Дорога на тиауанако...

Вернувшись с острова Сурики, мы помчались по этой равнине на своем джипе, вздымая облака пыли. Дорога вела нас через города Пуккарани и Лаха, населенные невозмути­мыми индейцами аймара, которые медленно прогуливались по узким мощеным улочкам или мирно сидели на малень­ких освещенных солнцем рынках.

Были ли эти люди потомками строителей Тиауанако, как настаивают историки? Или правы легенды, и древний город был делом рук богоподобных пришельцев, которые поселились здесь много веков назад?

Глава 10 город у врат солнца

На первых испанских путешественников, посетивших развалины города Тиауанако на территории нынешней Бо­ливии вскоре после завоевания, огромное впечатление про­извели как размеры строений, так и окружающая их зага­дочная атмосфера. "Я спросил у местных жителей, возник­ли ли эти сооружения при инках, — писал летописец Педро Сиеза де Леон, — но они засмеялись и объяснили, что это произошло задолго до правления инков, причем, как они слышали от предков, все, что можно здесь увидеть, возник­ло внезапно, за одну ночь..." Другой испанец записал в те же времена предание, согласно которому каменные блоки вздымались с земли чудесным образом. "Они взлетали в воздух под трубные звуки" ^ц.

Вскоре после конкисты подробное описание города было записано историком Гарсиласо де ла Вега. В это время здесь еще не рылись в поисках кладов или строительных матери­алов, и город был достаточно величественен, несмотря на урон, причиненный временем, чтобы у историка перехвати­ло дыхание:

"Расскажем теперь о громадных, почти неве­роятных сооружениях Тиауанако. Там есть искусственный холм большой высоты, кото­рый покоится на каменном основании, пре­пятствующем оползанию грунта. Там есть гигантские фигуры, высеченные из камня... они сильно пострадали от ветра, что говорит об их почтенном возрасте. Там есть стены, сло­женные из камней столь огромных, что труд­но даже вообразить, какая человеческая сила могла поставить их на место. Есть остатки странных сооружений, наиболее примечатель­ными из которых являются каменные порта­лы, высеченные из одного куска скалы, они стоят на основаниях, которые достигают в длину девяти метров, в ширину — четырех с половиной и двух — в толщину... Как и каки­ми инструментами и приспособлениями мож-

но было выполнить работу такого масштаба — вопрос, на который у нас нет ответа... Так­же невозможно представить, каким образом эти камни могли быть доставлены сюда..."

Дело было в XVI столетии. Но и теперь, в конце XX века, я так же пребываю в недоумении, как и Гарсиласо. И по всему Тиауанако, который подвергался в последние годы интенсивному разграблению, разбросаны огромные и не­подъемные каменные глыбы-монолиты, обработанные настоль­ко искусно, как будто это дело рук сверхчеловеческих.

Храм в земле

Как ученик у ног мастера, я сидел на полу храма и смотрел на загадочное лицо скульптурного изображения того, кого исследователи Тиауанако считают Виракочей. Бог весть сколько столетий назад неведомые руки изваяли его из куска красноватой скалы. Даже теперь, как ни изъело его время, было видно; что это уверенный в себе человек, сознающий свою мощь...

У него высокий лоб, большие, круглые глаза. Прямой нос, узкий у переносицы и расширяющийся у ноздрей. Пол­ные губы. Отличительная черта его внешности — внуши­тельная и ухоженная борода, благодаря которой лицо его значительно расширяется от висков к челюстям. При вни­мательном рассмотрении я обнаружил, что скульптор изоб­разил человека, лицо которого выбрито вокруг губ. Сдела­но это так, что усы начинаются высоко на щеках и идут сначала параллельно носу, минуя уголки рта, изгибаются на шее и идут к ушам параллельно подбородку.

Ниже и выше ушей по бокам головы вырезаны стран­ные изображения животных. Или, может быть, было бы точнее сказать, изображения странных животных, напоми­нающих больших неуклюжих доисторических млекопитаю­щих с толстым хвостом и короткими ногами.

Есть и другие интересные моменты. Так, например, Ви-ракоча изображен с руками, сложенными поверх длинной, свободно ниспадающей рубахи. По бокам на рубахе от пола и до плеч изображены извивающиеся змеи (возможно, в оригинале вышитые). Я так и представляю себе фигуру Ви-ракочи в роскошном и странном одеянии не то мудреца, не то колдуна вроде Мерлина, призывающего огонь с небес.

Храм, в котором было воздвигнуто изваяние Виракочи, был открыт сверху и представлял собой, в сущности, боль­шой прямоугольный котлован, на манер плавательного бас­сейна, глубиной 2 метра, длиной 12 метров и шириной 9. Пол его выстлан галькой. Прочные вертикальные стены выложены из тесаных каменных блоков различного разме­ра, чередующихся с каменными столбами-стеллами; элементы кладки плотно пригнаны друг к другу, раствор не исполь­зовался. С южной стороны была предусмотрена лестница, которой я воспользовался, чтобы спуститься.

Я несколько раз обошел вокруг фигуры Виракочи, при­касаясь пальцами к теплому от солнца каменному столбу и пытаясь отгадать его назначение. В высоту он имел больше двух метров и был обращен лицом к югу, а спиной — к бывшему берегу озера Титикака, до которого когда-то было меньше двухсот метров. Позади этого центрального обелис­ка стояли в некотором отдалении еще два, олицетворяя, возможно, легендарных спутников Виракочи. Все три фи­гуры, установленные строго вертикально, отбрасывали чет­кие тени; солнце в это время уже прошло зенит.

Я снова присел на землю и не спеша оглядел храм. Здесь доминировал, конечно, Виракоча, подобно дирижеру

оркестра, но самым потрясающим было не это: со всех сто­рон с разной высоты из стен выглядывали десятки челове­ческих голов, вырезанных из камня. Это были трехмерные скульптурные изображения. По поводу их функционально­го назначения существует несколько научных гипотез; не­которые из них взаимно исключают друг друга.