (Московская область) — Голландский домик.

Имелось и множество других разновидностей павильонов — «Гроты», «Вольеры» (например Вольер (Петергоф)), Чайные домики, и так далее.

Ныне такие павильоны почти не строятся.

• Мобильные павильоны

Эти павильоны современны, удобны и функциональны.

В зависимости от специфики проводимого мероприятия, павильон может использоваться как торжественный зал для свадебных банкетов или фуршетов или как художественная галерея. Помещение павильона свободно трансформируется в зал для бизнес-презентаций или корпоративных мероприятий, престижный конференц-зал, в просторную выставочную или торгово-ярмарочную площадку, в зал для спортивных состязаний и камерных концертов, частных вечеринок, юбилеев и праздников.

Существует несколько видов мобильных павильонов (мобильные тентовые павильоны, быстросборные конструкции, шатры).

Другие значения

Павильон «Махорка» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке

Павильоном может называться и отдельный корпус здания, примыкающий к основному зданию сбоку, либо занимающий его центр. Такое понимание термина пришло из Франции, где павильонами называли, в частности, крылья дворца Тюильри.

Павильонами также назывались временные сооружения, возводившиеся на ярмарках и на время праздничных гуляний. Такие, обычно деревянные, павильоны были, всё таки, прочнее, чем шатры и могли быть куда более нарядно украшены. Позже это понимание термина перешло и на постоянные корпуса советских сельскохозяйственных выставок (напримерВВЦ, павильон «Махорка»).

Кроме таких типов павильонов, предназначенных не в последнюю очередь для демонстрации вкуса и богатства, сейчас термином «павильон» именуют также:

Отдельно стоящие, небольшие здания магазинов и т. п., а также отсеки разных фирм и владельцев в торговых центрах (торговые павильоны).

Строения на спортивных площадках, обустроенные помещениями для смены одежды и хранения спортивного инвентаря, душевыми ит.д.

Слово «павильон» используется также для обозначения палатки, летнего жилья, танцевального зала, площадки для выступления оркестра.

Интересный факт

Ранее павильоны строились так, как в настоящее время собираются полотняные шатры, для особых событий, таких как праздники, банкеты на природе и балы, но впоследствии они стали более основательными строениями, и к концу XVII века термин «павильон» применялся по отношению ко многим садовым строениям, которые создавались для использования в особых случаях.

Архитектура павильона ФРГ на всемирной выставке 1967 года

Попытку создать в одном объеме расчлененные пространства, изменяющиеся по высоте в соответствии с характером экспозиции, полнее использовать сложный рельеф участка на самом мысе полуострова представляет собой павильон ФРГ на Всемирной выставке 1967 г. (авторы Фрей Отто и РольфГутборд).

Семь мачт разной высоты из стальных трубчатых элементов поддерживают висячее покрытие павильона в виде гигантской палатки из стальных тросов и прозрачной пленки. Через световые проемы в покрытии посетители выходят на видовые площадки. Выставочная зона расположена в наиболее высоких частях. Низкие и менее освещенные места оборудуются для проведения докладов и заняты служебными помещениями. При вводном разделе в центре композиции находится информационный центр. Экспозиционные площадки, следующие за свободно висящим покрытием, связаны системой пандусов и лестниц. Они монтируются из стандартных элементов размером 2,5 х 2,5 ми постепенно нарастают к южной части острова, откуда открывается прекрасный вид на канал. Здесь устроен ресторан с баром и кафетерием. Пространственное построение композиции позволяет посетителям с любого места увидеть выставку и предусматривает выбор различных путей осмотра.

Большая часть павильона может оставаться открытой, а в непогоду может быть защищена стеклянными ветрозащитными стенами.

Включение открытых пространств в павильон получает все большее распространение в современных выставочных зданиях.

Другая примечательная черта современной направленности в проектировании выставочных зданий – преимущественное строительство постоянных капитальных сооружений – также нашла свое отражение в большинстве проектов национальных павильонов, несмотря на то, что после закрытия выставки предполагается их демонтаж.

Выставочное здание в Мангейме

Выставочное здание в Мангейме (архит. Тео Пабст) проектировалось для небольших временных экспозиций живописи, графики, скульптуры, художественных ремесел и архитектуры. Это определило состав и структуру помещений.

Здание расположены напротив друг друга. Главным по значимости является выставочный зал, к которому примыкают с одной стороны вестибюльная группа и огражденный выставочный дворик, с другой – хранилище экспонатов. Четыре части здания имеют четкое функциональное зонирование, отделяются стенами и образуют прямоугольный план.

Входы в здание расположены напротив друг друга. Открытая и закрытая экспозиции занимают одинаковые площади по плану, но выставочный зал имеет второй свет благодаря обходной галерее. С ним удобно связано помещение для временного хранения экспонатов с самостоятельным входом.

Вестибюльная группа включает зоны контроля, гардероба, администрации и отдыха. На этой площади возможна также организация кратковременных выставок.

Краткие характеристики нового строительства выставочных помещений

В послевоенный период развернулось широкое выставочное строительство. Восстановление разрушенных войной выставок и возведение новых комплексов совпали по времени с освоением новых строительных конструкций и материалов. Их применение оказалось весьма уместным в выставочных сооружениях.

Значительные изменения в архитектурной композиции выставок связаны также с возникшей необходимостью демонстрировать новые виды экспонатов.

В новом строительстве отчетливо прослеживается стремление к универсальному использованию зданий. Все реже встречаются павильоны с дифференцированной объемно-планировочной структурой, с разделением на ряд залов различного функционального назначения и графиков осмотра последовательно из зала в зал.

Краткие характеристики нового строительства:

Закрепленная поэтажная планировка уступает место свободному размещению экспозиционных площадок на разных уровнях.

Внебольших павильонах планировка исходит из организации единого графика движения посетителей.

Для крупных комплексов характерны рассредоточенные входы и индивидуальные маршруты осмотра по отдельным разделам.

Впервые большое значение придается связи архитектуры с природой. В композицию включаются зелень, вода, свет, цвет, движущиеся экспонаты и меняющееся освещение.

Все многообразие композиционных приемов современных выставочных зданий можно свести к трем системам:

· централизованной,

· блочной

· и павильонной

в каждой из которых разработаны многочисленные варианты, отвечающие определенной идее экспозиции.

48Принципы проектирования выставочного здания

В структуре выставочного павильо­на содержатся те же основные группы помещений, что и в музейных зданиях: помещения, обслуживающие посетите­лей, экспозиционная зона, администра­тивные и служебные помещения. Хра­нилища в выставочных зданиях не­большой емкости и не играют той роли, которая принадлежит фондам в музеях.

В вестибюльную группу вхо­дят: гардероб (в ряде случаев), экскур­сионное бюро, киоски, информа­ционный центр, туалеты. Вблизи вести­бюля располагаются места отдыха и буфеты (на международных выстав­ках рестораны национальной кухни и кафетерии проектируются с само­стоятельными входами). Кинолек­ционный зал для культурно-просвети­тельной работы нередко размещается в отдельном объеме и с самостоя­тельным входом.

Группа администра­тивных помещений (приемная, дирек­ция, сектор массовой работы, комнаты экскурсоводов и общественных органи­заций) проектируется компактно и обя­зательно с естественным светом. Слу­жебная зона включает производ­ственные мастерские, фотолаборато­рию, пункт технического обслужива­ния, помещения инженерного оборудо­вания и комнаты обслуживающего персонала. Для приема экспонатов де­лается специальный вход, связанный с выставочными залами.

Обслуживаю­щие помещения по площади соста­вляют примерно треть от экспозицион­ной площади.

Экспозиционные залы связаны ме­жду собой пандусами и лестницами. Выставочное пространство может быть единым, со свободным размеще­нием экспозиционных площадок на различных уровнях или дифференцированным, т. е. разделенным на залы раз­личного назначения.

Пространственная структура павильонов

Выставочные здания подразделяют­ся на централизованные и децентрали­зованные.

Централизованные композиции от­личаются компактностью плана и функционально свободным универ­сальным пространством, способствую­щим восприятию посетителями экспо­зиции в целом.

Построение интерьера рассчитано на обозрение посетителями всего выставочного пространства с любого места и возможность выбора различных путей осмотра.

К децентрализованным компози­циям относятся блочные приемы вы­ставочного здания. Применение функ­циональных блоков обусловлено зада­чей организовать тематически обособленные разделы выставки. В зависи­мости от меры обособленности разли­чают приемы компактного размеще­ния блоков и свободное их размеще­ние.

Компактные блочные композиции из примыкающих друг к другу одно­типных или разнотипных блоков оди­наковой или разной этажности обра­зуют экспозиционное пространство, дифференцированное по площадям и высотам. В отдельных блоках могут размещаться кинолекционный зал, бу­феты и т. п. помещения. Такой прием обеспечивает развитие выставочного павильона во времени.

Функциональные взаимосвязи групп помещений

48Цирки

Основные положения

Современный цирк как особое зре¬лище сформировался в основном в XIX в. Вначале в состав представ¬ления кроме жанров, присущих цир-ковому искусству, входила и панто¬мима. Объединение в одном зрительном зале двух равноценных де¬монстрационных площадок, манежа (арены) для собственно циркового представления и глубинной сцены для показа пантомимы послужило основа¬нием для появления сложного типа зрелищного учреждения цирка-театра. Практически это были театры, в ко-торых значительную часть партера за¬нимал цирковой манеж.

В середине XIX в. пантомима те¬ряет значение ведущего жанра и дей-ствие ее переносится на манеж. Таким образом, отпадает необходимость в сцене. Возникает совершенно новый типо¬логический вид сооружения, специфику которого определяет зрительный зал круглой или многоугольной формы с манежем в центре. Зал перекрывается пологим куполом с устройством при¬способлений для подвески гимнастиче¬ской аппаратуры. Таким образом, со¬оружение строится на ведущей верти-кальной оси, что определяется цен-тричной структурой здания.

Зимние капитальные цирки проек¬тируются для больших городов и являются уникальными обще¬ственными сооружениями с харак¬терными объемом и силуэтом. К ним необходимо обеспечить удобные под¬ходы для пешеходов и подъезды обще¬ственного транспорта. Участок, на котором проектируется цирк, его поло¬жение в городе, а также характер близлежащих кварталов, улиц, бульва¬ров, парков обусловливают архитек¬турно-планировочное решение здания.

По своей композиции цирки можно условно разделить на два основных ти¬па, тенденция к формированию ко¬торых прослеживается начиная с XIX в.

На участках, где явно выражен главный парадный подход к зданию, располагаются цирки первого, наибо¬лее распространенного типа, состояще¬го из основного объема зрительской части и примыкающего к нему про¬изводственного корпуса. Как правило, основной объем проектируется цен-тричным и симметричным, а производ¬ственный корпус может иметь более свободную форму в зависимости от ус¬ловий участка и решения генерального плана.

Цирки второго типа располагаются на участках, где обозреваемость зда¬ния со всех сторон равнозначна, т.е. в центре бульвара, площади и т.д. В этом случае цирк, занимая островное положение, обычно проектируется бо¬лее компактном, все помещения раз¬мещаются в одном нерасчлененном объеме. Такое решение более сложно в планировочном и технологическом отношении.

Структура зрительного зала

Зрительный зал цирка состоит из манежа (арены), амфитеатра, купола, эстрады, помещения для оркестра, осветительских ложи и мостика.

Манеж (диаметр 13 м), сложивший¬ся более ста лет назад, стал стан-дартным и удовлетворяет условиям всех представленных в цирке жанров. Его круглая форма является наиболее приемлемой для представлений, не связанных с декорациями и определенным аспектом зрения. Манеж окружен барь¬ером высотой и шириной 0,5 м. В про¬ходах барьер раздвигается на петлях в наружную от манежа сторону. Пол манежа покрывается слоем утрамбо¬ванного чернозема на грунтовом осно¬вании. В наиболее совершенных современных цирках пол манежа делается опускающимся для проведения водных пантомим. В этом случае пол кон-струируется решетчатым и покрывает¬ся эластичным ковром из специальной синтетической пряжи.

Амфитеатр с рядами мест для зри¬телей окружает манеж сплошным кольцом. Уклон амфитеатра опреде¬ляется условиями видимости всего ма-нежа с каждого места и является од¬ним из наиболее крутых среди зре-лищных сооружений. Ближайшая точка наблюдения (барьер манежа) располо¬жена относительно близко к первому ряду и на довольно низкой отметке (уровень пола манежа и уровень перво¬го ряда амфитеатра находятся на одной отметке). Глубина ряда мест, высота ступеней амфитеатра и ширина кресел проектируются в соответствии с театральными нормами.

Купол зала обычно конический или в виде сферического сегмента. Вну-тренняя поверхность его является фо¬ном для воздушных номеров и потому оформляется крайне скромно и окра¬шивается в светлые тона, хорошо воспринимающие свет прожекторов. В центре купола точно над манежем на высоте не менее 18-20 м устраивается кольцо диаметром, равным диаметру манежа, в которое вмонтирована ко¬лосниковая решетка, служащая для подвески и крепления гимнастической аппаратуры.

Эстрада в современном цирке имеет второстепенное значение, она используется в основном для парад¬ных выходов артистов и для коротких интермедий в промежутках меж¬ду основными номерами, идущими на манеже. Она обычно располагает¬ся над главным артистическим про¬ходом.

Помещение для оркестра проекти¬руется в виде эстрады над главным осевым проходом, со стороны, проти¬воположной артистическому проходу. Это дает возможность дирижеру ви¬деть выход артистов.

Осветительская ложа (или регуляторная), в которой находится управление всем освещением зала, распола¬гается обязательно над оркестром. Это продиктовано тем же соображением, что и расположение оркестра.

Кольцевой осветительский мостик служит для размещения на нем про-жекторов, обеспечивающих освещение манежа и подкупольного пространства со всех сторон. Он может проектиро¬ваться вдоль капитальной стены зри¬тельного зала, над последним рядом амфитеатра, либо в галерее чердачного пространства с люкарнами, открыты¬ми в зал, либо, наконец, в виде мости¬ка, подвешенного к конструкции купо¬ла на соответствующей отметке.

В пределах амфитеатра желательно иметь несколько небольших лож-пло-щадок для размещения на них допол¬нительно одиночных прожекторов.

Производственные и зрительские помещения

Особенности технологии цирковых представлений предъявляют довольно жесткие требования к размещению ра¬бочих помещений. Все они обычно группируются с задней стороны зда¬ния, должны иметь удобное сообщение между собой и связь со зрительным залом.

Артистические уборные проекти¬руются по театральным нормам и мо-гут располагаться как в первом, так и во втором и третьем этажах.

Конюшни и помещения для других животных находятся в непосредствен¬ной близости от артистического прохо¬да, обязательно в первом этаже (на уровне отметки пола манежа). Никакие пандусы и перепады в отметках пола здесь не допускаются. Помещения для хищников должны примыкать к арти¬стическому проходу по возможности близко к манежу; перегородки и столбы внутри этих помещений не до-пускаются, так как они затрудняют передвижение клеток с животными.

Все помещения для животных про¬ектируются с естественным освеще-нием. Они должны быть максимально обслуживания зрителей вне зрительно¬го зала должны удовлетворять тем же требованиям и нормам, как и в других зрелищных сооружениях. Однако ве¬стибюль и фойе приобретают в цирке свои характерные черты, обусло¬вленные общей композиционной струк¬турой здания.

Вестибюль в цирке обычно совме¬щается с кассовым. Гардероб же, как правило, размещается под амфитеа¬тром и имеет непосредственную связь с фойе первого этажа. Это дает воз¬можность наиболее рационально ис-пользовать пониженную часть про¬странства под амфитеатром и обеспе-чивает большой фронт барьера гарде¬роба.

Фойе представляет собой в основ¬ном кольцевой кулуар, который в пер-вом этаже одновременно служит для прохода артистов во время действия ко всем проходам в зал.

В организации внутреннего про¬странства основного объема цирка важную роль играет расположение лестничных узлов, подводящих к верх-ним рядам амфитеатра или на фойе второго этажа. Лестницы желательно располагать симметрично относитель¬но продольной оси здания, что обеспе¬чивает равномерную загрузку зритель¬ного зала и эвакуацию зрителей. При этом возможны следующие варианты:

две лестницы или две группы лест¬ниц, расположенные на поперечной оси цирка;

четыре лестницы или четыре груп¬пы лестниц, расположенные по диаго-нальным осям относительно основных осей зрительного зала;

лестницы, равномерно располо¬женные по кольцу.

Схема возможных объемно-плани¬ровочных решений зданий цирков и ва¬рианты расположения в них лест¬ничных узлов показаны на рисунке.

Приведенные варианты не исчерпы¬вают все возможные композиционные схемы, а лишь дают представление об основных приемах расположения лест¬ниц в зависимости от структуры зда¬ния в целом.

преподаватели и младшие — ученики, потому что, по мнению Платона, настоящая философия может существовать только в условиях постоянного диалога между учителями и учениками в стенах школы.